李盼

【摘要】作為浪漫主義歌曲創(chuàng)始人的舒伯特，憑借著創(chuàng)作的六百多首歌曲，成為極富詩(shī)意藝術(shù)歌曲家與作曲家的代表。浪漫主義的音樂語(yǔ)言及表現(xiàn)手法都是由舒伯特獨(dú)創(chuàng)，詞曲緊密結(jié)合富于變化，同時(shí)伴奏音樂也極具濃厚的浪漫主義特色。舒伯特為德國(guó)歌曲藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條嶄新的道路。本論文對(duì)舒伯特《小夜曲》的分析，主要是從音樂和文學(xué)的融合、表現(xiàn)手法以及風(fēng)格等方面進(jìn)行論述，又從演唱背景和藝術(shù)特色等方面對(duì)作品進(jìn)行詳細(xì)分析，最后指出了《小夜曲》演唱中的重要意義，為今后浪漫主義音樂、舒伯特作品的研究提供了寶貴的資料。

【關(guān)鍵詞】小夜曲；風(fēng)格特征；藝術(shù)特色

一、舒伯特簡(jiǎn)介

舒伯特生于1797年，卒于1828年，是奧地利著名的作曲家。舒伯特自幼時(shí)起就跟隨父親和兄長(zhǎng)學(xué)習(xí)小提琴與鋼琴。到1808年時(shí)憑借著過(guò)人的才藝，已經(jīng)成為維也納皇家教堂唱詩(shī)班中的歌童了。與此同時(shí)，舒伯特不僅在學(xué)生樂隊(duì)中學(xué)習(xí)和演奏小提琴，此外他還學(xué)習(xí)作曲。從1813年開始，舒伯特在學(xué)校中擔(dān)任助理教師一職，并且從事作曲工作。其所作的曲目數(shù)量龐大，僅在1815年一年時(shí)間內(nèi)就創(chuàng)作歌曲達(dá)250余首。舒伯特在1818年到1824年間還曾擔(dān)任宮廷音樂教師，其去世年齡還不到三十二歲。

在舒伯特一生創(chuàng)作的作品之中，《小夜曲》是極為著名的一部作品，也是舒伯特最后創(chuàng)作完成的一部歌唱藝術(shù)歌曲?！缎∫骨吩趧?chuàng)作過(guò)程中，主要是在德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃譜寫詩(shī)篇的基礎(chǔ)之上創(chuàng)作完成的?！缎∫骨肥鞘娌卦?828年去世前幾個(gè)月剛完成的作品。該作品是舒伯特創(chuàng)作的《天鵝之歌》中的第四首作品，歌曲的名字是受維也納音樂出版家哈斯林提出，指的是天鵝臨死才放開歌喉歌唱，主要也是為了暗示《小夜曲》這部作品是舒伯特的絕壁作品。

二、淺談舒伯特《小夜曲》的分析

（一）小夜曲的創(chuàng)作背景

舒伯特的《小夜曲》采用德國(guó)詩(shī)人雷爾斯塔博的詩(shī)創(chuàng)作完成的，是其在生命的最后完成的一首獨(dú)唱藝術(shù)歌曲。音樂雖然簡(jiǎn)單，但生動(dòng)、優(yōu)美、自然，歌詞抒情優(yōu)雅，再加上鋼琴伴奏，詞曲、伴奏實(shí)現(xiàn)了完美結(jié)合，向我們展示了一個(gè)年輕人想心愛姑娘輕吐真情的故事。

（二）舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)形式

1.歌詞內(nèi)容方面

深究舒伯特《小夜曲》的歌詞，作曲家創(chuàng)作也是根據(jù)歌詞的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的，因此音樂的意境依附于詩(shī)歌的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，歌詞與曲調(diào)二者呈現(xiàn)出相輔相成的關(guān)系。

《小夜曲》的歌詞中，可以讓聽眾清晰的感覺到作者從作品中抒發(fā)出來(lái)的情感。他在現(xiàn)實(shí)生活中承受的痛苦，那些不能傾述的情感都通過(guò)作品述說(shuō)給每一個(gè)聽眾，在演奏過(guò)程中讓大家與作者產(chǎn)生共鳴。歌唱者在演唱者一段歌詞的時(shí)候，情緒與第一段演奏的情緒相比要更為激動(dòng)，要將舒伯特在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中所受到的不公平的對(duì)待，以及其所忍受的生活的貧苦都要淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。由此也能夠?qū)⒆髡叩墓聠闻c無(wú)助表現(xiàn)出來(lái)。

第三段的歌詞和旋律與之前的相比又有了變化，其將分節(jié)歌的形式改成了通節(jié)歌。例如在《小夜曲》作品中的“但愿你的心也激動(dòng)，親愛的快來(lái)投入我的懷抱，給我幸福，使我幸福”，這段歌詞向大家傳達(dá)的是作者對(duì)美好生活的向往與追求，即使深受社會(huì)的不公平對(duì)待，但是他始終沒有放棄希望，對(duì)未來(lái)的美好生活充滿了希望，這時(shí)候需要歌者以飽滿的感情來(lái)演唱，如此才能夠釋放舒伯特內(nèi)心對(duì)生活最真實(shí)最美好的希望。

在《小夜曲》結(jié)尾的地方，歌曲意味深長(zhǎng)的將全部意境都放在了D大調(diào)上，并不是d小調(diào)，這也是在向聽眾暗示作者的一種心態(tài)，那是作者對(duì)未來(lái)生活所表現(xiàn)出的一種積極樂觀態(tài)度。即便哪怕是在他生命的最后階段，在作者來(lái)說(shuō)，他的情緒雖低落失望，然他面對(duì)未來(lái)的心卻是積極和樂觀。

因此《小夜曲》這部作品雖然音區(qū)的跨度并不大，但是作品卻非常具特色。在作品的低聲區(qū)，音質(zhì)要求具有明亮、豐富、圓潤(rùn)且富有感情。歌者在演唱中聲帶閉合要良好，氣息沖擊和喉頭位置以及軟腭的提起都要適度。同時(shí)在演唱中喉嚨與檐口的肌肉不能太僵硬，要靈活配合保證下巴與口型的松弛、自然與輕松，形成一個(gè)良好的歌唱心理狀態(tài)。

在演唱《小夜曲》的中、低聲區(qū)時(shí)，因?yàn)槊渴赘璧慕巧煌?，于是歌者在演唱中不能?duì)音量和聲音的戲劇性過(guò)分的追求，而是要重視歌唱的靈活性，關(guān)注喉頭聲的輕巧明亮，保證起音的輕松、明亮、準(zhǔn)確、圓潤(rùn)。

此外，歌者在唱高聲區(qū)時(shí)，要求注意高音的位置，在《小夜曲》這首歌曲中很容易到高音時(shí)提喉，或者發(fā)生聲音不統(tǒng)一的情況，因此為避免這一情況，就要求歌者在《小夜曲》中唱高音前的那個(gè)音時(shí)，一定要記住過(guò)渡音色。

《小夜曲》演唱中，聲音一般受共鳴腔的影響比較大，在演唱時(shí)口腔和頭槍多是高音的共鳴區(qū)，至于低聲區(qū)的共鳴區(qū)則指的是胸腔。歌者演唱中，這些腔體要連成一體來(lái)混合使用，同時(shí)還要將音準(zhǔn)與調(diào)性的變化充分的掌握起來(lái)，保證聲音是為歌曲在服務(wù)。

2.表現(xiàn)方式方面

舒伯特《小夜曲》通過(guò)采用古典曲式，曲調(diào)抒情、和聲獨(dú)特、色彩巧妙，淋淋盡職的表現(xiàn)出浪漫主義的風(fēng)格特征。歌曲為d小調(diào)，3/4拍，有四小節(jié)引子，這里的旋律模仿了吉他伴奏的感覺，營(yíng)造出一種平靜的情緒，給聽眾勾畫出一幅月亮慢慢升起，一個(gè)陽(yáng)光的小伙字正抱著吉他在心愛的姑娘窗下演奏的畫面。隨后，歌者唱出了作者內(nèi)心的感受，這樣一首感情真摯的歌曲，表達(dá)了他內(nèi)心深處對(duì)姑娘的愛慕之情。

歌曲有兩段歌詞和一段疊歌，吉他伴奏音型作為襯景持續(xù)不斷。整首歌采取小調(diào)開始，大調(diào)收尾的方式，并在其中多次用旋律及伴奏的小調(diào)——大調(diào)對(duì)比效果來(lái)增加作品的明亮度。這種情感的交織，給人們帶來(lái)一種宏觀上的積極人生態(tài)度，表現(xiàn)了一種失望的心理相互矛盾的關(guān)系，同樣也創(chuàng)造出豐富的音樂效果，表現(xiàn)了深刻的思想含義，使《小夜曲》成為藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作。

3.鋼琴伴奏方面

鋼琴伴奏是演奏中不可忽略的重要環(huán)節(jié)，伴奏織體與聲樂旋律的完美結(jié)合，這是藝術(shù)歌曲最大的特點(diǎn)。《小夜曲》所用的正是鋼琴伴奏。作品開始是鋼琴模仿著六弦琴的伴奏，因?yàn)閷⑷藗儙肓诵∫骨鸂I(yíng)造的氛圍中，如此伴奏要彈得連貫細(xì)膩。整曲也要給人一種連綿不斷的感覺，讓聽眾開始尋找弦樂的感覺，根據(jù)伴奏的節(jié)奏感和旋律之間的感覺呼吸換氣，當(dāng)聽眾的情緒被前奏的音樂所引動(dòng)，鋼琴伴奏的一個(gè)完整樂句還沒有開始時(shí)，歌者就要開始演唱了。

這就跟伴奏融合，在歌曲中基本上每個(gè)樂句都和伴奏形成了復(fù)調(diào)，在伴奏沒有完時(shí)進(jìn)入聲樂的主旋律，這樣的形式安排一般在伴奏旋律下行而且接近句尾時(shí)，聲樂旋律就開始進(jìn)入并上升。這也是在所有的音樂中，《小夜曲》作品，最具感染力的地方。因此我們應(yīng)該在演唱的同時(shí)聆聽伴奏音樂，學(xué)會(huì)與伴奏配合。不僅要被動(dòng)的依托伴奏，而且要主動(dòng)的向伴奏暗示演唱的感覺。只有這樣才能把《小夜曲》的美的情感表達(dá)的淋漓盡致。

（三）舒伯特《小夜曲》演唱的舒伯特風(fēng)格體現(xiàn)

舒伯特的《小夜曲》是一首表達(dá)愛情的藝術(shù)歌曲，也是一首甜美的詩(shī)。聽舒伯特的《小夜曲》會(huì)感受到真正來(lái)自夜晚的氣息，如水般情感地流淌。我們可以從纏綿委婉、浪漫典雅的旋律中，感受到歌曲中心上人的深情傾訴、真摯而熱烈的愛情！

舒伯特《小夜曲》是應(yīng)向人內(nèi)心的，回歸到人的孤獨(dú)和自我，是繼承了西方小夜曲傳統(tǒng)又融入了自我地表達(dá)。適合一個(gè)人在夜晚里，沉浸其間，感受一種孤獨(dú)的遼闊般的美，以此化開內(nèi)心的郁結(jié)是最合適的。

小夜曲本來(lái)就是西方男子對(duì)心慕女子表達(dá)愛情的情歌體裁，適合在晚上，站在姑娘的陽(yáng)臺(tái)下抱著一把小提琴或者古典吉他演奏，然而舒伯特的這首《小夜曲》卻更多是借題發(fā)揮，在其中寄托著他對(duì)幸福生活的渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望之情。作為一個(gè)進(jìn)步藝術(shù)家，舒伯特在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中倍受冷落和排擠，雖然作品中無(wú)不展現(xiàn)他堅(jiān)定樂觀的信念，但我們依然也能夠從他的音樂中感受到孤獨(dú)、苦悶和悲傷的心情。這也正是《小夜曲》的基調(diào)。由此，歌者在演唱《小夜曲》時(shí)要用這樣的情緒去把握歌曲的內(nèi)涵意義。

三、談舒伯特《小夜曲》演唱的重要意義

舒伯特的《小夜曲》不僅在奧地利音樂史上，乃至世界音樂史上都具有重要的意義和影響力。

首先，《小夜曲》在演唱中，注重聲音的調(diào)控和氣息的流動(dòng)。歌唱樂器的使用、歌唱運(yùn)動(dòng)所發(fā)出的聲音是看不見、摸不著的，需要歌唱者細(xì)心地去琢磨、感覺、體會(huì)、嘗試。因此，其對(duì)控制歌唱器官的訓(xùn)練技能積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

其次，《小夜曲》對(duì)聽覺技能的訓(xùn)練也具有突出的優(yōu)勢(shì)，提高內(nèi)耳指導(dǎo)聲音的能力，特別是實(shí)現(xiàn)聽覺與發(fā)聲的轉(zhuǎn)化，但高的辨別能力不是天生的，在演唱之前必須對(duì)整首音符非常熟悉，充分調(diào)動(dòng)聽覺與內(nèi)心的聯(lián)系，高度集中精神，排除雜念，專心致志，在頭腦中勾出要歌唱的聲音形象，開始唱歌時(shí)，要將全部的精力，意識(shí)，心態(tài)，形體貫注到聲樂作品中，努力使己的聲音與預(yù)先構(gòu)想的聲音相符。

最后，《小夜曲》語(yǔ)音特點(diǎn)，歌曲要想表達(dá)出優(yōu)美纏綿的旋律，就更要求歌唱者有扎實(shí)的歌唱技巧，也就是語(yǔ)言和氣息的運(yùn)用技巧，每個(gè)字都要與全曲的旋律韻味相結(jié)合。如果沒有好的語(yǔ)言，這首歌是很難唱好的。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上做出了突出貢獻(xiàn)。舒伯特第一次將歌曲創(chuàng)作，提升到可與交響樂相提并論的歷史地位。與德奧藝術(shù)歌曲歷史上那些前人相比，他們?cè)趧?chuàng)作技巧方面并沒有做出創(chuàng)新，但舒伯特卻賦予了德奧藝術(shù)歌曲所獨(dú)有的浪漫主義色彩，詩(shī)歌與音樂實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。舒伯特的作品還強(qiáng)調(diào)歌詞的重要性，特別是追求詞意與鋼琴伴奏，以及樂曲的平衡。其最具代表的就是《小夜曲》，本文通過(guò)對(duì)《小夜曲》的進(jìn)一步論述，讓大家對(duì)這位德奧浪漫主義杰出音樂人有了更深刻的認(rèn)識(shí)和了解。

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