吳煜靚

（吉林大學，吉林 長春 130012）

1949年-1966年東北二人轉改造概述

吳煜靚

（吉林大學，吉林 長春 130012）

建國后至“文革”前，國家在藝術領域強調藝術的社會政治功效，將宣傳政治作為這一時期文藝發(fā)展的首要目標。與其他藝術形式類似，東北二人轉也順應時代發(fā)展的要求走上了改造的道路。對東北二人轉的改造主要體現(xiàn)在以下幾個方面：改人、改制、改戲。通過這一系列的改造，二人轉的發(fā)展出現(xiàn)了繁榮的局面。但是在藝術領域，改造在一定程度上意味著倒退。

二人轉；政治；改造

一、改造的背景

1949-1966年在我國歷史上是一段特殊的發(fā)展階段。國家各項事業(yè)百廢待興，出于社會轉型的需要，國家采取對意識形態(tài)進行有目的地控制和改造。這一時期的文藝活動不僅要求在內容上，還要在組織形式和管理方式上服從于政治生活。在這種情況下，東北二人轉作為地方民間藝術也必然為了適應時代走上不同于以往的發(fā)展道路。

二、改造的主要內容

（一）理論指導：1951年公布的《政務院關于戲曲改革工作的指示》，對建國的戲曲改革提出了“改戲、改人、改制”等三方面具體的要求和規(guī)范。首先，《指示》明確提出戲曲要為意識形態(tài)服務，“應以發(fā)揚人民新的愛國主義精神，鼓舞人民在革命斗爭與生產勞動中的英雄主義為首要任務”。其次，《指示》進一步提出了具體的要求和措施：在“改戲”方面，主要側重對戲曲進行思想內容上的改造，并強調促進種類形式的多樣化?！吨甘尽芬蟀殃P注重心放在“流行最廣的舊有劇目”的審定上，修改或革除其中不良的內容或表演形式，并鼓勵舊有的或經過修改后的優(yōu)秀的劇目。另外，《指示》突出強調了具有活潑生動、更貼近生活、更易于被接受等鮮明特點的地方小戲的發(fā)展問題；在“改人”方面，提出要著重加強戲曲藝人的教育工作，以便更好地娛樂和教育人民。同時要密切新文藝工作者和戲曲藝人的關系，促進二者之間相互學習；在“改制”方面，涉及到了舊戲班社原有的不合理制度的改革，并提出新的管理辦法和制度，強調政府機關單位對其的引導作用。

（二）具體實踐：針對傳統(tǒng)二人轉，在內容上刪去“鼓吹封建奴隸道德、鼓吹野蠻恐怖或猥褻淫毒行為、丑化與侮辱勞動人民”的部分，刪除迷信和色情；在語言上剔除“粉詞兒”、“臟口等粗野色情的詞句；多與當時的社會背景相結合，用古人的形象表達時代提倡的新思想。倡導發(fā)展表現(xiàn)工農兵生活的新二人轉，其題材多以工業(yè)化建設、農村合作化道路等時事政治為背景。王也夫《讓革命現(xiàn)代戲占領二人轉舞臺》一文，很好地表現(xiàn)出了這一時期新二人轉的特點?！肮まr兵形象占據了舞臺，才子佳人、帝王將相、老爺太太、少爺小姐，再不充斥社會主義的二人轉舞臺......這些劇目的思想內容，從不同的角度反映了社會主義革命和社會主義建設，歌頌了農村的新人新事、新思想和新風貌。”

改制方面，在組織形式上，二人轉藝人的組織形式不再是原來“滾地包”的自由流動模式，而是以宣傳隊或地方劇團為單位進行演出，并與政府形成隸屬關系，受政府管制。二人轉藝人通過加入地方劇團等，成為國家編制內的正式工作人員。在經營管理體制上，這一時期劇團的經營體制主要為民營制、集體所有制和民營公助等。此外，在繼承傳習方面，二人轉傳授不再通過原來的拜師學藝，而是通過設立戲曲學校，并邀請老藝人教授，學生通過專業(yè)課程學習技藝。

改人方面，在對二人轉藝人進行思想教育的同時，提高二人轉藝人的社會地位。由于二人轉成為宣傳政治、教育人民的工具和手段，所以對肩負教育人民重任的二人轉藝人們的教育，顯得尤其重要。各地政府開設“舊藝人訓練班”，以改造二人轉藝人的文藝思想為核心，同時給他們灌輸黨的文藝方針政策，使他們拋棄舊有的封建主義、資本主義思想殘余，成為徹底的無產階級藝人。建國后的二人轉藝人一改之前被歧視的底層地位，轉而成為國家的藝術家。

三、改造的結果和影響

建國后對東北二人轉的改造，是出于為社會意識形態(tài)服務的目的。通過“改戲”，無論是要表現(xiàn)積極參加革命、還是工業(yè)化建設、走農村合作化道路，二人轉永遠離不開工農兵生產生活的主題，其原先情感娛樂的功能為宣傳政治教育所取代。通過“改制”，使得對二人轉的組織置于國家的領導之下，更加方便國家對其的管理，使二人轉更好地發(fā)揮教育人民、宣傳政治的作用。通過“改人”，二人轉藝人社會地位得到大幅提升，于是自覺自愿“按照政府的旨意，宣傳黨的方針政策，演出的內容為現(xiàn)實政治服務，是在情理之中也是必然的”。

在這一時期，二人轉的發(fā)展出現(xiàn)了繁榮的局面：大量二人轉新劇本問世，同時傳統(tǒng)的劇目也被改編成多種版本并登上表演舞臺。對二人轉的理論研究有了開創(chuàng)式地發(fā)展，既有二人轉的史學研究，又有基礎知識的普及；即出現(xiàn)了學術專著，也有許多論文和理論評論文章。二人轉藝人數(shù)量急劇增多，地方劇團快速發(fā)展起來，演出也由鄉(xiāng)村向城市進軍。這一時期的二人轉，由于政策的寬容和社會環(huán)境的穩(wěn)定，呈現(xiàn)出前所未有的繁榮盛況。

但是從藝術層面來講，這種改造在一定程度上卻是二人轉的倒退。在內容題材上，因過分強調二人轉的政治目的，并把政治因素作為其首要取決標準，就必然使得對二人轉的改造流于形式化。同時，表演形式也趨向于簡單化，丑角消失、說口減少，口號式地演出方式占據主導。凡此種種，都使得這個時期的二人轉離民間藝術越走越遠，使這種藝術形式逐漸喪失活力。

J825

A

1005-5312（2014）32-0166-01

吳煜靚（1994-），女，黑龍江哈爾濱人，學歷：本科，主要研究方向：漢語言文學。