蔣 瑛

《逃離》主題的圖形—背景循跡

蔣 瑛

2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加拿大女作家愛麗絲·門羅獲的代表作《逃離》在8個(gè)短篇故事中講述了女主人公各自逃離的故事，展現(xiàn)了她們豐富的內(nèi)心世界并引發(fā)讀者對(duì)于女性逃離之后的思考。從認(rèn)知詩學(xué)中的圖形—背景理論出發(fā)，分析小說中呈現(xiàn)的旅途意象圖示和中心—邊緣意象圖示，并循著這些圖示背后展現(xiàn)出來的“圖形”來更好地挖掘該作品的主題意義。

《逃離》；主題信息；圖形—背景

2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加拿大女作家愛麗絲·門羅的作品《逃離》講述了女主人公因?qū)ΜF(xiàn)狀的不滿以及對(duì)不同生活的向往選擇了出逃，在逃離之后又選擇回歸的故事，并在出逃與回歸的過程中，對(duì)生活有了新的思考。在門羅筆下，女性豐富而細(xì)膩的內(nèi)心世界被展現(xiàn)在讀者面前：對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的迷茫、初逃離時(shí)的激動(dòng)、途中的掙扎以及回歸后的沉思。圖形—背景是文學(xué)文體分析的最基本特征，圖形與背景的關(guān)系并不是一成不變的，其改變過程伴隨著讀者注意力的改變以及新圖形（newness）或重要性的凸顯，而任何偏離語言常規(guī)的創(chuàng)造性使用都能造成新的“圖形”［4］。通過分析故事中出現(xiàn)的偏離（deviation）來挖掘圖形中包含的主題信息——究竟《逃離》中女主人公的出逃與回歸是對(duì)男權(quán)社會(huì)反抗之后的不了了之還是女性自我追求之后的新選擇與出路。

根據(jù)Johnson“意象圖式是感知互動(dòng)及感覺運(yùn)動(dòng)活動(dòng)中的不斷再現(xiàn)的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)給我們的經(jīng)驗(yàn)以連貫和結(jié)構(gòu)”［6］189。作家們可以借助這些意向圖示來描繪具有相同認(rèn)知的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)并傳遞重要信息。在門羅的《逃離》中，有兩種主要的意象圖式：旅途意象圖式（JOURNEY）和中心—邊緣意象圖式（CENTERPERIPHERY）。根據(jù)意象圖式的定義，所有的JOURNEY和CENTER-PERIPHERY具有相同的基本結(jié)構(gòu)，但是每一個(gè)具體的意象圖式會(huì)有不同程度的偏離。意象圖式創(chuàng)造性的偏離會(huì)導(dǎo)致對(duì)原有熟悉認(rèn)知結(jié)構(gòu)的突顯：也就是陌生化［6］18。最后讀者的注意力被引向這些被突顯的結(jié)構(gòu)上以及隱藏在這些結(jié)構(gòu)背后被突顯的信息。

一、旅途意象圖式

《逃離》中貫穿始終的最基本的意象圖式為旅途意象圖示（JOURNEY），目標(biāo)沿著一個(gè)路徑從出發(fā)點(diǎn)到達(dá)終點(diǎn)，都遵循A→B這樣的模式。如Stockwell所說：注意力通常會(huì)被運(yùn)動(dòng)的物體吸引，因此在這個(gè)過程中，運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)成了讀者注意力（attention）集中的焦點(diǎn)［4］。在小說共同的主題——逃離之下，很明顯所有的故事中都包含著從出發(fā)點(diǎn)到終點(diǎn)的模式。

《逃離》講述了四次“逃離”：主人公Carla的兩次“逃離”、女教師Sylvia的一次“逃離”以及山羊Flora的一次“逃離”。在這些逃離的過程中，大量的動(dòng)詞和動(dòng)詞短語的使用讓讀者能夠容易地看清主人公們的逃離路線。以Carla為例，當(dāng)她為了愛情第一次從父母身邊逃離時(shí)，“她實(shí)際上沿途哼著歌，她要離開（leaving）家了”［2］32。第二次，當(dāng)她與丈夫Clark進(jìn)行了一次不愉快的談話之后，“她用紙巾擦了擦臉并拿了一張干凈的紙巾沖進(jìn)（went out）了雨里”［2］11。之后她去（went to）鄰居Sylvia家，在她的幫助下，Carla最終決定逃離（get away from）此地并坐上了開往多倫多的汽車（get on the bus to Toronto）。這一過程中所包含的動(dòng)詞和動(dòng)詞短語都清楚地告訴讀者Carla正離開家前往多倫多，此刻讀者的所有注意力都跟隨著Carla，甚至為她終于沖破家庭的束縛而高興并想象著Carla在多倫多幸福的生活。然而，Carla在汽車剛剛出城就開始對(duì)司機(jī)喊道“讓我下車（let me off）”，“我要下車（I have to get off here，I have to get off）”，“我只想下車（I just want off）”［2］35。Carla不停地對(duì)司機(jī)喊著“下車”（get off and off），表明了她一刻也不想呆在車上，想要逃離此地，她的這種違背讀者期待的行為將讀者的注意力瞬間拉回到之前被忽視的細(xì)節(jié)：當(dāng)Sylvia建議Carla采取行動(dòng)時(shí)，Carla所擔(dān)心的卻是她與丈夫經(jīng)營的馬房生意。當(dāng)她們一起商討逃離計(jì)劃時(shí)，Carla“在發(fā)抖，兩手在大腿上來回搓動(dòng)，腦袋從左到右大幅度擺動(dòng)”［2］25，甚至在吃早餐的時(shí)候，Carla因?yàn)槭职l(fā)抖，“連把一叉子煎蛋都放不到嘴里”［2］26。對(duì)于這些不同尋常的舉動(dòng)，Carla安慰自己是因?yàn)樘?dòng)，以至于在寫給Clark留言便條上她還犯了低級(jí)的拼寫錯(cuò)誤，并且在去往公交站的路上反常的跟Sylvia不停地說話。一切似乎合乎情理，但是在Carla登上公交車的瞬間她就已經(jīng)后悔了。她對(duì)自己說“選擇逃離這樣做正好符合賈米森太太——Sylvia的期待”［2］31。在這里，Carla又如故事開端那樣稱呼Sylvia為賈米森太太，說明Carla想要與Sylvia保持距離并力圖否定自己所作的事情。當(dāng)Carla越多地回憶起與丈夫Clark的點(diǎn)滴，她就越發(fā)清楚在多倫多一個(gè)人生活意味著什么，此時(shí)Sylvia告訴她的“掌握自己的生活”［2］34已經(jīng)完全失去了誘惑力，最終導(dǎo)致了Carla的回歸。但是回歸不代表終結(jié)，它只是另一次旅行的起點(diǎn)。

“文本的閱讀是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，是注意力不斷更新的過程，最終形成新的圖形—背景關(guān)系”［4］18。在這個(gè)故事中，讀者的注意力起初放在了人物和故事情節(jié)之上（主人公的逃離從A→B），隨著閱讀的進(jìn)一步加深，讀者開始意識(shí)到故事的發(fā)展偏離了他們原本的期待（主人公的回歸從A→B→A）打破了常規(guī)JOUTNEY意象圖示的A→B，于是他們的注意力又回到了之前的細(xì)節(jié)，并超越故事情節(jié)本身轉(zhuǎn)移到作者想要傳達(dá)的更深層次的意義。在讀者注意力不斷更新的過程中，故事中的“圖形”即故事的主題信息也得到了進(jìn)一步的凸顯，見證了整個(gè)逃離的過程以及主人公關(guān)于生活的思考，讀者開始逐漸懂得了他們回歸的理由。每個(gè)人都可以選擇不同的生活方式，但是選定一種就意味著必須要放棄其他，這是必須要做的抉擇，同時(shí)要為自己的選擇負(fù)責(zé)。人生好比旅途，只有經(jīng)歷了不同的抉擇和擔(dān)當(dāng)，才能觸及生命的真諦?！芭缘淖晕易穼げ皇且粋€(gè)線性的而應(yīng)該是環(huán)形的過程，她有可能倒退而非前進(jìn)”［1］176，也就是說故事中Carla的出逃與回歸不是一種失敗，而是自我追尋過程中不可或缺的步驟。

二、中心—邊緣意象圖式

“意象圖示在表達(dá)隱喻意義時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出肯定或否定的意義，稱為正負(fù)特性（plus-minus parameter）”。［6］193例如在中心-邊緣意象圖示（CENTER-PERIPHERY）中，通常中心（CENTER）呈現(xiàn)肯定意義，而邊緣（PERIPHERY）呈現(xiàn)否定意義。但是在《逃離》中，門羅再次偏離了讀者的一般期待，將讀者的注意力引向了故事背后更深的含義。

門羅是一位非常關(guān)注女性的作家，幾乎在她所有的作品中，主人公都是女性角色。在故事中，每一位主人公都有兩個(gè)身份：女性和女人。在男權(quán)主義占主導(dǎo)地位的今天，女人的身份往往先于女性的身份，也就是說，故事中女人身份占主導(dǎo)地位的部分屬于“中心”，而作為女性身份的部分屬于“邊緣”。當(dāng)Carla在馬棚遇到Clark，愛上他并與他一起從家里出逃時(shí)，女性意識(shí)開始在Carla的心中萌芽，她想要尋找自己的幸福而非按照父母的意愿生活下去。在她與丈夫的新生活中，所有的一切都極具吸引力，但是當(dāng)激情褪去，一切又回歸平靜時(shí)，生活中的瑣事以及丈夫的改變將Carla拽回現(xiàn)實(shí)，她想要再次逃離尋找自己的幸福。但是為什么Carla的出逃最終以回歸而告終？法國女性主義者Beauvoir指出女性生活在一個(gè)根據(jù)男性意志構(gòu)建的世界中，女性的生活準(zhǔn)則也是依據(jù)男性的意愿而建立［5］。長期生活在這樣的男權(quán)社會(huì)中形成了Carla的女人意識(shí)，這也是使得她在登上去往多倫多的公交車之前仍舊在擔(dān)心自己的出逃會(huì)給馬棚的生意帶來什么影響的原因。直到這個(gè)時(shí)候，Carla的女人意識(shí)還占主導(dǎo)地位。隨著她逐漸回憶與丈夫Clark的生活并弄清真正問題所在，女性意識(shí)超過了女人意識(shí)占據(jù)了主導(dǎo)地位。Carla在女性意識(shí)與女人意識(shí)之間的轉(zhuǎn)換和掙扎增加了故事的張力以及作品的可讀性（readability），見證了Carla掙扎和改變的全過程。讀者跟著Carla一起明白了回歸的真正原因，不是因?yàn)榕艘庾R(shí)的主導(dǎo)而只是因?yàn)樽约哼€沒有準(zhǔn)備好獨(dú)自面對(duì)未來，直至結(jié)尾Carla的女性意識(shí)跳出背景再次成為主導(dǎo)，表明了門羅對(duì)于“邊緣”的強(qiáng)調(diào)，也偏離了讀者最初的期待。讀者的注意力也回到了逃離的過程上，而門羅隱含在故事背后的信息也隨著讀者認(rèn)知的改變得到了進(jìn)一步的凸顯。

除了人物之外，地理位置也是門羅在這部作品中傳達(dá)信息的途徑。在故事的開端，Sylvia從希臘這個(gè)西方文明的始源地回到故事的發(fā)生地安大略湖附近的一個(gè)小鎮(zhèn)上。兩者對(duì)比，希臘屬于“中心”（CENTER），但是Sylvia卻最終回到了“邊緣”（PERIPHERY）。在故事的后半部分，Carla決定出逃前往多倫多——加拿大的一個(gè)大城市，但也以回歸“邊緣”結(jié)束。起初Sylvia前往希臘度假以期能從失去丈夫的悲痛中走出來，而Carla選擇多倫多開始新的生活，試圖逃離家庭問題，都表明在故事的開端“中心”占據(jù)著主導(dǎo)地位。而隨著故事的進(jìn)一步發(fā)展，Sylvia從希臘回歸，Carla最終沒有去多倫多，表明“邊緣”在最后回歸到中心位置。這種打破常規(guī)的故事安排在吸引讀者注意力的同時(shí)，也讓讀者開始思考這一安排背后的深意。從生物學(xué)的角度來說，任何一種生物都有趨利避害的本能。因此，當(dāng)任何人處在一個(gè)邊遠(yuǎn)而又“幽閉的”［2］35空間時(shí)，都有想要逃離的沖動(dòng)。這也就是主人公最開始的選擇，但是真正經(jīng)歷過逃離的過程以及對(duì)即將開始新生活前的思考后做出的選擇才是她們內(nèi)心的選擇。在困于平淡和追求自由幸福之間的掙扎是她們一直經(jīng)歷的歷練，也是她們成長的過程，說到底這就是生活。

三、出逃與回歸背后的深意

用詞簡單易懂、人物平凡普通、情節(jié)自然真實(shí)是很多人對(duì)門羅作品的印象。門羅只是將故事以它原本發(fā)生的方式呈現(xiàn)在讀者面前，門羅曾這樣評(píng)價(jià)她自己“我是一位不太注重最后結(jié)論和深意的作家，我只是對(duì)于生活的種種表象很感興趣”［7］267。但是表象不代表膚淺，門羅的偉大之處在于她總是能抓住這些表象的碎片呈現(xiàn)出連續(xù)的生命歷程，帶給讀者更多的生活認(rèn)知。

門羅說她希望讀者能從故事發(fā)生的方式而非內(nèi)容方面獲得感悟［3］，她也一直是這樣做的——普通的人物、普通的故事、不普通的深意。在《逃離》這篇小說中，作者一方面借助第三人稱全知性敘述視角向讀者們呈現(xiàn)出生活原本的面貌——平淡而瑣碎，另一方面又通過情節(jié)的偏離等手段凸顯隱藏背后的主題信息。主人公Carla在嘗盡逃離父母之初的興奮以及與愛人在一起的甜蜜之后，生活又歸于平淡，這與她的期待不相符，于是她選擇了再次逃離。但是在她奔向新生活時(shí)遇到了新的問題：逃離之后會(huì)是什么？可能是自由，但也同時(shí)意味著孤獨(dú)。逃離之后還會(huì)有新的問題嗎？新的生活能一直如初般充滿激情嗎？人生就如煙花，不管當(dāng)下多么燦爛耀眼，總有歸于平靜的時(shí)刻。其實(shí)門羅在這里討論的問題不是Carla一個(gè)人的問題，而是這一類人的問題——逃離之后又會(huì)怎樣？在這部小說中，門羅給出了她的回答，雖然從表面看Carla和Sylvia都選擇了回歸，但是暫時(shí)的回歸與停留并不意味著懦弱與永遠(yuǎn)停滯不前，因?yàn)楫?dāng)你知道回歸與停留意味著什么時(shí)，還是選擇了停留是更加需要勇氣的。正如故事結(jié)尾出現(xiàn)的那些鳥兒，“等他們恢復(fù)過來，便會(huì)往高空飛去，盤旋，再落到地面，消失在樹林里”［2］43。Carla亦是如此，只要有了足夠的能量，旅途才能繼續(xù)向前，因?yàn)樯钸€在繼續(xù)。這一次的逃離是她生活中的一次寶貴經(jīng)驗(yàn)，只有歷經(jīng)一次又一次的考驗(yàn)，才能觸碰到生活的真諦。“女性的追求之旅是曲線的，不是一直向前的，有時(shí)候也可能是向后的”［1］176，因此Carla的回歸并不是失敗而是前進(jìn)過程中不可避免的，是女性自我追求之后新的選擇與出路。

[1]Tolan F.To Leave and to Return：Frustrated Departures and Female Quest in Alice Munro’s Runaway.http：//cww.oxfordjournals，2014-04-06.

[2]Munro A.Runaway[M].Toronto，The Canadian Publisher，2004.

[3]Shapton，Derek.Conversation with Alice Munro.http：//reading-group-center.knopfdoubleday.com/2010/01/08/alice-munrointerview，2012-06-08.

[4]Stockwell P.Cognitive Poetics：An Introduction[M].London：Routledge，2002：13-25.

[5]波伏娃.第二性[M].陶鐵柱，譯.北京：中國書籍出版社，1998.

[6]李福印.認(rèn)知語言學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.

[7]林玉珍.艾麗絲·芒羅.短篇小說的多重主題[J].世界文學(xué)評(píng)論，2006（12）.

（編輯：劉姝）

I711.074

A

1673-1999（2015）05-0069-03

蔣瑛（1987-），女，碩士研究生，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院（廣西桂林541006）英語系教師，主要從事英美文學(xué)及加拿大文學(xué)研究。

2015-01-29