王云鵬

（安徽師范大學(xué)文學(xué)院）

李清照和溫庭筠歡情詞藝術(shù)特征比較

王云鵬

（安徽師范大學(xué)文學(xué)院）

溫庭筠擅作閨詞，李清照本身就是女詞人，男兒閨音與女性詞的藝術(shù)特征常常形神俱似。李清照和溫庭筠的詞多寫思婦之情，但也各有數(shù)篇描寫歡情的詞。加以咀嚼可以發(fā)現(xiàn)二人的異同：都很善于捕捉細(xì)膩的心理活動(dòng)；李清照側(cè)重于展示人物的情感，構(gòu)思平實(shí)；溫庭筠側(cè)重于景物烘托，構(gòu)思精巧。

李清照 溫庭筠 歡情詞

李清照和溫庭筠的詞風(fēng)差異很明顯，一個(gè)崇尚典雅、語言清麗，一個(gè)辭藻秾艷、格調(diào)華麗。溫庭筠擅作閨詞，李清照本身就是女詞人，男兒閨音與女性詞的藝術(shù)特征常常形神俱似。李清照和溫庭筠的詞多是悲苦、哀怨之聲，但也各有數(shù)篇描寫歡情的佳作，同樣是在刻畫女性的歡情，李清照和溫庭筠卻展示出各自不同的藝術(shù)挖掘點(diǎn)和構(gòu)思創(chuàng)作能力。

首先，我們不妨看看，二人究竟有哪些詞可以算作歡情詞。

李清照被公認(rèn)的歡情詞實(shí)際上只有4首而已，分別是 《如夢令·常記溪亭日暮》、《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》、《憶王孫·湖上飛來波浩渺》、《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》，另有兩首存疑詞（指對作者身份懷疑，情感態(tài)度分歧不大）《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》、《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》。其中的“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”、“月移花影約重來”、“猶帶彤霞曉露痕”都是易安詞中耳熟能詳?shù)拿洹?/p>

溫庭筠的歡情詞相比之下，作甄別、下定義就困難多了，這源于詞人一貫愛營造朦朧意象，難以準(zhǔn)確判定真實(shí)的情感傾向，有4首比較確信是歡情詞，它們是 《菩薩蠻·翠翹金縷雙鸂鶒》、《南歌子·撲蕊添黃子》和兩首《女冠子》；另有一首《菩薩蠻·小山重疊金明滅》歷來有不同解法，但分歧主要集中在“小山”一詞的解釋上面，至于情感傾向，似乎分歧不大，一般都認(rèn)為此詞是寫閨怨，當(dāng)作為花間詞的藝術(shù)典型，不過通過文本細(xì)讀，也可發(fā)現(xiàn)歡情的跡象。

由此可見，從二人歡情詞的量來看，在其詞作中占比很低，但不乏佳作。都是短小、活潑、精致、雋永的小令，與感情基調(diào)吻合。歡情詞的思想性和藝術(shù)性兼?zhèn)?，有助于我們從另一?cè)面觀察李、溫兩位詞人的世界，具有剖析探討的價(jià)值。

易安詞（本文指李清照歡情詞，后同）更具生活化，自然流露，青年女性的天真、幸福躍然紙上；飛卿詞（本文至溫庭筠歡情詞，后同）細(xì)節(jié)拿捏到位，對女性情感世界的理解比較深入，包蘊(yùn)層深、體味無盡、“深美閎約”。

在少女天性的展示上，易安詞獨(dú)樹一幟。

李清照出身書香門第，少女時(shí)代的她就是一個(gè)熱愛生活、無憂無慮的大家閨秀。反映這時(shí)期的代表作是《如夢令·常記溪亭日暮》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

易安命舟備酒、暢游清溪，直至日落；飲酒且沉醉，晚歸且迷途。時(shí)值菡萏盛開的初秋季節(jié)，歸舟誤入一片荷花叢中，驚起水邊棲息的鷗鷺。清香流溢、幽靜神秘，忽而一陣轟響，勃勃生氣蒸騰起來，易安在巨大的驚喜和深深的陶醉中，暫時(shí)從名門閨秀的重重枷鎖中釋放出來，表現(xiàn)出開朗、活潑、好奇、爭強(qiáng)好勝的少女天性。

另一首 《憶王孫·湖上飛來波浩渺》同樣意趣盎然：

湖上飛來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

與《如夢令·常記溪亭日暮》相似的是，秋景、水面、荷葉、鷗鷺；相異的是，晚秋、藕熟、湖光山色。淡雅可愛、人景相親，蕩漾著易安怡然自得的心境。波光浩渺的湖面上，荷花漸老，只剩殘存，幽香盎然；一只只蓮蓬挺立湖面，生機(jī)勃勃；隨波蕩漾的蘋花和因風(fēng)搖曳的秋草，在秋露的沁潤下，色澤愈發(fā)鮮明，景象愈發(fā)誘人了。易安依依不舍地離別，此刻她的老朋友——沙灘上那群鷗鷺仿佛不高興，扭過頭去，是在怨恨易安歸去太早了么？“與人親”、“不回頭”采用擬人手法，寫得別開生面、清新可愛，人、情、景、物相互交融、無比美好。

在描寫少女與少男幽會(huì)場景上，易安詞溫馨恬靜，飛卿詞含而不露。

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

這首言情小調(diào)《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》中塑造了一個(gè)姣美多情、秀外慧中而又大膽天真的少女形象，字里行間洋溢著青春活力，透露著愛情的甜蜜。上闋“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”寫出少女俏麗可人的容顏和開朗活潑的性格?！把鄄ú艅?dòng)被人猜”描繪出美目流盼的靈氣神采，映照著她不易察覺的暗喜與擔(dān)憂遭到發(fā)現(xiàn)的詭秘。下闋“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”，正面點(diǎn)染了她的情致、心思和風(fēng)采。款款深深盡在半張信紙的嗔怪之中?！霸乱苹ㄓ凹s重來”堪稱點(diǎn)睛之筆：月光、花影、玉人成雙，柔情蜜意、共訴衷腸。

《南歌子·撲蕊添黃子》里的情懷則更顯隱秘，卻又呼之欲出：

撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟。鴛枕映屏山，月明三五夜，對芳顏。

同樣是男女雙方幽會(huì)，一樣是花好月圓，飛卿詞反而顯得不似一貫的秾麗。撲蕊、呵花，女子相當(dāng)在意妝飾，為這次相聚做了充分的準(zhǔn)備，雖然沒有明寫喜悅，卻暗藏沖動(dòng)。“三五夜”究竟是幾天一見，還是連見數(shù)天？抑或是表現(xiàn)對甜蜜時(shí)光無限延長的盼望呢？已不重要，只要看著自己的愛人“對芳顏”，就有不盡的幸福。

在寫邂逅佳偶的羞澀之情時(shí)，易安詞善于捕捉體態(tài)、神情，飛卿詞擅長景物烘托。

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》里，一個(gè)少女蕩完秋千、意興闌珊，“慵整纖纖手”、“薄汗輕衣透”；遇到生人時(shí)“襪刬金釵溜”、“和羞走”，嬌憨、緊張、羞澀，形如驚鵲；逼真地刻畫出一位天真活潑、姣美倦怠的千金小姐，怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理；這個(gè)女孩驚詫、惶遽、含羞、好奇，“倚門回首，卻把青梅嗅”，顯現(xiàn)出少女調(diào)皮、機(jī)靈，在偷偷觀察一位翩翩美少年（暗寫），實(shí)際上已芳心暗許。如此精湛的筆墨，可謂生花妙筆。

《菩薩蠻·翠翹金縷雙鸂鶒》在羞澀感的表達(dá)上充分運(yùn)用了虛寫、象征和烘托：

翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細(xì)起春池碧。池上海棠梨，雨晴紅滿枝。

繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲，玉關(guān)音信稀。

前兩句寫景暗含著歡情，令人賞心悅目的景色映射愉悅的愛意。鸂鶒又名紫鴛鴦，象征著愛情，“翠”、“金”、“碧”都是著色詞，將“春”的意境烘托到極致。接下來兩句更加“艷麗”，海棠花開，瀟瀟春雨灑后，云銷雨霽，紅花滿枝，滴著清亮的水珠兒，頗有“春色滿園關(guān)不住”的感覺?！罢Z語是景，語語即是情”，明媚春光、佳景良辰，在這里營造一幅意味濃醇、深宛流美的畫卷。

到下闋的“繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶”才出現(xiàn)了人物。一位美麗的少女，乍出現(xiàn)在一個(gè)陌生的男人面前，表現(xiàn)出一見鐘情的神色，不由自主地抿嘴一笑，露出了一對可愛的酒窩兒，緊接著趕緊用繡衫遮住了。描繪少女的嬌羞，形神兼具、各有反差：既主動(dòng)，又掩飾主動(dòng)；既有歡悅，又有慌亂，瞬時(shí)間女性綿針?biāo)频男木w波動(dòng)一目了然。

新婚生活的歡情，易安詞閑適美好又不失天真調(diào)皮，飛卿詞形怨實(shí)幸、靜謐朦朧。

李清照與趙明誠愛情生活的美滿從 《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》中可以窺見：

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

上片寫花美——含苞怒放，色如彤霞，面掛曉露。鮮花拿來比喻少女是常法，少女比擬鮮花則是妙用。下片寫人美——鮮花簪在鬢邊，要讓情郎品評一下，孰美？像是“奴面”要跟“花面”爭艷爭寵似的，易安把自己的調(diào)皮、伶俐刻畫得惟妙惟肖。

另一首《丑奴兒》對夫妻情愛的表露很是大膽：

晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。

絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗廚枕簟涼。

粉紅色的透明睡衣輕麗飄柔，肌膚雪白滑膩、若隱若現(xiàn)，一陣一陣的幽香散逸在空氣中，溫馨的情話、甜蜜的笑聲交相輝映。

而飛卿的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》就顯得“情以景幽”、“景以情妍”了。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

首先，小山應(yīng)該理解為發(fā)髻的形態(tài)。晚唐五代時(shí)期，女性發(fā)髻高大，兩鬢蓬撐如翼，就寢時(shí)總要把頭發(fā)盤綰成松髻，固定起來，而并非披頭散發(fā)，翌日清晨再重新梳理。如辛棄疾詞《水龍吟·楚天千里清秋》里的“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”，明代女詞人葉小鸞詞《浣溪沙·曲曲闌干繞樹遮》里的“樓外遠(yuǎn)山橫寶髻，天邊明月伴菱花”，王勃《臨高臺(tái)》里的“為吾安寶髻，娥眉罷花叢”，都將女子發(fā)型比喻成山巒起伏。

這樣，將“小山”理解為對女子發(fā)髻形狀的比喻，似不無道理。后來，偶讀沈從文先生《中國古代服飾研究》，從中得知沈先生站在歷史文化考證角度有此見解。

其次，閨怨的情緒并不明顯，反倒有歡情跡象。

這位年輕的女子在繡床上獨(dú)寢，正陶醉夢鄉(xiāng)里，“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”即醒來前女子的睡態(tài)?！霸啤北憩F(xiàn)鬢角薄而輕；“香”和“雪”分別從嗅覺和視覺感官上繪就臉頰?！岸取笔沟门拥聂W角與鬢角與臉頰之間產(chǎn)生某種呼應(yīng)的關(guān)系，而且這種關(guān)系是動(dòng)感的，靜態(tài)的意象借用一些精準(zhǔn)又傳神的動(dòng)詞串聯(lián)，形成動(dòng)靜結(jié)合之妙，留下無窮的想象空間。

“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲”兩句，傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為這是女子傷感情緒的鐵證，其依據(jù)在于“懶”、“遲”二字——清晨醒來無心打扮。但是，與李清照的“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”不一樣，這首詞里沒有類似“生怕離懷別苦”明顯表現(xiàn)女子愁苦心情的字眼。細(xì)膩、善變是女性的心理特征，“慵懶”對她們而言，并非全是心情不好的寫照，也可能是喜悅、幸福、優(yōu)越感的流露。前文所述“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”，就不是苦，而是少女李清照純真、活潑、無憂無慮的幸福生活之寫照；“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝”，表現(xiàn)了夫妻恩愛時(shí)，對鏡弄妝的喜悅心情；“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”與這首里的“照花前后鏡，花面將相映”兩句，都是對女性“悅己”時(shí)歡悅心理的描摹，苦悶和愁緒，是絕無此閑情逸致的；“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”所繡羅襦，不是為自己，而是為心中的他，在刺繡過程里，寄托著愛，寄托著對未來幸福生活的無限憧憬。

由此可見，描寫女子慵懶困倦的狀態(tài)未必是憂愁的體現(xiàn)。本詞中的新婦“懶起”、“梳洗遲”，正是內(nèi)心的滿足感和幸福感的洋溢。

經(jīng)過一番分析，李清照和溫庭筠二人在歡情詞領(lǐng)域的藝術(shù)挖掘點(diǎn)和構(gòu)思創(chuàng)作力可以加以總結(jié)了。易安和飛卿都是很善于捕捉女性細(xì)膩的心理活動(dòng)的，而作為男性的飛卿，能做到這點(diǎn)，更加難得；李清照側(cè)重于展示人物的情感，構(gòu)思平實(shí)，這與其出身、學(xué)識等因素是分不開的，加之性別因素，無須特意修飾，表達(dá)自然；溫庭筠側(cè)重于景物烘托，構(gòu)思精巧，同樣跟他的生活經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格緊密相關(guān)，倒也由于遣詞艷麗、意味濃醇、設(shè)計(jì)絕妙，或許有種過猶不及之感。

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