韓斐

【摘要】“在他的音樂(lè)中，我們聽(tīng)到了他對(duì)音樂(lè)、對(duì)生活的熱愛(ài)以及獨(dú)立的個(gè)人意識(shí)?！边@是卡莫拉夫在《勃拉熱維奇：他的生活和作品（Blazhevich：His life and work）》中對(duì)這位俄羅斯現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)演奏家的評(píng)價(jià)。在勃拉熱維奇近50年的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，它為長(zhǎng)號(hào)譜寫(xiě)了無(wú)以計(jì)數(shù)的音樂(lè)作品，其中以他創(chuàng)作于20世紀(jì)早期到中期的13首長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲最為著名，本文主要研究和賞析了其中一部頗具代表性的作品——《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》，從作品的整體結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)號(hào)對(duì)作品的演奏方面進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】勃拉熱維奇；長(zhǎng)號(hào)；第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲；結(jié)構(gòu)；個(gè)性；演奏；賞析

勃拉熱維奇是俄羅斯20世紀(jì)中前期最為杰出的長(zhǎng)號(hào)演奏家和作曲家，他的長(zhǎng)號(hào)創(chuàng)作曲目之多是音樂(lè)史上任何作曲家都難以匹敵的，但是作為一代優(yōu)秀作曲家，他的作品和地位并沒(méi)有像其他著名作曲家一樣享譽(yù)世界，對(duì)其音樂(lè)作品的研究也少之又少，這對(duì)于西方乃至世界音樂(lè)界來(lái)說(shuō)是極為遺憾的。

一、勃拉熱維奇的一生

（一）身世背景

烏拉迪斯拉夫·勃拉熱維奇（Vlabislav Blazhevich）出生于1881年索契外郊的一個(gè)普通家庭。在他出生不久后，父親因政治原因被判入獄并被流放到西伯利亞勞動(dòng)改造；母親常年勞累而病魔纏身，在他6歲時(shí)去世。雖然剛到幼年的勃拉熱維奇失去雙親，但卻養(yǎng)成了他對(duì)生活的堅(jiān)強(qiáng)意念與極其獨(dú)立的個(gè)人主義個(gè)性意識(shí)，這些個(gè)性品質(zhì)也影響和改變了他的人生路徑，成就了他一生輝煌卻也低調(diào)的音樂(lè)生涯。

勃拉熱維奇雖然個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)，但因早失雙親之愛(ài)而變得內(nèi)向。在叔叔家生活的幾年，為了溫飽勃拉熱維奇參加干農(nóng)活。12歲的勃拉熱維奇從軍入伍，在第三炮兵旅軍樂(lè)團(tuán)當(dāng)學(xué)徒，可以說(shuō)這里成為了開(kāi)啟他音樂(lè)之路的起點(diǎn)。他對(duì)音樂(lè)有著極大的熱情，每天除了軍隊(duì)常規(guī)訓(xùn)練，他把時(shí)間全都給了音樂(lè)。經(jīng)過(guò)了三年的刻苦學(xué)習(xí)與練習(xí)，他成為軍中一位演奏技巧高超的次中音號(hào)獨(dú)奏員。在軍隊(duì)樂(lè)團(tuán)中開(kāi)啟音樂(lè)之路后，勃拉熱維奇認(rèn)為自己應(yīng)該選擇另一種樂(lè)器來(lái)作為前往音樂(lè)學(xué)院和交響院團(tuán)深造的敲門(mén)磚，于是他選擇了自認(rèn)為能夠成就自己進(jìn)入管弦樂(lè)團(tuán)的新樂(lè)器——長(zhǎng)號(hào)。所以，在軍樂(lè)團(tuán)的第四年，他開(kāi)始了長(zhǎng)號(hào)的學(xué)習(xí)和演奏。

（二）音樂(lè)生涯

1899年，勃拉熱維奇憑借精湛的長(zhǎng)號(hào)演奏技藝進(jìn)入了莫斯科軍樂(lè)團(tuán)。隨后他進(jìn)入了曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的莫斯科音樂(lè)學(xué)院，師從克里斯托弗·伯克（Christopher Bork）學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)。在音樂(lè)學(xué)院期間，勃拉熱維奇還學(xué)會(huì)了許多樂(lè)理樂(lè)器知識(shí)，掌握了大量的管弦樂(lè)器學(xué)習(xí)資料。由于他在學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)中演奏屢獲殊榮，畢業(yè)前一年的就成為學(xué)校小有名氣的音樂(lè)天才。

畢業(yè)后，勃拉熱維奇在1906年進(jìn)入莫斯科大劇院擔(dān)任長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏員。在此工作期間，他已經(jīng)能夠熟練演奏劇院所有的芭蕾及歌劇保留曲目。但一戰(zhàn)的爆發(fā)讓他的音樂(lè)生涯被迫中止，1914年，勃拉熱維奇被派到軍隊(duì)醫(yī)院做管理工作，不過(guò)這并未阻止他對(duì)音樂(lè)的熱情，在工作之余，他堅(jiān)持去莫斯科大劇院演奏，而且還在繼續(xù)自己的作曲工作。1916年的夏天，他與莫斯科大劇院的音樂(lè)家同臺(tái)獻(xiàn)藝，為戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人的家庭舉辦了一場(chǎng)緬懷音樂(lè)會(huì)。在音樂(lè)會(huì)上，勃拉熱維奇演奏了它最新創(chuàng)作的幾部作品，演奏中他充滿(mǎn)熱情，而對(duì)觀眾的仁慈胸懷和鼓勵(lì)他們堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)的意愿也表達(dá)的淋漓盡致，這也一舉奠定了他在莫斯科大劇院交響樂(lè)團(tuán)首席長(zhǎng)號(hào)的地位，直到1928年他正式退休。在此期間，他還將時(shí)間投入到音樂(lè)學(xué)院的教學(xué)工作，普及長(zhǎng)號(hào)在管弦樂(lè)中的重要地位并力圖將自己的精湛技藝傳授給后輩。在身兼獨(dú)奏員與教師的雙重身份時(shí)，勃拉熱維奇漸漸意識(shí)到長(zhǎng)號(hào)應(yīng)該作為一種新學(xué)派自立門(mén)戶(hù)，所以在這種意識(shí)思想下，勃拉熱維奇從1916年到1935年期間，創(chuàng)作了諸如《譜號(hào)下的長(zhǎng)號(hào)新學(xué)派》《長(zhǎng)號(hào)新學(xué)派》《長(zhǎng)號(hào)的教授方法》等多部作品。他的長(zhǎng)號(hào)教材成為了長(zhǎng)號(hào)教學(xué)的范本，至今仍然為讀者所津津樂(lè)道。而在他譜寫(xiě)的眾多長(zhǎng)號(hào)作品中，以他在20世紀(jì)20年代早期所創(chuàng)作的13首長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲最為著名。在《長(zhǎng)號(hào)的教授方法》中，勃拉熱維奇就闡述了他創(chuàng)作這13首協(xié)奏曲的真實(shí)目的，那就是通過(guò)作品來(lái)展示長(zhǎng)號(hào)在技巧性和音樂(lè)性上的全部性能。在這13部作品中，最具代表性的就是《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》。

二、《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》作品分析

對(duì)于專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)，了解和剖析一部音樂(lè)作品，首先試圖從它的結(jié)構(gòu)展開(kāi)分析。通過(guò)了解音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)，結(jié)合當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的背景就可以揣測(cè)出作者的表達(dá)意圖，進(jìn)而逐漸撥開(kāi)作品的面紗看到它的真面目。對(duì)于像勃拉熱維奇這樣的大家所創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)作品，都會(huì)具備鮮明的音樂(lè)形象和深刻的音樂(lè)內(nèi)涵，我們通過(guò)欣賞作品也能發(fā)現(xiàn)其中的演奏特點(diǎn)，這就是對(duì)一部音樂(lè)作品正確的分析順序，先分析作品結(jié)構(gòu)，再剖析演奏特點(diǎn)。

勃拉熱維奇的《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》屬于兩個(gè)復(fù)二部曲式和一個(gè)復(fù)三部曲式前后銜接而組成的大型曲式，也可以稱(chēng)為復(fù)三部和奏鳴曲相混合的曲式。這種曲式也是19世紀(jì)后半期最為流行的曲式?！兜诙L(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》的表達(dá)形式具有強(qiáng)烈的俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格，這是因?yàn)樗谧髌分锌桃獾谋Ａ袅硕砹_斯民間音樂(lè)的常見(jiàn)結(jié)構(gòu)，并且融合了長(zhǎng)號(hào)作品專(zhuān)業(yè)結(jié)構(gòu)，造就了一種中和的表現(xiàn)手法，這就是《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》不同于其他作品的獨(dú)特性。當(dāng)人們傾聽(tīng)這首作品時(shí)，都會(huì)感覺(jué)到作者對(duì)于結(jié)構(gòu)處理的自由奔放和緊密的樂(lè)思邏輯，讓人流連忘返于旋律之中。

作品總體分為三個(gè)樂(lè)章，即一個(gè)復(fù)三部曲式+兩個(gè)復(fù)二部曲式前后連綴的大型曲式結(jié)構(gòu)，以下對(duì)每個(gè)樂(lè)章章節(jié)進(jìn)行逐個(gè)分析。

（一）第一樂(lè)章

樂(lè)曲由Moderato樂(lè)隊(duì)序奏開(kāi)篇（1-7小節(jié)）。首節(jié)以低沉的降b調(diào)主和弦開(kāi)始，呈現(xiàn)鋸齒狀拱形結(jié)構(gòu)。次節(jié)進(jìn)入半音平行和弦階段，其音程漸漸擴(kuò)大并不斷強(qiáng)調(diào)小二度。第四節(jié)在和音之后進(jìn)入bD調(diào)，第5小節(jié)變成3/4拍。如譜1。

譜1

長(zhǎng)號(hào)宣敘調(diào)（8-14小節(jié)），此段長(zhǎng)號(hào)從第七小節(jié)第三拍登場(chǎng)，將節(jié)奏變?yōu)?/4拍，好似歌劇中的男高音宣敘調(diào)，整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)上行拱形狀。這段的情緒就是莊嚴(yán)、高亢且不乏戲劇性。如譜2。

譜2

隨后，長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)登場(chǎng)（15-23小節(jié)），在這段中長(zhǎng)號(hào)的聲部為二度，它的反向大跳是本段旋律的重點(diǎn)，是典型的詠嘆調(diào)。這里采用旋律大跳是為了制造作品中跌宕起伏的戲劇感。如譜3。

譜3

（24-39小節(jié)）長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)再度出現(xiàn)，實(shí)際這里的材料表達(dá)來(lái)源于宣敘調(diào)，卻比宣敘調(diào)更加平穩(wěn)和諧，因?yàn)檫@一段整體以半音音節(jié)下行作為演奏特色，長(zhǎng)號(hào)部分直到39小節(jié)結(jié)束。樂(lè)隊(duì)節(jié)奏起止于40-53小節(jié)，其中46-53小節(jié)會(huì)出現(xiàn)小二度，這樣的小二度半音處理增加了作品的悲劇色彩。如譜4。

譜4

54-61小節(jié)是作品中最為主題的長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行曲部分，此時(shí)的節(jié)奏回歸原速，并且整個(gè)演奏呈現(xiàn)分解和弦的主框架，在和聲方面大量運(yùn)用正三和弦，整體給人感覺(jué)澎湃激昂。而62-69小節(jié)又來(lái)到樂(lè)隊(duì)間奏。如譜5。

譜5

70-77小節(jié)是樂(lè)隊(duì)的和省部分，在此處樂(lè)隊(duì)的和聲頻繁變化，從F調(diào)到D調(diào)，調(diào)性極為不穩(wěn)定，這里也是為進(jìn)行曲的再度登場(chǎng)埋下伏筆。如譜6。

譜6

隨后從78小節(jié)開(kāi)始是長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行曲再現(xiàn)的部分，勃拉熱維奇在這里打破了作品調(diào)性的傳統(tǒng)布局原則，并沒(méi)有回歸進(jìn)行曲，而是在88小節(jié)放慢節(jié)奏，突然在95小節(jié)以7個(gè)三連音迅速提升節(jié)奏，展開(kāi)了長(zhǎng)號(hào)宣敘調(diào)直到95小節(jié)結(jié)束，這也是他在作品中增添意外戲劇效果的特殊一筆，體現(xiàn)了勃拉熱維奇將自己獨(dú)特的個(gè)性意識(shí)融入到作品中的違傳統(tǒng)大膽創(chuàng)作手法。隨后的小節(jié)中，詠嘆調(diào)才再次出現(xiàn)，作為第一樂(lè)章的收尾，其分解和弦大幅度下行跳進(jìn)，配合著復(fù)雜變化的和聲，加上104小節(jié)畫(huà)龍點(diǎn)睛的Con Moto，為第二樂(lè)章的起始打下了基礎(chǔ)。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章的開(kāi)始（Andante117-130小節(jié)）以半音行板序奏開(kāi)始，伴隨半音下行的伴奏給人以凝重的感覺(jué)，律動(dòng)搖曳。從131小節(jié)開(kāi)始，旋律采用了Andante cantabile的新素材，bb小調(diào)，所以旋律起伏非常大，常常體現(xiàn)出五度以上的跳進(jìn)，但是音樂(lè)感覺(jué)比較柔和，此時(shí)的長(zhǎng)號(hào)與樂(lè)隊(duì)兩個(gè)旋律并行對(duì)位展開(kāi)。如譜7。

譜7

作為連接部分（139-141小節(jié)）和樂(lè)隊(duì)模仿長(zhǎng)號(hào)旋律（142-159小節(jié)）。此段作品選擇了半音反向和聲的方法來(lái)獲取作品的色彩感，張力十足。如譜8。

譜8

從155小節(jié)開(kāi)始第二樂(lè)章正式進(jìn)入最高潮，此處采用了F調(diào)降II和聲，在連接的160-166小節(jié)則運(yùn)用了半音行板，為尾部行板做好鋪墊。167小節(jié)開(kāi)始行板主題出現(xiàn)，伴隨夾雜在中間的連接，第二樂(lè)章就以行板主題板塊作為尾聲，行板主題則采用了復(fù)二部曲式。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章以快板引子Allegro non tanto長(zhǎng)號(hào)作為開(kāi)篇，貫穿196-204小節(jié)，而樂(lè)隊(duì)隨后跟進(jìn)bD調(diào)回歸。196小節(jié)的音階級(jí)進(jìn)特點(diǎn)突出，以下行六度的節(jié)奏跳進(jìn)。這一段樂(lè)隊(duì)是主角，他們的分解和弦多且更加起伏于長(zhǎng)號(hào)，具有很典型的節(jié)奏律動(dòng)。如譜9。

譜9

212-227小節(jié)為快板主題，bA調(diào)且為平行樂(lè)段。長(zhǎng)號(hào)在235小節(jié)出現(xiàn)，依然是bA的平行樂(lè)段。此段的間奏出現(xiàn)兩次，以級(jí)進(jìn)音階作為核心，呈現(xiàn)大拱形結(jié)構(gòu)。連接部結(jié)束后是Poco tranquillo269-284小節(jié)安靜的中段。快板主題在308-323小節(jié)再次出現(xiàn)，bD調(diào)，隨后回歸樂(lè)隊(duì)間奏。

在第三樂(lè)章的末尾階段，長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)再次登場(chǎng)，此時(shí)詠嘆調(diào)的作用加大了整部作品的力度，象征著故事結(jié)尾英雄的勝利凱旋，最后的Coda以弦鋸齒形上行，具有顯著的功能和聲續(xù)進(jìn)特色，鞏固了bD調(diào)。這里長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)的再次登場(chǎng)可以視為是整個(gè)樂(lè)章的Coda。如譜10。

譜10

整體來(lái)看，這部作品雖然作為協(xié)奏曲，但是在曲式方面卻打破了傳統(tǒng)中奏鳴曲式或雙呈示部的模式，采取了三部復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)，增加了音樂(lè)的新材料，讓作品更加富于變化。勃拉熱維奇創(chuàng)作這部作品的宗旨就是通過(guò)宏觀巧妙和反傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)布局來(lái)豐富長(zhǎng)號(hào)演奏的結(jié)構(gòu)感，發(fā)揮長(zhǎng)號(hào)的技術(shù)性?xún)?yōu)勢(shì)，賦予作品更強(qiáng)的戲劇效果和生命力。

三、《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》的長(zhǎng)號(hào)演奏實(shí)踐分析

（一）連音的演奏

在長(zhǎng)號(hào)演奏中，對(duì)于各種發(fā)音技巧的把握都有很高的技術(shù)要求。比如說(shuō)連音在演奏過(guò)程中就需要一氣呵成，所以連音在長(zhǎng)號(hào)演奏技巧中屬于難點(diǎn)。音與音之間既要做到緊密相連，又不能出現(xiàn)滑音。從長(zhǎng)號(hào)泛音列的技術(shù)角度來(lái)看，長(zhǎng)號(hào)在演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)兩種效果，同級(jí)泛音的連音和不同級(jí)泛音的連音，這兩種連音所表現(xiàn)出的效果是不同的。

樂(lè)曲的第一樂(lè)章詠嘆調(diào)階段，演奏時(shí)要極其注意連音的吹奏方法。其中，吐音要選用軟吐，避免吐音過(guò)重，影響作品演奏的歌唱性和流動(dòng)性。第二樂(lè)章的行板主題再現(xiàn)時(shí)也全部是連音，吹奏方法類(lèi)似于第一樂(lè)章的詠嘆調(diào)。但是在第三樂(lè)章安靜的中段演奏時(shí)，由于此段為大連線，且音域較高，所以連音的難度也自然增大。此時(shí)氣息的控制和舌頭及右手把位的配合必須要做到絕對(duì)統(tǒng)一才能充分發(fā)揮作品此處應(yīng)有的情緒。

（二）吐音的演奏

在長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行曲部分要運(yùn)用到吐音的演奏，這與前面長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)的連音演奏大相徑庭。因?yàn)榇硕我w現(xiàn)俄羅斯軍樂(lè)氣勢(shì)磅礴的特征，所以為了表現(xiàn)出長(zhǎng)號(hào)高亢雄壯的音色，就要注重吐音演奏的把握。總體來(lái)說(shuō)，吐音在此段的演奏要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重于長(zhǎng)號(hào)詠嘆調(diào)，但要求短促，即彈跳性，鏗鏘有力。整段要嚴(yán)格根據(jù)旋律的起伏來(lái)把握吐音的力度。當(dāng)進(jìn)行曲處于尾聲階段的前兩小節(jié)，吐音的力度要逐漸放緩，最終達(dá)到平穩(wěn)處理，因?yàn)榇藭r(shí)要為接下來(lái)的宣敘調(diào)做準(zhǔn)備。如此把握吐音在長(zhǎng)號(hào)進(jìn)行曲階段的演奏可以體現(xiàn)出長(zhǎng)號(hào)的力度與節(jié)奏感的變化，使作品更加具備戲劇性。當(dāng)宣敘調(diào)再現(xiàn)時(shí)，它的力度表現(xiàn)就要加強(qiáng)演奏至“ff”，此時(shí)的關(guān)鍵是注意Con Moto速度的變化，稍微加快為最佳。

（三）長(zhǎng)號(hào)演奏的音準(zhǔn)

長(zhǎng)號(hào)音高的準(zhǔn)確性需要演奏者具有靈敏的聽(tīng)覺(jué)和極具控制力的氣流與嘴唇配合，并且把位也要控制得當(dāng)。在吹奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)完全不動(dòng)滑管就可以吹奏出泛音列的各個(gè)音來(lái)。這體現(xiàn)了長(zhǎng)號(hào)的吹奏原理，即以管子的比例長(zhǎng)度作為基礎(chǔ)而不是固定長(zhǎng)度。但是管的總長(zhǎng)度可以通過(guò)伸長(zhǎng)滑管來(lái)達(dá)到，目的在于吹奏出不同的、完整的音。長(zhǎng)號(hào)演奏家丹尼斯維克就曾說(shuō)過(guò)：“長(zhǎng)號(hào)中一個(gè)音是否華麗取決于剛剛聽(tīng)到的比所吹奏的音高八度的泛音，不過(guò)這種情況只能在音準(zhǔn)完美時(shí)才會(huì)出現(xiàn)。只有花費(fèi)大量的精力進(jìn)行音階、音程的練習(xí)才能夠建立可靠的音準(zhǔn)感覺(jué)?！笨梢?jiàn)，長(zhǎng)號(hào)演奏的音準(zhǔn)取決于很多因素，但是對(duì)于氣流與嘴唇的配合以及把位的控制依然是最為重要的。

四、總結(jié)

通過(guò)對(duì)勃拉熱維奇的經(jīng)典作品《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》的分析我們發(fā)現(xiàn)，這部作品不但顛覆了長(zhǎng)號(hào)演奏音式的傳統(tǒng)，也為后來(lái)人在長(zhǎng)號(hào)演奏的學(xué)習(xí)種提供了參考，因?yàn)樗浞值陌l(fā)揮了長(zhǎng)號(hào)在演奏中的所有特性，使音樂(lè)理論、創(chuàng)作藝術(shù)和演奏實(shí)踐技巧在作品中達(dá)到了完美的融合。它告訴所有長(zhǎng)號(hào)演奏者，只有將實(shí)踐與理論較好的結(jié)合，才可能詮釋《第二長(zhǎng)號(hào)協(xié)奏曲》的精髓。

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