紫茵

從中央歌劇院2011年9月首演《湯豪舍》起，我們?cè)絹?lái)越相信乙他們，在藝術(shù)上有超強(qiáng)的魄力與超群的實(shí)力。繼2013年7月為瓦格納誕辰200周年呈獻(xiàn)大禮，在國(guó)家大劇院成功演出《女武神》，2014年9月再度將《齊格弗里德》榮耀送上國(guó)家大劇院舞臺(tái)之后，2015年9月22日、23日，中央歌劇院版《眾神的黃昏》、瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》第四聯(lián)劇，實(shí)現(xiàn)翻新獨(dú)立制作、國(guó)內(nèi)首演的創(chuàng)紀(jì)錄，在本年度國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季，該創(chuàng)作仍然稱(chēng)雄高端頂級(jí)的重頭大戲。

《眾神的黃昏》一如《女武神》，堅(jiān)持不請(qǐng)外援，全華人、純本院的班底陣容擔(dān)綱舞臺(tái)二度主創(chuàng)，王湖泉導(dǎo)演，舞美總監(jiān)宋晨，舞美設(shè)計(jì)馬連慶，燈光設(shè)計(jì)周正平（特邀），視頻設(shè)計(jì)馮磊（特邀），服裝設(shè)計(jì)王鈺寬，化妝設(shè)計(jì)高建新，音效設(shè)計(jì)陳亞萍。

所有角色均為中央歌劇院青年演員：王威（女高音）飾布倫希爾德，劉怡然（男高音）飾齊格弗里德，田浩/陳野（男低音）飾哈根，梁彥妮/張燕（女高音肺古特魯妮，王紅/牛莎莎（女中音）飾瓦爾特洛德，於敬人（男中音肺貢特爾，宋灃潤(rùn)（男低音肺阿爾貝里希；萊茵女神由郭橙橙、楊麗、金久浩飾演，命運(yùn)女神由王曄/鄭靜、莫爽、崔京海飾演。

俞峰指揮中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)，合唱團(tuán)，樂(lè)團(tuán)首席杜玄。

神光褪盡 人性張揚(yáng)

中央歌劇院歷來(lái)是優(yōu)秀女高音聚集的地方。新世紀(jì)開(kāi)年和世界“三大男高音”同臺(tái)亮相紫禁城的中國(guó)“三大女高音”，現(xiàn)在僅有么紅仍在堅(jiān)守一線(xiàn)風(fēng)光依然。十余年間風(fēng)水輪回，長(zhǎng)江后浪推前浪，又是一撥女高音在舞臺(tái)上歌聲飛揚(yáng)，

《眾神的黃昏》開(kāi)場(chǎng)，三位命運(yùn)女神，一邊編結(jié)命運(yùn)的繩索，一邊預(yù)言愛(ài)情的結(jié)局?！澳憧芍?，那巖石山上發(fā)生了什么事？”三條歌喉三個(gè)聲部，此起彼伏交織纏繞，歌聲美妙而玄奧，將聽(tīng)眾帶入瓦格納精心營(yíng)造的神秘境界，

那巖石山上發(fā)生了什么事？

“可愛(ài)的英雄，如果我不讓你奔向新事業(yè)，又怎么稱(chēng)得上愛(ài)你呢？”在烈焰包圍的巖石上，布倫希爾德被齊格弗里德的愛(ài)情之吻喚醒之后，神力、神威、神性已然消失殆盡，她再也不是那個(gè)身披鎧甲手執(zhí)矛盾的女武神了。王威，縱身躍過(guò)《齊格弗里德》，一個(gè)柔弱敏感的凡間女子，正在向愛(ài)人傾訴心曲：“唯有一件事使我憂(yōu)慮不決，那就是我的存在對(duì)你而言太渺小。”聽(tīng)上去女高音似乎身心疲憊，有些慵懶、有些倦怠，好像還在迷惘惺忪沒(méi)能醒過(guò)來(lái)？

原來(lái)半個(gè)月前，這位“布倫希爾德”還是意大利普契尼音樂(lè)節(jié)、盧布爾雅那藝術(shù)節(jié)和塔湖露天大劇院舞臺(tái)上的中國(guó)公主。在那20多天里，一路奔波輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)主演《圖蘭朵》，其間，還插入貝多芬《第九“合唱”交響曲》的女高音領(lǐng)唱。王威實(shí)在累得夠嗆，精力體力俱已嚴(yán)重透支。9月5日她才飛回北京，可能連喘口氣倒時(shí)差的間歇都成奢望，否則9月22日、23日豈能再聽(tīng)到這部《眾神的黃昏》。“好啊，齊格弗里德，你是勝利之光！”布倫希爾德戴上愛(ài)人贈(zèng)予的指環(huán)，齊格弗里德跨上愛(ài)人牽引的駿馬。

序幕，在布倫希爾德和齊格弗里德二重唱熱忱熾烈的歌聲中結(jié)束。神圣的愛(ài)情誓言，如雷貫耳感天動(dòng)地。

這會(huì)兒，王威應(yīng)該回到化妝間歇息。萊茵河岸吉比孔君主城堡里所發(fā)生的一切，那場(chǎng)關(guān)于背叛與復(fù)仇的陰謀，布倫希爾德渾然不覺(jué)。再度登臺(tái)已是第一幕第三場(chǎng)，“熟悉的聲音，從遠(yuǎn)處傳向我耳際……”瓦爾特洛德正騎著快馬，風(fēng)馳電掣騰云飛奔。巖石山上，兩姐妹久別重逢激動(dòng)萬(wàn)分?！斑@樣的懲罰使我成了最幸福的人，最偉大的英雄與我結(jié)成婚姻?！泵鎸?duì)瓦爾特洛德，布倫希爾德回首往事娓娓道來(lái)。這個(gè)重要唱段，相對(duì)完整且有相當(dāng)篇幅，王威的歌聲漸露光彩。聽(tīng)妹妹細(xì)說(shuō)原委并提出懇求，布倫希爾德越來(lái)越激動(dòng)、憤怒，”他們永遠(yuǎn)別想剝奪我的愛(ài)情！……趕快離開(kāi)，快上馬離開(kāi)！別想騙走我的指環(huán)！”女高音的狀態(tài)，開(kāi)始轉(zhuǎn)向常態(tài)漸入佳境，她的聲音造型越來(lái)越和角色靠攏，有效淡化普契尼而活化瓦格納，重振瓦格納女高音之威力。

眾所周知，瓦格納歌劇女高音所謂高難之巔峰，一是《特里斯坦與伊索爾德》，一是《尼伯龍根的指環(huán)》。《眾神的黃昏》又可謂高難之難，從序幕直到后三幕，布倫希爾德全都要在臺(tái)上唱。世界上也許沒(méi)有一個(gè)歌劇院會(huì)像中央歌劇院，瓦格納歌劇女一號(hào)不設(shè)B角，由同一人兩場(chǎng)連續(xù)放聲正式演出。按照常規(guī)慣例，兩場(chǎng)之間至少空歇三天至一周，

這次上“黃昏”，從合成彩排到正式演出，王威基本是連續(xù)放聲演唱了四場(chǎng)，因?yàn)槿绻环怕?，那指揮和樂(lè)隊(duì)何以與她默契？所幸布倫希爾德越唱越勇，有“拼了”的感覺(jué)。最后一大段“詠嘆”，重現(xiàn)其瓦格納女高音充滿(mǎn)力度與硬度、擴(kuò)張度與緊張度的特殊質(zhì)感，聲情并茂相當(dāng)精彩。

天界凡間 水火交融

舞臺(tái)上清一色中國(guó)面孔青春飛揚(yáng)，有位幕后“英雄”功不可沒(méi)，中央歌劇院特邀聲樂(lè)指導(dǎo)海爾曼·韋爾納，高明調(diào)教立竿見(jiàn)影。因而絕不僅只布倫希爾德一枝獨(dú)秀，世界舞臺(tái)最年輕的瓦格納歌劇新秀群英綻放。通過(guò)《眾神的黃昏》，他們?cè)谝魳?lè)上、語(yǔ)言上都獲益匪淺，藝術(shù)實(shí)踐成長(zhǎng)成熟進(jìn)步神速。青年女高音梁彥妮和張燕飾演的古特魯妮，青年男中音於敬人飾演的貢特爾，還有萊茵三女神、命運(yùn)三女神，無(wú)不表現(xiàn)出色令人稱(chēng)道。

在第一幕第一場(chǎng)即端坐臺(tái)前的古特魯妮，開(kāi)始其并無(wú)長(zhǎng)篇大論。所有的悲劇，恰是從她給端上一杯酒開(kāi)始。B組演員張燕，形象美麗端莊，嗓音圓潤(rùn)甘甜，“他的號(hào)角在哪里？……但愿我能很快就見(jiàn)到齊格弗里德！”古特魯妮這個(gè)主要唱段讓張燕有了更大的發(fā)揮空間，她的演唱比較自然流暢，但這個(gè)角色有了些貴族小姐的高傲矜持，但卻少了些純善天真。在美人面對(duì)英雄時(shí)，最初的羞澀與惶惑，似乎還沒(méi)準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

只有一次出場(chǎng)的瓦爾特洛德和布倫希爾德只有一段對(duì)手戲，她的敘事，抒情仍然富于層次感與分寸感，B組演員牛莎莎的詮釋自然流麗，她歌聲渾厚而表情生動(dòng)。同樣，僅僅出現(xiàn)在兒子哈根夢(mèng)境中的阿爾貝里希，一副雄健結(jié)實(shí)的男低音也令人印象深刻，這個(gè)陰狠狡詐賊心不死的幽靈，宋灃潤(rùn)演繹入木三分準(zhǔn)確到位，“我未老先衰虛弱又蒼白，我仇恨歡樂(lè)也從未有過(guò)愉快……”哈根這段內(nèi)心獨(dú)白，B組演員陳野作了用心的處理，有層次且有內(nèi)涵，一個(gè)陰謀與悲劇的始作俑者呼之欲出即在眼前。

於敬人，在《女武神》和《齊格弗里德》先后扮演沃坦和行者。眾神之王，高居天界的威儀與君臨凡間的風(fēng)范，青年男中音以雄勁結(jié)實(shí)、通透洪亮的歌聲，雄姿健魄、自然到位的表演，一層新秀的實(shí)力與魅力。這次飾演的貢特爾是位青年君主，舉手投足眉宇之間，高貴矜持、英武俊朗，其角色年齡與個(gè)體氣度，更相符合還原本真，“你認(rèn)為我該將誰(shuí)迎娶，才配得上家族的榮譽(yù)？”貢特爾的聲音造型有了相應(yīng)的調(diào)整變化，無(wú)需再像沃坦與沃坦幻化的行者那般莊嚴(yán)蒼勁。從“我是騙子——也陷入了騙局！”到“滾開(kāi)！我的東西，你永遠(yuǎn)無(wú)法獲??！”青年貴冑的本性、率性、任性，他拿捏得非常從容而自然。

青年男高音劉怡然，已然經(jīng)過(guò)《女武神》和《齊格弗里德》的歷練，他的嗓音寬亮結(jié)實(shí)，上下音區(qū)通透暢達(dá)，塑造人物準(zhǔn)確細(xì)膩。他在前兩部戲里分別成功地飾演了齊格弗里德的生父齊格蒙德和養(yǎng)父米梅，兩個(gè)角色一正一邪，青年男高音都有不俗的表現(xiàn)。這次扮演青年英雄齊格弗里德，他完全承襲并突破了“乃父”風(fēng)范，在叢林里跟隨米梅長(zhǎng)大的孩子，更是一派天然純樸、天真無(wú)邪，開(kāi)始的序幕，齊格弗里德和布倫希爾德，真摯熾烈的愛(ài)情還在延續(xù)前一部《齊格弗里德》終場(chǎng)時(shí)的熱度。“神奇的女子，你給予我的遠(yuǎn)勝于我的所知”，劉怡然唱得優(yōu)美而自然?！拔逸p易地學(xué)到了一件事，將布倫希爾德銘記在心里?！庇⑿鄣纳钋槿崆?，一目了然。接下來(lái)，他渾然不知地中了計(jì)，

迷藥，瓦格納怎么就對(duì)“下藥”，如此情有獨(dú)鐘？可悲可嘆，齊格弗里德飲下藥酒，將自己和布倫希爾德的愛(ài)情誓言徹底清除，忘得一干二凈，他就這樣不可救藥地愛(ài)上了君主的妹妹。又和其哥哥結(jié)拜兄弟，自告奮勇去幫義兄求親下聘，“我既不要人馬，也不要土地……我要在有生之年實(shí)現(xiàn)我自己。”英雄的真情、豪情，令人信服。在狩獵中，齊格弗里德向眾人講述通他的故事，從”米梅是一個(gè)愁?lèi)炠宓拿帧遍_(kāi)始，講到“用我的吻將她喚起，布倫希爾德那么美麗……”，劉怡然唱得真好，演得也不錯(cuò)，英雄醒悟之時(shí)也是他命殞之曰，最后的絕唱悲歌令人嗟嘆唏噓。

黃金指環(huán) 光焰閃耀

這一次距離上一個(gè)“黃昏”恰巧10年。2005年金秋，德國(guó)紐倫堡歌劇院原班全版“指環(huán)”首度登陸中國(guó)，2015年初秋，中國(guó)中央歌劇院一步一個(gè)腳印，從《女武神》《齊格弗里德》走向《眾神的黃昏》。這個(gè)跨度令人歡欣鼓舞！

可以說(shuō)，中央歌劇院依仗自己團(tuán)隊(duì)的力量制作瓦格納歌劇，雖然投入的經(jīng)費(fèi)和國(guó)家大劇院無(wú)法相比，舞臺(tái)呈現(xiàn)的綜合效果卻并無(wú)顯著差距，且一部一部越來(lái)越接近理想和預(yù)期，

《眾神的黃昏》最先映入觀眾眼簾的是巨大的黃金“指環(huán)”。在這枚“指環(huán)”中心，但見(jiàn)山色湖光煙波浩渺云霧升騰。所有場(chǎng)景神奇魔幻虛實(shí)結(jié)合，燈光語(yǔ)言也自然妥帖明暗合度主次有序，萊茵河水底河岸的設(shè)計(jì)富于視覺(jué)美感……舞臺(tái)景觀恰如其分地為演員留出了自由發(fā)揮的空間，所有角色在應(yīng)有的區(qū)域內(nèi)，可以舒服地以靜態(tài)或動(dòng)態(tài)歌唱。

應(yīng)該說(shuō)，整場(chǎng)戲還是比較順暢流麗，但不知最后“指環(huán)”的歸宿，導(dǎo)演為何處理得如此倉(cāng)促潦草？按照瓦格納原作文本，布倫希爾德騎馬躍入火海，萊茵河三少女隨著浪濤出現(xiàn)在被淹沒(méi)的焚場(chǎng)；兩位女神將哈根拖向河流深處，一位女神將失而復(fù)得的指環(huán)舉向天空；全劇在神殿被沖天火光淹沒(méi)中幕落。而我們卻只看到，哈根傻呵呵尾隨著嬉戲的萊茵三女神鉆入水里，慌慌張張匆匆忙忙，沒(méi)戲了。這里似乎還缺一個(gè)突出“指環(huán)”的點(diǎn)睛之筆。

必須承認(rèn)，俞峰對(duì)德奧音樂(lè)及瓦格納歌劇的研究、理解，詮釋?zhuān)兄醭Ｈ说臒崆榕c優(yōu)勢(shì)。這就決定他可以在別人不敢為、不可為的情況下，在中國(guó)的歌劇舞臺(tái)創(chuàng)下一個(gè)接一個(gè)的奇跡。因此，《眾神的黃昏》的音樂(lè)，盡管排練時(shí)間緊迫，合成時(shí)間有限，現(xiàn)場(chǎng)演奏的確可圈可點(diǎn)不乏閃光的樂(lè)章。

但這畢竟是瓦格納，是《尼伯龍根的指環(huán)》，是《眾神的黃昏》。既是一部經(jīng)典之作，而對(duì)于中央歌劇院的演員、樂(lè)隊(duì)、歌隊(duì)，毫無(wú)疑問(wèn)又是一次全新的挑戰(zhàn)、一個(gè)高難的新作。全新的挑戰(zhàn)、高難的新作，需要更富裕的時(shí)間、更寬松的條件。所以，排練時(shí)間緊迫，合成時(shí)間有限，整體的藝術(shù)在精細(xì)程度上未必不打折扣？

我們期待，三年之后，中央歌劇院自主專(zhuān)屬的歌劇院竣工建成后，開(kāi)幕大戲全新亮相。那時(shí)，《尼伯龍根的指環(huán)》，應(yīng)該更完整、更成熟，將閃耀著更加迷人的光焰華彩。