周紅生

[摘要]肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展是史上是一個(gè)重要的標(biāo)志，他在鋼琴協(xié)奏曲的工作開(kāi)辟了鋼琴協(xié)奏曲的新的領(lǐng)域。本文從第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景和特點(diǎn)出發(fā)，試圖闡釋肖斯塔科維奇這為不同風(fēng)格的鋼琴作曲家的作品。

[關(guān)鍵詞]肖斯塔科維奇；第一鋼琴協(xié)奏曲

一、音樂(lè)家簡(jiǎn)介

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇是蘇聯(lián)燦若繁星的眾多音樂(lè)家中最杰出的一位。終其一生，他在其所涉足眾多音樂(lè)流派，包括：交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲、歌劇、清唱?jiǎng)。晿?lè)游戲曲、舞蹈音樂(lè)和電影音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)作產(chǎn)出了大量的優(yōu)秀作品。他所創(chuàng)作的交響曲奠定了自己在音樂(lè)上史的地位，也讓他被人們稱作為“20世紀(jì)交響大師”。

肖斯塔科維奇的鋼琴作品將其其自身的作曲技藝發(fā)展到了一個(gè)全新的層次，與此同時(shí)也在不經(jīng)意間將整個(gè)鋼琴藝術(shù)帶領(lǐng)到了一個(gè)全新的領(lǐng)域。他的作品中充滿了各種新鮮的東西，讓人很難察覺(jué)到他對(duì)于古典主義的繼承，而在其獨(dú)特鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格之中透露出的結(jié)構(gòu)完整性和晦澀的情感，又讓人仿佛可以觸摸到古典主義和浪漫主義的線索。肖斯塔科維奇的鋼琴作品打開(kāi)了鋼琴音樂(lè)通往新的領(lǐng)域的大門(mén)，而他在這個(gè)門(mén)后，用他創(chuàng)造性地作品為后來(lái)的作曲家奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我們通過(guò)對(duì)她的《第一鋼琴協(xié)奏曲》進(jìn)行研究，也正是試圖了解到他如何開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。

肖斯塔科維奇《第一鋼琴協(xié)奏曲》本名《鋼琴、小號(hào)和弦樂(lè)協(xié)奏曲》，該曲創(chuàng)作完成于1933年7月，在同年的十月，在彼得格勒（現(xiàn)圣彼得堡）在奧地利著名指揮家施蒂得利指揮下，肖斯塔科維奇親自與彼得格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，完成了該作品的首次演奏，受到了觀眾的強(qiáng)烈喜愛(ài)。在隨后的一年多的時(shí)間里，該鋼琴協(xié)奏曲在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)各地以及土耳其被多次演奏。隨著該部作品的廣為流傳，也奠定了作曲家在鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上的重要地位。

二、肖斯塔科維奇《第一鋼琴協(xié)奏曲》的結(jié)構(gòu)特征

《第一鋼琴協(xié)奏曲》的曲式構(gòu)成并不復(fù)雜，共有四個(gè)樂(lè)章，其中沒(méi)有間斷。而其曲式結(jié)構(gòu)也是古典式的。在第一樂(lè)章中，奏鳴曲式的鋼琴演奏序曲作為開(kāi)頭，有著濃厚的俄羅斯風(fēng)格，也表現(xiàn)了鋼琴獨(dú)奏的深遠(yuǎn)悠揚(yáng)；第二樂(lè)章由第一樂(lè)章的快板轉(zhuǎn)變?yōu)榫彴?，鋼琴與小提琴的快速對(duì)位，表現(xiàn)了明顯地?zé)崆?，在結(jié)尾處由大提琴引入第三樂(lè)章；第三樂(lè)章是三段體式的間奏曲式，包含著越來(lái)越激烈情感沖突；在第四樂(lè)章作曲家采用了生動(dòng)的快板，回旋曲式，在鋼琴的華彩樂(lè)章中主題的各個(gè)音色變奏交雜融合，在進(jìn)入結(jié)尾后由小號(hào)和旋結(jié)束。肖斯塔科維奇的《第一鋼琴協(xié)奏曲》無(wú)疑是充滿了活力、茂盛的生命力和歡樂(lè)的節(jié)日氣氛。有人認(rèn)為其結(jié)構(gòu)上是對(duì)古典交響樂(lè)的可以模仿，然俄日在我們細(xì)致觀察其幽默的表達(dá)方式和鍵位處理后，我們不難發(fā)現(xiàn)這部作品中作者獨(dú)特的風(fēng)格。我們也很容易想象到在作者演奏這部作品時(shí)臺(tái)下的觀眾的臉上會(huì)充滿笑意，而這也是這部作品期望達(dá)到的效果。

三、協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征

作為一位對(duì)于浪漫主義技巧掌握嫻熟地高明的鋼琴家，肖斯塔科維奇在其《第一鋼琴協(xié)奏曲》中對(duì)于肖邦、舒曼、李斯特乃至于印象派的德彪西那里所轉(zhuǎn)接的內(nèi)容完全不露痕跡，無(wú)論是技巧的展現(xiàn)、情感的描摹還是畫(huà)面的舒展，都仿佛完全地別出機(jī)杼一樣。當(dāng)我們跟隨作曲家的節(jié)奏來(lái)欣賞這部樂(lè)曲時(shí)，所能體會(huì)到的只有少許的俄羅斯民間音樂(lè)和古典音樂(lè)相結(jié)合的影子，其他的，則完全是一片全新領(lǐng)域。

（一）第一鋼琴協(xié)奏曲的抒情性

肖斯塔科維奇的這部作品中在幽默的節(jié)奏中帶有戲謔，但是更多地我們?cè)谶@部創(chuàng)作于其音樂(lè)生涯早期的作品中可以看到獨(dú)具人格魅力的抒情表達(dá)。這種抒情的表達(dá)被很好地掩藏在幽默和戲謔之中，只有當(dāng)你繞過(guò)這些掩飾和偽裝之后，你才能夠捕捉到作曲家純潔的感情和深沉的關(guān)懷。許多人認(rèn)為在蘇聯(lián)的音樂(lè)中不具備這種纏綿的情感表達(dá)，然而作曲家通過(guò)幽默和諷刺的面具，將根植在俄羅斯民族深層中的抒情傳統(tǒng)再次復(fù)活。

（二）第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)新性

在這部作品中，獨(dú)奏樂(lè)曲除了主奏的鋼琴以外，還有協(xié)奏的小號(hào)。肖斯塔科維奇很好地利用了鋼琴與小號(hào)的結(jié)合，在喧囂和嘈雜中嚴(yán)肅地抒發(fā)著情感。在對(duì)古典主義和現(xiàn)代歌劇的借鑒和融合的基礎(chǔ)上，協(xié)奏曲通過(guò)獨(dú)奏小號(hào)極具震撼力的展開(kāi)，讓人們?cè)谛蕾p時(shí)如同須臾直接打開(kāi)了通往情感最終歸屬的大門(mén)。而在鋼琴部分，肖斯塔科維奇并不十分注重復(fù)雜的炫技，反而在其鋼琴部分會(huì)讓人感覺(jué)到帶有簡(jiǎn)單地練習(xí)曲的色彩，這樣離經(jīng)叛道的手法也為這部作品展現(xiàn)出的輕快而明亮的主題增添了不少色彩。

該作品將鋼琴、小號(hào)和弦樂(lè)充分地融合，改變了傳統(tǒng)協(xié)奏曲的樂(lè)曲組合形式和諧奏模式，使其在風(fēng)格上更加靠近室內(nèi)樂(lè)般的現(xiàn)代協(xié)奏曲。該部作品在鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上為人們開(kāi)啟了新的天地，而且在二次世界大戰(zhàn)前的愁云慘淡中奏出了別樣的歡樂(lè)。