【摘要】二胡以發(fā)音圓潤(rùn)、細(xì)膩近人聲見長(zhǎng)，而二胡演奏過程中左手揉弦技巧的運(yùn)用，則更使得二胡本身所具備的這種特質(zhì)發(fā)揮到了極致。本文立足于對(duì)二胡揉弦技法的探索、研究與實(shí)踐，以河南地方特色二胡作品《河南小曲》為例，通過對(duì)該曲演奏過程中揉弦技巧的運(yùn)用分析，加之同陜北風(fēng)格二胡作品《秦腔主題隨想曲》中揉弦技法運(yùn)用的比較，以更加立體化、全面化的視角對(duì)《河南小曲》中揉弦技法的運(yùn)用進(jìn)行了解讀。為日后二胡揉弦技法的實(shí)踐與發(fā)展提供了更為詳盡的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】揉弦；地方特色；滑揉

從20世紀(jì)二三十年代國(guó)樂大師劉天華國(guó)樂改革到現(xiàn)在這將近百年的時(shí)間里，歷代胡琴藝術(shù)工作者對(duì)中國(guó)二胡演藝事業(yè)的創(chuàng)作與發(fā)展付出了辛勤的勞動(dòng)與努力，使其得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展和進(jìn)步，國(guó)樂以一個(gè)十分昂揚(yáng)向上的姿態(tài)屹立在世界音樂之林，本文正是秉承了前輩們孜孜以求的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，以對(duì)中國(guó)北方特色代表性二胡作品中揉弦技法的運(yùn)用進(jìn)行剖析。揉弦是一種能夠充分為曲子潤(rùn)色加花的精妙的演奏技巧，熟練掌握揉弦這一重要的二胡演奏技巧，在提升自身二胡演奏水平和音樂表現(xiàn)力方面，起到了舉足輕重的作用。在極具北方地域特色的二胡作品《河南小曲》和《秦腔主題隨想曲》中所用到的揉弦技法則更富研究的典型性，對(duì)揉弦技法的探索和發(fā)展能夠起到更大的指導(dǎo)作用。

一、揉弦的分類及其運(yùn)用

（一）揉弦技巧的分類

在二胡演藝事業(yè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，一代又一代的二胡演藝工作者嘔心瀝血、孜孜不倦的積極探索著，努力尋找著，不斷充實(shí)著二胡左右手演奏技法。揉弦作為二胡演奏中經(jīng)常使用的一種能夠充分為曲子潤(rùn)色加花的精妙的左手演奏技法，是以除空弦音之外的弦上某音作為基音，按弦手指在琴弦上有規(guī)律有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)動(dòng)促使弦的長(zhǎng)度不斷發(fā)生著變化，一張一弛，張弛有度。揉弦的運(yùn)用使音高產(chǎn)生了忽高忽低的波動(dòng)，從而美化了聲音，使得樂曲的歌唱性和流動(dòng)性大大增強(qiáng)了。如果說右手運(yùn)弓是衡量二胡演奏技術(shù)水平高與低的重要標(biāo)準(zhǔn)，那么左手揉弦便是二胡演奏傳情達(dá)意的關(guān)鍵所在。從一個(gè)二胡演奏者揉弦技巧的運(yùn)用和處理上不但能夠看出演奏者的演奏功底，還能夠洞察出其音樂感覺和演奏風(fēng)格。

二胡揉弦技法分類詳盡，形式眾多。包含快揉、中揉、慢揉、滾揉、壓揉、滾壓揉、滑揉、摳揉、遲到揉以及不揉。常被運(yùn)用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等。接下來筆者將首先對(duì)這四種常用揉弦技法及其相關(guān)問題作以簡(jiǎn)明闡述。

1.滾揉：就是翻滾式揉弦，按弦指以滾動(dòng)的方式接觸琴弦。保持手掌的放松，肘關(guān)節(jié)自然沉降，手腕放平，拇指自然伸展，其余手指自然彎曲，使手掌保持空握雞蛋的狀態(tài)?；⒖诤褪滞笫鞘终七\(yùn)動(dòng)時(shí)的兩個(gè)力點(diǎn)。演奏中加入滾揉時(shí)，則需上下擺動(dòng)手掌，連帶手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運(yùn)動(dòng)，使觸弦手指在基音音位上作均勻的翻滾動(dòng)作，打破基音原本的運(yùn)動(dòng)軌跡，上下音高幅度約在10音分左右。滾動(dòng)揉弦方法在演奏中最為常用，所謂二胡演奏過程中“能揉即揉”，就是針對(duì)這種揉弦方法的詮釋，一定程度上，滾揉技法體現(xiàn)了較為廣義的美學(xué)要求。

2.壓揉：如果說滾揉法是一種縱向?qū)η傧沂┝Φ娜嘞曳椒ǖ脑?，那么手指在懸弦結(jié)構(gòu)的樂器上，滾揉無(wú)法避免的也會(huì)在橫向上，對(duì)琴弦產(chǎn)生張力作用，于是既揉又壓，改變弦的長(zhǎng)短的同時(shí)也改變弦的張力。這種揉弦技法多用于一些極富民族特色和地方風(fēng)格的的樂曲當(dāng)中。壓揉所產(chǎn)生的音波曲線同滾揉技法一樣對(duì)稱于音高基準(zhǔn)線，上下幅度約在20音分左右。壓揉所改變的主要是弦的張力而非長(zhǎng)短，為了加強(qiáng)手指對(duì)弦的壓力，它便更加側(cè)重了手腕的屈伸動(dòng)作。由于壓揉技法的加入往往會(huì)使得樂曲的音響效果變的蒼勁有力，急促結(jié)實(shí)，所以壓揉技法也往往會(huì)在樂曲演奏過程中情緒激動(dòng)處被拿來使用。

3.滑揉：是把長(zhǎng)琴桿和長(zhǎng)指板樂器如墜胡和四胡中的揉弦方法用在二胡上，一般多用于一些地方風(fēng)格性樂曲當(dāng)中，用以模仿戲曲的腔調(diào)。此種揉弦技法以基本揉弦法為基礎(chǔ)，大臂呈圓弧狀自然抬起，在虎口完全放松的狀態(tài)下，在縱向上改變琴弦的長(zhǎng)短使音高產(chǎn)生波動(dòng)。滑揉又分指控滑揉和臂控滑揉兩種，即通常人們所說的小滑揉和大滑揉。臂控滑揉時(shí)要求高抬手臂，懸吊手腕，虎口放松，手臂上下大幅度擺動(dòng)以此來帶動(dòng)左手在琴桿上作整體自由滑動(dòng)，臂控滑揉特別強(qiáng)調(diào)手臂上下滑動(dòng)的整體性和一致性。指控滑揉則是以指尖觸弦，手指關(guān)節(jié)雖呈彎曲狀，但不做以任何屈伸動(dòng)作以手掌帶手指，從而發(fā)出忽高忽低的聲音。

4.摳揉：摳揉和壓揉都同屬?gòu)埩θ嘞业姆懂牐抢冒聪沂种高樟Φ淖饔?，使琴弦張力發(fā)生變化，從而產(chǎn)生一高一低、一松一緊的音高變化。此種揉弦的發(fā)音更為激烈，緊張，易使人頓生悲痛之感，因此常用于傷感的樂曲之中。

（二）揉弦在演奏過程中的運(yùn)用

前文所提到的近十種揉弦技法，它們雖形態(tài)各異，功能卻大致相同，都能起到一定傳情達(dá)意的作用，然而在揉弦技法的實(shí)踐操作運(yùn)用過程中，又具有一定的復(fù)雜性。演奏者在實(shí)際演奏時(shí)不僅要具備過硬的基本功，而且在演奏前也要對(duì)樂曲的曲調(diào)風(fēng)格和內(nèi)容做一定的了解和宏觀的把握，揉弦千萬(wàn)不可“隨心所欲”，就如同有什么樣的電影劇情就需要有什么樣的背景音樂去搭配。當(dāng)然，需要特別指出的是，也并不是每個(gè)曲子都適合揉弦，情感流露要自然得當(dāng)，當(dāng)揉則揉，無(wú)需添加揉弦的樂曲則不能“生搬硬套”、“一視同揉”。 一般來說，在高音區(qū)、快速度，力度強(qiáng)、感情熾烈、情緒較為激動(dòng)的段落里，揉弦幅度應(yīng)適當(dāng)小一些、揉弦速率應(yīng)適當(dāng)加快；在低音區(qū)、慢速度，力度弱、音色暗淡、細(xì)膩抒情的段落里，揉弦幅度應(yīng)適當(dāng)大一些，揉弦速率應(yīng)適當(dāng)減慢。另外，演奏者往往需要根據(jù)樂曲曲風(fēng)，情感的轉(zhuǎn)換，內(nèi)容的闡釋去選擇出最適合于樂曲內(nèi)涵傳達(dá)的揉弦方式，必要的時(shí)候幾種揉弦方法可以變換交替使用。只有在揉弦的深度、情緒、流暢性等方面形成對(duì)比了，聽眾的聽覺感官世界才會(huì)變得豐富多彩起來。

二、河南特色二胡作品《河南小曲》中揉弦技法的運(yùn)用

地方特色音樂作品，作為華夏五千年文明遺留下來的藝術(shù)瑰寶，生動(dòng)本真的再現(xiàn)、還原了豐富的、多元化的地域文化和風(fēng)土人情。在極具河南地方特色的二胡作品《河南小曲》中，揉弦技巧的加入使作品的性格特征瞬間變得清晰明朗了起來。

（一）《河南小曲》創(chuàng)作來源

《河南小曲》是中國(guó)胡琴大師、板胡演奏家劉明源先生依據(jù)河南曲劇音調(diào)“梆子腔”為素材創(chuàng)作的一首極具河南民間地方特色的二胡獨(dú)奏曲。該曲曲風(fēng)詼諧幽默的、節(jié)奏歡快跳動(dòng)，活靈活現(xiàn)的展示出了河南人民熱愛家鄉(xiāng)熱愛生活的思想感情。作者大膽的將墜胡演奏中的諸多技法吸收引入到了二胡作品的創(chuàng)作中，極大的豐富了二胡的表現(xiàn)力。

（二）《河南小曲》中揉弦技法的運(yùn)用分析

樂曲采用了復(fù)三部曲式，分成了快板、慢板和快板再現(xiàn)三個(gè)部分。

呈示部為快板段落，從樂曲開始的第1小節(jié)到第51小節(jié)，都始終表現(xiàn)了一種歡快喜悅的情緒，旋律流暢，詼諧幽默，充分體現(xiàn)了河南人民內(nèi)心的淳樸與善良。其中旋律自第49小節(jié)起開始漸慢，第50小節(jié)的第二拍出現(xiàn)了一個(gè)“7”，如圖所示：

這個(gè)音就是借鑒吸收了墜胡上臂控滑揉，也被稱為“懸腕滑揉”的演奏技法，這個(gè)音在音高上向“1”音偏向了二十音分左右，短暫的一個(gè)氣口的停頓時(shí)間，顯示部結(jié)束在了減弱的“1”音上。

樂曲從第52小節(jié)起，慢板段落進(jìn)入，樂曲情緒舒展開來，節(jié)奏也變得寬廣起來，由衷的顯示出了河南人民高興、舒暢的情感。慢板段落揉弦技巧的運(yùn)用略顯頻繁復(fù)雜了些，由于樂曲的抒情性變強(qiáng)了，感情也變得細(xì)膩開來，因此音樂對(duì)揉弦技法的要求也變得精準(zhǔn)了起來，演奏被賦予了不同揉弦技巧的變化使用。

緊接著樂曲的第58小節(jié)，如圖所示：

第二拍的兩個(gè)音都是用四指按出的，第一個(gè)“”音沒有做揉弦處理，第二拍的“”音用的是重壓揉，以此來形成揉弦上的強(qiáng)烈對(duì)比，用以增強(qiáng)音樂的感染力；演奏時(shí)這個(gè)“”音當(dāng)然不能按的過高，以免影響音準(zhǔn)。

到了樂曲的第55小節(jié)，如圖所示：

這里第二拍的“”音也應(yīng)使用懸腕滑揉。在音高上向“”偏高了大約二十五個(gè)音分。

當(dāng)樂曲進(jìn)行到第69小節(jié)，往后直至72小節(jié)這四個(gè)小節(jié)時(shí)，如圖所示：

這兩句是個(gè)重復(fù)句，筆者認(rèn)為，如果想要體現(xiàn)出樂曲的變化性，兩個(gè)“4”音都應(yīng)該做懸腕滑揉。

在接下來的音樂進(jìn)行中，依次出現(xiàn)揉弦運(yùn)用的片段還有第75小節(jié)第二拍的“7”音，第85小節(jié)第二拍的“4”音，第110小節(jié)第二拍后半拍的“7”音，這里筆者就不一一列舉出來了。

樂曲從第132小節(jié)開始進(jìn)入再現(xiàn)段落，這是一個(gè)大大簡(jiǎn)化了的再現(xiàn)樂段，雖簡(jiǎn)短但卻達(dá)到了首尾呼應(yīng)的完美效果。

由上文可以看出，滑揉在該曲中的應(yīng)用比比皆是，譜例上曲線標(biāo)記較為形象的體現(xiàn)了滑揉技巧的聲音效果特點(diǎn)，其滑動(dòng)的幅度大抵都是基準(zhǔn)音位置上下的二十五音分之內(nèi)的，形成了對(duì)稱于音準(zhǔn)高度的上下音波。就現(xiàn)有的應(yīng)用情況來看，二胡滑揉技巧主要用于變宮、變徵兩個(gè)音上，北方風(fēng)格的一些曲目對(duì)滑揉技巧的使用則尤為頻繁和突出，又如二胡作品《一枝花》。

三、《河南小曲》同《秦腔主題隨想曲》揉弦技法之比較

（一）《秦腔主題隨想曲》創(chuàng)作來源及作品簡(jiǎn)析

《秦腔主題隨想曲》原是一首民族管弦樂曲，這首民族管弦樂曲以秦腔曲牌作為素材。1958年經(jīng)由著名作曲家趙震霄和魯日融共同創(chuàng)作改編完成了如今這首同名的二胡獨(dú)奏曲。全曲由引子、五個(gè)樂段和尾聲構(gòu)成，以秦派音樂中傳統(tǒng)的“苦音”作為開始，巧妙的借鑒吸收了戲曲選段的唱腔，加之快慢節(jié)奏相結(jié)合，活靈活現(xiàn)的向大家展現(xiàn)出了當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民積極進(jìn)取，奮發(fā)圖強(qiáng)的樂觀精神以及陜北勞動(dòng)人民直爽不羈和勤勞質(zhì)樸的性格，具有很濃烈的民族民間風(fēng)味，后成為秦派音樂的代表之作。

引子：節(jié)奏較為自由。選自當(dāng)?shù)厍嘏梢魳分械膫鹘y(tǒng)“苦音”音樂，這一部分音樂旋律高低起伏較大，音響效果高亢嘹亮，澎湃激越，有一種“未見其人，先聞其聲”的驚喜之感。果斷進(jìn)入，扣人心弦，音樂表現(xiàn)力極強(qiáng)。

第一段：首段以一種平和的速度進(jìn)入。這段曲調(diào)來源于戲曲選段，旋律中充滿了地道的戲曲唱腔味道，滑音裝飾的加入，使樂曲旋律變得更加得悲涼哀怨，不禁使人潸然淚下。

第二段：熱情、開朗的小快板樂段。緊湊短促的節(jié)奏，使人的內(nèi)心瞬間明朗起來，后又大膽創(chuàng)新發(fā)展了這一樂段，使全曲充滿了積極進(jìn)取，奮發(fā)圖強(qiáng)的向上之感。

第三樂段：愉快、活躍的快板樂段。這段的創(chuàng)作來自于一個(gè)曲牌，該段大量的運(yùn)用了模進(jìn)手法，樂曲情緒一浪高過一浪，生動(dòng)的展示了當(dāng)?shù)厝嗣竦臉酚^主義精神和喜慶歡樂的氣氛。

第四段：華彩樂段。本段華麗多變，貫穿多個(gè)音區(qū)，節(jié)奏寬廣，為該曲的炫技樂段。

第五段：再現(xiàn)樂段，照應(yīng)前曲，做到首尾呼應(yīng)，一氣呵成。

尾聲：中速稍慢。二胡強(qiáng)奏滿弓，激越高亢的旋律，結(jié)實(shí)的發(fā)聲，以風(fēng)趣幽默的大滑音結(jié)束了全曲。

（二）《河南小曲》同《秦腔主題隨想曲》揉弦技法的對(duì)比

同屬北方特色二胡音樂作品范疇的《河南小曲》和《秦腔主題隨想曲》，都是獨(dú)具地方風(fēng)格，廣為流傳的民族器樂類精品之作；二者都深深得打上了時(shí)代以及地域文化的烙印，充滿了鮮明的地域特征和豐富的歷史文化特征。在樂曲的創(chuàng)作和選材方面，兩首曲子都共同融入了本地區(qū)的特性元素，例如“梆子腔、歡音苦音”等；在樂曲的演奏處理和情感表現(xiàn)方面，兩首曲子都不同程度、不同情況的加入了揉弦這種演奏技法，從而為曲子表情達(dá)意提供了更為清晰的思路。

通過對(duì)《河南小曲》以及《秦腔主題隨想曲》曲調(diào)風(fēng)格的了解，性格特征的分析描繪，加之若干次的比較性演奏，筆者發(fā)現(xiàn)了這兩首風(fēng)格性樂曲中揉弦技法運(yùn)用的三方面不同：

首先，兩首作品里所用到的揉弦，其力度與幅度存在著差異。

前邊在揉弦技巧分類中，筆者曾提到，滑揉是把長(zhǎng)琴桿和長(zhǎng)指板樂器如墜胡和四胡中的揉弦方法用在二胡上，利用手指或整個(gè)手臂在縱向上所作的一種循環(huán)往復(fù)的滑動(dòng)，以此來改變琴弦長(zhǎng)短使音高產(chǎn)生波動(dòng)的一種揉弦技法。同樣的滑揉技巧，運(yùn)用在相同的音符上，造成的音響效果和音樂表現(xiàn)力卻大相徑庭。

在在陜北風(fēng)格的戲曲唱腔中，使用揉弦音的次數(shù)和夸張程度都不抵河南地區(qū)曲子那樣明顯。陜北風(fēng)格的樂曲中的揉弦音往往多傳達(dá)一種苦痛、蒼涼之感。如在《秦腔主題隨想曲》第一段中，如圖所示：

這個(gè)“”音的處理，做的是一個(gè)巧妙的指控滑揉，滑動(dòng)摩擦琴弦的幅度和強(qiáng)度都比較小。從前邊筆者對(duì)《河南小曲》中揉弦的處理的分析來看，《河南小曲》中用到的揉弦則多為臂控滑揉，力度和幅度都比較大了。筆者也曾在《河南小曲》演奏中使用大幅度的臂控滑揉，速率也會(huì)相對(duì)頻繁些以此來體現(xiàn)濃郁的河南地方特色，為其添上點(diǎn)睛之筆。

其次，兩首作品中有關(guān)變宮、變徵兩個(gè)偏音在揉弦處理上也存在一定的差異。

陜西地方性二胡音樂作品中所包含的特性音，即“變宮和變徵”，某種程度充當(dāng)了其音樂風(fēng)格的代表，它們的加入，使陜西地方風(fēng)格音樂的調(diào)性特點(diǎn)更加明顯，更加清晰了，然而對(duì)于特性音的處理也就需要更加考究了，在運(yùn)用揉弦的時(shí)候，《秦腔主題隨想曲》中常間插式的加入揉弦，即把揉弦與不揉弦都用于曲子的演奏處理中，時(shí)而揉弦，時(shí)而不揉，這樣強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，自然而然的就強(qiáng)調(diào)出了特性音。例如第二樂段中的這個(gè)樂句，如圖所示：

這個(gè)樂句中，每個(gè)小節(jié)中出現(xiàn)的“4音和7音”都要做揉弦處理，但其非特音，則都應(yīng)盡量避免揉弦。陜西風(fēng)格特色的二胡音樂就是這樣運(yùn)用揉與不揉的對(duì)比來向聽眾詮釋一種內(nèi)在的情感表達(dá)。而在河南地方特色二胡作品《河南小曲》中則并沒有對(duì)揉與不揉這個(gè)概念作以這么嚴(yán)格的區(qū)分。在樂曲的首樂段中接連不斷的出現(xiàn)著特性音“4和7”，頻繁的在使用壓揉技巧，以此來增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力和內(nèi)在凄苦、悲涼、深沉的情緒。而在河南地方傳統(tǒng)戲曲的旋律音階走勢(shì)中，主音和偏音往往是并存、交替出現(xiàn)的，河南傳統(tǒng)戲曲中的7大部分要還原，而秦派音樂中的降7音往往很多。同樣的滑揉技巧，運(yùn)用在相同的音符上，造成的音響效果和音樂表現(xiàn)力卻大相徑庭。

再次，一指揉弦的頻繁度差異。

在陜西風(fēng)格二胡音樂作品中，一指的揉弦的運(yùn)用比較頻繁，因?yàn)椤?、7”出現(xiàn)比較頻繁，“4、7”又具有一定的傾向性，因此一指的使用比較頻繁。例如這一樂句中，如圖所示：

這個(gè)樂句當(dāng)中的“7”要求是用一指演奏的，并且在實(shí)際演奏過程中，這個(gè)“7”音一定要加入揉弦技巧，但由于這種揉弦的風(fēng)格性較濃，演奏加入時(shí)的難度較大，尤其是節(jié)奏較快的段落。而在《河南小曲》這首樂曲中的揉弦，也并沒有特別指出說某一指上所用到的揉弦比較頻繁，而更多的是要根據(jù)曲子感情的需要適當(dāng)?shù)募尤肴嘞摇?/p>

綜上，本文通過對(duì)北方特色二胡作品《河南小曲》中揉弦技法的分析及其同《秦腔主題隨想曲》中揉弦技法分析的對(duì)比研究，以更加廣闊的思維，更加全面的視角，全面、系統(tǒng)、深入的對(duì)二胡左手揉弦技法進(jìn)行了探索，這對(duì)于進(jìn)一步深挖二胡藝術(shù)表現(xiàn)力精髓的研究是非常重要的；同時(shí)，還提高了學(xué)習(xí)者在二胡學(xué)習(xí)、演奏過程中對(duì)揉弦技法更加精準(zhǔn)把握的技術(shù)和能力，為日后二胡演奏中其它左手技巧，如顫音、打音等的研究打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在以后的研究和學(xué)習(xí)中其實(shí)踐性意義深遠(yuǎn)重大。

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作者簡(jiǎn)介：胡雅珂，女，河南鞏義人，工作單位：廣西師范大學(xué)，職務(wù)：學(xué)生，研究方向：音樂教育。