楊力斌

現(xiàn)在喜歡書法的人眾多，然而，什么才是正確學習、欣賞、品鑒書法的方法呢？

對此，清代著名書法大家傅山說：“作字先作人，人奇字自古。綱常叛周孔，筆墨不可補。”這段話不僅簡略歸納出中國書法藝術修養(yǎng)與人品道德情操修養(yǎng)方面獨特的審美標準內(nèi)涵，也由于其順應歷來奉行“藝成而下，德成而上”的品評格調(diào)范式，成為中國文化藝術的重要品鑒標準。

當我國進入市場經(jīng)濟之后，絕大多數(shù)人齊奔小康之路，無數(shù)書畫家也受到商海大潮的沖擊，紛紛為書畫快速變現(xiàn)而不遺余力地奮斗。面對這種書畫商品化世俗化的異變，書法家楊化友卻始終懷著淡泊明志、修身養(yǎng)性的態(tài)度，一方面繼續(xù)埋頭于書法藝術的執(zhí)著耕耘之中，抽出時間精心研習歷代書法名家碑帖;自費創(chuàng)辦的《墨緣書畫報》《墨緣書畫網(wǎng)》藝術平臺，長期無償?shù)卮罅啃麄鞲鞯貢嫾易髌贰⒆珜憰嬎囆g的系列文章。另一方面，他自費出行各地，廣交書畫朋友，并用自己的書作與各地書畫家交換作品，為家鄉(xiāng)父老無償獻墨寶，受到書畫家的廣泛贊揚。

楊化友書體最為顯著的特點，就是將魏碑體與行書有機地結合，既保留魏碑體方正的形態(tài)、剛毅的骨力，又運用行書的筆法，書寫出流變有序的暢達心境，使其形成一種亦魏亦行的書寫范式。

書家在具體書寫過程中，還善于表現(xiàn)不同的書寫風范。例如：“風華”書作筆墨飽滿，呈現(xiàn)出粗壯厚實、剛正不阿的硬派風骨;而“海上生明月，天涯共此時”書作墨色適中，展現(xiàn)出線性的婀娜多姿的娟秀情趣;其書寫賈島的《尋隱者不遇》古詩，書作墨色略少，表現(xiàn)出勁健硬朗、蒼澀變異的線條風貌;而“楊氏春秋”書作，同樣表現(xiàn)出快速書寫的堅毅骨力，“楊氏春秋”幾個大字墨色略有滲透的流變，眾多小字卻宛如熱血沸騰的心境，彰顯出激情四溢的美感。

在眾多人熱衷于快餐式文化浮躁的今天，一個書法家能夠長時間安心于書法藝術執(zhí)著的愛好，并不斷取得書法藝術進步，這是十分難能可貴的品質(zhì)。楊化友不僅自己對書法藝術求無止境，并且還樂于無私地幫助別人，弘揚中國文化藝術的正能量，這種奉獻精神令人欽佩和敬仰。

（責任編輯：李萬全）