王樹杰

(牡丹江師范學院西方語言學院，黑龍江牡丹江157011)

尤金·奧尼爾(1888－1953)是美國戲劇史上具有劃時代意義的劇作家。有評論家稱，“在奧尼爾之前，美國只有劇場;在奧尼爾之后，美國才有了戲劇?！弊鳛楝F(xiàn)代悲劇作家，奧尼爾的大量心理悲劇既留下了現(xiàn)代心理分析學尤其是弗洛伊德主義的烙印，又滲透了沉重的古希臘悲劇意識。1936年，“由于他那體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作具有的魅力、真摯和深沉的激情”，奧尼爾獲得了諾貝爾文學獎?！队軜湎碌挠贰镀娈惖牟迩贰侗俊泛汀哆M入黑夜的漫長旅程》都是奧尼爾戲劇創(chuàng)作中典型的弗洛伊德式的心理悲劇，表現(xiàn)出作者對人物內(nèi)心世界的深邃透視以及對劇中復雜人物關(guān)系如夫妻關(guān)系、父子關(guān)系和母子關(guān)系中心理沖突的熱切關(guān)注，從而引發(fā)人們對建構(gòu)和諧兩性關(guān)系、家庭關(guān)系的深切思考。

一、劇作中的夫妻關(guān)系

夫妻關(guān)系是家庭關(guān)系中最基本的關(guān)系。理想夫妻關(guān)系是建立在真摯感情基礎(chǔ)之上的，而物化了的、商品化的夫妻關(guān)系必然會導致夫妻關(guān)系的迷失。

在《榆樹下的欲望》中，老凱勃特在新英格蘭擁有一座農(nóng)莊，他畢生只愛這一財產(chǎn)，認為土地才是唯一靠得住的財富。深受清教主義影響，他變成了性格暴戾、殘酷的禁欲主義者。他不但自己拼死干活，還像對待奴隸那樣驅(qū)使自己的妻子給農(nóng)場賣命。除了農(nóng)場，他誰都不愛。在他眼中，妻子跟牛馬一樣，只是他干活的工具。他的心冷酷無情，前兩個妻子就這樣毫無反抗地被他活活累死。他根本不懂感情，更不懂得愛情。他娶回第三個妻子——年輕貌美的愛碧，也不是因為愛，只是對現(xiàn)在的兒子失望而娶回一個能再為他生一個兒子的工具。而愛碧嫁給老凱勃特的動機也十分明確，她完全是在出賣自己的肉體以換取一個家。當老凱勃特說:“一個家得要個女人啊!”愛碧立即更正道:“一個女人是得有個家!”［1］這兩個賓語互換的句子生動地展現(xiàn)出他們各取所需的夫妻關(guān)系，也為他們悲劇的結(jié)局埋下了伏筆。

在繼《天邊外》《安娜·克里斯蒂》之后使奧尼爾第三次獲得普利策獎的作品《奇異的插曲》中，奧尼爾向讀者生動地展現(xiàn)了一幅現(xiàn)代兩性關(guān)系的畫面。劇中的女主人尼娜婚前充滿朝氣、勇敢堅強，大膽追求自己的愛情，與貧窮但十分優(yōu)秀的戈登相戀。由于父親的反對，戈登戰(zhàn)死沙場前兩人沒有機會步入婚姻的殿堂，使她抱恨終身。戈登之死，使她永遠地失去了完整的愛，這時的她不愛任何男人，只想要一個孩子。為了實現(xiàn)這一愿望，她懷著無所謂的態(tài)度嫁給了她并不愛的埃文斯。盡管尼娜與埃文斯結(jié)婚的初衷是達成自己當母親的愿望，但是當她得知埃文斯有家族遺傳病史時，她毅然選擇了婚外情，與情夫達萊爾通奸，生下了健康的兒子小戈登。尼娜的丈夫埃文斯原本是個平庸、善良的人，但是隨著生意的發(fā)達，他的性格也發(fā)生了變化。對待尼娜，他也總是“以一種高高在上的、男性的寬容的口吻，和藹地、但是在向柔弱女生發(fā)號施令。”［2］此時，尼娜在經(jīng)濟上完全聽命于他，開始慢慢地放棄自己的個性，變成完全按丈夫意愿行事的妻子。他們這種夫妻關(guān)系是不可能得到幸福的。

在《進入黑夜的漫長旅程》中，“蒂隆夫婦的關(guān)系是商品化的產(chǎn)物。妻子瑪麗認為滿足自己物質(zhì)欲望的人就是愛她的人?！保?］婚前的瑪麗是個“大家閨秀”，自認為是“一流商品”，而婚后她嫁的丈夫是個不得志的莎劇演員，常年四處奔走卻只能演一個角色，最后事業(yè)不得意泯滅了他的才氣，使他變成了一個平庸吝嗇的地產(chǎn)商。蒂隆在妻子生育小兒子時竟然為了省錢而找廉價的醫(yī)生為妻子止痛，使妻子瑪麗染上了毒癮。正是丈夫的這種吝嗇，使得瑪麗覺得自己變成價值不高的“二等商品”，得不到應(yīng)有的重視和滿足，這種長期的挫敗感、失意感和丈夫給她的冷漠感使她深陷毒癮不能自拔。

二、劇作中的代際關(guān)系

父母與子女的關(guān)系也是家庭關(guān)系中非常重要的一部分。奧尼爾的一生深受母親的影響，顛沛流離的童年、坎坷的少年經(jīng)歷以及母親一生不幸的遭遇都在奧尼爾的心中打下了深刻的烙印。在其《榆樹下的欲望》《悲悼》等劇作中，我們都會看到或多或少的被扭曲的母子形象。

《榆樹下的欲望》中有多對復雜的母子關(guān)系，主要表現(xiàn)在伊本與生母和后母愛碧的關(guān)系上。伊本的生母是老凱勃特的第二任妻子，她敏感、熱情、渴望被愛，卻被自私、粗魯、冷漠、貪婪的丈夫壓迫勞累致死。伊本母親的冤魂似乎久久游蕩在莊園的各個角落，訴說著她未完成的母親的責任。失去母愛的伊本痛苦萬分，對逼死母親、霸占母親財產(chǎn)的父親更是懷恨在心。伊本的這種心理是弗洛伊德“思母忌父”心理的典型表現(xiàn)，他憤憤不平的怨氣中深藏著對母親神圣的愛與深切的懷念。后來，伊本受到愛碧的勾引，與之開始了一段亂倫關(guān)系。愛碧比伊本大將近十歲，又是以后母的身份走進伊本的生活中，逐漸在心理上驅(qū)逐了他對亡母的依戀，重新獲得了男子的自信。

弗洛伊德學說中的戀母或者戀父情節(jié)在《悲悼》中的影響也十分明顯。女兒萊維尼亞跟父親感情甚篤卻憎恨母親是典型的戀父情節(jié)。弟弟奧林愛母親卻憎恨父親，后來又愛上了作為母親化身的姐姐，也可以用戀母情節(jié)來解釋。劇作全面展現(xiàn)了孟南家父子、母女之間復雜的人物關(guān)系，揭示出嫉妒、情殺、復仇導致家族成員陷入不正常的激情之中，也導致了一幕幕悲劇的上演。

如果說在《榆樹下的欲望》和《悲悼》中扭曲的母子、父女關(guān)系導致了代際關(guān)系的緊張、家庭的不和睦，那么《進入黑夜的漫長旅程》中代際關(guān)系緊張的主要原因則是父親無法履行傳統(tǒng)社會所要求的責任，母親無法做到母親應(yīng)盡的義務(wù)。父親蒂隆常年在外奔波，與孩子較少溝通，從而產(chǎn)生隔膜。更可悲的是，他對三個孩子都沒有保護好、看護好。大兒子吉米從小睜開眼睛就看到他喝酒，不舒服時他給吉米開出的藥方就是讓孩子喝酒，導致吉米染上了終身難以戒掉的酒癮，碌碌無為地過了一生。由于他的疏忽，生病的吉米走進了二兒子的房間，以至于二兒子染病丟掉了性命。小兒子被查出肺炎后，蒂隆決定將他送到收費便宜的州立療養(yǎng)院，而不是給他提供更好的醫(yī)療條件。父親蒂隆對錢的熱愛明顯超出了對孩子的愛;母親瑪麗自認為完成了作為妻子該盡的生兒育女的職責，事實上她卻忽視了對孩子的責任和關(guān)愛。必須要作出生活抉擇的時候，她不是選擇吸毒，就是抱怨丈夫不能給她提供舒適體面的生活。

三、劇作中的家庭關(guān)系對建構(gòu)和諧兩性關(guān)系、家庭關(guān)系的啟示

奧尼爾筆下的夫妻關(guān)系不是缺少真愛的基礎(chǔ)，就是迷失在物化、商品化的世界里;他筆下的父子、母子關(guān)系不是扭曲的戀父、戀母情節(jié)，就是缺少關(guān)愛、缺少責任心導致的隔閡和悲劇。

從奧尼爾對家庭關(guān)系、兩性關(guān)系的探討中我們理解到:家庭悲劇的根源是缺少相互尊重、理解和關(guān)愛，缺少責任感。寬恕與愛才是幸福家庭的基石。女性要想擺脫在家庭中的從屬地位，就不能一味地依賴男人，要靠自己的力量在經(jīng)濟上、思想上獨立。男性也應(yīng)該視女性為與自己平等的獨立個體，尊重她們的自由和選擇。男女共同努力，努力消除性別偏見，充分發(fā)揮各自的性別特質(zhì)，建立正確定位女性角色的先進性別文化，從而實現(xiàn)兩性和諧、家庭和睦。

［1］陳立華.從《榆樹下的欲望》看奧尼爾對人性的剖析［J］.文學研究，2000(2).

［2］張新穎.抗爭·束縛·屈從——《奇異的插曲》中兩性關(guān)系的透視［J］.外國語學院學報，2007(9).

［3］張生珍，金莉.當代美國戲劇中的家庭倫理關(guān)系探析［J］.外國文學，2011(9).