岳瑾

摘 要：作為一項(xiàng)著名的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)-獨(dú)具特色的庫(kù)淑蘭剪紙藝術(shù)得到較好的保護(hù)和發(fā)展。庫(kù)淑蘭剪紙不同于旬邑本地的剪紙創(chuàng)作風(fēng)格，獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格吸引我們對(duì)其進(jìn)行研究，文章通過(guò)研究其剪紙作品中獨(dú)特的線(xiàn)條、絢麗多姿的色彩、細(xì)致的點(diǎn)綴、豐富多樣的紋飾、生動(dòng)的變形及多塊面的表現(xiàn)形式來(lái)探究庫(kù)淑蘭剪紙的永恒魅力。

關(guān)鍵詞：庫(kù)淑蘭剪紙；裝飾紋樣；圓形線(xiàn)條；表意性

庫(kù)淑蘭剪紙是渭北高原上誕生的一顆璀璨的明珠，庫(kù)淑蘭剪紙以它獨(dú)特的創(chuàng)作方式、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵引起社會(huì)各界人士的廣泛關(guān)注。從80年代原旬邑縣文化館館長(zhǎng)文為群先生在一次文化普查活動(dòng)中發(fā)現(xiàn)這位民間藝術(shù)大師開(kāi)始，學(xué)習(xí)、研究庫(kù)淑蘭及其剪紙的熱潮經(jīng)久不衰，時(shí)至今日庫(kù)淑蘭作品中那些經(jīng)典的形象、豐富的裝飾紋樣依然震撼著我們。

一、庫(kù)淑蘭剪紙中常見(jiàn)紋樣

翻開(kāi)庫(kù)淑蘭剪紙作品，首先映入眼簾的就是絢爛奪目的華麗紋樣，紋樣在庫(kù)淑蘭剪紙中有重要地位，也是庫(kù)淑蘭剪紙不同于其他剪紙作品的一大特色。剪紙作品如若只有些表情達(dá)意的主體圖形而沒(méi)有裝飾性的紋樣在庫(kù)淑蘭看來(lái)是不夠美觀的，在主體圖形周?chē)棟M(mǎn)美觀、絢麗、豐富的紋樣，在庫(kù)淑蘭看來(lái)才“囅”，我們?nèi)钥蓮拿耖g藝術(shù)大師遺留的大量作品中洞察到她剛?cè)嵯酀?jì)的豐富內(nèi)心世界。

紋樣，器物上的裝飾花紋的總稱(chēng)。紋樣以飾為主，功能即是裝飾。[1]庫(kù)淑蘭剪紙中包含著以下紋樣：花卉紋，如梅花紋、桃花紋、菊花紋、蓮花紋、牡丹紋、瓶插花卉紋、花草紋、佛手花、梨花紋等。蔬果紋，如石榴紋、佛手紋、壽桃紋、西瓜紋、柿子紋、梅子紋。植物紋，如莖葉紋、楊柳紋、松柏紋、蕎麥紋、雜樹(shù)紋、花草裝飾紋。辟邪紋樣，如福壽紋、五毒紋樣等昆蟲(chóng)紋樣、蝴蝶紋、五毒紋、蜂鳥(niǎo)紋。動(dòng)物紋，如鹿頭紋樣、魚(yú)紋。招財(cái)進(jìn)寶紋，如錢(qián)串子紋等。幾何紋樣，如鋸齒紋、圓點(diǎn)、三角形紋鋸齒紋。景物及物象紋，如太陽(yáng)紋、月牙紋、豁牙子紋、門(mén)簾紋、頭飾紋等裝飾紋樣。

二、庫(kù)淑蘭剪紙中裝飾紋樣類(lèi)別劃分

庫(kù)淑蘭剪紙作品中紋樣豐富，仿佛一座真實(shí)、立體紋飾寶庫(kù)一般。眾多紋飾在庫(kù)淑蘭的作品中以獨(dú)具特色的單獨(dú)紋樣、對(duì)稱(chēng)紋樣、均衡紋樣、連續(xù)紋樣、重復(fù)紋樣等形式粉墨登場(chǎng)。庫(kù)淑蘭雖從未學(xué)過(guò)理論家所歸納的理性藝術(shù)規(guī)律，然而天生卓絕的良好藝術(shù)素養(yǎng)及大量藝術(shù)實(shí)踐使得她的作品與美的造型規(guī)律高度吻合。庫(kù)淑蘭剪紙不同于旬邑本地的剪紙創(chuàng)作風(fēng)格，她一改使用大紅色紙張剪紙的風(fēng)格而采用不同色彩的紙張剪成創(chuàng)作主體及紋樣，然后再拼貼在一張大紙上的創(chuàng)作方式進(jìn)行自己獨(dú)具特色的創(chuàng)作實(shí)踐，庫(kù)淑蘭作為此風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者更具劃時(shí)代里程碑式的意義。

三、庫(kù)淑蘭剪紙中裝飾紋樣藝術(shù)特色分析

（一）獨(dú)特的線(xiàn)條、豐富的色彩、細(xì)致的點(diǎn)綴

我國(guó)線(xiàn)條藝術(shù)起源于七千五百年前的新石器時(shí)代，我們的祖先也是世界上用線(xiàn)條作為藝術(shù)表現(xiàn)手段的最早民族之一。庫(kù)淑蘭使用剪刀等工具將線(xiàn)條運(yùn)用的如此生動(dòng)，長(zhǎng)的、短的、彎的、曲的、直的都恰到好處進(jìn)行處理，巧融直線(xiàn)藝術(shù)于紋樣設(shè)計(jì)當(dāng)中。線(xiàn)條亦可以作用于畫(huà)面總體結(jié)構(gòu)和主形象的總姿態(tài)，庫(kù)淑蘭的每幅作品都來(lái)源于自然活動(dòng)并根據(jù)其特點(diǎn)，選出橫、直、曲、斜等線(xiàn)條形式來(lái)表現(xiàn)。如：庫(kù)淑蘭的代表作品之一“剪花娘子”中的花兒是用花瓣形表現(xiàn)，樹(shù)用曲線(xiàn)結(jié)合直線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)，這些技法可以使視線(xiàn)上下移動(dòng)，展示出這幅作品的高度，營(yíng)造聳立、高大、向上的形象?！督蘩R梅香騎》中牽馬的繩子都是用圓形線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，這些表現(xiàn)形式在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中都發(fā)揮著它的主要作用。線(xiàn)條可以通過(guò)對(duì)主體物、陪襯體、背景等細(xì)部的刻畫(huà)，造成不同的質(zhì)感、量感和空間感。剪紙《江娃拉馬梅香騎》創(chuàng)作于1990年，刻畫(huà)了上世紀(jì)五六十年代小媳婦“梅香”婚姻生活初期的甜蜜。[2]人物身上的花紋和裝飾物、直線(xiàn)、曲線(xiàn)繽紛復(fù)雜，樹(shù)葉上面的鏤空，衣服，鞋子上面一些參差不齊的直線(xiàn)都給人不同的質(zhì)感和量感。

線(xiàn)條在營(yíng)造一件作品的旋律、節(jié)奏、意境方面也起著至關(guān)重要的作用，庫(kù)淑蘭每幅作品中幾乎都會(huì)用到圓形線(xiàn)條的表現(xiàn)手法，這些圓形線(xiàn)條可以附加在方方面面，如人物頭上的裝飾，衣服上的華麗裝飾，動(dòng)物身上的各種裝飾以及植物上的各種添加裝飾，更甚至是背景上的豐富裝飾，總之無(wú)飾不成庫(kù)式作品。這樣的圓形線(xiàn)條表現(xiàn)手法可以造成人們的視線(xiàn)隨之旋轉(zhuǎn)，有強(qiáng)烈的動(dòng)感，使她的作品既完整又生動(dòng)，真可謂絢爛奪目、巧奪天工。

（二）豐富多樣的紋樣形式和絢麗多姿的色彩

庫(kù)淑蘭傳奇的一生是對(duì)剪紙藝術(shù)執(zhí)著追求的一生，對(duì)剪紙的熱愛(ài)如同珍愛(ài)自己的生命，滿(mǎn)懷著熱忱地去完成了一部部鴻篇巨著。庫(kù)淑蘭剪紙紋樣中常見(jiàn)有鋸齒紋、月牙紋、魚(yú)鱗紋、旋渦紋、云紋等紋樣。她通常會(huì)在一幅作品中用到多種裝飾紋樣。圓孔紋是在剪紙中最常見(jiàn)的符號(hào)，常用于作品中的人物、動(dòng)物的眼睛、花心、花瓣和浪花及水珠等。月牙紋其形狀像柳葉，常用于植物造型、花蕊等地方。鋸齒紋形狀像鋸齒一樣，常用來(lái)表現(xiàn)事物的質(zhì)感、量感、層次感。水滴紋其外在形象如水滴一樣，常用于花蕊、動(dòng)物的局部點(diǎn)綴等。旋轉(zhuǎn)紋通常用來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物皮毛上的漩渦，具有一定的裝飾性。魚(yú)鱗紋通常用來(lái)表現(xiàn)魚(yú)磷或類(lèi)似的東西。這些常見(jiàn)紋樣在庫(kù)淑蘭手中就構(gòu)成了一幅幅美麗的剪紙作品。剪紙紋樣具表意性特征，這些紋樣在作品中有重復(fù)及變異并可給觀者帶來(lái)豐富的聯(lián)想，使一些不合理卻合情的圖形運(yùn)用到一起，令作品韻味十足。在她的這些作品中傳統(tǒng)紋樣以意造物的表意性特點(diǎn)得到了很好的表現(xiàn)，取其“意”卻延其“神”。

庫(kù)淑蘭作品中幾乎運(yùn)用了所有常見(jiàn)色彩的原色和間色，將自然物中的顏色運(yùn)用到極致，有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。如：純色和對(duì)比色，如紅綠、黃藍(lán)、紫黃、黃綠等配色方案在作品中都有較多的應(yīng)用。她還注重色彩的明度對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、純度對(duì)比、色彩冷暖對(duì)比、非常強(qiáng)調(diào)色彩的鮮亮和對(duì)人視覺(jué)的刺激。對(duì)于配色庫(kù)淑蘭有自己的訣竅，她把明亮顏色稱(chēng)為“上色”，深暗顏色稱(chēng)為“下色”，在“下色”襯托下凸顯“上色”。民間藝術(shù)家沒(méi)有高深的理論知識(shí)但話(huà)語(yǔ)當(dāng)中深含藝術(shù)的普遍規(guī)律。

（三）生動(dòng)的變形和多塊面的表現(xiàn)形式

在民間剪紙創(chuàng)作中，庫(kù)淑蘭經(jīng)常通過(guò)“變形”來(lái)使物體變得“真”。這是作者長(zhǎng)期對(duì)生活觀察和領(lǐng)悟的結(jié)果，用“拙拙”的思想來(lái)表達(dá)藝術(shù)中的“真善美”，在表現(xiàn)時(shí)為了使作品更加引人入勝，作者在物象上添加的一些紋飾也是經(jīng)過(guò)變形和夸張之后的紋飾。“剪花娘子”的衣服上綴滿(mǎn)了五顏六色花朵，還有一些鋸齒紋和小圓孔，動(dòng)物身上的皮毛邊形成漩渦狀，在其身上也加入花朵、紋飾，這使得原本普通的形象變得美觀大方、耐人尋味，再配上五彩紙張搭配更加體現(xiàn)出強(qiáng)烈的裝飾感。

庫(kù)淑蘭的剪紙作品更是多塊面表現(xiàn)的藝術(shù)作品。我們平?？吹降膯紊艏垘缀跏且粋€(gè)塊面，是在一張紙上剪出的圖形。庫(kù)淑蘭剪紙卻是在二維的紙張上剪出三維圖形，再加上裝飾化的點(diǎn)、線(xiàn)、面。庫(kù)淑蘭通過(guò)對(duì)表現(xiàn)素材進(jìn)行大膽想象、變形、取舍，使畫(huà)面突出重點(diǎn)、黑白關(guān)系明確、虛實(shí)相襯，以增強(qiáng)作品的感染力。庫(kù)淑蘭剪紙沒(méi)有體積、沒(méi)有空間，不講究普遍比例關(guān)系也不講平常透視關(guān)系，就是她隨心所欲的揮灑著剪刀，大膽的創(chuàng)造才表現(xiàn)出一幅幅精美絕倫的畫(huà)面，例如《剪花娘子》咋一看非常具有整體性，由一塊大塊面組成，但仔細(xì)往下看時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是由許多繁而多的細(xì)小塊面組合而成。頭飾用一些小花紋、圓點(diǎn)、直線(xiàn)表現(xiàn)，衣服上的花紋用鋸齒紋、柳葉紋、月牙紋、水滴紋這些細(xì)小的塊面表現(xiàn)，非常生動(dòng)。庫(kù)式作品中動(dòng)物的形象憨態(tài)可親、富有靈性，正是在大的塊面中添加了小的塊面，小的塊面中加了更小的塊面來(lái)體現(xiàn)體積感、靈動(dòng)感、飽滿(mǎn)感。

庫(kù)淑蘭剪紙作品包含了她對(duì)生養(yǎng)土地、生活土地的深厚情感以及對(duì)生活的深刻理解。這些作品體現(xiàn)出的靈活性和文化多樣性結(jié)合，無(wú)一不展現(xiàn)出中國(guó)文化瑰寶傳奇的永恒魅力。庫(kù)淑蘭以當(dāng)代的審美觀對(duì)傳統(tǒng)紋樣和造型加以融合和發(fā)揮，從而創(chuàng)造出當(dāng)代具有“傳統(tǒng)美”、“時(shí)代感”、“裝飾美”的不朽民間藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉玲，樊華，榮梅.基礎(chǔ)圖案設(shè)計(jì)[M].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)出版社，2013，（7），P2

[2]楊生博，李健.庫(kù)淑蘭剪紙研究[M].長(zhǎng)春：陜西人民出版社，2012，（7），P98

基金項(xiàng)目：本文系2013年陜西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)學(xué)研究項(xiàng)目：“庫(kù)淑蘭剪紙紋樣技藝研究”階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2013（018）

本文系陜西省教育廳2014年科學(xué)研究項(xiàng)目：“陜西鳳翔泥塑傳承與發(fā)展問(wèn)題研究”階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：14JK1788