張晨陽 徐心瑤 張鳳梅

（湖北民族學(xué)院）

中日動漫用語對比研究

張晨陽 徐心瑤 張鳳梅

（湖北民族學(xué)院）

文章從現(xiàn)今動漫產(chǎn)業(yè)的市場狀況出發(fā)，著眼于中日動漫用語的差異，并比較和探究動漫用語的產(chǎn)生和流行的原因。

日本動漫 配音 聲優(yōu) 臺詞 動漫用語

訓(xùn)練2013W042號項(xiàng)目

現(xiàn)今日本動漫風(fēng)靡全球，[1]世界60%的動漫作品源于日本。日本動漫在中國所占的市場比重亦十分可觀。日本動漫畫風(fēng)細(xì)膩,人物設(shè)計和場景華麗,配樂合理,臺詞獨(dú)具風(fēng)格。配以聲優(yōu)傳神的演繹，使部分臺詞深入人心，逐漸自成一體，為觀眾所認(rèn)同接納，進(jìn)而促使動漫用語的產(chǎn)生與流行。這類用語或風(fēng)趣或現(xiàn)實(shí)或精辟，貫穿全作，成為一部部動畫的靈魂,吸引觀眾，引起共鳴，其中的一部分甚至被奉為經(jīng)典，而頻被征引，融入了人們的生活?？梢?，動漫用語在動漫作品之中占有重要地位。本文著眼于動漫用語，旨在淺析日本動漫用語形成的原因、特點(diǎn)及其參考意義。

一、動漫中的配音

日常生活中，與人交往時常通過聲音來判斷對方的情緒及言語之外所包含的信息?？梢娐曇粼谛畔鬟f中的重要作用。在一部作品中，倘若動漫的作家們是用情節(jié)畫面構(gòu)建了動漫的骨架，用臺詞豐滿了動漫的血肉，那么聲優(yōu)賦予動漫的則是靈魂。

聲優(yōu)，來源于日語詞匯「聲優(yōu)（せいゆう）」一詞，英語中簡稱CV（voice character），與國內(nèi)的配音演員屬于同一性質(zhì)的職業(yè)。但在專業(yè)性角度、社會認(rèn)可度以及收入方面，日本聲優(yōu)可與演藝明星平齊，在全世界亦具有一定影響力。伴隨著“80后”、“90后”成長的著名的日本動漫如《海賊王》、《灌籃高手》、《名偵探柯南》、《犬夜叉》、《美少女戰(zhàn)士》、《魔卡少女櫻》等，起先是以中文配音版呈現(xiàn)在觀眾面前，隨動漫的流行使得劉杰等一批知名配音演員走紅于熒幕。近年來隨著電視網(wǎng)絡(luò)等媒體的普及，新番動漫觸手可及，出現(xiàn)了一種新的趨勢：即使是不懂日語的漫迷們也開始熱衷于原聲動漫，而不多過問中文配音版。

在此對其原因試做三點(diǎn)猜想。

第一，人物聲音與人物形象不符。在接收到他人的聲音信息時，會通過聲音，根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)對發(fā)聲者的年齡、性格等信息進(jìn)行大致判斷。動漫形象為作品服務(wù)而具有一定特征，在聲音表現(xiàn)時，如若不能體現(xiàn)這一特征，達(dá)到觀眾預(yù)期，則難以深入人心。至于臺詞內(nèi)容，更難引人深究，自然難成氣候。

第二，聲音表現(xiàn)與實(shí)際生活不符。作為影視作品，夸張的手法必不可少，但對這一手法觀眾有一定的承受范圍。如孩子的聲音，多予人清脆稚嫩之感，表現(xiàn)這種聲音要求配音演員自身的音質(zhì)必需清透而無沙啞之感，配以發(fā)聲技巧以達(dá)到效果。但國內(nèi)的部分動畫則是通過拉長尾音來完成這一效果，結(jié)果不盡如人意，而難以產(chǎn)生后續(xù)效應(yīng)，形成新的用語趨勢。

第三，人物聲音缺乏特色。本文討論配音影響時并未區(qū)分動畫及漫畫，其原因在于日本動漫中，已將聲音作為一大賣點(diǎn)而獨(dú)立于動畫，將漫畫情節(jié)截取，單獨(dú)制作為成本更為低廉的廣播劇、有聲掛件、手機(jī)彩鈴等進(jìn)行發(fā)售。其發(fā)售更新頻率高于動畫，為漫畫及其同名游戲贏得更高的關(guān)注度的同時，突顯人物臺詞，刺激了動漫用語的出現(xiàn)及流行。

本文在此以石田彰、神谷浩史這兩位聲優(yōu)的聲音特點(diǎn)及代表角色為例進(jìn)行分析。

石田彰：音域極廣，主要聲線為柔軟清透，優(yōu)雅中帶有華貴之感的聲音。此種聲線的代表人物《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》自由天使渚薰，于TV版結(jié)尾第24話出現(xiàn)，出場共9分鐘，寥寥十幾句臺詞。但是在《NEWTYPE》[2]2010年3月號刊登的90年代男性動畫角色的調(diào)查中顯示該角色排名第二，成為動漫史上超高人氣的配角。若這些臺詞僅是紙上的符號，恐怕這一角色難以引起人們?nèi)绱说年P(guān)注。石田彰用獨(dú)特的聲音對這一角色的詮釋其作用功不可沒。除此之外，《高達(dá)seed》、《高達(dá)seed destiny》“貴公子”阿斯蘭·薩拉，《火影忍者》我愛羅，《銀魂》桂小五郎，《夏目友人帳》系列，除妖人名取周一等，這些角色奠定了石田彰在日本聲優(yōu)界的地位，也深受觀眾喜愛。

神谷浩史：聲線較高，聲色中比較陰柔部分高于剛強(qiáng)，因此溫和而有穿透力，適合治愈系類作品。神谷浩史于其成名作《夏目友人帳》中飾演主人公夏目貴志——一個擁有強(qiáng)大靈力能夠看到另一個世界的少年。起初由于身世坎坷而性格孤僻，隨著寄住在善良的藤原夫婦家中，和貓咪老師“斑”一起，帶著祖母遺留的友人帳，經(jīng)歷了一個個或奇異或悲傷或感懷的怪誕故事，逐漸贏回心中的平和，而走向成熟。每當(dāng)上演到人物內(nèi)心的獨(dú)白，神谷浩史的陰柔的聲線很好地塑造了主人公夏目貴志的孤獨(dú)與善良，觸動觀眾心中的柔軟，讓人們即使在略有壓抑陰暗的世界中依舊能看到理解、體諒、勇氣、謙和所散發(fā)的溫柔光芒。可以說是神谷浩史的聲音成就了這部作品，也帶動了一股新的“貓咪潮”。

由上可見聲音的質(zhì)量影響著動漫的效果，從另一方面促進(jìn)著動漫用語的發(fā)展。動漫的影響力可以通過聲音、畫面的制作而水漲船高。這對中國動漫的發(fā)展具有一定的借鑒意義。

二、動漫中的臺詞

前一節(jié)所講的配音，是建立于日本根據(jù)本國的發(fā)音及語用習(xí)慣，為本國動漫量身打造而形成的用語風(fēng)格。但是我國動漫的發(fā)展，在考慮這一問題時，有必要根據(jù)我國語言本身的特征，以及發(fā)音語用習(xí)慣，為我國動漫的發(fā)展尋找新的支撐點(diǎn)。

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對于日本動漫愛好者來說確是天降甘霖，尤其是看著日本動漫長大的“80后”、“90后”來說,這是他們童年記憶的重要組成部分,乃至影響著他們的少年、青年期,比如說《灌籃高手》、《名偵探柯南》、《蠟筆小新》等一系列動漫產(chǎn)品。

相對于日本動漫而言，中國的動畫給 “80后”、“90后”留下的印象就比較淡薄，能留有印象的作品卻屈指可數(shù)。如1999年出品的《西游記》、《寶蓮燈》,以及在2011年開始上映的玄幻動畫片《魁拔》系列。

給觀眾留有深刻印象，改編自中國古典名著的動畫《西游記》，極富中國韻味。因源于古典名著，臺詞亦具古典特色。如“徒兒,為師給你取個名字,姓孫叫悟空吧”，“多謝師父，徒兒喜歡這個名字”。在此段對話中，體現(xiàn)出古語中男性長者對自身身份的認(rèn)定，以呈現(xiàn)出后輩對長者的尊敬之情。雖說這一段對話在現(xiàn)代人的生活中基本不會使用，但是這段對話在此場景中就顯得十分自然，不會有偏頗之感。

被中國觀眾熟知的《蠟筆小新》系列是以野原新之助一家的日常生活為題材的動畫片。風(fēng)格輕松幽默、清新溫暖，廣受觀眾喜愛。此處以小新的父親說的：“頑張れ、みさえ”“頑張れ”為例。在日語中是命令形，男性使用較多，因此很符合人物的身份性別。而“みさえ”是小新母親的名字，在這里老公直呼老婆的名字，也符合生活情景，在日語的日常會話中十分自然。從漢語角度來看，“加油啊，老婆”，在這里直接把“みさえ”翻譯成“老婆”非常符合漢語日常用語習(xí)慣?！邦B張れ”譯為“加油啊”，單從字面上看命令語氣略顯不足，但由于不同語言之間的差異而造成的語意缺失，盡力做到與原文一致，此處的處理也十分得當(dāng)。

另舉一例，“ああ言えば、こう言う”直接譯為漢語應(yīng)為“如果要說的話，也只能這么說了”。但這句話出現(xiàn)在小新他們一家人挑戰(zhàn)限時吃拉面的場景之下，小新由于吃不下那么多而開始抱怨，卻又被爸爸說“這個世上還有好多想吃飯都吃不飽的呢”，結(jié)合這個場景譯者把這句話譯成“你就是喜歡狡辯”，就十分自然。

2013年的4月新番①《血型君》是由韓國漫畫改編而成的日本動畫。這部動畫片共13集，每集平均2分鐘，講述了A,B,O,AB型血之間的故事。在第二集《最不會察言觀色的血型》中，有以下場景。B型：“俺はこんな枠に嵌まらねぇっつの？お前馬鹿じゃないの、ルールなんて破るにあるもんだし、好きなことだけやってるいいし、お前みたいなやつ、人生損してくるね、若いうちに遊んでりゃいいんだ、なんとかなるさ。”這段話直譯漢語為：“我是不會被條條框框限制的，你是笨蛋嗎，規(guī)則是為了被打破而存在的，年輕的時候就是要玩，總會有辦法的?！钡墙Y(jié)合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)語言流行的大環(huán)境，譯者的譯文為：“對于我來說，完全沒有什么道德上的約束，我要是高興，瞄星人走起的話，你這個賣萌的屌絲，讓開，趕緊的?！眱H從翻譯中“達(dá)”來講，語言流暢且緊跟流行用語。內(nèi)容雖然新潮，但是不符合日常生活用語習(xí)慣，注定的它的流行僅限于網(wǎng)絡(luò)。

由寒舞所創(chuàng)作的《十萬個冷笑話》，于2010年6月28日起在有妖氣動漫網(wǎng)②上獨(dú)家連載，2012年改編成動漫而在網(wǎng)絡(luò)上受到熱捧。

該動漫糅合了經(jīng)典國產(chǎn)動漫的劇情人物 （哪吒、葫蘆娃），“80后”、“90后”童年記憶（圣斗士星矢），并加以寫實(shí)諷刺（2012世界末日）。在配音方面也啟用了山新等一批新銳的年輕聲優(yōu)，總體比較符合現(xiàn)在年輕一代的胃口，各大網(wǎng)絡(luò)主流媒體點(diǎn)擊率一直很高。但是在捧腹大笑后，人們對于這部動漫的很多地方也引起了思考。一味地惡搞改編經(jīng)典或者穿插商業(yè)化廣告難道是中國動漫近年來尋求出路的原動力嗎？

《十萬個冷笑話》是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時代的一個產(chǎn)物，宅文化在其中的體現(xiàn)自然不說。在第3集“福祿篇”中，種植葫蘆們的爺爺被蛇精帶走后，七兄弟的大哥說道：“嘔豆豆們喲，安心洗路，尼桑我絕對會將你們的嘔雞醬帶回來的，撒，一狗。”不太了解日本文化或日語的人在看到這句話時一點(diǎn)都不明白其為何意。“嘔豆豆”、“安心洗路”、“尼?！?、“嘔雞醬”、“撒，一狗”這些詞都是日語詞匯 「おとうと」（弟弟）、「安心しろ」（放心吧）、「兄さん」（哥哥）、「おじいちゃん」（爺爺?shù)挠H昵稱呼）、「さあ、行こう」（走吧或者我去了的意思）的音譯，被公認(rèn)為宅男文化的一種體現(xiàn)。把原句翻譯為比較好理解的句子就是：“弟弟們喲，安心吧！哥哥我一定會把你們的爺爺帶回來的，我走了?！?/p>

為何在一開始的臺詞設(shè)定中不取后者，另辟蹊徑把觀眾繞得云里霧繞呢？其實(shí)這和中國青少年觀看日本動漫有著很大的聯(lián)系。其中被音譯的詞匯，聽多了日語原版配音的一般漫迷都大概知道這些詞匯指代什么意思。并且這樣較為宣言式的表達(dá)方式比較符合一般日本熱血動漫中與人決一勝負(fù)時下的挑戰(zhàn)語。

總體看來，這部動漫是向經(jīng)典國產(chǎn)動漫致敬，但也存在無法突破經(jīng)典動漫的瓶頸，可以引起共鳴的人群范圍相對狹窄。深處網(wǎng)絡(luò)洪流的人多，活在世外桃源的人也不少，能調(diào)和眾口流芳百世的經(jīng)典作品絕非一部分人認(rèn)可的佳作。

可見，用語形成后的流行是需要一定的條件。因此，為擴(kuò)大我國動漫的市場影響力，我們必須從我們的民族語言特色出發(fā)，扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行動漫語言的研究。而不是一味地限制用語或動畫內(nèi)容，或一味追求，這樣都可能導(dǎo)致我國動漫的發(fā)展空間萎縮，而難以突破瓶頸。

三、小結(jié)

本文著重于音聲學(xué)與翻譯學(xué)的角度研究中日動漫用語差異。

“語言是聲音的藝術(shù)”，如何詮釋一個動漫角色的形象，除了漫畫家最初賦予的畫風(fēng)和臺詞之外，聲音的藝術(shù)則是塑造人物靈魂的畫龍點(diǎn)睛之筆。根據(jù)男女老少的音色不同，設(shè)定出不同聲音特色，引起觀眾的共鳴，可見聲優(yōu)們在塑造動漫人物中占有極其重要的作用。

而動漫用語的翻譯則應(yīng)從動漫背景、人物性格、語言習(xí)慣等多方面因素綜合總結(jié)得出。近期，網(wǎng)絡(luò)語言的盛行也得以運(yùn)用到許多作品的翻譯中。如表示驚訝的一類詞則被替換為 “我和我的小伙伴們都驚呆了”。網(wǎng)絡(luò)語言的運(yùn)用在一定程度上可以加強(qiáng)動漫用語的時代感和新鮮感，但是從觀眾總體的適用范圍看，也大多局限在了青年一代，難登大雅之堂。

如何發(fā)揮聲音在動漫用語中的魅力，增強(qiáng)動漫用語的廣泛適用性，也許是我國在發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)中努力的一個方向。

注釋

①新番源自日語詞匯“新番組”,意思是新節(jié)目.新番的原意是對新出的影視節(jié)目的統(tǒng)稱,但由于新番這詞是屬日本影視界所特有,且由于日本影視界中以動畫出現(xiàn)“新番”一詞的頻率最高,所以新番可以說就是新番動漫的代名詞,如果沒做出任何說明的話,新番就是日本最近(或即將)出的動畫的意思.一般新番動畫播出的時間在一、四、七、十這4個月份.一周一話,三個月為一季.一季剛好13話左右.所以日本動畫大多都是季番(一季)11-13話、半年番（兩季）22-26話、年番（四季）52-56話.

②隸屬于盛大網(wǎng)絡(luò)下屬北京四月星空網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司.

[1]日本經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)省文化情報關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)課.動漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與課題.2010.

[2]NEWTYPE.2010-3.

本論文為湖北民族學(xué)院大學(xué)生科研