曹惠民

(蘇州大學(xué)文學(xué)院，江蘇蘇州215123

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《香港文學(xué)》的品牌意識(shí)與實(shí)踐

曹惠民

(蘇州大學(xué)文學(xué)院，江蘇蘇州215123

摘要：創(chuàng)刊已30年的《香港文學(xué)》，不僅是當(dāng)代香港文學(xué)的標(biāo)志性刊物，也是具有品牌意識(shí)的重要刊物。它不僅重視文化積累，也重視文學(xué)評論的作用，提升文學(xué)批評的地位。該刊物堅(jiān)持開放多元，凸顯都市風(fēng)味，彰顯刊物品位，打造出了世界華文文學(xué)刊物的亮麗品牌。

關(guān)鍵詞：《香港文學(xué)》；劉以鬯；陶然；世界華文文學(xué)；品牌

《香港文學(xué)》創(chuàng)刊于1985年，至今已經(jīng)整整30年了。古人云“三十而立”，而立之年的《香港文學(xué)》不但是香港新文學(xué)有史以來少有的長壽刊物，它以其水平和影響，也儼然越出了香港的界域，不僅成了當(dāng)代香港文學(xué)的標(biāo)志性刊物，也成了世界華文文學(xué)界一個(gè)具有品牌內(nèi)涵的重要刊物。

《香港文學(xué)》的30年如何觀察評斷，固然可以有多種角度，但因其主編的易人，明顯地分為兩個(gè)階段，則是毋庸置疑的:前期(1985年1月至2000年8月)由劉以鬯任總編輯，近期(2000年9月以來)由陶然任總編輯，兩位總編輯差不多正好各執(zhí)編政15年。有意思的是，劉以鬯固然是創(chuàng)刊元老，接任的陶然也是1985年就參與創(chuàng)刊事宜的另一位元老。雖說劉以鬯(1918—)與陶然(1943—)分屬兩代人，但他們二位有一個(gè)最大的相似之處就是，本身都是擁有豐富文學(xué)創(chuàng)作成果的作家，對創(chuàng)作的甘苦有更真切的實(shí)際體驗(yàn)，這與純粹只是編輯而基本不創(chuàng)作的主編就很不一樣。此外，他們都從大陸南來，出任主編時(shí)都已在香港生活寫作了約30年，又都有過海外經(jīng)歷(劉20世紀(jì)40年代在南洋當(dāng)過編輯，陶則出生于印度尼西亞)，對內(nèi)地、香港和海外都有親身經(jīng)歷和了解，也和香港內(nèi)外的華文寫作者有著較為廣泛的聯(lián)系，人脈很廣，這些自身的條件對于主編一份具有“越界”意味的華文文學(xué)刊物至關(guān)重要。至于他們對文學(xué)的鐘情，對刊物編輯的投入，更自不待言。當(dāng)然，就刊物的編輯理念與具體操作而言，或許也是有同有異，同中見異，細(xì)細(xì)考論，當(dāng)大有文章可做。但有些不同則是一看就知、十分明顯的，比如，劉編時(shí)期，刊物封面(甚至內(nèi)頁)是雜色斑斕的，陶編時(shí)期，則基本是純一色的(由白到紅)，也算是同一刊物不同時(shí)期的不同“面目”吧。

《香港文學(xué)》2000年9月總編輯易人、改版以來，陶然等人為刊物的發(fā)展定下了一個(gè)高高在上的標(biāo)桿，并作出了持續(xù)踏實(shí)的努力，贏得了兩岸三地乃至海外華文文學(xué)界的廣泛贊譽(yù)。內(nèi)容豐富多彩，作品質(zhì)量上乘，為香港文學(xué)構(gòu)筑了一個(gè)高品位的發(fā)展平臺(tái)，把劉編時(shí)期的成功又往前推進(jìn)了一大步。本文擬側(cè)重于觀察刊物近期(陶編時(shí)期)的某些方面，以求教于海內(nèi)外方家。

一、重視文化積累，成為了香港文化積累的基地之一。

它十分重視維系、擴(kuò)大本港的文學(xué)集群，著力培養(yǎng)本港的文學(xué)新人，大力催生香港文學(xué)乃至世界華文文學(xué)的佳作、傳世之作。在現(xiàn)代社會(huì)中，文學(xué)的生產(chǎn)與消費(fèi)和傳媒有著極大的關(guān)系，其中尤以報(bào)紙的文學(xué)副刊和獨(dú)立出版的期刊雜志為重要。報(bào)紙副刊且不論，文學(xué)期刊雜志由于是一種連續(xù)出版物，往往有較為固定的作者群和讀者群，比起報(bào)紙副刊來，容量要大得多，文學(xué)生存的空間自然也大得多，因而在文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)傳播、文學(xué)消費(fèi)的環(huán)鏈中，有著令人矚目的地位。它不僅是作家與讀者間的心靈之橋，也是現(xiàn)代社會(huì)的精神綠地。從傳播學(xué)的角度來說，文學(xué)期刊(以及報(bào)紙的文學(xué)副刊)作為一種連續(xù)出版物，在文學(xué)的生產(chǎn)與傳播方面，既有其利，亦有其弊，必須不斷在創(chuàng)作和評論諸方面都加大力度，這也是文化積累的必要之需。如同任何文化事業(yè)一樣，文學(xué)的發(fā)展是一個(gè)“層積累加”的漫長過程，需要一代代創(chuàng)作家、評論家、編輯家協(xié)同努力。有識(shí)之士的高明決策與舉措，構(gòu)成了文學(xué)發(fā)展史上的一個(gè)個(gè)亮點(diǎn)。必是出于對香港文學(xué)發(fā)展歷史的尊重，出于對廣大讀者厚愛的響應(yīng)，也出于對自身所從事的事業(yè)的敬畏，陶然和《香港文學(xué)》編輯部的同仁們深感有為歷史留痕的必要。2000年后，《香港文學(xué)》在陶然主持下進(jìn)行“香港文學(xué)選集系列”的編輯出版(至2013年已編輯出版四輯16冊)，就把一種文化積累的意向落實(shí)為具體的另一形式的出版物，每期刊物的即時(shí)性與選集系列的長效性相得益彰，使一些優(yōu)秀之作有可能成為傳世之作。比如2003年第一次出版“叢書”四冊，就收錄作品199篇，作者約有190位之眾。從2年10個(gè)月34期刊物發(fā)表的總量600多萬字的作品中，遴選出120多萬字(約占總量1/6)的佳作，從而提供了當(dāng)代文化積累的成功示例。像這樣，以一家刊物之力，10多年間編成16巨冊的本刊選集系列，在兩岸三地出版業(yè)都鮮有前例可援。作為一家文學(xué)月刊，《香港文學(xué)》以兩、三年為期編一套選集，這種舉措，對于文化積累而言，足堪肯定。

二、打造了香港(并延展至世界)華文文學(xué)刊物的一個(gè)亮麗品牌。

在經(jīng)濟(jì)至上的商業(yè)大都會(huì)香港，文學(xué)期刊的出版除了經(jīng)費(fèi)的困擾之外，還受到多種外部因素的制約，一些刊物常常在支撐幾年之后即告關(guān)門大吉。除了其他原因之外，能不能辦出刊物的特色與個(gè)性，能不能打出品牌，是刊物能否存活至關(guān)重要的一個(gè)方面。品牌是一個(gè)刊物存在的獨(dú)特生命力所在。而《香港文學(xué)》在眾多的香港文學(xué)期刊乃至海外(包括東南亞、日韓、澳紐、歐美等區(qū)域)華文文學(xué)期刊中，無疑是最能呈現(xiàn)出自己鮮明色彩的極具個(gè)性的一家。

《香港文學(xué)》的品牌，已經(jīng)成為一種“無形資產(chǎn)”。陶然的所思、所言、所行，都突出表明，作為一個(gè)編輯人，陶然辦刊的“品牌意識(shí)”是十分強(qiáng)烈的。他透過每期的“卷首漫筆”與作者、讀者作即時(shí)的溝通。每期一則由總編輯親自執(zhí)筆的數(shù)百字的短文，不時(shí)閃現(xiàn)著因應(yīng)各期內(nèi)容而衍展出的一類文學(xué)觀念、一種編輯理念或一點(diǎn)獨(dú)到的思考，同時(shí)又不失為一篇美文，識(shí)見、思想與文情并茂，是研究香港文學(xué)期刊的寶貴原始資料，也是品牌意識(shí)的連續(xù)宣示，漸次明晰這本香港容量最大(也可能是華文世界里容量最大)的文學(xué)月刊的理念與追求。在他的編輯視野之內(nèi)，名家、新秀都是刊物寶貴的精神資源，他們也樂于做刊物的有力后盾。廣邀名家賜稿，直接提升了刊物的水平與聲譽(yù)。以小說方面為例，從名家如白先勇、西西、海辛、也斯、昆南、莫言、蘇童、王安憶、格非、遲子建等，到較為年輕的黃錦樹、陳汗、陳寶珍、韓麗珠、王貽興、潘國靈、董啟章、黎紫書等，都稱得上一時(shí)之選。說是名家林立，并非夸飾之詞。《香港文學(xué)》的作者陣營高手云集，身手不凡，大家新秀們傾情逞才，合力演繹各具個(gè)性的文字演出，“亂花漸欲迷人眼”，使《香港文學(xué)》期期見精彩，季季有高潮，琳瑯繽紛，熱烈中有別樣的探求，優(yōu)雅中含深情的堅(jiān)守。成就品牌，自是水到渠成之事。

三、高度重視文學(xué)評論在文學(xué)刊物中的作用，提升文學(xué)批評在香港文學(xué)乃至世界華文文學(xué)發(fā)展中的地位。

在文學(xué)評論者稀缺的香港，《香港文學(xué)》特別注意加大扶持力度，并扎扎實(shí)實(shí)落到實(shí)處，一方面善用港內(nèi)外資源，另一方面，也努力發(fā)現(xiàn)港生港長的評論人才，就讀于北京大學(xué)的李嘉慧博士就是一個(gè)最好的例子。2011年2月號，《香港文學(xué)》曾不吝版面，發(fā)表了她長達(dá)數(shù)十頁的有關(guān)香港文學(xué)的文學(xué)批評論文《黑夜里的閃電——試論〈香港文學(xué)〉文論選中主體的逃逸》，見解新穎深刻，說理有根有據(jù)，文后所附之注釋有109條，所附錄的涉及論文有90種，合共近200條，足見此文內(nèi)容的厚重與規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)。這樣不遺余力地提攜本港批評新人的大動(dòng)作，這樣倡揚(yáng)扎實(shí)厚重的批評風(fēng)范，對于在地的文學(xué)批評新人是一個(gè)空前的彰顯，必能給寂寞中面對都市叢林的作者們帶來同道可期可媒、可相呼應(yīng)的暖意、慰藉與助力。

創(chuàng)作與評論的互動(dòng)，是《香港文學(xué)》與編者有意識(shí)推動(dòng)的辦刊策略的組成部分。這種創(chuàng)、評互動(dòng)，尤其還見于評者對該刊發(fā)表的作品的評論，二者的“搭配”，應(yīng)是編者的自覺所為。如此便形成了作者、評者與讀者的三邊互動(dòng)，不失為一種高明有效的編輯策略。它曾多次開出文學(xué)批評展，每次展出，必將參與其中的為數(shù)不多的香港評論者放在顯眼的位置，他們的評論對象也基本上就圈定在香港作者身上，這樣的港作港評模式對推進(jìn)香港本土的文學(xué)批評絕對是個(gè)上佳的方式。

至于評論的對象、內(nèi)容，在充分關(guān)注香港文學(xué)的同時(shí)，絕不自限于香港一地，內(nèi)地、臺(tái)灣、澳門都給予較多的安排，海外各區(qū)域幾乎每期都會(huì)有不同形式的評論出現(xiàn)；既可以是評論當(dāng)代乃至當(dāng)下，評古代也不是不可；甚至每年的諾獎(jiǎng)得主，也會(huì)給予一席之地——安排一個(gè)研究專輯。也斯曾說過香港文學(xué)與兩岸文學(xué)相比，“它自有中間性的位置”，道出了香港的特殊地位，其實(shí)在整個(gè)世界華文文學(xué)世界中，香港的地位又何嘗不是如此呢?

四、堅(jiān)持開放多元，凸顯都市風(fēng)味，彰顯刊物品位。

在文學(xué)觀念與取用標(biāo)準(zhǔn)上，《香港文學(xué)》豎起開放、包容和多元化的旗幟，它對本地的文學(xué)資源固然格外經(jīng)心，也積極迎對八面來風(fēng)，“立足本地，兼顧海內(nèi)海外；不問流派，但求作品素質(zhì)”，更明白無誤地向所有華文寫作者傳遞了一個(gè)極富凝聚力親和力的信息；該刊對港內(nèi)外、海內(nèi)外的寫作者一視同仁，在作品“素質(zhì)”面前，人人平等，這就在很大程度上提升了刊物的品位，這種視野的開放性，使它成功地營造出大氣度、大氣象的刊物形象。對于《香港文學(xué)》來說，這種多元?jiǎng)?chuàng)新的編輯理念，無論是對打造個(gè)性品牌，還是緊跟當(dāng)代節(jié)拍，無疑都是正能量。

既然是立足于香港，《香港文學(xué)》意欲形成的最大特色，也是它形塑自我形象最基本的立場，便是緊叩當(dāng)代都市社會(huì)的脈動(dòng)。這種在多元中競爭、在發(fā)展中創(chuàng)新的思路，正是《香港文學(xué)》月刊得以在有限的空間展拓出較為廓大的舞臺(tái)的主要原因之一。面向都市叢林，把握都市當(dāng)下的脈動(dòng)、節(jié)奏，及時(shí)作出自己的反應(yīng)，這是改版后的《香港文學(xué)》最為突出的取向。它猶如一把楔子，深深地介入了香港這個(gè)充滿活力的“動(dòng)感之都”的內(nèi)里，感應(yīng)著都市當(dāng)下的存在和心靈，展示著文學(xué)催生者的追求與理想，同時(shí)滿足著依然鐘情于文學(xué)的人們的希冀。香港文學(xué)本以“都市文學(xué)”見長，這是它在現(xiàn)代中華文學(xué)大格局中得天獨(dú)厚的驕人面目。緊跟都市節(jié)奏，在《香港文學(xué)》的編者看來，當(dāng)然首先、也主要的就是貼近所處的當(dāng)下香港的現(xiàn)實(shí)生活，這種明確的“在地”意識(shí)，不僅表現(xiàn)在所刊作品的題材、背景、環(huán)境、人物、故事等方面，也表現(xiàn)為作品的生產(chǎn)者，是以本港作者為主干，從而凸顯出刊物的香港陣容。改版伊始，陶然在《香港文學(xué)》第189期的“卷首漫筆”《留下歲月風(fēng)塵的記憶》中，就開宗明義地宣示“繼承之外，也要跟著都市節(jié)拍發(fā)展”。在這里，“都市節(jié)拍”和“發(fā)展”都是關(guān)鍵詞?！鞍l(fā)展是硬道理”，亦是一個(gè)刊物存續(xù)綿延下去的生命線，而“都市節(jié)拍”則是刊物關(guān)注的中心焦點(diǎn)，是它的靈魂。應(yīng)當(dāng)說，《香港文學(xué)》近兩三年來發(fā)表的小說、詩歌、散文作品，都凸顯了刊物的這一精神主旨、理想追求。

在創(chuàng)造展拓2l世紀(jì)香港文學(xué)的前景時(shí)，抓住“都市文學(xué)”這一中心點(diǎn)，就無異于抓住了香港文學(xué)在整個(gè)中國文學(xué)中的命脈。一幕幕發(fā)生在鋼筋水泥、石屎森林里的人間活劇，正演繹著都市凡俗人生的悲歡與哀樂，剖解著工業(yè)文明和全球化背景下港人的生態(tài)心態(tài)。作者們面對著都市叢林，做的卻是“掘一口深井”的工作。他們所要探究的就是深藏在摩天大廈背后和一些有著或土或洋的名字的港島街道下面的生活真相和人生秘辛。第一輯的《文論選》中以都市為論述角度的論文就有十多篇之?dāng)?shù)。如果不是應(yīng)和著這種節(jié)奏鮮明的“都市節(jié)拍”，《香港文學(xué)》很難成功地收獲到它作為文學(xué)媒體的“品牌效應(yīng)”。作為一個(gè)在香港生活了四十多年的資深作家兼資深編輯，陶然動(dòng)用了他積累達(dá)數(shù)十年的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)和人力資源，感應(yīng)著都市節(jié)拍，擁抱香港，和歌起舞，這就讓讀者從《香港文學(xué)》這個(gè)旋轉(zhuǎn)的藝文空間把握到了有著“動(dòng)感之都”美稱的國際大都市的當(dāng)下脈搏。“都市節(jié)拍”的深層意涵也離不開現(xiàn)代性、現(xiàn)代化乃至全球化的內(nèi)質(zhì)，緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)守自身尊嚴(yán)，不盲目趨附某些文化流俗，又不失與時(shí)俱進(jìn)的風(fēng)度，只有這樣，文學(xué)刊物才能直面市場經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，并起到它對于社會(huì)人群的應(yīng)有作用?！断愀畚膶W(xué)》在文學(xué)邊緣化的今日香港，為純文學(xué)走出生存困境顯示了某些可喜的前景，對于新世紀(jì)都市文化建設(shè)的具體操作，其所顯示的正面價(jià)值與意義，應(yīng)當(dāng)說是毋庸置疑的。

《香港文學(xué)》是一座百花苑，也是一個(gè)競技場。港內(nèi)外的各路人馬，從八方四面匯聚到這里，十八般武藝，各有招式，把一本《香港文學(xué)》經(jīng)營得有聲有色、生氣盎然，骎骎然鶴立于華文文壇。比如收入“香港文學(xué)選集系列”叢書第一輯的190位左右的作者，來自香港本土的就占到二分之一左右，港內(nèi)港外秋色平分。但分冊而觀，出自香港作者手筆的在71篇小說中，占了7成，81篇散文中，占5成，而47篇文論中，則只占3成，換言之，本港作家的努力在小說和散文中均有較為可觀的表現(xiàn)，而在文學(xué)評論上，就有點(diǎn)差強(qiáng)人意了。這現(xiàn)象頗有意思，且耐人尋味，文學(xué)評論是香港文學(xué)的弱項(xiàng)，“香港文學(xué)選集系列”與別家雜志社或出版社類似的文選不同之處——不僅出創(chuàng)作選，還出評論選，就更凸顯了編者的良苦用心與可貴識(shí)見。至于是寫實(shí)，還是現(xiàn)代，或是后現(xiàn)代，是對寫，是接龍，還是故事新編，作者多元探索，編者悉聽尊便。就“香港文學(xué)選集系列”叢書而言，“兼及題材的廣泛性、手法的多樣性、布局的合理性”是既定的考慮，兼容、多元、互動(dòng)、響應(yīng)、競爭、共生……所有這些，已日益成為當(dāng)代文學(xué)期刊別無選擇的相同發(fā)展策略。

五、精心策劃各個(gè)地域、各種專題、各類文體專輯，建構(gòu)了世界華文文學(xué)界交流與互動(dòng)的平臺(tái)。

專輯的策劃從劉編時(shí)期開始，就是《香港文學(xué)》的一個(gè)保留節(jié)目。陶編時(shí)期更是翻新出彩之處多多。專輯的選題有幾點(diǎn)值得高度肯定：一是一直把香港本土選題放在近乎首位的位置。每年的1月號正逢刊物周年紀(jì)念，“例牌”地都是“香港作家小說專號”，集中發(fā)表香港作者(約18~20人)的新作。再以2014年的《香港文學(xué)》為例，就有香港作家小說展、香港作家散文大展、“香港，香港散文”專輯、香港文學(xué)小說展評論特輯、悼念羅孚先生特輯、“藝術(shù)對話:也斯周年祭”、《大拇指》重聚展、香港臺(tái)灣電影小說專輯、蘇童在香港專輯等專輯，幾乎隔期就有一個(gè)香港本土的專輯，密度夠大。二是凸現(xiàn)創(chuàng)意、新意。僅舉一例，2014年7月號推出的“世界各地機(jī)場專輯”就極有新意，讓人眼前一亮，讀之大長見識(shí)，大飽眼福!得到很多朋友交口贊譽(yù)?！啊洞竽粗浮分鼐壅埂保ρ先苏勍?，既是對前行者致意，也是一種史料搶救的舉措，堪稱別出心裁的策劃。三是作者和研究對象的覆蓋面幾乎遍及全球。各大洲、各國、各地區(qū)作家的各種體裁的創(chuàng)作，不僅散見于該刊的每一期，還會(huì)三不五時(shí)地推出個(gè)專輯。2010至2011年間，《香港文學(xué)》更是推出了一個(gè)“海外華文作家專輯”系列，幾乎每期(除了有周年慶內(nèi)容的第1期)都有一個(gè)華文作家的研究專輯，列入這一名單的有：趙淑俠、朵拉、蘇煒、喻麗清、聶華苓、劉再復(fù)、洛夫、尤今、黎翠華、蓬草、劉荒田、施叔青、綠騎士、希尼爾、黎紫書、張錯(cuò)、鍾怡雯、嚴(yán)歌苓、盧因、痖弦、陳謙、葉維廉等。這樣的視野，這樣的氣度，求之于全球有華人寫作的地方，都很少有和它相比的刊物，真是海納百川，胸懷全球!說《香港文學(xué)》是世界華文文學(xué)的一個(gè)品牌，于此也可得到佐證。

我們相信，隨著時(shí)間的推移，而立之后的《香港文學(xué)》會(huì)創(chuàng)造更輝煌的業(yè)績，《香港文學(xué)》在世界華文文學(xué)史和世界華文文學(xué)傳播出版史上的獨(dú)特價(jià)值和歷史意義，將會(huì)為華語世界越來越多的人所看到所認(rèn)同。

責(zé)任編輯：莊亞華

中圖分類號:I206

文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

文章編號:1673-0887(2015)06-0012-04

作者簡介：曹惠民(1942—)，男，教授。

收稿日期：2015-11-20

doi:10.3969/j.issn.1673-0887.2015.06.003