郭永波

摘要：鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的好壞是衡量一架鋼琴質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要指標(biāo)，文章從鋼琴構(gòu)造的演變、琴弦非有效弦長(zhǎng)對(duì)音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響、溫度濕度的變化及運(yùn)扳技巧來分析影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性因素。

關(guān)鍵詞：鋼琴 ?音準(zhǔn) ?穩(wěn)定性

鋼琴的音律始終處在一個(gè)絕對(duì)性和相對(duì)性的矛盾統(tǒng)一之中，這和所有弓弦樂器一樣。弓弦樂器在每次演奏前都要仔細(xì)反復(fù)的調(diào)試，叫“定弦”。但是鋼琴就沒有如此優(yōu)厚的待遇。因此，鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性是何等的重要。為了解決實(shí)踐中陰轉(zhuǎn)變化的矛盾，歷代工匠技師對(duì)鋼琴進(jìn)行了不少改良革新，通過三百年的努力，特別是20世紀(jì)的技術(shù)革命和鋼琴的全球推廣，才產(chǎn)生了今天的鋼琴藝術(shù)，同時(shí)也推動(dòng)了鋼琴制造行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；?。

這種改良最主要體現(xiàn)在對(duì)弦列交叉張掛和工藝的革新上。早期的鋼琴?zèng)]有鐵骨架，垂直掛弦，鋼琴的前身古鋼琴更是音量小，發(fā)音短促，缺乏音色變化。這除了沒有宗擒機(jī)原理的擊弦裝置外，還有一個(gè)重要的原因便是弦的張力小。貝多芬（1770-1827）晚期，鋼琴制造業(yè)沒有發(fā)生根本變化，只不過是音域擴(kuò)大到六個(gè)八度而已。一次他在家里演奏他創(chuàng)作的奏鳴曲給朋友們聽，大家都皺起了眉頭，因?yàn)樗匿撉僖魷?zhǔn)和他的心情一樣糟，但貝多芬始終不知道（因?yàn)樗亩涿@了）。那時(shí)候的鋼琴往往調(diào)的過高，即標(biāo)準(zhǔn)音在225赫茲以上，三五年后整個(gè)音域發(fā)生了惡變。

從19世紀(jì)后期到20世紀(jì)初，鋼琴定型向現(xiàn)代化過度，鐵骨架被廣泛采用，鋼琴的音準(zhǔn)才產(chǎn)生了革命性的變化。鐵骨架分擔(dān)了大部分的張力，這樣可以增大琴弦拉力，產(chǎn)生更多諧音，擴(kuò)展了音域，豐富了音色。也只有到了這樣的工藝水平，鋼琴才真正能上升到“絕對(duì)高度”平均律的要求上來。否則，那是空談。

這種改良的另一個(gè)重要措施是對(duì)弦軸板的構(gòu)造進(jìn)行革新。早期鋼琴弦軸板是一整塊木板，盡管木質(zhì)堅(jiān)硬，但是也擋不住眾多軸釘?shù)摹般@擠”。因?yàn)閮?nèi)部有共同的紋理構(gòu)造，釘進(jìn)軸釘時(shí)必定互相牽制、松動(dòng)，甚至開裂報(bào)廢。后來有人在修補(bǔ)弦軸板時(shí)萌發(fā)了靈感，何不用夾層木板代替原來的木板呢？于是就出現(xiàn)了三層、五層指導(dǎo)現(xiàn)在十幾層的夾層弦軸板，幾乎能把弦的拉力穩(wěn)定在其極限內(nèi)的任何一個(gè)位置上。

琴弦工藝也不斷提高?，F(xiàn)代鋼琴絲品種繁多，型號(hào)數(shù)值固定（0.025mm），彈性、韌性圓截面，抗衰性等方面都滿足了現(xiàn)在鋼琴?gòu)埩?、大音量、高彈性的表現(xiàn)需要。

因此，現(xiàn)在鋼琴具備了優(yōu)良的音準(zhǔn)條件。標(biāo)準(zhǔn)音能絕對(duì)保證在440赫茲，各個(gè)音都有自己固定的振動(dòng)頻率，從1A的27.500赫茲到88C的4186.009赫茲，任你千槌百擊，急緩輕重，都能表現(xiàn)出同樣的音高、音準(zhǔn)、音色。保持這個(gè)音準(zhǔn)是現(xiàn)代鋼琴的基本要求。

鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的好壞是衡量一架鋼琴質(zhì)量?jī)?yōu)劣的重要指標(biāo)。鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性主要有以下幾個(gè)方面：

一、琴弦非有效弦長(zhǎng)對(duì)音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響

從振動(dòng)發(fā)音的角度，琴弦可以被分為三段。中間一段是從碼子到壓弦鈕，這一段是鋼琴弦振動(dòng)發(fā)音的主要部分，叫做“有效弦長(zhǎng)”。

調(diào)律前后，琴弦的張力會(huì)發(fā)生變化。由于琴弦在碼子、壓弦條等處摩擦力的影響，每根琴弦的三段之間的拉力也可能不盡相同。有兩種方法可以消除或限制由于拉力不均而造成的音準(zhǔn)不穩(wěn)定現(xiàn)象。一是在調(diào)每根琴弦結(jié)束前重?fù)羟傧覂扇?，琴弦大幅度的振?dòng)可以減緩張力不均勻的現(xiàn)象;二是在粗調(diào)以后用專用工具摩擦琴弦有效弦長(zhǎng)的部分，三段琴弦的張力接近平衡以后再細(xì)調(diào)。

二、溫度、濕度對(duì)鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的影響

擺放在恒溫恒壓下的鋼琴只是陳列品，并非真正意義上的樂器。即使不在極端情況下，小范圍的氣候變化都會(huì)影響它。

鋼琴所處的環(huán)境溫度升高，琴弦會(huì)因金屬材料的膨脹而變得松弛，音調(diào)降低。環(huán)境溫度增加，音板會(huì)吸收更多的水分而膨脹，音板膨脹的結(jié)果是音板弧度增加，并向外擠壓琴弦，使琴弦張力增加，造成鋼琴音調(diào)升高。反之，音調(diào)也會(huì)隨著下降。

三、運(yùn)扳技巧

如果運(yùn)扳不當(dāng)，也會(huì)造成音準(zhǔn)不穩(wěn)。適當(dāng)回扳是保證弦軸自身穩(wěn)定的一個(gè)重要手段。此外，運(yùn)扳動(dòng)作不宜過大。把琴弦調(diào)的過高或過低都有會(huì)破壞鋼琴原有的平衡，包括琴弦三段之間的平衡，造成音準(zhǔn)不穩(wěn)。不宜大動(dòng)扳子在細(xì)挑階段尤為重要。

然而，世界上任何一臺(tái)琴，不管是斯坦威大鋼琴還是國(guó)產(chǎn)立式鋼琴，它們的音律都在變化，這是鋼琴這種樂器自身的特點(diǎn)決定的，這是一種自然現(xiàn)象。鋼琴本身就是自然界條件下人為的產(chǎn)物，我們只有正確的認(rèn)識(shí)它，使用它，讓它為我們服務(wù)。任何片面的強(qiáng)調(diào)鋼琴的音準(zhǔn)或變化的觀點(diǎn)，都是違背自然法則的。鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定和變化一樣，都是相對(duì)性和絕對(duì)性的矛盾統(tǒng)一。事實(shí)上，鋼琴的音準(zhǔn)要比許多弦樂器持久的多。

鋼琴的音準(zhǔn)是穩(wěn)定與變化的統(tǒng)一，它總是在平均律的基準(zhǔn)范圍波動(dòng)。當(dāng)這種變化值增大到一定程度時(shí)，鋼琴調(diào)律便勢(shì)在必行。穩(wěn)定、變化、穩(wěn)定是一個(gè)永恒的模式，是維系鋼琴音準(zhǔn)的生命節(jié)奏。

上面是對(duì)影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性因素的客觀分析。對(duì)于調(diào)律師而言，其音準(zhǔn)與變化又是另一回事。鋼琴調(diào)律師的重要使命就是使鋼琴音準(zhǔn)的不穩(wěn)定回復(fù)到穩(wěn)定位置。鋼琴的音準(zhǔn)首先是穩(wěn)定的，鋼琴制造技術(shù)賦予它了穩(wěn)定的體魄，調(diào)律師為它經(jīng)?！皬?fù)原”，這樣的鋼琴便可以為音樂家、為廣大音樂愛好者服務(wù)、為廣大熱愛關(guān)心音樂的人士服務(wù)。一臺(tái)鋼琴只要具備了穩(wěn)定的技術(shù)條件和經(jīng)常調(diào)律，那么它的音準(zhǔn)就是穩(wěn)定的、絕對(duì)的，可以在鋼琴上放心大膽地施展你的演奏才華。

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