楊夢杉

摘 要：北京老四合院是中國傳統(tǒng)民居建筑的典型代表、是中國傳統(tǒng)建筑的文化精髓，其建筑面貌反映了濃厚的京韻風味，并將建筑藝術與歷史文化融于一體。老四合院那古樸、典雅、端莊的灰色調(diào)蘊藏著北京千年的歷史文化內(nèi)涵。建筑與色彩間千絲萬縷的聯(lián)系，使色彩設計成為北京老四合院改造中重要的影響因素之一。本文以南池子大街新四合院和菊兒胡同新四合院為例，從北京老四合院民居的歷史風貌色彩研究入手，探討改造項目中的色彩設計。

關鍵詞：老四合院 灰色調(diào) 建筑色彩 色彩設計

北京老四合院，是以正房、倒座、東西廂房圍繞中間庭院形成平面布局的傳統(tǒng)住宅的統(tǒng)稱。其歷史之悠久，分布廣泛，在中國民居中占據(jù)首位，堪稱漢族典型的住宅模式。如今，我們穿梭于北京舊歷史文化街區(qū)時，所見到的四合院都是在老四合院的基礎上改造過的北京新四合院——遵循了一定的老四合院傳統(tǒng)美學特征，并融合了現(xiàn)代氣息以新的面貌呈現(xiàn)在我們面前。

一、回顧北京老四合院的建筑色彩

老四合院建筑不以明亮艷麗的色彩為主調(diào)，而是以冷灰色為主，偶以紅、綠、藍、黃等色修飾局部。大面積的坡屋面覆蓋著灰色的瓦片，與建筑的青灰色清水磚墻，形成北京四合院所特有的灰色調(diào)建筑群，顯示著一種樸素的城市平民文化。同時，灰色調(diào)很好地襯托著紫禁城的金碧輝煌。北京四合院民居建筑群的色彩從宏觀上鑒定分析：無論從色彩的明度還是純度上都是高度統(tǒng)一的灰色調(diào)，弱對比;色彩的明度是中短調(diào)，色彩的純度是低短調(diào)。從微觀角度來觀察分析四合院民居建筑：紅色的大門在青灰墻界面中交替出現(xiàn)，謙和的灰色把濃重的紅色強有力地迎入人們的視野，呈現(xiàn)出強烈的四合院紅門印象。踏入四合院，在灰墻的襯托下，可以看到濃重的紅、綠、藍、黃等裝飾色彩，給人以濃彩灰調(diào)的視覺感受?；艺{(diào)由灰瓦和青灰色磚形成;濃彩是指點綴其間的紅色大門和青綠建筑彩畫等，它們協(xié)調(diào)地組合在一起。北京四合院色彩群基本以青灰色為主色，大紅色是搭配色，綠、藍、黃、金色為點綴色的色彩組合。如此的色彩運用與厚重的建筑形體相互搭配，凸顯了北京四合院的樸素自然、大方莊重和古樸典雅。

北京老四合院的建筑色彩以宏觀的“灰色”與微觀的“鮮艷”構成的強烈對比來達到藝術審美、文化觀念和社會秩序的統(tǒng)一，展現(xiàn)著北京歷史、地域所形成的色彩風貌與城市平民審美需求之間的差異。傳統(tǒng)四合院的魅力憑借這些不同環(huán)境因素的色彩融合得以展現(xiàn)。

二、北京老四合院傳統(tǒng)“灰”與現(xiàn)代“彩”的融合

色彩是建筑的活力與生機，沒有色彩，建筑將會失去光輝，只剩下單調(diào)的軀殼。建筑色彩是城市景觀中的重要部分之一，是城市色彩的主角。建筑色彩設計彰顯了一座城市的魅力與文化內(nèi)涵。

北京作為中華人民共和國政治、經(jīng)濟、金融、文化、交通和國際交流的中心，是快速發(fā)展的現(xiàn)代化大都市，鱗次櫛比的高樓拔地而起，放眼望去，各種顏色交相輝映，時尚絢麗的色調(diào)是目前北京新城區(qū)的色彩樣貌。以冷灰色為主調(diào)的老四合院建筑，與這個現(xiàn)代氣息濃厚，建筑色彩斑斕的北京顯得方枘圓鑿。因此，關于老四合院建筑色彩的改造我們應進行多方面考慮，使北京老四合院傳統(tǒng)“灰”與現(xiàn)代“彩”有機融合，既體現(xiàn)傳統(tǒng)文化又融入了現(xiàn)代元素。例如：南池子大街和菊兒胡同老四合院色彩的改造已取得了較為顯著的成效。

1.南池子大街新四合院的色彩改造

南池子地區(qū)的改造工程，是北京市在歷史文化街區(qū)開展的首個以四合院改造為主的改造項目，也是北京市對傳統(tǒng)四合院維修、改造、保護利用的探索性試點工程。又由于南池子坐落于世界著名歷史文化遺產(chǎn)——故宮的建設控制地帶以內(nèi)，其街區(qū)本身又是全市重要的歷史文化街區(qū)，使得南池子地區(qū)的改造工程，始終是社會關注的焦點。各界人士分別從故宮外圍傳統(tǒng)環(huán)境的延續(xù)、胡同的保護、原有四合院、居民居住條件的改善、提高生活環(huán)境水平等多角度給予評價。

改造后的南池子大街，全部建筑仍以北京傳統(tǒng)民居的青灰色為基調(diào)。大部分建筑都是灰色外墻，紅漆大門，黃色門錢，白色的石質(zhì)門墩，青藍等色彩裝飾的建筑構件。這些色彩的運用是依據(jù)從前傳統(tǒng)建筑的色彩規(guī)律進行改造的，改造后的新建筑與老四合院原本清幽淡雅的氣質(zhì)銜接自然、渾然一體。今天的南池子大街，建筑色彩總體保持了原有的冷灰色調(diào)，但建筑色彩的明度大大提高，相比傳統(tǒng)街區(qū)整體顯得炫彩、亮麗。

2.菊兒胡同新四合院的色彩改造

古樸典雅、青磚紅檐的菊兒胡同，東起交道口南大街，西止南鑼鼓巷，居住著200多戶居民。它猶如一道亮麗的風景，鑲嵌在古老的京城。菊兒胡同三號、五號、七號曾是清光緒大臣榮祿的宅邸，由此可見，菊兒胡同是一處充滿歷史文化色彩的地方。自1978年，吳良鏞先生帶領的清華城市規(guī)劃教研組對北京市舊城區(qū)整治展開了調(diào)研工作，通過一系列的局部翻新、改建、擴建，整體更新以及內(nèi)部整治、清理、裝修等改造措施，大大改善了居民的住房條件和傳統(tǒng)居住區(qū)內(nèi)生活、工作與就業(yè)環(huán)境，形成了一個功能多樣、新舊建筑并存的混合居住區(qū)，進一步維護了北京舊城區(qū)傳統(tǒng)“胡同加四合院”的城市肌理及“大干道—大街坊—小胡同”的街巷體系，為北京舊城居住區(qū)的更新改造作出有益且成功的嘗試。

改造后的菊兒胡同新四合院，建筑整體仍以“灰”為主色調(diào)，屋頂一改青色面貌，由黑瓦搭建，原本青磚堆砌而成的清一色灰墻，現(xiàn)粉刷為白色墻壁，建筑體不時以穩(wěn)重的暗紅色修飾細部，提醒人們這是一組既謙遜又不失活力的建筑群。以紅、黃、藍、綠等色修飾部分建筑構件，使整個胡同的建筑色彩在繼承傳統(tǒng)的基礎上煥然一新。

從建筑形式上看，菊兒胡同新四合院參考了江南傳統(tǒng)民居明朗親切的色調(diào)，融入了一抹來自水鄉(xiāng)的清新秀麗，將江南的建筑形式遷移到北方，通過與地域文脈的碰撞與交融，營造出新的場所氛圍，同樣的粉墻黛瓦，在這里卻飽含著皇城腳下的大氣與嚴整，并同北京舊城區(qū)的肌理實現(xiàn)了統(tǒng)一，使居住環(huán)境注入了新時代的氣息，保持了傳統(tǒng)建筑文脈的延續(xù)性，是中國南北傳統(tǒng)民居文化的融合與升華。這種改造是基于對地域特色、周圍環(huán)境、建筑色彩等方面綜合考慮而定位的。改造后單一的灰色基調(diào)并沒有讓人覺得枯燥乏味，通過加入時尚、艷麗的元素，運用靈活多樣的手法讓新四合院呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

3.老四合院建筑色彩的繼承與發(fā)展

建筑的色彩不僅具有本身的特性，同時還是一種文化信息的傳遞媒介，它彰顯了人類附加在其上的內(nèi)涵，在一定程度上代表了區(qū)域、城市、國家的文化?；疑{(diào)是北京老四合院民居建筑的標志性色彩，這種色彩蘊含著一定的哲學思想，它承載著北京千年的歷史文化積淀，映射了北京地域、環(huán)境及民俗文化，體現(xiàn)了極高的史學價值。

四合院的灰色調(diào)頗具藝術特征，它是由文化、地域和建筑層級等多方面來決定的。目前北京大部分改造后的新四合院仍然以灰色調(diào)為主，一方面再現(xiàn)了歷史，同時延續(xù)了建筑的文脈，盡可能還原一個原汁原味的古都風貌，其建筑色彩內(nèi)涵得到充分的繼承與發(fā)展。

三、老北京四合院建筑色彩改造中存在的問題

對歷史舊街區(qū)的改造工程仍在繼續(xù)，改造取得了一定的成效，但也存在問題，如建筑色彩原真性的缺失，人性化、個性化設計有待提高等。

1.建筑色彩原真性的缺失

主要表現(xiàn)在色彩屬性差異和色彩三要素的差異兩方面。例如南池子大街的色彩在局部處理上，存在著諸多問題。改造后建筑某一部分的色彩盡管與原來部分顏色相同，但色彩明度及飽和度存在差異。這種色彩屬性的差異使建筑本身藝術思想發(fā)生異變，減弱了南池子大街樸實淳厚的街區(qū)特色。如，改造后的建筑構件雖然按原有色彩樣貌進行了修飾，但是色彩屬性存在差異，與之前建筑的色彩略顯明亮、艷麗，那種淳樸 、謙遜的品格略遜一籌。

2.建筑色彩獨特性的流失

不同的時代，不同的民族和環(huán)境，在文化方面存在一定差異，反映在建筑上，其風格、色彩也有所不同。因此，老四合院建筑色彩體系是其獨有的。若改動這種體系，建筑將會發(fā)生質(zhì)的變化。例如菊兒胡同老四合院建筑，改造后的色彩雖然較為成功，能很好的融入環(huán)境，但卻存在一些問題。

一方面，建筑改造前后的色彩存在差別，新四合院無法再現(xiàn)傳統(tǒng)四合院的原有風貌。通過查閱資料了解到傳統(tǒng)四合院的色彩原貌——青磚灰瓦的青灰色調(diào)。改造后四合院建筑整體雖然仍為灰色調(diào)，卻由青灰色調(diào)變?yōu)榛野咨{(diào)，在原有青灰色墻面外再粉刷一層白色涂料，這使得新形成的灰白色調(diào)較之前的青灰色調(diào)傳達出截然不同的建筑韻味，帶給我們別樣的視覺體驗與色彩感受。

另一方面，新民居建筑色彩失去了獨特性。菊兒胡同特有的青灰色建筑色調(diào)，使它區(qū)別于其他民居形式。改造后的菊兒胡同四合院建筑色彩趨向于灰白色調(diào)，這種色調(diào)是江南民居建筑的主要色調(diào)，使新四合院建筑失去了原本特有的色彩面貌和所蘊藏的文化內(nèi)涵。

四、總結

北京四合院是我國古代諸多傳統(tǒng)民居形式中頗具代表性的建筑之一。它集各種民居形式之長于一身，在華夏民居建筑中堪稱典范。其色彩具有深厚的史學價值和美學價值，獨具意蘊的灰色調(diào)成就了它優(yōu)雅、質(zhì)樸的風格，散發(fā)出濃厚的京韻意味。在時尚潮流迅猛來襲的時代，對于北京這個色彩斑斕的大都市，我們應賦予老四合院灰色調(diào)的傳統(tǒng)建筑一片自由呼吸的空間，把握其色彩特征，使其色彩得到繼承與發(fā)展。

關于老四合院的改造，我們應辯證的看待，既要看到取得的成效，也要正視存在的問題。不斷尋求科學方法還原這一歷史建筑，通過院落、房屋的高低錯落、出入閃躲，創(chuàng)造胡同四合院的自然和諧氛圍與歷史厚重感，避免街道僵硬、建筑雷同、房屋呆板、平面缺少變化等缺陷，做到修舊如舊，不著痕跡，創(chuàng)造“雖為依次規(guī)劃設計，宛如歷史自然形成”的最佳效果。

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作者單位：北京工業(yè)大學藝術設計學院