包薇

（吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)）

哥特小說(shuō)《抽彩》中的藝術(shù)特色研究

包薇

（吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)）

美國(guó)文壇是一個(gè)讓哥特文學(xué)得以復(fù)興和繁榮的搖籃，美國(guó)的哥特文學(xué)在20世紀(jì)50年代發(fā)展迅猛，雪莉·杰克遜便是其中的領(lǐng)軍人物之一。其經(jīng)典短篇小說(shuō)《抽彩》打造了另類(lèi)的驚悚，亂石砸死中彩者的荒誕情節(jié)讓人震驚。而文章的悲劇韻味和藝術(shù)張力完全來(lái)自作者不同凡響的創(chuàng)作手法。深入分析小說(shuō)的藝術(shù)特色能夠使讀者充分領(lǐng)略哥特風(fēng)格帶來(lái)的震撼。

《抽彩》 哥特風(fēng)格 藝術(shù)特色 張力

美國(guó)小說(shuō)的發(fā)展始終伴隨著美國(guó)哥特文學(xué)的發(fā)展。從查爾斯·布魯克登·布朗到埃德加·愛(ài)倫·坡，從威廉·?？思{到斯蒂芬妮·梅爾，眾多作家筆下都有哥特風(fēng)格的作品問(wèn)世。到了20世紀(jì)50年代，也就是二戰(zhàn)后，人們的信仰、理念、原則隨著戰(zhàn)爭(zhēng)而變得飄忽不定，懷疑、否定、異化成了時(shí)代的主題。在這個(gè)大背景下，哥特風(fēng)格的小說(shuō)悄然風(fēng)靡，開(kāi)始了新一輪的迅猛發(fā)展。此時(shí)的哥特正好迎合了人類(lèi)原有認(rèn)識(shí)突然變得飄忽不定的時(shí)代，用懸疑、怪異的論調(diào)敘述的小說(shuō)也大受歡迎。雪莉·杰克遜的鬼屋系列成為暢銷(xiāo)書(shū)，但說(shuō)地底，她流傳甚廣的經(jīng)典作品當(dāng)屬《抽彩》。小說(shuō)一問(wèn)世就引來(lái)了社會(huì)各界的關(guān)注和強(qiáng)烈反響。人們質(zhì)疑這樣一個(gè)村莊，質(zhì)疑亂石砸死中彩者的風(fēng)俗。雪莉·杰克遜面對(duì)的是困惑，是猜測(cè)，甚至還有謾罵。隨著時(shí)間的流逝，這部短篇經(jīng)典不斷被譯成各種語(yǔ)言，為更多的人知曉。通過(guò)平靜的故事設(shè)計(jì)醞釀令人驚駭?shù)慕Y(jié)局——雪莉·杰克遜的成功就在于她獨(dú)特的寫(xiě)作手法和藝術(shù)特色。

一、“無(wú)情節(jié)”設(shè)計(jì)打造強(qiáng)烈反差

《抽彩》的開(kāi)篇是明媚的盛夏時(shí)節(jié)，燦爛的陽(yáng)光和晴朗的天空透著一種靜謐；“空氣清新和煦,百花盛開(kāi),綠草蔥蘢”[1]的夏日烘托出令人安然恬淡的氣氛。人們聚集到村莊的廣場(chǎng)上，友好地搭訕、交談，這樣的開(kāi)場(chǎng)呈現(xiàn)出一派和睦融洽的景象。故事的場(chǎng)景是一個(gè)落后的小村子，人們聚集在廣場(chǎng)上要參加一個(gè)全過(guò)程不超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的活動(dòng)。沒(méi)有人會(huì)想到這個(gè)活動(dòng)是通過(guò)抽彩選出一個(gè)人，然后由村民投亂石將中彩者活生生砸死。人們以此乞求風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登。

作者將活動(dòng)的真實(shí)目的一直隱沒(méi)到最后，而此前的鋪墊性描寫(xiě)近乎沒(méi)有任何情節(jié)。恰恰是這種無(wú)情節(jié)的設(shè)計(jì)打造了安靜祥和氛圍中醞釀殺人悲劇的強(qiáng)烈反差。小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)道，活動(dòng)“結(jié)束后還來(lái)得及回家做午飯”。[1]由此推斷這樣的活動(dòng)勢(shì)必是平淡無(wú)奇的，因?yàn)樗z毫不會(huì)影響村民的正常生活。

即便人物悉數(shù)登場(chǎng)，小說(shuō)展示的仍然是平淡靜逸的生活畫(huà)卷。沒(méi)有任何可以推動(dòng)小說(shuō)進(jìn)一步發(fā)展的所謂情節(jié)。在所有人物中，最能震撼人心的當(dāng)屬那些天真的孩童。孩子們剛剛開(kāi)始自由的暑假，他們最先來(lái)到廣場(chǎng)，湊在一起談老師、談學(xué)習(xí)，然后便開(kāi)始奔跑追逐，盡情享受假日的愉悅。隨后爭(zhēng)相撿拾石子，兩個(gè)大一點(diǎn)的孩子負(fù)責(zé)看管石子堆，樣子憨態(tài)可掬，每位讀者都會(huì)因孩子們的可愛(ài)而動(dòng)容。而恰恰是這些純真的孩子將要學(xué)著大人的樣子加入砸死中彩者的殺人隊(duì)伍之中。這是何等的殘忍，孩子被迂腐、可怖的陋俗殘害到何等程度讓讀者一目了然。孩子們玩耍戲謔的場(chǎng)景描述依舊沒(méi)有轟轟烈烈或者婉轉(zhuǎn)波折的情節(jié)介入，但在謎底揭開(kāi)后，這種平靜的場(chǎng)景羅列所帶來(lái)的震撼更加猛烈，雪莉·杰克遜用強(qiáng)烈的反差展現(xiàn)了另類(lèi)的驚悚，讓人掩卷難忘。這也應(yīng)和了哥特小說(shuō)創(chuàng)作的初衷——“通過(guò)描寫(xiě)神秘和各種恐怖現(xiàn)象而渲染非理性、反常意識(shí)沖動(dòng)和夢(mèng)魘般恐懼的世界。”[2]

二、輕描淡寫(xiě)勾勒人物百態(tài)

繼孩子們登場(chǎng)后，其他人物陸續(xù)亮相。先是騰出時(shí)間趕過(guò)來(lái)的男人們和女人們。男人們自然地談著生產(chǎn)、生活的瑣事，還擺出在公共場(chǎng)合應(yīng)有的矜持和溫文爾雅的風(fēng)度。在面對(duì)抽彩定生死的活動(dòng)時(shí)，他們依舊維持著自己的公共形象。女人們也趕到了，她們問(wèn)候、寒暄，喊著自家的孩子。沒(méi)有人會(huì)把這樣的情景和稍后會(huì)有人被抽中砸死的結(jié)局聯(lián)系起來(lái)。正是這些村民們的麻木將悲劇襯托得更為恐怖。

接下來(lái)作者漫不經(jīng)心地推出活動(dòng)中的幾個(gè)重點(diǎn)人物。即便是重點(diǎn)人物，雪莉·杰克遜也沒(méi)有給哪個(gè)人物以濃墨重彩，簡(jiǎn)潔的敘述使中心人物的形象躍然紙上。然而，輕描淡寫(xiě)的筆觸卻成功襯出了典型人物的鮮明特點(diǎn)。首先是主持儀式的薩默斯，因?yàn)槭谴謇锏拇髴?hù)，所以自然成了各種儀式的主持。同時(shí)也等于將自己安全地保護(hù)起來(lái)，他永遠(yuǎn)都不會(huì)成為中彩者。可見(jiàn)，道貌岸然的皮袍下掩藏的是統(tǒng)治階級(jí)草菅人命的卑劣行徑。哈欽森太太的出現(xiàn)更具有諷刺意味，她竟然忘了抽彩這天的日子，又因?yàn)橐淹胂赐晟踔吝t到了。與德拉克羅伊克斯太太親切的搭訕后，哈欽森太太跑到丈夫身邊加入了抽彩的隊(duì)伍。成為中彩者之前，她從未想過(guò)這個(gè)儀式是否公平，只有當(dāng)她自己成為受害者時(shí)，她才喊出不公平的話(huà)語(yǔ)。為了與她親密寒暄的德拉克羅伊克斯太太搬了塊自己幾乎拿不動(dòng)的大石頭；丈夫?qū)⑺种械募垪l高高舉起。人們的畸形心態(tài)被作者寥寥幾筆展示出來(lái)。文中還有一個(gè)瓦納老人，這個(gè)高齡的幸運(yùn)者七十七年來(lái)從未被抽中，因此成了抽彩活動(dòng)的鐵桿支持者。他高傲地嘲笑那些議論廢除抽彩的人們，強(qiáng)調(diào)抽彩悠久的歷史和重要性。這個(gè)幸運(yùn)的人從未想過(guò)自己隨時(shí)都有可能成為犧牲者，也從未想過(guò)自己的安全是建立在犧牲他人的基礎(chǔ)上的。這個(gè)自私的老人甚至由此滋生了自豪感。

雪莉·杰克遜輕描淡寫(xiě)地勾勒出了人物百態(tài)，促動(dòng)讀者思考其中的人情冷暖和世態(tài)炎涼。中彩者被選出前人們表現(xiàn)出的平淡與自然驗(yàn)證了一種機(jī)會(huì)主義心理，人們都認(rèn)為自己絕不會(huì)成為那個(gè)倒霉蛋。是這樣的僥幸心理支撐著他們，使他們努力地尋找著替罪羊，一旦中彩者被認(rèn)定，人們便一反常態(tài)，不再是母子或父子、不再是夫妻、更不是朋友，一切情感紐帶在這一刻徹底斷裂、粉碎，變得不堪一擊。人們?yōu)榱司S護(hù)自身的安全而不惜犧牲任何人的生命。人性中潛藏的惡被雪莉·杰克遜輕而易舉地挖掘出來(lái)。

三、高潮節(jié)點(diǎn)的選擇

雪莉·杰克遜在人們拋石的瞬間收筆，這一節(jié)點(diǎn)的選擇避開(kāi)了血淋淋的殺戮現(xiàn)場(chǎng)，但它留下的空間卻是無(wú)限的。在高潮中結(jié)束，這一節(jié)點(diǎn)的選擇體現(xiàn)了作者的獨(dú)具匠心。萊辛在《拉奧孔》一書(shū)中闡述了造型藝術(shù)為何要避免描繪激情頂點(diǎn)的頃刻瞬間。藝術(shù)的持久魅力就在于它能讓人長(zhǎng)期反復(fù)回味玩索，藝術(shù)家想要達(dá)到自己預(yù)期的讓人難以忘懷的效果，那么預(yù)留出一定的想象空間則是最好的選擇。文學(xué)藝術(shù)同樣追求這一美學(xué)價(jià)值觀(guān)，到了頂點(diǎn)就到了盡頭，到了止境，“眼睛就不能朝更遠(yuǎn)的地方去看，想象就被捆住了翅膀”。[3]小說(shuō)家同樣懂得選取哪一個(gè)點(diǎn)才能讓讀者想象到而不是看到頂點(diǎn)的瞬間。哈欽森太太的結(jié)局是讀者可以想見(jiàn)的，作者在她被砸死的可怖場(chǎng)面到來(lái)之前瞬間收筆，而人們想象中的血腥和哀嚎所帶來(lái)的恐懼和震撼絲毫未減。這一節(jié)點(diǎn)的選擇使哥特風(fēng)格特有的悲劇韻味變得更加濃烈，小說(shuō)的藝術(shù)張力得以增強(qiáng)。

四、結(jié)語(yǔ)

雪莉·杰克遜采取的獨(dú)特創(chuàng)作手法賦予了小說(shuō)以持久的魅力，這也是這篇小說(shuō)廣泛流傳而經(jīng)久不衰的原因。作家以小說(shuō)里落后的村鎮(zhèn)為背景，挖掘出人類(lèi)內(nèi)心深處的惡的根源，對(duì)自私?jīng)霰?、變態(tài)扭曲的人性進(jìn)行刻畫(huà),也給戰(zhàn)后精神家園處于流離失所的人們提供了進(jìn)一步思考的空間和契機(jī)。高爾基說(shuō)過(guò)，文學(xué)作品中隱藏著一種不可思議的魔術(shù)。的確，一部經(jīng)典小說(shuō)可能“令人涕泗滂沱，也可能令人樂(lè)不可支，可能催促人們重新思考人類(lèi)的歷史和命運(yùn)，也可能成為啟蒙一代人的號(hào)角”。[4]

[1]雪萊·杰克遜.抽彩[J].周平,譯.名作欣賞,1998(4):64-67,75.

[2]M.H.艾布拉姆斯.文學(xué)術(shù)語(yǔ)詞典[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009:223.

[3]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2008:16.

[4]南帆,等.文學(xué)理論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008:3.

本文系吉林省社科基金項(xiàng)目“后現(xiàn)代主義語(yǔ)境下的美國(guó)哥特小說(shuō)研究”的階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2013WY11