【摘要】2015年11月29日下午，美妙的弦樂與鋼琴聲，縈繞在武漢“物外書店”，一場(chǎng)“弦樂四重奏專場(chǎng)”古典演奏會(huì)在這里舉行。與其它演奏會(huì)不同的是，每當(dāng)一首曲子演奏完，演奏家都會(huì)對(duì)樂器、演奏曲目和作曲家做解讀，向聽眾普及古典音樂知識(shí)。此次演出中的弦樂四重奏包含兩把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴，來自武漢愛樂樂團(tuán)的演奏家們將莫扎特、柴科夫斯基等名家的曲目一一演繹，行云流水的演奏將聽眾帶入了一個(gè)古典的世界，武漢愛樂樂團(tuán)小提琴首席李嘉用通俗易懂的語言向聽眾進(jìn)行了詳細(xì)解說：“如果將弦樂四重奏比作人，小提琴就像是一位博學(xué)的人，因?yàn)橹餍煽傇谒砩?，大提琴則像一位長(zhǎng)者，負(fù)責(zé)穩(wěn)住大家的心神，而中提琴扮演的角色則像是一位中年婦女，有些絮絮叨叨，聲音卻很溫和。”李嘉的解說讓更多的人對(duì)不同的樂器的音色以及在演奏中所扮演的作用有了很形象的認(rèn)識(shí)，本論文將主要就中提琴在不同的演奏場(chǎng)合下的角色扮演作出詳細(xì)論述。

【關(guān)鍵詞】中提琴；演奏場(chǎng)合；角色扮演

中提琴并不像小提琴以及大提琴那樣被大眾所熟知，它的發(fā)展歷程并非一帆風(fēng)順，在現(xiàn)代提琴中，中提琴雖面世最早，但它在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)因?yàn)槌叽绲牟淮_定，使得演奏技術(shù)難以掌控，音域又夾雜在大提琴與小提琴之間，所以導(dǎo)致中提琴的作用經(jīng)常被遺忘，甚至是直接被取代，所以早期中提琴的研究者和相關(guān)作品少之又少。在悠久的歷史長(zhǎng)河中，中提琴曾只擔(dān)任強(qiáng)化管弦樂低音的任務(wù)，演奏內(nèi)聲部的和聲，此種不被重視的狀態(tài)直到近代才得以改善，中提琴開始演奏重要的旋律或過門樂句，而且有時(shí)也擔(dān)任獨(dú)奏樂器，其略具鼻音感的音質(zhì)，給人一種悲妻沉重的感覺，中提琴雖然缺少小提琴的溫軟音色，卻具有獨(dú)特的表情和相當(dāng)豐富的音質(zhì)，有著無可被取代的作用。

一、默默奉獻(xiàn)者——習(xí)慣性擔(dān)當(dāng)伴奏

中提琴是提琴族中的中音樂器，外形及結(jié)構(gòu)與小提琴基本相同，只是形體略大。中提琴演奏家塔貝亞·齊默爾曼曾在她的網(wǎng)站上也曾這樣描述中提琴：中提琴只是一個(gè)更大的小提琴。在中提琴和小提琴的世界里，A弦、D弦、G弦是他們的共同點(diǎn)，由于小提琴高音E弦的聲音亮度和金屬質(zhì)感，使小提琴處在了領(lǐng)導(dǎo)地位，而使中提琴待在了陰暗處。中提琴的發(fā)展和歷史與小提琴十分相似，但在獨(dú)奏的場(chǎng)合缺少小提琴的適應(yīng)性，只好居伴奏的地位，使演奏的聲音更和諧。

但面對(duì)中提琴不被看好的態(tài)度并不意味著對(duì)它作用的否定，在2014年，一把估價(jià)4500萬美元的罕見斯特拉迪瓦里中提琴被拍賣，創(chuàng)下歷來出售最高價(jià)樂器紀(jì)錄，這似乎向世人肯定了默默無聞的伴奏者背后的藝術(shù)價(jià)值。正如中提琴演奏家戴維·亞倫·卡彭特所評(píng)價(jià)：“中提琴有時(shí)被認(rèn)為是小提琴的沒人愛的姊姊——很少在聚光燈下，以較少的著名演奏家演奏，用更少的音樂會(huì)專門為他們演出。但恰恰是這些所作所為，已經(jīng)使中提琴如此寶貴地獲得了二等公民地位。”試想一下，如果樂隊(duì)中缺少中提琴的伴奏，那么小提琴與大提琴之間將會(huì)存在一道生硬而難以逾越的鴻溝，那時(shí)，小提琴與大提琴不像在配合，而更像在“抗?fàn)帯?，使整個(gè)樂隊(duì)失去和諧、平衡。另外從和聲方面講，中提琴同樣起到積極的粘合作用，使整個(gè)樂隊(duì)在音響上達(dá)到豐厚、飽滿、純正的效果。所以中提琴至始至終都是一位偉大的奉獻(xiàn)者。

二、情感支柱者——突破性擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏

在西方樂器藝術(shù)的發(fā)展史上，弓弦樂器憑借自身特有的音色和魅力占有很重要的地位，其演奏技巧豐富且復(fù)雜，使得作曲家們?yōu)橹谶M(jìn)行著不斷探索與創(chuàng)新。當(dāng)前隨著藝術(shù)形式多樣化的發(fā)展，弓弦樂器逐漸在室內(nèi)樂、管弦樂、獨(dú)奏樂中嶄露頭角，并擔(dān)任重要角色，中提琴作為弓弦樂器中的聲部擔(dān)當(dāng)，相關(guān)作品雖少，但其作用卻不可被取代。由于中提琴有著結(jié)構(gòu)緊湊的C弦，所以它的低音具有一種奇特的澀味，略帶沙啞，有木頭、泥土和單寧的回味。法國(guó)著名作曲家柏遼茲曾在《配器法》中作出這樣的評(píng)價(jià)：“中提琴的優(yōu)良品質(zhì)被人忽視為時(shí)最久。其實(shí)它與小提琴一樣靈便。它的低弦發(fā)出一種特有的、粗澀的音響，而高音卻表現(xiàn)了悲傷與熱情。它的音響特性一般接近深刻的憂郁，與其它拉弦樂器有明顯的區(qū)別。”

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是16世紀(jì)德國(guó)最杰出的作曲家之一，被后人稱之為“歐洲音樂之父”，巴洛克時(shí)代下，巴赫創(chuàng)作出的音樂作品種類豐富，涉及到合唱、獨(dú)奏、合奏等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，為當(dāng)時(shí)音樂的發(fā)展與文化的進(jìn)步起到了很大的助推作用，在巴赫眾多作品中，極具創(chuàng)新性的還屬《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，其創(chuàng)作技巧的與眾不同，和聲運(yùn)用的別具一格，曲式上的巧妙連接都堪稱一絕，成為早期協(xié)奏曲的成功典范?！恫m登堡協(xié)奏曲》中最令人驚艷的要數(shù)中提琴的使用，在當(dāng)時(shí)，中提琴并不被大眾多看好，而巴赫在第六首中卻使用兩把中提琴來擔(dān)任獨(dú)奏角色，似乎在專門為中提琴雙中提琴二重協(xié)奏曲，這一創(chuàng)舉也為后來中提琴的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，使世人對(duì)中提琴的偏見有所改觀。

在《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中第六首的總譜行數(shù)是最少的，僅有六行，在第一、四、五首中，協(xié)奏的每一個(gè)聲部都配有一個(gè)專門的樂師，而在第六首中巴赫為了能夠盡情展現(xiàn)中提琴的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)，選擇親自演奏中提琴第一聲部，可見他對(duì)中提琴的重視程度。第六部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中沒有小提琴的聲部，交由兩把中提琴來擔(dān)任旋律的主角，在該曲的第一樂章中，以A主題的卡農(nóng)形式開始，氣勢(shì)磅礴，復(fù)調(diào)和主調(diào)互相結(jié)合，第一中提琴首先開始旋律，第二中提琴錯(cuò)開半拍，緊隨其后，同度音符，布局規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，其余的四個(gè)聲部輔助前行，輕快而舒緩；B主題出現(xiàn)后，中提琴與大提琴互相配合，展開一個(gè)五聲部的卡農(nóng)，新的組合與互相烘托，使整個(gè)聲部變得豐潤(rùn)而飽滿。在第二樂章中，大中提琴處于休止的狀態(tài)，演繹柔版，但慢地十分合適，帶給人一種和平的心境；第三樂章中，采用民間舞曲的載體，體現(xiàn)了巴赫音樂中外來因素的新鮮特點(diǎn)，第一中提琴和第二中提琴聲部的互相交換以及中提琴與大提琴間的互相配合都清楚自然，在快節(jié)奏中卻穩(wěn)步前進(jìn)。中提琴特殊的音質(zhì)時(shí)藝術(shù)賦予了豐富的情感，第一樂章中平淡中體現(xiàn)著歡快，又不失詼諧；第二樂章舒緩的節(jié)奏體現(xiàn)著重重的憂郁；第三樂章中歡快明朗，張弛有度，顯得工整自由。整個(gè)演奏情感服從內(nèi)容的變化，情感與理智平衡有佳，對(duì)比有序，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

三、總結(jié)

中提琴是管弦樂隊(duì)中極富特殊性的聲部，它擔(dān)任伴奏游刃有余，擔(dān)任獨(dú)奏情感表現(xiàn)力強(qiáng)，從音域角度講，它介于小提琴和大提琴之間，仿佛一座連接小提琴與大提琴的橋梁；從表現(xiàn)藝術(shù)角度講，它更是一種情調(diào)的調(diào)節(jié)劑，填補(bǔ)了小提琴和大提琴音色間的空當(dāng)。中提琴能夠演奏出復(fù)雜的樂句，能夠表現(xiàn)出連接和支撐其他聲部的渾厚音色，小提琴的聲音明亮、清晰，演奏旋律光彩、迷人；大提琴聲音沉穩(wěn)、低亢，具有亮澤通透的特點(diǎn)；而中提琴音色隱逾、柔和中帶有傷感，使演奏獨(dú)具誘惑力和感動(dòng)性，所以他在樂隊(duì)中既是一種補(bǔ)充，更是一種創(chuàng)新。這也決定了它在樂隊(duì)演奏中不可被取代的重要地位。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：胡小文，國(guó)家三級(jí)演奏員， 自幼學(xué)習(xí)小提琴，考入南京藝術(shù)學(xué)院之后，跟隨尹富源教授學(xué)習(xí)低音提琴，大學(xué)畢業(yè)考入江蘇交響樂團(tuán)任職至今！在團(tuán)期間，曾獲江蘇省音樂舞蹈節(jié)“器樂演奏獎(jiǎng)”，新加坡國(guó)際管弦比賽“五重奏金獎(jiǎng)”！