蘇駿文

【摘要】《夢幻曲》是德國浪漫主義時期代表作曲家舒曼的一首鋼琴作品，本文通過分析該作品中運用的和聲技法，以展現(xiàn)舒曼在該作品中和聲手法的運用特點。

【關鍵詞】舒曼；夢幻曲； 和聲技法

舒曼（Robert Schumann 1810.6.8-1856.7.29），德國作曲家、鋼琴家、音樂評論家。他是德國早期浪漫主義發(fā)展到高潮時期的重要代表。他的音樂創(chuàng)作重點是鋼琴曲和藝術歌曲。他是一位具有強烈的浪漫主義精神的音樂家，他把詩人的激情與幻想氣質(zhì)帶入了音樂，他的音樂十分強調(diào)刻畫形象的內(nèi)在情感?！秹艋们肥鞘媛?838年旅行維也納期間創(chuàng)作的鋼琴套曲《童年情景》中的第七首[1]?！锻昵榫啊分邪耸锥糖鷥?yōu)美動人，細致的刻畫出了兒童那天真無邪的內(nèi)心世界，各曲的標題分別是（1）異國和異國的人們（2）奇怪的傳說（3）捉迷藏（4）孩子的請求（5）心滿意足（6）重要事件（7）夢幻曲（8）在壁爐旁（9）木馬游（10）過分認真（11）驚嚇（12）入眠（13）詩人的話。本文僅對第七首《夢幻曲》作詳細分析。

一、自然音和弦的運用

舒曼的《夢幻曲》運用了正三和弦、副三和弦、屬九和弦、加六度音的屬七和弦等。

譜例1中也就是作品第八小節(jié)的屬七和弦后出現(xiàn)了加六度的屬七和弦：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂中非常常見。它們一般解決到主和弦。六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進到主和弦的根音，代替原來五音的進行。這里C大調(diào)屬七和弦中的E代替了省略了的五度音D，隨后進行到主和弦的C。

譜例2中位于作品的14小節(jié)處，由S7進行到D9再進行到D7最終回到穩(wěn)定的主和弦上。這里運用了D9和弦，這里的D9和弦進行到D7，然后再解決到主和弦，造成緊張度的逐步減弱。在舒曼的音樂創(chuàng)作中，常利用屬九和弦的這種刺激性與緊張度造成音樂的高潮，或用來表現(xiàn)某此戲劇性的沖突。

二、變化音和弦的運用

（一）降六級和弦的運用

作品在第七小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)處的第二個和弦運用了降六級音的下屬和弦（見譜例1第一小節(jié)），這里之所以這樣用是因為降六級音的下屬和弦能比較明確地表現(xiàn)出新調(diào)的特點，由于前面F大調(diào)中沒有降A這個音，所以在轉(zhuǎn)入新調(diào)C大調(diào)時降六級音的下屬和弦在和聲上便顯得更加“搶眼”。

（二）離調(diào)和弦

在《夢幻曲》中共用了四個離調(diào)和弦（見譜例3），分別位于第六小節(jié)（六級屬五六和弦）、第七小節(jié)（重屬導五六和弦）、第二十二小節(jié)（重屬屬九和弦）以及第二十三小節(jié)（二級屬三和弦）。在第六小節(jié)（六級屬五六和弦）中離調(diào)用在了轉(zhuǎn)調(diào)之前，這里雖然延用了開始的主題旋律，但在和聲處做了離調(diào)和弦的處理，引起了調(diào)性色彩的改變，使得樂曲變的更加細膩，柔美。而在第七小節(jié)（重屬導五六和弦）中離調(diào)和弦用在了終止處，從而加強了終止和弦的地位。

三、轉(zhuǎn)調(diào)手法的運用

（一）整體調(diào)性布局

從整體調(diào)性布局的圖中可以看出這首作品用了近關系轉(zhuǎn)調(diào)的手法，《夢幻曲》從主調(diào)F大調(diào)開始，到第六小節(jié)處轉(zhuǎn)入屬調(diào)C大調(diào)上，經(jīng)過兩個小節(jié)的旋律后又回到了主調(diào)F大調(diào)上。作品第二部分開始處便轉(zhuǎn)入到g小調(diào)，隨后進入降B大調(diào)和d小調(diào)。最后回到了主調(diào)F大調(diào)上。

（二）局部轉(zhuǎn)調(diào)手法

作品第一次轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生在第七小節(jié)，由F大調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)C大調(diào)，中介和弦為D.F.A。在F大調(diào)中為VI級，在C大調(diào)中是II級，隨后轉(zhuǎn)調(diào)和弦出現(xiàn)。這個轉(zhuǎn)調(diào)和弦是古典音樂中常用的和聲大調(diào)降六級，它的運用使C大調(diào)的調(diào)性特征很鮮明。接著進入C大調(diào)終止式，鞏固了C大調(diào)。在作品的中段第九小節(jié)處是由F大調(diào)轉(zhuǎn)到下屬調(diào)g小調(diào)上。中介和弦為F.A.C，在F大調(diào)中是一級主和弦，在g自然小調(diào)中是七級和弦，轉(zhuǎn)調(diào)和弦為C，降E.G.降B，是g小調(diào)的下屬七和弦，接著進入到g小調(diào)的終止式。

四、曲式結構

《夢幻曲》是單一主題的單三部曲式結構（A-B-A）。A段從第一小節(jié)開始一直到第八小節(jié)，一開始就進入到了夢幻般的意境之中。B段則是從第九小節(jié)一直持續(xù)到十六小節(jié)，由g小調(diào)旋律再到d小調(diào)。C段再現(xiàn)從十七小節(jié)開始，最后曲子回到F大調(diào)。曲子由不完全小節(jié)的屬音開始到主音，形成貫穿全曲的動機，這個動機在整首作品中一共出現(xiàn)了八次，包括A段的重復。A段為兩句，每句由四小節(jié)構成。同樣的動機和材料進入到B段時猶如調(diào)色筆一樣，一開始給人的感覺還是F大調(diào)，然而到了本段第二小節(jié)，曲調(diào)便由g小調(diào)方向改變。最后作品再現(xiàn)了A段，結束了夢幻般的旋律。[2]

結語

通過對《夢幻曲》的分析我們可以看出這首作品之所以能夠流傳至今并不是因為他運用了多么絢麗多彩的和聲與旋律， 而是運用了簡單的旋律與簡明的古典和聲進行營造出一種不同尋常的“夢境”。這種“以小見大”的創(chuàng)作手法值得我們每一位研究作曲技術理論的人去深思。

參考文獻

[1]錢鐘書.《管錐編第四冊》，第1362，頁中華書局1979年版.

[2]黃溥冰《 舒曼夢幻曲的曲式與演奏分析》，大舞臺2010年8月20日.