羅力思

【摘要】本文通過對于格里格和《抒情小品》的簡單介紹，分析了抒情小品的兩種發(fā)展手法，對抒情小品進(jìn)行了小型的趨勢分析，最后總結(jié)了抒情小品的總體曲式結(jié)構(gòu)的總體特點。

【關(guān)鍵詞】格里格；抒情小品；曲式思維

一、格里格鋼琴《抒情小品》

（一）格里格簡介

格里格作為挪威最杰出的作曲家之一，從小就熱愛學(xué)習(xí)音樂。在他15歲的時候，格里格在德國的萊比錫音樂學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)；后來又在加德的指導(dǎo)下系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。在1864年的時候，格里格認(rèn)識了作曲家夏德.諾德拉克，兩人有種共同的興趣愛好，一起研究挪威的民間音樂。在1867年，格里格開始創(chuàng)辦挪威音樂學(xué)校，與此同時還根據(jù)挪威的詩詞進(jìn)行音樂創(chuàng)作，整理并改編傳統(tǒng)的民間樂曲。格里格創(chuàng)作的音樂特點能夠非常完美的將音樂的主題既包括古典結(jié)構(gòu)形式，又包括現(xiàn)實的傳統(tǒng)音調(diào)。格里格的音樂作品都是具有獨特風(fēng)格的抒情歌曲，與實際的民間音樂難以區(qū)分。

（二）《抒情小品》

格里格在1867年出版了鋼琴《抒情小品》第一集，1883年創(chuàng)作了第二集，1886年創(chuàng)作了第三集和第四集，1891年創(chuàng)作了第五集和第六集，1894年創(chuàng)作了第七集，1896年開始創(chuàng)作第八集，1898年創(chuàng)作了第九集，1901年創(chuàng)作了最后的第十集。

二、兩種主題發(fā)展手法

（一）模進(jìn)

《抒情小品》最主要的主題發(fā)展手法是模進(jìn)。通常情況下模進(jìn)分為三度模進(jìn)、四度模進(jìn)、五度模進(jìn)等。

在《抒情小品》第一首中，第一樂段分為四個樂句，而第一樂句又分為八小結(jié)節(jié)；第二樂句就是在第一樂句的基礎(chǔ)上進(jìn)行的純五度的模進(jìn)。這樣的結(jié)果在上方五度進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，其中出彩的部分就是半終止的和弦。格里格最常用的手法就是使小調(diào)樂曲在同主音調(diào)的大三和弦上的終止。

在《抒情小品》第二首中，第一個樂段也分為四個樂句。其中第一個樂句的四個小節(jié)可以分為兩個樂節(jié)，這樣一來第二樂節(jié)就是第一樂節(jié)的模進(jìn)，第二樂句的開頭就是第一樂句的三度自由模進(jìn)，并且擴(kuò)展為六個樂節(jié)。

在《抒情小品》第三首中，第一樂段分為四個樂句，其中第一樂句的六個小節(jié)為A小調(diào)，第二樂句是七度的自由模進(jìn)，并且劃分為八小節(jié)。按照格里格本人的一般創(chuàng)作習(xí)慣，在同主音上終止于A大調(diào)，起終止形式表現(xiàn)為降三音和五音，從而增加了六度音，解決了七度音到主和弦的問題。

在《抒情小品》第四首中，整部樂曲分為六個樂句加上尾聲構(gòu)成的單樂段的結(jié)構(gòu)。其中第一個樂句分為四小節(jié)，第二個樂句就是上方五度進(jìn)行的模進(jìn)。

在《抒情小品>第五首和第六首中，只有樂句內(nèi)的模進(jìn)，沒有主題絢麗的模進(jìn)。

在《抒情小品》第七首中第一樂段也分為四個樂句，第一樂句包含四小節(jié)，所以第二樂句是下方三度的模進(jìn)。

通過以上的作品模進(jìn)分析，足以表明格里格對于作品主題的發(fā)展所常用的是模進(jìn)手法，其中要強(qiáng)調(diào)的是，對于模進(jìn)的音樂作品，通常情況下樂段是不能進(jìn)行并列的。

（二）重復(fù)

因為《抒情小品》主要的表現(xiàn)形式都是短小的樂曲，其中塑造出來的音樂形象較為單一，所以在音樂作品中大量的運用重復(fù)手法。

《抒情小品》的主題通常表現(xiàn)為一個樂段，而這些語段主要包括二句、三句、四句或者多句。當(dāng)樂曲的主題闡釋完成之后，樂曲中就會出現(xiàn)重復(fù)。在《抒情小品》中重復(fù)的方式主要有兩種，第一種是原樣重復(fù)、第二種是變化重復(fù)。其中重復(fù)的方式包括樂句的重復(fù)，在重復(fù)時變化不明顯；樂段的重復(fù)，在重復(fù)時表現(xiàn)明顯。

三、《抒情小品》小型曲式分析

（一）一部曲式

《抒情小品》中采用獨立樂段構(gòu)成的樂曲只有首，而這些樂曲大部分都是用四個樂句構(gòu)成的，可以成為多句樂曲。這些樂曲可以分成平行的樂段結(jié)構(gòu)或者重復(fù)的樂段結(jié)構(gòu)。例如《春之舞》中，主要的結(jié)構(gòu)包括引子和六個樂句、尾聲等構(gòu)成、其中主體局采用的是G大調(diào)，第二樂句為B小調(diào)，第三、四句重復(fù)為G大調(diào)。盡管整個樂曲十分短小，但卻是一部真正的小品。

（二）單二部曲式

《抒情小品》第二部曲式重復(fù)較為特別，其中只有八首運用了單二部曲式的重復(fù)。重復(fù)的方式主要表現(xiàn)為重復(fù)B段。

（三）單三部曲式（再現(xiàn)）

《抒情小品》中能夠進(jìn)行單三部重復(fù)的通常都是單三部曲式。例如《致春天》中，A段的絢麗是為了保證在低聲部上進(jìn)行陳述，所以進(jìn)行了重復(fù)，而B樂段是A樂段的延伸與擴(kuò)展，所以進(jìn)行重復(fù)時進(jìn)行了變化，使得樂曲表現(xiàn)的更加醇厚。

（四）復(fù)二部曲式

《 抒情小品 》 中的僅有卡農(nóng)一首運用了復(fù)二部曲式。其中A段是單二部，而A段中的一小節(jié)是卡農(nóng)，B樂段是下一拍的卡農(nóng)，如此反復(fù)。這樣一來整個樂曲的結(jié)構(gòu)布局十分單純，重復(fù)的表現(xiàn)著作曲家想要表達(dá)的音樂作品的主題。

（五）復(fù)三部曲式

在《抒情小品》中，復(fù)三部曲式是運用到作品中最多的。例如在《特羅爾德豪根的婚禮日》這不樂曲中，A段是單三部，而B段則是難以進(jìn)行分局的注重接片變化的具有打擊樂效果的樂段。這樣一來重復(fù)的部分就是原樣重復(fù)，從A大調(diào)直接轉(zhuǎn)入C大調(diào)，這樣的表現(xiàn)形式能夠?qū)τ谡w的布局有一個調(diào)節(jié)的作用。

四、《抒情小品》曲式結(jié)構(gòu)總體特點

因為《抒情小品》系列的66首音樂作品都是屬于小型的音樂作品，沒有大中型音樂作品那樣恢弘的氣勢、磅礴的結(jié)構(gòu)。而且主要采用的都是單二部、單三部曲式結(jié)構(gòu)，盡管有一小部分的作品帶有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點，但也只能算是作曲家個人的一些嘗試。所以并沒有得到廣泛的運用。但是整個系列中大量的運用著重復(fù)的首發(fā)卻被無數(shù)的評論家所詬病。認(rèn)為這樣的濫用重復(fù)，不僅不能提升樂曲的整體水平，還導(dǎo)致樂曲的整體藝術(shù)價值的降低。盡管如此，《抒情小品》的藝術(shù)價值還是體現(xiàn)在很多方面的，尤其是對于曲式結(jié)構(gòu)的運用足以體現(xiàn)作者的匠心獨運。

五、結(jié)束語

本文通過對于格里格和《抒情小品》的簡單介紹，分析了抒情小品的兩種發(fā)展手法，對抒情小品進(jìn)行了小型的趨勢分析，最后總結(jié)了抒情小品的總體曲式結(jié)構(gòu)的總體特點。對于《抒情小品》系列作品的藝術(shù)價值和音樂價值都是不可估量的，在一定的方面也說明了，一部作品不一定要大氣磅礴的基調(diào)，簡單的重復(fù)也能夠達(dá)到表現(xiàn)藝術(shù)作品的價值。對于《抒情小調(diào)》的研究，對于鋼琴演奏和作曲等方面都具有十分積極的作用。

參考文獻(xiàn)

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