王洪生

(江門(mén)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 江門(mén) 529000)

小說(shuō)《圍城》與同名電視劇之比較

王洪生

(江門(mén)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 江門(mén) 529000)

《圍城》是錢(qián)鐘書(shū)的代表作，是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。在1990年錢(qián)鐘書(shū)八十壽辰之時(shí)，根據(jù)同名小說(shuō)改編的電視劇《圍城》上映。本文從敘事與人物形象兩方面對(duì)二者進(jìn)行對(duì)比，希望在一定程度上為欣賞者提供參考借鑒。

《圍城》；小說(shuō)；電視?。槐容^

一些小說(shuō)經(jīng)過(guò)電視劇的翻拍并未取得極佳的效果，最主要的原因就是影像不能將原作的奧妙充分地表現(xiàn)出來(lái)。而電視劇《圍城》的導(dǎo)演所使用的表現(xiàn)手法極為嫻熟、流暢，最大程度地將小說(shuō)中的人物栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前，并且忠于原作的精神風(fēng)貌。

一、敘事

根據(jù)小說(shuō)改編的電視劇往往不及原著中的思想內(nèi)涵深厚、耐人尋味，其根本原因并不是編劇或者導(dǎo)演對(duì)原著的理解程度不夠，而在于有時(shí)影像難以將文字當(dāng)中蘊(yùn)含的奧妙較好地表現(xiàn)出來(lái)。在電視劇《圍城》中，導(dǎo)演所采用的表現(xiàn)手法極其流暢，強(qiáng)有力地展現(xiàn)了我國(guó)20世紀(jì)30年代的時(shí)代氛圍，并展現(xiàn)出小說(shuō)中情節(jié)和人物的靈魂所在。電視劇《圍城》播出之后受到了廣泛的好評(píng)，也得到錢(qián)鐘書(shū)先生的肯定。

在小說(shuō)《圍城》中，錢(qián)鐘書(shū)以高超的筆觸將人物的性情剖析得淋漓盡致。小說(shuō)中的語(yǔ)言和心理活動(dòng)占有重要的地位，電視劇的優(yōu)勢(shì)則在于具象的畫(huà)面和臺(tái)詞。在電視劇《圍城》中，導(dǎo)演融入了適量的畫(huà)外音，營(yíng)造了幽默輕松的氛圍，使觀眾通過(guò)電影看到方鴻漸的內(nèi)心世界。從這一點(diǎn)上來(lái)看，電視劇《圍城》是相當(dāng)成功的。

從情節(jié)上看，小說(shuō)《圍城》采用類(lèi)似歐洲“流浪漢體”的小說(shuō)手法，以人物的經(jīng)歷和體驗(yàn)為主要線(xiàn)索，描述了主人公方鴻漸從歐洲回到上海，從上海去鄉(xiāng)里，又從鄉(xiāng)里回到上海，再?gòu)纳虾Ｈ?nèi)地，最后由內(nèi)地經(jīng)香港回到上海的足跡。不停變換的時(shí)間和空間使各個(gè)階層的社會(huì)生活交織在一起，人情百態(tài)在小說(shuō)當(dāng)中清晰可見(jiàn)。方鴻漸在小說(shuō)中是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，在人生和行程中試圖尋找一個(gè)永遠(yuǎn)的精神附體，并沒(méi)有什么太大的舉動(dòng)或者作為，但只要他出現(xiàn)，就會(huì)引起一系列其他人物登場(chǎng)，進(jìn)而揭示了社會(huì)百態(tài)。

電視劇《圍城》也將方鴻漸的經(jīng)歷作為情節(jié)發(fā)展的引子。十集電視劇中大致可以分為七個(gè)板塊：(1)方鴻漸在輪船上和回到上海的經(jīng)歷，占了電視劇一集的篇幅，主要出現(xiàn)的人物有鮑小姐、蘇文紈這兩位女性。(2)方鴻漸回到鄉(xiāng)下，占了半集的篇幅，其亮點(diǎn)在于方鴻漸的演講。(3)方鴻漸重回上海，包括第二集的后半部分和第三、四集，主要人物包括唐曉芙、趙辛楣和蘇文紈，講述了幾個(gè)人之間的感情糾葛。(4)方鴻漸去大學(xué)，包括第五、六集。在這段充滿(mǎn)荊棘的旅途當(dāng)中，幾個(gè)人物的性格得到了強(qiáng)有力的刻畫(huà)，為此后內(nèi)容的展開(kāi)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。(5)方鴻漸在大學(xué)的經(jīng)歷，占了兩集半的篇幅。情節(jié)出現(xiàn)明顯的高潮，各種勾心斗角的人物登場(chǎng)，使得主人公方鴻漸不勝其煩，同時(shí)感情糾葛愈演愈烈。(6)方鴻漸在香港的經(jīng)歷在第九集后半部分得到描述，方鴻漸和孫柔嘉結(jié)婚。(7)方鴻漸再次回到上海，描述方鴻漸不和諧的婚后生活。

二、藝術(shù)形象的塑造

(一)兩個(gè)男性形象

1.陳道明飾演的方鴻漸

在小說(shuō)《圍城》中，方鴻漸是男主角。他誕生于中西文化交織的時(shí)代，是在中西文化融合中誕生的“畸形兒”。他出身于封建貴族家庭，腦海當(dāng)中充斥著封建主義思想，在海外留學(xué)期間又被西方文化影響。因此，我們看到的是一個(gè)虛浮、懦弱并且優(yōu)柔寡斷的方鴻漸。他用30美元買(mǎi)了報(bào)價(jià)500美元的假文憑。在相親過(guò)后，他能夠幫助朋友擺脫掉范小姐而不露出任何馬腳。但與老奸巨猾的高聳年、厚顏無(wú)恥的韓學(xué)愈、痞氣十足的李梅亭相比，方鴻漸還存在正義感和廉恥心。因此，他雖然具有小聰明，但不夠圓滑。

在電視劇《圍城》中，陳道明飾演方鴻漸這個(gè)角色，表演張弛有度，采用神情落寞的表演方法把方鴻漸的人物性格更明顯地表達(dá)了出來(lái)，即別人在跟他說(shuō)話(huà)時(shí)，他總是先發(fā)呆，然后反應(yīng)過(guò)來(lái)，這在表達(dá)人物性格之余，也造成了一點(diǎn)喜劇效果，讓人有想象的空間。具有上?？谝舻钠胀ㄔ?huà)，也充分表達(dá)出了方鴻漸酸腐、小聰明，貧嘴的性格。總的來(lái)說(shuō)，方鴻漸的形象折射出了時(shí)代的悲劇，讓觀眾能夠清晰地看到當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子身上的酸腐氣息。

2.葛優(yōu)飾演的李梅亭

李梅亭是《圍城》中另外一個(gè)頗具性格的男性人物。他準(zhǔn)備去內(nèi)地賣(mài)藥，同行的孫小姐生病時(shí)，他卻不愿意拿出仁丹來(lái)幫助治療。在旅途經(jīng)費(fèi)不夠的情況下，李梅亭私攢錢(qián)財(cái)，給自己買(mǎi)煙，還在墻腳處偷吃獨(dú)食。另外，他還搭訕妓女，偷聽(tīng)寡婦的墻根。從這些行為中，能夠看出來(lái)李梅亭自私自利、猥瑣庸俗。

在電視劇《圍城》中，葛優(yōu)飾演李梅亭這個(gè)角色，他在表演中偶爾用了帶有上海味兒的普通話(huà)，但是和陳道明扮演的方鴻漸相比，口音不夠正宗，帶有些許的北京口音。葛優(yōu)的外形獨(dú)特，且有很硬的演藝技術(shù)，他用眼神的表達(dá)把李梅亭這一人物“丑”的形象表現(xiàn)了出來(lái)。

(二)四位女性形象

1.蓋麗麗飾演的鮑小姐

方鴻漸首次回國(guó)時(shí)，與已有未婚夫的鮑小姐惺惺相惜，并發(fā)生了一夜情。鮑小姐對(duì)方鴻漸的感情是從寂寞當(dāng)中油然而生的，隨著目的地越來(lái)越近，她對(duì)方鴻漸的感情也越來(lái)越淡。鮑小姐的冷漠、無(wú)情使方鴻漸頗為惆悵。在鮑小姐的身上，我們看到的是西方縱欲主義和享樂(lè)主義，也反映出了方鴻漸的玩世不恭。

2.李媛媛飾演的蘇文紈

蘇文紈剛出場(chǎng)時(shí)給人的印象是端莊淑女，盡管給予方鴻漸一定的暗示，但方鴻漸顯得極其遲鈍。事實(shí)上，蘇文紈對(duì)方鴻漸的感受是敬畏，談不上愛(ài)情。隨著劇情的一步步發(fā)展，蘇文紈的內(nèi)心世界被剖析出來(lái)，暴露出來(lái)的是一個(gè)丑惡的靈魂。原著向讀者展現(xiàn)了冷酷殘忍、充滿(mǎn)嫉妒心和占有欲的蘇文紈，電視劇中李媛媛的表演也顯現(xiàn)出了該人物的顯著特點(diǎn)。從一定程度上來(lái)說(shuō)，蘇文紈雖出身名門(mén)，卻沾染了巴黎上流社會(huì)社交圈中貴婦人賣(mài)弄風(fēng)情和盛氣凌人的習(xí)氣。

3.史蘭芽飾演的唐曉芙

在錢(qián)鐘書(shū)的筆下，唐曉芙是高潔完美女性的化身，擁有可貴的品質(zhì)，是方鴻漸唯一愛(ài)過(guò)的女人。在原著中，“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒渦”，給方鴻漸留下了極好的印象。唐曉芙既不像鮑小姐一樣無(wú)心無(wú)肺，也不像孫柔嘉一樣工于心計(jì)。電視劇版中，史蘭芽既表現(xiàn)出唐曉芙溫柔端莊的一面，也展現(xiàn)出其過(guò)于自尊的一面。無(wú)論是哪一方面的唐曉芙，都給觀眾留下良好的視覺(jué)欣賞效果。

4.呂麗萍飾演的孫柔嘉

無(wú)論是小說(shuō)版本還是電視劇版本的《圍城》，都給予孫柔嘉以大篇幅的描寫(xiě)。她是唯一一個(gè)和方鴻漸結(jié)婚的女性。溫柔質(zhì)樸的她在結(jié)婚之后暴露出敏感多疑的本性。在電視劇中，呂麗萍將孫柔嘉的各個(gè)方面表現(xiàn)得細(xì)致入微，分寸拿捏得很好。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是小說(shuō)版本還是電視劇版本的《圍城》，都是極佳的作品。在電視劇當(dāng)中，導(dǎo)演對(duì)小說(shuō)內(nèi)容有準(zhǔn)確的把握，再加上實(shí)力派演員對(duì)人物形象的詮釋?zhuān)瑢⒐适虑楣?jié)生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在看完電視劇之后有了閱讀原著的欲望。

[1]邵茹波.《圍城》:電視劇與小說(shuō)之比較[J].電影評(píng)介，2008(13)

[2]陶然婷.小說(shuō)《圍城》與電視劇《圍城》的比較分析[J].文學(xué)教育(上),2011(5).

2014-07-24

王洪生(1975- )，男，河南汝南人，江門(mén)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

I207.42;J905

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2095-7602(2015)01-0195-02