呂曉丹

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

《蝴蝶夢(mèng)》中的哥特式主義

呂曉丹

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116029）

《蝴蝶夢(mèng)》是達(dá)夫妮·杜穆里埃于1938年發(fā)表的典型的哥特式小說(shuō)。小說(shuō)風(fēng)格陰森恐怖，曲折離奇?！逗麎?mèng)》講述的是一個(gè)撲朔迷離的故事。作者采用哥特式的寫作手法成功渲染了纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊和陰森壓抑的絕望恐怖的氛圍，使作品一步步揭示莊園的詭異之美。

蝴蝶夢(mèng)；哥特式寫作手法；陰森恐怖

達(dá)夫妮·杜穆里埃，著名的英國(guó)女作家，《蝴蝶夢(mèng)》正是她的成名作。她一生共寫了十七部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及幾十種其他體裁的文學(xué)作品，大部分小說(shuō)情節(jié)曲折，人物（尤其是女主人公）刻畫細(xì)膩，在渲染神秘氣氛的同時(shí)，夾雜感傷主義?！逗麎?mèng)》講述了普通的我與莊園主麥克西姆·德溫特的艱難愛(ài)情。呂蓓卡一個(gè)早已死去的女人卻又似乎依然存在，掌控著整個(gè)莊園，并阻撓“我”的愛(ài)情。最后所有的秘密都被揭開(kāi)，一場(chǎng)大火將一切都吞噬！“我”和麥克西姆過(guò)上了幸福的生活！

哥特式這個(gè)詞在英語(yǔ)里有多種含義。它既可以是一個(gè)文學(xué)詞匯，也可以是一個(gè)歷史術(shù)語(yǔ)，還可以被用作建筑和藝術(shù)方面的用語(yǔ)。當(dāng)哥特式作為一個(gè)文學(xué)詞匯時(shí)，它具有很多種含義。它既指一類文學(xué)作品，又指一種文學(xué)現(xiàn)象，還可以表示一種文學(xué)創(chuàng)作方法；而且在不同的歷史時(shí)期和歷史階段，這些文學(xué)作品、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)創(chuàng)作方法的內(nèi)涵也不盡相同。按照通常的做法，用它來(lái)表示一類通俗小說(shuō)。在18世紀(jì)和19世紀(jì)早期哥特式寫作手法在歐美文學(xué)作品中很流行。其特點(diǎn)是：（1）故事一般發(fā)生在荒僻地帶，背景建筑往往是古老的城堡、莊園等；（2）故事情節(jié)可能會(huì)充滿懸念，有時(shí)涉及衰敗和死亡；（3）故事內(nèi)容可能會(huì)有家族秘密，非常態(tài)的人或事，有時(shí)甚至?xí)斜┝蛐?，總而言之這類題材文學(xué)或是影視作品常會(huì)給人陰暗和恐懼的感覺(jué)。故事真相往往都隱藏在那些看似充滿浪漫色彩的故事情節(jié)里或神秘而恐怖的氣氛中（曹靜，2007：44）。

1.恐怖的主題內(nèi)容和情節(jié)設(shè)置

《蝴蝶夢(mèng)》講述的是一個(gè)年輕的女子，即小說(shuō)中的“我”，在旅途中與曼德里的莊園主一見(jiàn)鐘情，并閃婚住進(jìn)曼德里莊園所發(fā)生的故事。因?yàn)閰屋砜ǚ攀?，總是與男人廝混，她的丈夫麥克西姆多次警告，她卻依然照舊，最后她的丈夫忍無(wú)可忍，在一個(gè)雨夜槍殺了呂蓓卡，并把尸體丟棄到船上，制造了是意外的假象！而沉船的出現(xiàn)，事實(shí)逐漸被揭穿，但最終得出的結(jié)論是呂蓓卡因?yàn)榛剂税┌Y，而她自殺是無(wú)法忍受疼痛。曲折離奇，神秘恐怖的結(jié)局！

“我”似乎一直活在前任莊園的女主人呂蓓卡的陰影中，進(jìn)而一步步解開(kāi)她的為人處世的方法，以及曲折離奇的死因。

《蝴蝶夢(mèng)》的文章開(kāi)頭“昨晚，我夢(mèng)見(jiàn)自己又回到了曼德里莊園……一朵烏云已經(jīng)遮沒(méi)了月亮。烏云有好一陣子徘徊不去，就像一只黑手遮住了臉龐。頓時(shí)，幻覺(jué)消失了，窗戶的燈光也一齊熄滅。我面前的屋子終于又成了荒涼的空殼，沒(méi)有靈魂，也無(wú)人進(jìn)出。在那虎視眈眈的大墻邊，再也聽(tīng)不到往事的細(xì)聲碎語(yǔ)……”小說(shuō)以“我”作為主人公來(lái)回憶整個(gè)故事，而在最開(kāi)始，小說(shuō)就以這樣的恐怖陰森的回憶開(kāi)頭，哥特式寫作手法就是將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在古老的城堡，莊園——曼德里莊園。而“我”因?yàn)樽员?，?nèi)心充滿著各種不安，而哥特式手法正是將“我”的不安設(shè)置在對(duì)自己的夢(mèng)境的描述和對(duì)自己的一些獨(dú)白。故事的結(jié)尾是這樣描寫的：“通往曼陀麗的大路展現(xiàn)在我們的面前。今夜沒(méi)有月光。我們頭頂上的夜空漆黑一片。可是貼近地平線那兒的天幕卻全然不是這樣。那兒一片猩紅，就像鮮血在四下飛濺，火炭隨著咸澀的海風(fēng)朝我們這兒漂來(lái)”（杜穆里埃，1994：487）。

《蝴蝶夢(mèng)》小說(shuō)的情節(jié)安排，第一就是塑造了呂蓓卡和“我”。呂蓓卡這個(gè)已經(jīng)死去的莊園的女主人，除了在小說(shuō)開(kāi)始時(shí)提到過(guò)，只有在間接的倒敘的段落中出現(xiàn)過(guò)，但卻時(shí)時(shí)處處音容宛在?！拔摇币灾魅斯谝蝗朔Q出現(xiàn)，雖是喜怒哀樂(lè)的人，卻是處處襯托呂蓓卡，“實(shí)有”襯“虛無(wú)”。第二就是成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書(shū)懸念不斷。而與此同時(shí)“我”從開(kāi)始就處于各種不安，被陰影所包圍又激發(fā)了讀者的好奇心，這個(gè)莊園、這個(gè)莊園主和前女主人到底隱藏著什么秘密呢？

2.恐怖故事氛圍的營(yíng)造

哥特式小說(shuō)給人陰暗和恐懼的感覺(jué)。故事真相往往都隱藏在那些看似充滿浪漫色彩的故事情節(jié)里或神秘而恐怖的氣氛中。而作者達(dá)夫妮·杜穆里埃在寫《蝴蝶夢(mèng)》的開(kāi)始，一定會(huì)構(gòu)思如何將小說(shuō)的發(fā)展情節(jié)與小說(shuō)的恐怖氛圍聯(lián)系起來(lái)。

《蝴蝶夢(mèng)》的開(kāi)始以“我”的自述開(kāi)頭，“昨天夜里，我夢(mèng)見(jiàn)自己回到了曼德里，我仿佛站在通向車道的大鐵門前，好一會(huì)兒都進(jìn)不去，因?yàn)槁方o擋住了。我呼喚，可是無(wú)人應(yīng)答，于是我就湊近瞧看，這座莊園渺無(wú)人煙”（高長(zhǎng)榮、謝素，1980：1）。陰森恐怖的山莊猶如噩夢(mèng)在“我”的心里揮之不去。

然后隨著小說(shuō)的發(fā)展，我又見(jiàn)到了石南花，當(dāng)時(shí)的情節(jié)是“道旁是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出人頭的一堵血紅色的墻，原來(lái)我們已經(jīng)來(lái)到石南花中，石南花出現(xiàn)得那么突然，不但把人弄得不知置身于何處，甚至叫你大吃一驚。石南花紅得像鮮血，著實(shí)嚇了一跳，成團(tuán)成簇的石南花，茂盛得難以置信，看不見(jiàn)葉子，也看不見(jiàn)枝丫，只有一片象征著殺戮的血紅色，因?yàn)檫^(guò)分的濃艷，顯得非常怪異（杜穆里埃，1994：87）。鮮血般紅艷的花朵，讓人直接感覺(jué)毛骨悚然，當(dāng)人突然看到這樣的場(chǎng)景，會(huì)讓人產(chǎn)生一種真實(shí)的惡心與驚恐。

還有就是陰森恐怖的大海。呂蓓卡的房間朝著大海，從窗口可以俯瞰海面。而這個(gè)海，卻總是籠罩在陰森恐怖的烏云中，波濤洶涌，海面黑色。陽(yáng)光明媚的日子，這片海也不會(huì)溫柔和煦，它只會(huì)重重地拍打巖石，發(fā)出聲聲嘶吼。這就像無(wú)形的呂蓓卡，她擁有強(qiáng)大的力量，只要她想，她就可以掌控整個(gè)曼德里莊園。但最后她永久地與這片海融為一體。說(shuō)呂蓓卡被大海吞噬，倒不如說(shuō)她被自己給吞噬了。這片咆哮而又神秘的大海最終歸于平靜。

這一幕幕陰森恐怖的環(huán)境描寫，成功地使讀者仿佛置身于小說(shuō)中陰森恐怖的哥特式小說(shuō)的氛圍中?！逗麎?mèng)》中多處出現(xiàn)這樣的描寫：烏云像“黑色的手”在我們面前；“……陰影在他的眼中”……；“……麥克西姆的眼睛睜得很大，卻流露出很多的陰影。”逐漸顯現(xiàn)出那種哥特式手法中慣有的被黑暗、陰影包圍的氛圍?！逗麎?mèng)》中的哥特式手法卻貫穿了整部作品（杜穆里埃，1994：66）。

3.人物心理扭曲的塑造

第一個(gè)扭曲的人物就是呂蓓卡，曼德里莊園的前女主人。在他人眼中，呂蓓卡是一個(gè)美貌與智慧并存的女人，她慷慨大方，心地善良。主教夫人：“她真是個(gè)尤物，充滿奕奕活力”。這和“我”在去曼德里莊園之前聽(tīng)到的關(guān)于呂蓓卡的種種傳聞大同小異。呂蓓卡的心腹丹弗斯太太：“誰(shuí)也別想制服她。她即使死了，也還是這兒的女主人?！彼梢詼?zhǔn)確地迎合各種人的各種需求，使她自己成為他人眼中完美的人。在她丈夫的眼中，呂蓓卡則是一個(gè)心腸狠毒的惡毒女人。莊園的女管家丹弗斯太太曾講述關(guān)于呂蓓卡馴馬的故事，“呂蓓卡16歲時(shí)騎她父親的一匹性子很烈的馬，這匹馬很難駕馭，呂蓓卡在馴馬的過(guò)程中，把馬抽得遍體鱗傷，滿嘴吐白沫。而呂蓓卡自己卻覺(jué)得自命不凡”（許綺，2004：26）。從這可以看出她本身帶有一種寧為玉碎不為瓦全的毀滅性、恐怖性的東西。另外她還有另外一種扭曲的心理，她引誘各種職業(yè)的男人，不管是工匠還是上等人，在引誘的同時(shí)她又恥笑他們。引誘男人是她的價(jià)值的體現(xiàn)。她要用這個(gè)來(lái)證明她的魅力和價(jià)值。而在呂蓓卡死后，她好像依舊在掌控著曼德里山莊的一切，曼德里莊園家具的各種擺設(shè)，各種食物的選擇，傭人的工作方式都按照呂蓓卡活著的狀態(tài)。對(duì)“我”來(lái)說(shuō)，呂蓓卡就像一個(gè)可怕的陰影，可以隨時(shí)吞噬掉“我”。她就像一個(gè)無(wú)處不在的靈魂，她用她可怕的力量控制“我”，控制丹弗斯太太，隨時(shí)隨地掌控著一切！這都明顯地表現(xiàn)出她的霸道和淫蕩，令人作嘔和恐怖！“我”總是覺(jué)得有人在盯著“我”，盯著“我”的一舉一動(dòng)。

另一個(gè)扭曲的人物就是女管家丹弗斯太太。在她心中，呂蓓卡是一個(gè)神，她只按照呂蓓卡的喜好來(lái)做事情。小說(shuō)中描述女管家“丹弗斯太太臉就像一具白色的骷髏，總穿一身黑衣服，手無(wú)力地垂著，和死人的手一樣冰冷”。《蝴蝶夢(mèng)》中的哥特式因素，丹弗斯太太就像神經(jīng)病一樣，總是在“我”面前問(wèn)“我”奇怪的問(wèn)題，像你相信死人會(huì)回來(lái)看那些活著的人嗎？這些類似的問(wèn)題差點(diǎn)逼迫得我想“自殺”。這些問(wèn)題使得“我”感覺(jué)自己永遠(yuǎn)被呂蓓卡的鬼魂包圍著，這個(gè)狀況幾乎令“我”瘋掉。丹弗斯太太想讓“我”知道，“我”永遠(yuǎn)無(wú)法取代呂蓓卡的位置，德溫特夫人只有一個(gè)，那就是呂蓓卡，而不是“我”，并且永遠(yuǎn)都不是。

綜上所述，達(dá)夫妮·杜穆里埃的《蝴蝶夢(mèng)》受到18和19世紀(jì)流行于英國(guó)的哥特小說(shuō)影響，但又與哥特式小說(shuō)有很大的區(qū)別。哥特式小說(shuō)為了情節(jié)忽略生活的內(nèi)容，忽略社會(huì)，而達(dá)夫妮·杜穆里埃的小說(shuō)則以社會(huì)生活內(nèi)容為最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，她刻畫人物是把人物放在特定的生活環(huán)境中、社會(huì)關(guān)系中，她展示和考驗(yàn)人性則在金錢、名利、情感所織成的畫面中。充滿幻想的陰沉英俊的男主人公、年輕女孩、鬼祟的仆從、陰森的大宅、不為人知的過(guò)往等哥特元素不一而足。小說(shuō)將清晰明確的主題，扣人心弦的故事情節(jié)，扭曲的變態(tài)人物的塑造與哥特式寫作手法相融合在一起?！逗麎?mèng)》的發(fā)生地點(diǎn)，荒僻的莊園，扭曲的呂蓓卡和丹弗斯的人物性格，陰森恐怖的小說(shuō)氛圍與哥特式密切聯(lián)系。達(dá)夫妮·杜穆里埃喜愛(ài)自然熱愛(ài)生活，遠(yuǎn)離城市?！逗麎?mèng)》1994年中譯本前言：“對(duì)英國(guó)上層社會(huì)中的享樂(lè)至上，爾虞我詐，窮奢極侈，勢(shì)利偽善等現(xiàn)象作了生動(dòng)揭露”。達(dá)芙妮·杜穆里埃用她自己獨(dú)特的寫作手法和哥特式的結(jié)合寫出了《蝴蝶夢(mèng)》，為后人留下了寶貴財(cái)富。

曹靜.《蝴蝶夢(mèng)》和《簡(jiǎn)·愛(ài)》中哥特式寫作手法的比較[J].鎮(zhèn)江高專學(xué)報(bào)，2007(3).

達(dá)芙妮·杜穆里埃著.高長(zhǎng)榮、謝素臺(tái)譯.蝴蝶夢(mèng)[M].濟(jì)南：山東人民出版社，1980.

達(dá)芙妮·杜穆里埃著.林智玲、程德譯.蝴蝶夢(mèng)[M].南京：譯林出版，1994.

許綺.試析<蝴蝶夢(mèng)>中的石南花的意象[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004(11).

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1006-2831(2015)11-0230-3

10.3969/j.issn.1006-2831.2015.04.065

2015-7-20；修改稿：2015-10-9