閆妍

摘 要：我國的古箏文化有著幾千年的發(fā)展歷史。古箏演奏技法是古箏文化的重要組成部分，隨著古箏文化的快速發(fā)展，古箏演奏技法也實現(xiàn)了不斷的傳承與創(chuàng)新。從現(xiàn)代箏曲出現(xiàn)到如今，現(xiàn)代箏曲已經(jīng)經(jīng)歷了大半個世紀的發(fā)展。本文主要分析與歸納當代古箏技法的演奏形態(tài)，并對當代古箏演奏技法的特征進行了分析研究。

關鍵詞：古箏；演奏技法；傳承

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）12-0207-02

古箏在2000多年的發(fā)展歷史中，經(jīng)過歷代文人與藝人的創(chuàng)造與革新，其演奏的曲目與技法等逐步完善，并形成了特定的古箏流派。人們的藝術追求隨著社會生活的發(fā)展而不斷提高，傳統(tǒng)的音樂方式已經(jīng)不能夠滿足當前人們的這種藝術追求了，這為古箏音樂發(fā)展與創(chuàng)新提供了動力。

一、對古箏的演奏技法的傳承

（一）古箏傳統(tǒng)演奏技法的特點

在古箏不斷發(fā)展的過程中形成了“右手司彈、左手司按”的演奏技法特點。在“右手司彈”的演奏技法中，右手不同的手指有著不同的指法，大指的指法為“劈、托”，食指的指法為“抹、挑”，中指的指法為“勾、剔”，無名指的指法為“滴、打”。采用多指相互結合的彈奏方法對箏弦進行撥動，在彈出聲音的同時，還可以對節(jié)奏與音符強弱進行有效的控制。“左手司按”指的是左手在彈奏的過程中主要是按弦而并不對箏弦進行彈奏，左手的指法包括“揉、按、顫、注、吟”，其主要的作用是潤色右手彈奏的音樂，但是并不能夠對右手所彈奏音符的強弱及節(jié)奏等進行控制。

1.右手的彈奏技法

在比較傳統(tǒng)的右手技法中，右手主要活動的區(qū)域是琴碼的右側，其中彈弦是主要的技法，撥弦是最基本的任務，同時也是古箏進行發(fā)音的主要動力源。右手彈弦主要是利用拇指、食指、中指與無名指，并在彈奏的過程中對節(jié)奏與箏音的強弱進行控制。

（1）單音指法。單音指法在古箏演奏的過程中是最基本的，使用也是最頻繁的。在單音指法中，參與彈奏的每個手指都有正向與反向兩種彈法，大指——劈、托，食指——抹、挑，中指——勾、剔，無名指——滴、打。在傳統(tǒng)的箏曲演奏的過程中，使用最多的技法為大指、中指與食指這三個手指的組合。

（2）多音技法。在古箏的演奏過程中，多音技法主要分為兩類：一類為音程，包括雙托、雙挑、雙劈、大撮、小撮；另外一類為和弦，包括大三和弦、小三和弦，這兩個和弦都處于同一個八度之內(nèi)。

（3）歷音指法。右手按照音位的排列順序迅速刮奏，屬于古箏演奏過程中的旋律裝飾手法。

2.左手的彈奏技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手的技法主要為按弦，在琴碼的左側琴弦區(qū)域內(nèi)對箏弦進行按壓，從而對弦音的變化進行控制。左手彈奏技法的主要任務是對右手彈奏的旋律進行修飾與潤色，以實現(xiàn)“以韻補聲”。

（二）傳統(tǒng)技法在古箏演奏技法中的地位

在當代的古箏演奏中，傳統(tǒng)的古箏演奏技法依舊具有非常重要的地位。當前，古箏的演奏技法已經(jīng)得到很大發(fā)展，但是人們依舊對古箏非常具有特色的“揉、點、顫、吟”等傳統(tǒng)的演奏技法所彈奏出優(yōu)美箏音有著深刻的記憶。不管新的古箏演奏技法有多復雜、高超，在古箏的樂曲中并不能完全舍棄傳統(tǒng)的演奏技法，因為傳統(tǒng)的演奏技法中依舊是古箏彈奏的最基本技法。

二、對當代的古箏演奏技法進行發(fā)展

（一）對傳統(tǒng)的演奏技法的改進

隨著經(jīng)濟的發(fā)展與文化的傳播，比較專業(yè)的古箏教育開始出現(xiàn)在人們的生活之中，因此傳統(tǒng)的演奏技法開始向更加復雜與多聲化的方向發(fā)展，改良傳統(tǒng)的演奏技法是推進這一發(fā)展進程的主要手段。

1.對最為基本的演奏姿勢與手型進行規(guī)范

傳統(tǒng)古箏演奏技法與曲譜的傳承方式為口傳心授。由于這種特殊的傳承方式，并不能夠對演奏的手勢進行規(guī)范。

（1）最基本的演奏姿勢。在古箏進行演奏的過程中擁有兩種姿勢，一種是坐式的，一種是立式的，其中坐式是比較主要的姿勢。在坐姿上，只需要坐到椅子的一半或者三分之一，如果坐整個椅子就會使身體的中心出現(xiàn)后傾，這不利于演奏。凳子的高低需要依據(jù)演奏者具體情況來調(diào)整，以演奏者的腰與古箏的琴碼在同一高度為宜。

（2）最基本的觸弦方法。古箏的音色不僅受樂器本身的影響，而且也受演奏方法的影響，不同的演奏方法能夠彈奏出不同的聲音。在進行演奏的過程中，較為常用的彈法有夾彈法與提彈法。夾彈法是初學古箏時的基本方法，這種彈法所發(fā)出的聲音比較的厚實，音質比較的飽滿。提彈法是在古箏快速練習時比較常用的方法，這種彈法所發(fā)出的聲音比較清脆，音質比較純正。

2.左手技法

傳統(tǒng)的左手技法的彈奏范圍為琴碼的左側，對右手演奏的音符進行潤色，雖然古箏的演奏技法在不斷發(fā)展中，但是其潤色的功能并沒有被拋棄。

（1）滑音?；艏记稍诋敶墓殴~演奏技法中有著非常廣泛的應用。這一技法有傳統(tǒng)和當代兩種奏法，傳統(tǒng)的滑音技法是左手只按一根琴弦，而在當代的滑音技巧中左手可以按兩根或者兩根以上的琴弦。此外，左手按弦的音高方面也發(fā)生了一定的變化。

（2）刮奏。刮奏能夠充分地體現(xiàn)古箏的特色，能夠提高古箏的表現(xiàn)力。在傳統(tǒng)的刮奏技法中，右手連勾快速奏出五聲音階，而在現(xiàn)代的刮奏演奏過程中，不再局限于五聲音階之中。

（二）對其他民族樂器演奏技法的借鑒

1.擬聲性的技法

古箏屬于我國的傳統(tǒng)樂器，有著非常豐富的音樂表現(xiàn)力。在古箏傳統(tǒng)的演奏技法中都是右手彈奏樂音，左手進行潤色?，F(xiàn)代作曲家在此基礎之對古箏音樂表現(xiàn)力進行了拓展，對很多古箏演奏技法進行了創(chuàng)新。在當代的演奏技法中，右手不再局限于傳統(tǒng)的彈奏區(qū)域，并開發(fā)了拍擊琴弦與琴盒、右手掃拂等新技法，這些技法的目標不再是對樂音進行演奏，而是通過對音響的模擬來擴大古箏音樂表現(xiàn)力。

2.輪指

輪指原本屬于琵琶的演奏技法，后經(jīng)過借鑒運用到了古箏的演奏技法中。左手或右手的5個手指按照一定的順序在琴弦中進行循環(huán)的彈奏，發(fā)出較為密集且均勻的樂聲。古箏的輪指與琵琶的輪指并不相同，其手指是向內(nèi)進行彈奏的。古箏的輪指包括兩種：一種是定數(shù)輪，彈奏的過程中時值是固定的，音符的數(shù)目也是固定的；另一種是不定數(shù)輪，彈奏的過程中時值同樣是固定的，但是音符的數(shù)目并沒有限制，只要能夠做到密集且均勻即可。

3.掃弦

掃弦同樣是琵琶中的演奏技法，后經(jīng)過改造被用到古箏演奏技法中。在掃弦演奏的過程中，左手的食指、中指與無名指對倍低音區(qū)的數(shù)跟琴弦進行快速的連掃，從而制造一種轟鳴的效果。

（三）將西方樂器的演奏技法融合到古箏的演奏技法中

1.右手演奏方法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，主要是右手演奏，在右手的演奏中最為主要的又是大指、中指與食指。在對西方的演奏技法進行了參考與借鑒之后，演奏家們對古箏的演奏技法進行了大膽創(chuàng)新，讓右手所有手指都參與到演奏之中，發(fā)明了快速指序彈法?？焖僦感驈椃ㄔ诳彀宥温渲写罅康倪\用了傳統(tǒng)古箏演奏中較為不常用的四指，對大指、食指與中指的任務進行了平衡。經(jīng)過不斷的發(fā)展與完善，快速指序彈法逐漸成為了古箏右手演奏技法中非常重要的技法之一。

2.左手演奏技法

左手在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中都是集中在琴碼左側的琴弦區(qū)域內(nèi)，主要的作用是對右手所彈奏的旋律進行潤色。隨著古箏技法的不斷發(fā)展，左手的彈奏范圍不再僅僅局限在琴碼左側的琴弦位置，參與到了琴碼右側琴弦區(qū)域的演奏中，這使得古箏的音樂表現(xiàn)力得到了極大的豐富。

3.雙手演奏技法

這里所講的雙手演奏技法主要指的是左右手在演奏的過程中同時彈奏。雙手演奏技法主要包括兩種：一種是復調(diào)演奏技法，要求演奏者能夠用左手在伴奏的同時通過音樂的表現(xiàn)技法與彈奏技法等對音樂的主題進行詮釋，在演奏的過程中并不在局限于是左手還是右手進行演奏，而是雙手同時演奏，這對演奏者雙手的控制力提出了更高的要求。另外一種是快速演奏固定音型。

（四）創(chuàng)造全新的演奏技法

1.點彈

點彈指的是雙手在演奏的過程中進行快速交替，運用雙手的食指對琴弦進行交替的彈奏。點彈演奏技法主要是在快速段落演奏中使用，在彈奏中彈弦的幅度要小，手臂與手腕要放松，要充分發(fā)揮指關節(jié)的獨立作用。

2.搖指

在古箏的演奏技法中，搖指有著非常重要的作用。演奏指的是在演奏的過程中對同一琴弦利用甲片進行快速的回撥，從而使聲音更加密集。

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（責任編輯 張海鵬）