摘 要：秦地作家無論是立足鄉(xiāng)村還是面向都市，都從自然和民間的肉身化的生存精神中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的素材和營養(yǎng)，展現(xiàn)了民間生活的真實樣態(tài)，在對地域鄉(xiāng)土進行描繪的基礎(chǔ)上達到了對社會歷史和生命存在的高度理解和概括，他們的作品不僅帶有濃厚的三秦大地泥土氣息，也在某種程度上展現(xiàn)文化中國的鄉(xiāng)土味，成為映現(xiàn)時代精神的里程碑。

關(guān)鍵詞：秦地小說；都市民間；鄉(xiāng)土中國

陜西是一個農(nóng)耕文化占主導地位的省份，陜西的主要作家如路遙、陳忠實、賈平凹都生于農(nóng)村，對民間的生活有著深刻的體驗，雖然后來身居都市，但喧囂的城市生活和建立在消費主義文化基礎(chǔ)上的道德行為方式，使他們心里難以接受，始終保留著農(nóng)耕文化的習俗和生活習慣。與底層生活保持著聯(lián)系，他們也從自然和民間的肉身化的生存精神中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的素材和審美的智慧，揭示人生也創(chuàng)化人生。

秦地的都市題材小說，回歸傳統(tǒng)，回到民間；鄉(xiāng)村題材小說，回到實存，回到人民真實的生活。作家們基于民間立場的書寫，揭示出被歷史有意或無意地遮蔽和忽略的民間生活樣態(tài)，特別是20世紀90年代以來的文學，將目光從尋根文學對傳統(tǒng)文化的形而上層面，轉(zhuǎn)向腳下生存的大地，將尋根文學對傳統(tǒng)文化尋求依附的單純認可，變?yōu)閷λ牧鬟B、嘆惋與批判，展現(xiàn)出以農(nóng)耕文明為主導的三秦大地的精神特點。

秦地作家以都市為題材的作品較少，《廢都》、《熱愛命運》、《白夜》等是秦地作家小說里鮮見的以都市生活為題材，并且都共同地描寫了文人的民間化的作品?！稄U都》對都市民間文化的描寫最為典型。小說雖然以西京城這個“都市”為題材，但卻是一部具有傳統(tǒng)的文人趣味和審美傾向的作品。主人公莊之蝶的姓名頗有意味地讓人聯(lián)想到“莊生夢蝶”這個典故，這和小說開頭西京城出現(xiàn)的種種異象，以及作品中的人物故事和命運一起，昭示了浮生如夢，恍兮忽兮的人生感受。作為作家的莊之蝶，他享有巨大的名聲，在他所生活的城市，幾乎無人不識。但除了一些應(yīng)酬文字，不曾見他寫了什么，只知道他一直力圖寫一部作品，一直在為此焦慮，但最后這部作品將是什么樣子，仍然是無從知曉。莊之蝶這個形象突破了五四以來知識分子新傳統(tǒng)的單純性，《廢都》的“濁氣”顯示了“民間文化”藏污納垢的特點，并以此顯示了其對政治話語和知識分子人文主義的反諷。[1]

《廢都》雜陳了新舊時代的文化因子，表現(xiàn)的是時代精神沉落都市民間并與之化合之后的奇妙產(chǎn)物。小說無論是敘事方式還是視角，都具有游離主流意識形態(tài)話語言說方式和道德判斷標準的民間意味。表現(xiàn)了作家對《廢都》所蘊含的文化舊根的理解與沉迷。但是《廢都》對傳統(tǒng)的“復歸”并不是與現(xiàn)實的脫節(jié)，如作品的主要人物，作為西京城四大名人之一的莊之蝶，正是對現(xiàn)實境遇不滿，所以才將精神寄托于一塊石磚，兩方古硯，溫習舊日的繁華，讓精神得到安慰。濕漉漉的文化環(huán)境，精神的潮氣困擾了這些人，現(xiàn)實的困擾得不到真正的解決，失去了精神的活力，但又尋求著一種解脫，于是到物質(zhì)的享受里去滿足內(nèi)在的精神渴求。因此，有人看到，以此而言我們整個中華民族的后裔們，也都是生長在一個有著光榮過去而后來衰敗下去的文明古國，在這個意義上，《廢都》展現(xiàn)的就不僅是“西京”城的文化病象，更是我們國族精神在這個時代的一個化身。[2]《廢都》描寫的文化病象，顯示了作家對社會生活的敏銳感知，并且?guī)缀跏穷A言性地被當下的生活所證實，賈平凹的作品因此有著比別人“舊”、又比別人“新”的東西。

秦地作家基于民間立場的書寫，揭示的是多元文化相交織的民間生存景觀，官方的儒家文化，自然、宗教、世俗均可成為它的價值取向。民間文化不排除一神教的統(tǒng)治，也不排除政治和知識分子的啟蒙精神，但它們一經(jīng)融入民間，就消解了它們的本來意義，成為一種復雜的存在。因為民間對多元話語的吸收，采取的是一種實用主義的態(tài)度，生存至上的法則，這是他們以自己全部的生命和熱情擁抱生活的結(jié)果。

如小說《秦腔》里有一個場景是描寫清風街村干部開會， 主任君亭提出建立農(nóng)貿(mào)市場，支書秦安卻堅持上一屆班子的淤地設(shè)想。本來是寫農(nóng)村建設(shè)方針的討論， 最后變成了對農(nóng)村民主直選的質(zhì)疑， 而一場無結(jié)果的民主討論， 最終還是靠陰謀來定輸贏。作家本意并不是在夏天義與夏君亭兩代村干部的對立意見中尋找中國農(nóng)村的未來前景， 通過亂哄哄的現(xiàn)實場景的展示， 他著意描寫了農(nóng)村民主形式的徒有虛名， 以及靠陰謀來解決人事糾紛的官場特色。這與合作化運動以來中國農(nóng)村題材小說主題先行、圖解農(nóng)村政策的傳統(tǒng)徹底劃清了界限。[3]

楊爭光的小說《從兩個蛋開始》是一部關(guān)于趙北存這個人物的傳奇，許多不可能的事情在他那里都成為現(xiàn)實。如果把這部長篇小說作為這個村莊的編年史，這個舞臺上的核心人物無疑是趙北存。趙北存之所以能當此大任，并不因為他是歷次運動規(guī)則的制造者，他作為一個民間小人物，無意間以其荒誕不經(jīng)的言論遇到了另一個荒誕。小說的第一輯寫了土改運動、人民公社化中的11 件事情。趙北存進農(nóng)會之前， 因為他偷過別人家的西瓜，還在他叔伯嫂子蓮花跟前耍過流氓， 雷震春、楊富民為了落實這些事情， 當面調(diào)查趙北存， 趙北存講述了兩件事情的經(jīng)過。區(qū)長劉昆在得知情況情況后不但沒有阻攔趙北存加入農(nóng)會，反而認為趙北存偷西瓜和捏蓮花的奶子體現(xiàn)了毅力、恒心、智慧， “說明他肯動腦子會用心思， 四兩撥千斤?！壁w北存從此“脫穎而出”， 成為日漸受重用的人， 以致后來成了多年掌握符馱村權(quán)力的人。二流子出身的趙北存當上了符馱村的村支書，符馱村經(jīng)歷了合作化、公社化、大躍進、“文化大革命”、毛澤東逝世、改革開放、市場經(jīng)濟等一系列大事，登上歷史舞臺的趙北存不僅體現(xiàn)著荒誕的歷史邏輯，他還是許多荒誕事件的導演者。這個人物因此承擔著作者對革命、政權(quán)和民間的反思功能。

京夫的小說《八里情仇》也塑造了左青農(nóng)這個時勢寵兒。這是一個跨越改革前后兩個時代的人物，在20世紀60年代，為了撈到高升的政治資本，通過樹假英雄興啟，他升遷為公社黨委委員，他在亮麗的革命口號下大售其奸，“文化大革命”后期，他被開除留用，在新時期，他由原先對政治的狂熱追求一改為對金錢的崇拜和迷戀，辦起了生產(chǎn)迷信產(chǎn)品的火紙廠，企圖通過辦企業(yè)，“用金錢再展雄風，實現(xiàn)當年未實現(xiàn)的宏愿”，他利用社會上的權(quán)力腐敗，鉆法制不健全的空子，行賄偷稅漏稅，“以小錢換大錢”，他得意自己“有錢會玩錢”，得到了“精神可貴”、“開拓型人才”、“育人模范”、“全縣有名的企業(yè)家”的贊譽，奪回了政治上的榮耀和威勢，又成了時世的寵兒，一個“不倒翁”。endprint

秦地小說的厚重離不開三秦大地厚重的文化滋養(yǎng)，秦地文學的民間書寫更是直接體現(xiàn)了地域文化的特點。但是，這并不意味著秦地文學就只反映一個封閉自足的文化空間，秦地文學無論是書寫農(nóng)村生活還是城市生活，其所反映的文化心態(tài)，無論是鄉(xiāng)土民間[1]還是都市民間[2]，都是中國某種歷史文化的隱喻和縮影。其映現(xiàn)的歷史內(nèi)容用賈平凹小說《古爐》封面題記中的一句話來說就是：“一個人，一個村莊，一個國家，一個民族，一段不可回溯的歷史?！?/p>

賈平凹小說《古爐》中的丁霸槽，在“文化大革命”開始前孤身度日，不愿參加集體勞動，以修鞋謀生，常憤憤不平，認為時運不濟?！拔幕蟾锩遍_始后，他聞風而動，率先在古爐村舉旗“造反”，導致古爐村內(nèi)部矛盾的白熱化，從而形成了以丁霸槽為首的榔頭隊和以天布為首的大刀隊兩個幫派的械斗，最終血灑古爐村，多人喪命，最后霸槽和天布在“實行無產(chǎn)階級專政”的名義下被槍斃正法。賈平凹的小說并不是以故事本身取勝的，這部小說寫“文化大革命”，是宏大歷史敘事的鄉(xiāng)村版文本，把政治當生活去寫，用一種見微知著的方式進行歷史文化反思，更把鄉(xiāng)土中國寫得那么深刻。[4]

賈平凹從“商州”系列開始深入民間，描寫鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進程中的點滴變化，有憂思但更多是謳歌，小說《浮躁》一下就嗅到改革初期社會空氣中不太對勁的和悲劇性的東西，照亮了人們對時代的認識?！锻灵T》揭示了鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進程的不可抗拒及其給鄉(xiāng)村社會傳統(tǒng)文明帶來的悲劇性毀滅，《秦腔》則為鄉(xiāng)村文明的式微唱出了最后的一曲挽歌，描繪了農(nóng)民進城務(wù)工者的不幸，民工狗剩外出挖礦， 得了病被退回來， 靠拾糞度日， 終于被迫自殺。另外兩個民工到州城去拆水泥房， 沒有掙下錢， 為了回家過年去搶劫， 結(jié)果被判了刑。羊娃去城里打工，為了兩百元殺了人， 被省城的公安局抓去……。鄉(xiāng)村社會純樸美好的人性受到金錢物欲的侵蝕，如俊德在城里收拾垃圾而致富， 他女兒雖身份暖昧， 但回鄉(xiāng)來珠光寶氣， 仍受到鄉(xiāng)人的羨慕。倔強刻苦、嘴硬心慈、光明磊落的原村干部夏天義，堅持淤地的理想熔鑄了幾千年農(nóng)民傳統(tǒng)生活方式的理想， 但是他的實踐是失敗的， 甚至是悲壯的。結(jié)尾以一個山崩地裂的災難場面，讓這樣一個背時的、處處惹人厭的老一輩人物，最后埋葬于山體滑坡， 連尸體都挖不出來， 甚至連一塊墓碑也是空白的，表達了作家對于農(nóng)民傳統(tǒng)生活方式及其倫理式微的無以言狀之感情。

高建群以《最后一個匈奴》為代表的“大西北三部曲”正是于淡出人們視野的歷史深處，探究曾在這塊土地上輝煌地生息過的一個民族的足跡。正是立足于陜北這塊土地和對民間人生圖景的描繪，路遙小說的苦難意識才會那樣的深沉冷峻，他筆下的人物才深深地打動人們的心靈，傳達出粗獷遼遠、樸素渾厚的審美意蘊。

總之，秦地作家的小說，在立足于對地域鄉(xiāng)土進行描繪的基礎(chǔ)上達到了對社會歷史和生命存在的高度理解和概括，他們的作品既帶有濃厚三秦大地的土氣息，也在某種程度上展現(xiàn)文化中國的鄉(xiāng)土味，成為時代精神的里程碑。

注釋：

[1]民間：相對于國家政權(quán)而言，民間文化具有自由自在的審美風格和藏污納垢的獨特形態(tài)，而民間的傳統(tǒng)則意味著人類以原始的生命力緊緊擁抱生活本身的過程，也因此迸發(fā)出了人們對現(xiàn)實生活的愛與憎，以及他們對于人生欲望的追求，這是任何道德說教都無法規(guī)范，任何政治條律都無法約束，甚至連文明、進步等這樣一些抽象概念也無法涵蓋的自由自在的東西。見陳思和：《中國現(xiàn)當代文學名篇十五講》，391～392，北京，北京大學出版社，2003。

[2]都市民間：1.在賈平凹本人看來，時代在進步，但整個中國文化的傳統(tǒng)之根仍深植人心，正如老舍筆下的老北京市民仍舊是舊的鄉(xiāng)土中國的兒女；2.陳思和在評價王安憶《長恨歌》的結(jié)構(gòu)與敘事時指出“以前，與國家權(quán)力中心相對應(yīng)的鄉(xiāng)土民間往往是通過家族或宗族的形態(tài)來體現(xiàn)的，而在現(xiàn)代都市里，與國家權(quán)力中心相對應(yīng)的卻是個人化的存在，它在包容了國家權(quán)力意識形態(tài)的同時，也通過制造多樣化的、個人性的文化審美形態(tài)來抗衡和分解大一統(tǒng)的國家歷史敘述，這樣的敘事，應(yīng)該說就是一種都市民間的敘事?！币婈愃己停骸吨袊F(xiàn)當代文學名篇十五講》，392～393，北京，北京大學出版社，2003。

參考文獻：

[1]陳思和：《民間的還原——文革后文學史某種走向的解釋》，61頁，載《文藝爭鳴》，1994（1）。

[2]王富仁：《<廢都>漫議》，見郜元寶，張冉冉編：《中國當代作家資料研究叢書 賈平凹卷》，243～244頁，天津，天津人民出版社，2005。

[3]陳思和：《論<秦腔>的現(xiàn)實主義藝術(shù)》，7頁，載《西部》，2007（4）。

[4]李星：《我覺得這是賈平凹最好的小說》，賈平凹《古爐》研討會發(fā)言，2011-06-08。

作者介簡介：汪宏（1972-），女，安徽六安人，碩士，講師，研究方向：中國現(xiàn)當代文學，現(xiàn)就職于陜西廣播電視大學。endprint