杜啟朕董方昭

（遼寧大學(xué)文學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

《韻學(xué)臆說(shuō)》與《廣韻》聲韻系統(tǒng)對(duì)比探究

杜啟朕董方昭

（遼寧大學(xué)文學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

《韻學(xué)臆說(shuō)》是一部反映清代王植韻學(xué)思想的重要著作，具有重要的史料價(jià)值。通過(guò)《韻學(xué)臆說(shuō)》與《廣韻》在聲母、韻母、聲調(diào)系統(tǒng)等多方面的對(duì)比，我們可以探究清代語(yǔ)音發(fā)展的實(shí)際狀況，窺探漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)展的特點(diǎn)，這對(duì)于更好地研究漢語(yǔ)語(yǔ)音的演變，了解語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律具有重要的意義。

《韻學(xué)臆說(shuō)》；《廣韻》；字首；對(duì)比

前言

語(yǔ)言是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，隨著社會(huì)不斷地變化和發(fā)展，語(yǔ)音也處在不斷的變革之中。陳第認(rèn)為“蓋時(shí)有古今，地有南北，字有變革，音有轉(zhuǎn)移，亦勢(shì)所必至”①。從陸法言的《切韻》到《唐韻》《廣韻》再到《中原音韻》《洪武正韻》《音韻闡微》等都反映了語(yǔ)音的演變和發(fā)展，《廣韻》保留了《切韻》的基本特點(diǎn)，雖然在一定程度上反映了“時(shí)音”，但仍屬于切韻系韻書(shū)。王植的《韻學(xué)臆說(shuō)》是一部反映清代“時(shí)音”的重要韻書(shū)?！俄崒W(xué)臆說(shuō)》在韻部方面采用十三字首，“分十三條，每條中宮即接以角徵羽”，“每韻下注明部首”②；在聲母方面采用三十二字母；在聲調(diào)方面采用平上去入，“欲音聲平仄”③，具有很大的正音作用。但是，《韻學(xué)臆說(shuō)》在表現(xiàn)語(yǔ)音發(fā)展方面（如平入析疑等）存出一定的存古性和保守型?！俄崒W(xué)臆說(shuō)》具有重要的史料價(jià)值，通過(guò)對(duì)《韻學(xué)臆說(shuō)》的分析，我們可以探究當(dāng)時(shí)語(yǔ)音發(fā)展的實(shí)際狀況和當(dāng)時(shí)音韻學(xué)研究的實(shí)際現(xiàn)狀。通過(guò)《韻學(xué)臆說(shuō)》和《廣韻》的對(duì)比，我們可以窺探漢語(yǔ)語(yǔ)音發(fā)展的特點(diǎn)，這樣對(duì)于更好地探究漢語(yǔ)語(yǔ)音的變化特征，了解語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律具有十分重要的意義。

我們?cè)囈浴俄崒W(xué)臆說(shuō)》“第十一字首”為例，通過(guò)《韻學(xué)臆說(shuō)》和《廣韻》音韻地位的對(duì)比，對(duì)聲母、韻母和聲調(diào)系統(tǒng)加以分析，來(lái)探究語(yǔ)音的演變規(guī)律。

一、《韻學(xué)臆說(shuō)》聲母系統(tǒng)分析

《韻學(xué)臆說(shuō)》采用“見(jiàn)、溪、群、疑、端、透、定、泥、邦、滂、并、明、精、清、從、心、邪、照、穿、床、審、禪、曉、匣、影、喻、非、敷、奉、微、來(lái)、日”三十二字母，通過(guò)對(duì)這三十二字母與《廣韻》對(duì)比，可以看出聲母的歷史演變。［1］

（一）全濁聲母清音化

所謂全濁聲母清音化即濁音清化，是指隨著時(shí)代的發(fā)展，中古時(shí)期的全濁聲母到后來(lái)逐漸演變成為清聲母。［2］濁音清化經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，在《廣韻》中，全濁聲母有“并、定、澄、從、邪、崇、船、禪、群、匣”十個(gè)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，反映到王植的《韻學(xué)臆說(shuō)》中，這些全濁聲母已經(jīng)部分清化，可能只有部分還保留全濁聲母的痕跡。試以“虞”韻為例，“并”母本來(lái)是個(gè)濁塞音［b］，而在“十一字首”的例字中，一部分變讀為［ph］，如平聲“并”母下的“酺、蒲、葡”等字，另一部分已經(jīng)變讀為［p］，如上聲“并”母下的“簿、部”等字。在《韻學(xué)臆說(shuō)》中平聲的“酺、蒲、葡”等字變成了發(fā)音部位相同的送氣清音，上聲的“簿、部”等字變成了發(fā)音部位相同的不送氣清音。同樣，“定”母也符合這樣的規(guī)律，“定”母本來(lái)是個(gè)濁塞音，但是在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，一部分變讀為［th］，一部分變讀為［t］，“定”母平聲字下的“徒、途、塗、荼、圖、屠、菟、峹”等字變?yōu)榍逡羲蜌獾模踭h］，上聲字下的“杜、肚”變?yōu)榍逡舨凰蜌獾模踭］。在平入析疑“定”母“徒、途、塗、荼、圖、屠、菟、峹”等字變?yōu)榍逡羲蜌獾模踭h］，“毒、纛、讀”等字變讀為清音不送氣的［t］，也符合這一規(guī)律?？傊瑵嵋羟寤憩F(xiàn)為平聲字的讀音變成了發(fā)音部位相同的送氣清音，仄聲（上去入）字的讀音變?yōu)榱税l(fā)音部位相同的不送氣清音。

（二）輕唇音從重唇音分化出來(lái)

輕唇音從重唇音中分化出來(lái)，也就是唇齒音從雙唇音中分化出來(lái)。在語(yǔ)音分化的過(guò)程中，大部分的字仍是雙唇音，但其中的一部分已經(jīng)分化為唇齒音。［3］在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，平聲“邦”［p］母分化為兩部分，一類(lèi)仍為［p］母，例字“逋、晡、餔”（在《廣韻》中的音韻地位為“邦母、一等、合口、模部、平聲、博弧切、遇攝”）等；一類(lèi)分化為［f］母，例字“夫、鈇、膚”（在《廣韻》中的音韻地位為“邦母、三等、合口、虞部、平聲、甫無(wú)切、遇攝”）等。可見(jiàn)，唇齒音分化的條件是在合口的三等韻前分化為輕唇，在其他韻前仍然是重唇。

此外，“滂”［ph］母分化為［ph］（鋪、痡）和［f］（敷、孚、郛、俘）等。在《廣韻》中平聲字“鋪、痡”字的音韻地位為“滂母、一等、合口、模韻、平聲、普胡切，遇攝”，平入析疑的“敷、孚、郛、俘”等字的音韻地位為“滂母、三等、合口、虞韻、平聲、芳無(wú)切、遇攝”，發(fā)展到《韻學(xué)臆說(shuō)》的語(yǔ)音，這些合口的三等韻分化為輕唇音，其他的音仍然是重唇音。

（三）知、莊、章三組合流

在《韻學(xué)臆說(shuō)》提到的三十二字母，相對(duì)于廣韻的三十五字母，并沒(méi)有“知、徹、澄”這一組字，這說(shuō)明“知、徹、澄”和“照、穿、床”合并。知組的“知、徹、澄”、莊組的“莊、初、崇”和章組的“章、昌、船、禪”以及來(lái)自莊組的“生”章組的“書(shū)、和、船、禪”已經(jīng)合流。［4］在《韻學(xué)臆說(shuō)》平入析疑中，凡是歸到一類(lèi)的字說(shuō)明這部分字從《廣韻》發(fā)展到現(xiàn)在，它們的音韻地位已經(jīng)混同。

“生、書(shū)、船、禪”合流。試以平入析疑中“書(shū)、舒、紓、疏、蔬、輸、毺、束、叔、菽、淑、熟、孰、塾、倐、蜀、贖、術(shù)、秫、述、術(shù)”這一組例字為例，既然《韻學(xué)臆說(shuō)》把它們放到一起來(lái)，這說(shuō)明隨著時(shí)代的發(fā)展，這些字的讀音已經(jīng)發(fā)生了變化，它們的音韻地位是相同的。我們通過(guò)分析它們?cè)凇稄V韻》中的音韻地位來(lái)研究它們語(yǔ)音的演變。其中“書(shū)、舒、紓”的音韻地位為“書(shū)母、三等、合口、魚(yú)韻、平聲、傷魚(yú)切、遇攝”，“疏”字的音韻地位為“生母、三等、合口、魚(yú)韻、去聲、所去切、遇攝”，“疏、蔬、梳”字的音韻地位為“生母、三等、合口、魚(yú)韻、平聲、所俎切、遇攝”，“束”字的音韻地位為“書(shū)母、三等、合口、鐘韻、入神、書(shū)玉切、通攝”，“叔菽”的音韻地位為“書(shū)母、三等、合口、冬韻、入聲、式竹切、通攝”，“淑、熟、孰、塾”的音韻地位為“禪母、三等、合口、東韻、入聲、殊六切、遇攝”，“倐”的音韻地位為“書(shū)母、三等、合口、東韻、入聲、式竹切、通攝”，“蜀、屬”的音韻地位為“禪母、三等、合口、鐘韻、入聲、市玉切、通攝”，“贖”字的音韻地位為“船母、三等、合口、鐘韻、入聲、神蜀切、通攝”，“術(shù)、秫、述、秫、術(shù)”字的音韻地位為“船母、三等、合口、諄?lái)?、入聲、食聿切、臻攝”，通過(guò)對(duì)這些字音韻地位的分析，既然這些字的音韻地位是相同的，我們可以發(fā)現(xiàn)“船、禪”合流、“船”母歸入到“禪”母，來(lái)自莊組的“生”、章組的“書(shū)”“船、禪”合流。

“知、徹、澄”、“莊、初、崇”、“章、昌、船、禪”合流。《韻學(xué)臆說(shuō)》中的“諸、朱、珠、諸、蛛、邾、洙、銖、粥、祝、柷、竹、竺、筑、燭、軸、舳、逐、?！币彩瞧饺胛鲆芍蟹旁谝黄鸬囊唤M字，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)這一組字的讀音已經(jīng)相同。但是在《廣韻》里這些字的音韻地位卻不相同，“諸、朱、珠、粥、祝、柷、燭”屬于“章”母，“諸、蛛、邾、竹、竺、筑”屬于“知”母，“洙、銖”屬于“禪”母，“軸、舳、逐”屬于“澄”母，“?！睂儆凇俺酢被颉皬亍蹦福@說(shuō)明語(yǔ)音發(fā)生了變化，這一組字的讀音逐漸混同，也說(shuō)明了語(yǔ)音的合流。

（四）“泥、日”二母有合流的趨勢(shì)

在《廣韻》“如、茹、儒、嚅、濡、襦”等字屬于“日”母，“辱、溽”屬于“日”母，“褥”屬于“泥”母，但是在《韻學(xué)臆說(shuō)》平入析疑中“如、茹、儒、嚅、濡、襦、辱、溽、褥”這些所有的字已經(jīng)混合在一起，這說(shuō)明“泥、日”二母當(dāng)時(shí)是不分的，有合流的趨勢(shì)。

（五）“見(jiàn)”“精”兩組音語(yǔ)音合流

“見(jiàn)”組的“見(jiàn)、溪、群、曉、匣”和“精”組的“精、清、從、心、邪”語(yǔ)音有合流的趨勢(shì)。例如，在《韻學(xué)臆說(shuō)》平入析疑中“租、苴、沮、菹、睢、鏃、族、卒、猝”這些字被歸屬到一塊，說(shuō)明它們的音韻地位是一樣的，考查《廣韻》中它們的音韻地位，“租”屬精母，“苴”屬精母或清母，“沮”屬清母，“菹”屬莊母，“睢”屬心母或曉母，“鏃”屬精母，“族”屬?gòu)哪福白溻А睂倬?，這說(shuō)明“精清從莊心曉”等開(kāi)始合流。

（六）零聲母

影母并入疑母。在《韻學(xué)臆說(shuō)》存在一些零聲母的字，平入析疑中“吾、梧、鼯、吳、無(wú)、烏、污、惡、兀、矹、杌、勿、物”屬于同等音韻地位的字，但是在《廣韻》中“吾、梧、鼯、吳”等字屬于疑母字，“烏、污、惡”等字屬于影母字，這說(shuō)明隨著代的發(fā)展，影母字已經(jīng)并入到疑母字當(dāng)中。

二、《韻學(xué)臆說(shuō)》韻母系統(tǒng)分析

王植把十三韻首和一百〇六韻結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了一套特色的韻部系統(tǒng)。要了解《韻學(xué)臆說(shuō)》的韻母系統(tǒng)，可以通過(guò)與廣韻韻母系統(tǒng)的對(duì)比，看出其韻母系統(tǒng)的發(fā)展演變。為了便于理解，我們以“十一字首”中的“攝”為單位具體分析。

（一）通攝——東冬鐘江混

在《廣韻》中，通攝包括東冬鐘三個(gè)韻，但是在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，東冬鐘使用已經(jīng)混合，通過(guò)對(duì)平入析疑中例字的分析，可以發(fā)現(xiàn)這條規(guī)律。在通攝下，平入析疑的“蹴、蹙、促”的音韻地位是相同的，但是在《廣韻》中“蹴、蹙”屬于東韻，“促”屬于鐘韻，說(shuō)明在當(dāng)?shù)貣|鐘韻已經(jīng)混用。在《韻學(xué)臆說(shuō)》中“都、督、纛、牘、讀、犢、黷、瀆、獨(dú)、哭、篤”的音韻地位是一樣的，其中“督、篤、毒、纛”屬于東韻，“牘、讀、犢、黷、瀆、獨(dú)”屬于冬韻。類(lèi)似的還有“辱、溽、褥”的音韻地位是相同的，在《廣韻》中“辱、溽”屬于鐘韻，“褥”屬于冬韻。這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)東冬韻已經(jīng)混用。東鐘混用，東冬混用，說(shuō)明東冬鐘韻混用?！拌?、樸、濮、僕、僕、暴、幞”的音韻地位是相通的，在《廣韻》中，“璞、樸”屬于江韻，“濮、僕”東韻，“僕、暴”屬于冬韻，“幞”屬于鐘韻，從這一組例字可以推測(cè)出當(dāng)時(shí)的“江東冬鐘韻”已經(jīng)混用。類(lèi)似的例子還有“斛、觳、觳”在《廣韻》中屬于東韻，“鵠”屬于冬韻，但是現(xiàn)在音韻地位是相同，說(shuō)明但是東冬混用。“粥、祝、柷、竹、竺、築、軸、舳、逐、?！睂儆跂|韻，“燭”屬于屬于鐘韻，后來(lái)逐漸東鐘逐漸混用。綜合以上分析，《韻學(xué)臆說(shuō)》中，東冬鐘江在當(dāng)時(shí)已經(jīng)混用。

（二）遇攝——虞魚(yú)?；?/p>

在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，“諸、朱、珠、誅、蛛、邾、洙、銖”都是遇攝合口三等韻，音韻地位是相同的，在《廣韻》中“朱、珠、誅、蛛、邾、洙、銖”屬于虞韻，“諸”屬于魚(yú)韻，這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)虞魚(yú)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)混用。類(lèi)似的還有“如、茹、儒、嚅、濡、襦”的音韻地位是相同的，在《廣韻》中，“如、茹”屬于魚(yú)韻，“儒、嚅、濡、襦”屬于虞韻，虞魚(yú)韻混用?！拔?、鼯、吳、無(wú)、巫、誣、烏、污、惡”的音韻地位是相同的，但是在《廣韻》中“梧、鼯、吳、烏、污、惡”屬于模韻，“吳、無(wú)、巫”屬于虞韻，這說(shuō)明發(fā)展到當(dāng)時(shí)模虞混用。綜合以上分析，《韻學(xué)臆說(shuō)》中，虞魚(yú)模韻在當(dāng)時(shí)已經(jīng)混用。

（三）臻攝——魂文混

在《廣韻臆說(shuō)》中，“兀、矹、杌、勿”音韻地位是相同的，但是在《廣韻》中，“兀、矹、杌”屬于魂韻，“勿”屬于文韻，這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)魂文已經(jīng)混用。類(lèi)似的例子還有“拂、髴、艴、弗紼、綍、紱”的音韻地位是相同的，“拂、髴、弗、紼、綍、紱”屬于文韻，“艴”屬于魂韻，魂文混用。

三、《韻學(xué)臆說(shuō)》聲調(diào)系統(tǒng)分析

在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，聲調(diào)分為平上去入，在韻部分韻上是以入聲韻配陽(yáng)聲韻，保留了入聲韻，在聲調(diào)方面具有一定程度的保守型，但是相對(duì)于《廣韻》來(lái)說(shuō)，這時(shí)的聲調(diào)系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)生了變化。

（一）濁上變?nèi)?/p>

所謂濁上變?nèi)ナ侵溉珴崧暷傅纳下曤S著語(yǔ)音的發(fā)展變?yōu)槿ヂ暎螡嵘下晞t不變。前面在分析“全濁聲母清音化”時(shí)已經(jīng)提到了聲母的變化?！安ⅰ蹦冈凇稄V韻》是個(gè)濁塞音［b］，而在“十一字首”的例字中，一部分已經(jīng)變讀為［p］，如上聲“并”母下的“簿、部”等字。這時(shí)“簿、部”已經(jīng)變?yōu)槿ヂ曌??！岸ā蹦副緛?lái)也是個(gè)濁塞音，但是在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，一部分變讀為［t］，一部分變讀為［th］，上聲字下“杜、肚”也由上聲變?yōu)槿ヂ暋?/p>

（二）入派三聲

在《韻說(shuō)臆說(shuō)》中，雖然還是保留了入聲字，通過(guò)從《廣韻》到《韻學(xué)臆說(shuō)》中聲調(diào)演變，來(lái)分析這一規(guī)律。在《韻學(xué)臆說(shuō)》中，保留了許多平入析疑的字，通過(guò)對(duì)里面保留的入聲字的分析，可以看到入聲字在當(dāng)時(shí)實(shí)際上已經(jīng)派入三聲，這是當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音發(fā)展的特點(diǎn)?！拌?、窟、哭”等字由入聲字變?yōu)槠铰曌?，“轂、穀、谷、骨”等字由入聲字變?yōu)樯下曌?，“蹴、蹙、促”等字由入聲字變?yōu)槿ヂ曌?。這樣的例子還有很多，這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的入聲字已經(jīng)派為三聲。

四、結(jié)語(yǔ)

清代王植的《韻學(xué)臆說(shuō)》是關(guān)于韻學(xué)的一部重要著作，對(duì)于研究當(dāng)時(shí)清代的語(yǔ)音系統(tǒng)具有重要的價(jià)值和意義。通過(guò)《韻學(xué)臆說(shuō)》和《廣韻》的聲母、韻母、聲調(diào)系統(tǒng)的對(duì)比，我們可以窺探當(dāng)時(shí)音韻學(xué)發(fā)展的某些特點(diǎn)，進(jìn)而了解當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音。我們可以看到清代的語(yǔ)音已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，這樣對(duì)于更好地研究漢語(yǔ)語(yǔ)音的演變，了解語(yǔ)言的發(fā)展規(guī)律具有重要意義。

［注釋?zhuān)?/p>

①（明）陳第.毛詩(shī)古音考（附《讀詩(shī)拙言》）［M］.北京:中華書(shū)局，1988:8.

②③（清）王植.韻學(xué)臆說(shuō)：清雍正刻本經(jīng)部219［M］//四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)編纂委員會(huì)編.四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū).濟(jì)南:齊魯書(shū)社，1995:258.

［1］謝建娘.王植《韻學(xué)》研究［D］.福州：福建師范大學(xué)，2010.

［2］王力.王力文集:第5卷（漢語(yǔ)音韻·音韻學(xué)初步）［M］.濟(jì)南:山東教育出版社，1986:73.

［3］［瑞典］高本漢.中國(guó)音韻學(xué)研究［M］.北京:商務(wù)印書(shū)館，2003:416.

［4］唐作藩.音韻學(xué)教程［M］.北京:北京大學(xué)出版，2008: 124.

（責(zé)任編輯：張銳）

Comparative Exploration of Phonology System of Phonitc Hypothesisand Guangyun

DU Qi-zhen，DONG Fang-zhao
（Literary Department，Liaoning University，Shenyang，Liaoning 110036）

Phonitc Hypothesisisan importantwork thatreflects the rhyme thoughtofWangzhiin theQing dynasty，and ithas the importanthistoricaldata value.By the comparison of Phonitc Hypothesis and Guangyun from initials，vowels，tone of voice system and otheraspects，we can explore theactualcondition ofsound developmentin theQing dynasty and explore the characteristicsofChinese speech development.Ithas the vitalsignificance for people to study the evolution of Chinese speech and to understand the laws of language development.

Phonitc Hypothesis；Guangyun；initial；comparison

H114

A

1008-7427（2015）06-0045-03

2015-09-18

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“詩(shī)經(jīng)與周代交往”（12YJCZH111）。

杜啟朕（1990-），山東濟(jì)寧人，遼寧大學(xué)在讀碩士生，研究方向：漢語(yǔ)言文字學(xué)、語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)研究。