葛琤

摘 要：作為宮廷樂長的海頓，在埃斯特哈齊宮廷中的生活對于其一生的音樂創(chuàng)作有著至關(guān)重要的影響。同時，這三十多年的宮廷生涯也是海頓創(chuàng)作風格形成和成熟的重要時期。本文對當時海頓所處的宮廷環(huán)境進行較為詳細地闡述與剖析，以此探析埃斯特哈齊宮廷對于海頓音樂創(chuàng)作上的重要影響。

關(guān)鍵詞：埃斯特哈齊宮廷；海頓；音樂創(chuàng)作

二十九時，海頓的命運從此發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折。當時，權(quán)勢顯赫的鮑爾·安東·埃斯特哈齊侯爵聘用他在埃森斯塔特的宮廷里擔任樂隊副指揮一職。海頓終于過上了無憂無慮的生活，他開始吸取養(yǎng)分，對自己的創(chuàng)作理念進行大膽的嘗試，他的音樂才能在這里得到了充分的發(fā)揮，最終成為古典主義音樂的杰出代表。宮廷的優(yōu)越條件是促使海頓成功的必要條件，歸總起來有四個方面：

1 王公的音樂愛好

鮑爾·安東（Paul Anton，1711～1762）侯爵是海頓服務(wù)的第一位王公。侯爵喜愛音樂，會演奏長笛、小提琴和琉特琴。為了擴展自己的宮廷音樂，回來后他便在埃森施塔特宮殿花園和橘園里建造了自己的舞臺，并招募了海頓作為樂隊副指揮開展這項工作。海頓任職后的第一批曲子除了幾首嬉游曲外，還有一些交響曲，最著名的就是：No.6《早晨》、No.7《中午》、No.8《黃昏》，這些作品據(jù)說是直接受侯爵提議所譜寫的。這些作品雖然規(guī)模較大，但仍具有嬉游曲的影響，小型室內(nèi)樂、舞曲風格仍處處可見，具有濃重的巴洛克韻味。

僅執(zhí)政四年的安東去世。他的兒子尼古勞斯二世（Nikolaus Ⅱ，1765～1833）愛好的音樂主要是宗教音樂，所以他要求海頓每年都新做一首彌撒曲，獻給他的太太。除了幾首彌撒曲外，海頓已沒有太多繁重的宮廷樂隊任務(wù)。1795年，受亨德爾清唱劇的影響和啟發(fā)，海頓創(chuàng)作了兩部偉大的大型清唱劇《創(chuàng)世紀》和《四季》。清唱劇《創(chuàng)世紀》雖然取材于宗教故事，但作曲家以人的世俗感情和鮮明生動的音樂，來謳歌傳說中的人類祖先，贊美人類的勇敢和尊嚴，連大自然沒有生命的山川樹木，也被他賦予勃勃生機。《四季》更完全擺脫了宗教內(nèi)容的束縛，以純粹世俗的農(nóng)村生活為題材，歌頌人民的勞動和樸實高尚的感情世界，贊美大自然的美麗景色。路德維?！し疑幔↙udwing Finscher）寫道：“《創(chuàng)世紀》描寫和贊美世界和第一個人的誕生，在創(chuàng)世紀過程中感觸和贊美造世主，而在《四季》中講述的是人在大自然中的生活，人在一年之中，按照上低賦予的世界自然規(guī)律生活?！盵1]

2 豪華的埃斯特哈齊宮

起初，王公們住在埃森施塔特的宮殿里。尼古勞斯一世繼位后，1763年他把自己在郊外的一座狩獵小宮殿進行了改造。1767年，他又走訪了凡爾賽宮，從中收到很多啟發(fā)。最終揮霍了大約一千二百萬盾，把它修建成輝煌無比的埃斯特哈齊宮殿，直到1784年才竣工。這座宮殿豪華非凡，被人稱為“匈牙利的凡爾賽”。

埃斯特哈齊宮殿顯然是政治和文化的中心，每次節(jié)日都有隆重的排場，往往要慶祝數(shù)日。既有音樂又有戲劇，豪華演出伴隨著化裝舞會、助興的煙火和熱鬧的狩獵，缺一不可。侯爵對歌劇的偏好、富麗堂皇的歌劇院、形式多樣的歌劇演出，沒有再好的沃土讓海頓從中吸取到足夠多的養(yǎng)分，孕育出屬于自己的偉大作品了。海頓為埃斯特哈齊歌劇院創(chuàng)作的《真正的堅貞》《不貞受騙》和《阿爾米達》獲得了巨大的成功，成為上演場次最多的歌劇。而《勇士奧蘭多》是海頓最為成功的歌劇，在世界各地上演?！叭绻夷苋ヒ獯罄視蔀榈谝涣鞲鑴∽髑业?。”[2]他一生當中創(chuàng)作的20余部歌劇，絕大多數(shù)都是在這個時期創(chuàng)作和首演的。這也與18世紀的觀念相吻合，即一位作曲家如果想獲得最佳認可，他必須在歌劇領(lǐng)域有所作為。

3 優(yōu)厚的待遇

1761年5月1日，海頓正式簽署了宮廷聘用協(xié)議。雖然合同中規(guī)定他必須身著仆人制服，遵守訓(xùn)條，按照侯爵的意愿去創(chuàng)作和演奏音樂；侯爵對他的作曲有獨家權(quán)利，不得擅自復(fù)制；并且沒有侯爵的許可，他不得接受其他的作曲任務(wù)。但從歷史角度看，這些只體現(xiàn)了海頓時代封建君主專制制度的秩序規(guī)定性，除此之外，合同中并沒有持槍凌弱的內(nèi)容和言辭。尼古勞斯一世時期，海頓的年薪提高到六百盾，幾年之后，又提高到了一千盾，在“宮廷官員”的薪水排行榜上居第三位。1797年10月，尼古勞斯二世侯爵再次給他提薪，年薪達到兩千七百盾。海頓在這種庇護人制度下，可謂衣食無憂，寬裕富足，生活得到了充分的保障，也促使他全身心地投入到音樂創(chuàng)作中。這也從側(cè)面反應(yīng)在他的作品特征中：結(jié)構(gòu)清晰，情緒樂觀、輕松而帶幽默。優(yōu)厚的待遇和宮廷穩(wěn)定的創(chuàng)作環(huán)境使海頓在宮廷時期創(chuàng)作了一生中的絕大部分重要作品。

4 豐富的樂隊資源

海頓在創(chuàng)作上不僅受到了王公們音樂偏好的影響，必然還要受宮廷樂隊條件的限制。起初的樂隊只有十二至十六名成員，后來樂隊擴展到大約二十名至二十五名成員，其中不乏優(yōu)秀的音樂家。在海頓早期的幾首交響曲中，都有一定的樂器進行獨奏，給樂隊演奏者以發(fā)揮精湛技巧的機會。后來，海頓還專門為一些樂隊成員譜寫了獨奏曲。音樂家們精湛的演奏、演唱技巧，對海頓創(chuàng)作才能的發(fā)展起到了有力的支援和推動作用。

海頓的弦樂四重奏雖不屬于宮廷樂隊任務(wù)，完全出于自己的個人興趣，但或多或少也受到了宮廷樂隊的影響。托馬西尼（Tomasini，1741～1808）是樂隊里一位出色的小提琴手，海頓的弦樂四重奏，都是按照他的演奏技巧進行寫作的。海頓稱贊他說：“沒有人能把我的四重奏演奏得像你這樣使我滿意的了?！焙ｎD以“說話的原則”使各聲部主題進出彼此呼應(yīng)，保證了旋律清晰與復(fù)調(diào)的豐富性。四件樂器的演奏，仿佛是四位友人促膝談心，真摯親切。海頓賦予室內(nèi)樂以新的活力，使這一形式得到充實和發(fā)展，并確立了弦樂四重奏的典型結(jié)構(gòu)與演奏形式，使之成為室內(nèi)樂最常見的演奏形式。

5 結(jié)語

海頓后期的十二首倫敦交響曲，標志著海頓創(chuàng)作天才的最高成就。大多數(shù)學(xué)者都認為，離開埃斯特哈齊家族使海頓獲得了人格的自由，徹底釋放了他的創(chuàng)作激情與能量，并真正獲得了一個音樂家應(yīng)得的尊嚴和自我價值的體現(xiàn)。但是，不得不承認，海頓的創(chuàng)作是一個漫長的發(fā)展過程，埃斯特哈齊宮廷對海頓經(jīng)驗的積累、技巧的鍛煉和風格的形成，都起到了至關(guān)重要的幫助。1760年5月1日簽署的樂隊聘用合同，常被認為是一份反映音樂家與贊助者間主仆關(guān)系的屈辱性合約文書。但事實上，聘用合同規(guī)定的條款合情合理，處處顯示了人情味及王公們對海頓的尊敬。在藝術(shù)上也有相當寬松的自由度和自主權(quán)，很少受到來自雇主的橫加干涉。所以，海頓的創(chuàng)作無處不在顯示貴族的藝術(shù)情趣，還不忘賦予作品以自己的思想感情和高超的技巧。海頓似乎對那里的環(huán)境也感到心滿意足，“我與世隔絕，我的周邊沒有任何人能迷惑我、折磨我，因此我必須優(yōu)秀?！?/p>

參考文獻：

[1] Finscher Ludwig.Joseph Haydn und seine Zeit[M].Laaber：Laaber-Verlag，2000：479.

[2] Jones David Wyn.The Life of Haydn[M].New York：Oxford University Press，2000：47.endprint