王麗竹

[摘要]在鋼琴演奏中，手腕起著極其重要的協(xié)調(diào)和支撐的作用，所以鋼琴演奏中，對(duì)手腕技巧的研究是一個(gè)很值得關(guān)注的問(wèn)題。想要表現(xiàn)出鋼琴演奏中特有的魅力，我們首先還要提高我們的手腕使用技巧。本文主要闡述了手腕的生理結(jié)構(gòu)和在鋼琴演奏中的作用、手腕技巧的使用原則，最后重論述了手腕在鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)中的技巧的使用。

[關(guān)鍵詞]鋼琴演奏；手腕技巧；技巧研究

前言

在鋼琴演奏中，決定鋼琴演奏成功與失敗的重要因素中，手腕技巧的使用有著極其關(guān)鍵的作用。手腕的作用主要作用是連接手掌和手臂，通過(guò)它的作用可以使大手臂向手指尖傳送力量，它可以調(diào)節(jié)控制手掌和手臂自由活動(dòng)。在鋼琴演奏中，各個(gè)肢體都是相互聯(lián)系共同來(lái)完成某一動(dòng)作的，各個(gè)肢體之間是相互約束和相互協(xié)調(diào)的，只有這樣肌體的機(jī)能才能最大限度地發(fā)揮出來(lái)，使鋼琴演奏達(dá)到一個(gè)令人滿意的效果，而在這個(gè)過(guò)程中，將這些肌體聯(lián)系起來(lái)運(yùn)作的關(guān)鍵因素就是手腕。所以，在學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴?gòu)椬嘀?，老師要科學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)和使用手腕技巧，使學(xué)生能夠彈奏出更加優(yōu)美的旋律。

一、手腕的生理結(jié)構(gòu)和在鋼琴演奏中的作用

（一）手腕的生理結(jié)構(gòu)

手腕的腕關(guān)節(jié)是由八塊沒(méi)有規(guī)則的小骨所組成的，這八塊小骨排成了兩行，四塊構(gòu)成一行。因?yàn)閮尚行」撬哂谢ハ喾蛛x和靠近，并且可以移動(dòng)到小臂骨骼處的功能，所以使用手腕部本身的神經(jīng)系統(tǒng)、指肌和肌肉，控制手既可以左右移動(dòng)，也可以上下擺動(dòng)或者更加復(fù)雜的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。

（二）手腕在鋼琴演奏中的作用

了解了手腕的這些生理結(jié)構(gòu)，在鋼琴演奏中我們不僅可以控制手指接觸鍵盤的輕重力度和接觸的速度，還可以通過(guò)手腕對(duì)手指的調(diào)節(jié)來(lái)使手指接觸到鍵盤的最適當(dāng)?shù)氐胤剑踔吝€可以由手腕的不同的動(dòng)作和放松與收緊來(lái)調(diào)控音的長(zhǎng)短，以此達(dá)到連奏或者斷奏的目的。但是，在鋼琴?gòu)椬嘀惺滞蠹记傻倪\(yùn)用也有他的限制，那就是腕關(guān)節(jié)無(wú)法達(dá)到快速移動(dòng)的作用。

二、手腕技巧的使用原則

（一）精簡(jiǎn)手腕的動(dòng)作，使其與其他肌體協(xié)調(diào)

在鋼琴演奏中會(huì)出現(xiàn)很多的技術(shù)上的問(wèn)題，也許是指法不對(duì)，手指不夠獨(dú)立或者是力度沒(méi)達(dá)到，也許是手腕動(dòng)作不對(duì)，手腕與手臂的動(dòng)作沒(méi)有協(xié)調(diào)好。將手腕的動(dòng)作和手臂、手指相互協(xié)調(diào)好能夠很大程度上增加鋼琴?gòu)椬嗟臏?zhǔn)確性和平穩(wěn)性，能夠達(dá)到很好地效果。

（二）彈奏時(shí)保證手腕輕松地狀態(tài)

在演奏響亮和快速地八度時(shí)候，要保證手腕絕對(duì)的彈力，不要是彈奏出來(lái)的聲音出現(xiàn)干枯和僵硬的感覺(jué)。

（三）手腕要提前做好準(zhǔn)備積極反映

一個(gè)動(dòng)作完成之后，手腕就要積極做出反映了，去迎接下一個(gè)動(dòng)作，以此來(lái)保證演奏出更加流暢的音樂(lè)。

（四）靈活運(yùn)用手腕

可以靈活地選擇不同的手腕動(dòng)作，來(lái)彈奏出不同風(fēng)格的樂(lè)曲。

三、手腕在鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)中的使用技巧

（一）手腕在音階中的使用技巧

在進(jìn)行音階的彈奏中，手腕應(yīng)保持左右地活動(dòng)，竟可能地讓手腕保持穩(wěn)定；在彈奏的過(guò)程中，手腕不要緊跟著手指的上下彈奏幅度而上下運(yùn)動(dòng)，手腕所放的高度要盡可能地低；如果手指上的關(guān)節(jié)能夠支持手指的彈奏，要盡可能地放松手腕，隨著手指的運(yùn)動(dòng)來(lái)快速地使手腕的位置進(jìn)行移動(dòng)。手腕和手指進(jìn)行協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行音階的演奏可以讓彈奏越加質(zhì)地均勻，音色也會(huì)更加飽滿。

（二）手腕在雙音中的使用技巧

要彈奏好雙音手腕要具有很好地彈性、適應(yīng)性和靈活性，這樣彈奏出來(lái)的雙音才比較的一致和均勻。雙音包括斷奏和連奏，他們都是相對(duì)較難掌握的，但是他們與手腕的配合又很重要。在斷奏的演奏中，對(duì)雙音的一致和準(zhǔn)確性有極高的要求，所以在彈奏中要使手腕保持絕對(duì)的放松和很好地彈性；在連奏中，盡可能多地使用手指和手掌進(jìn)行活動(dòng)，不要讓手腕壓得太低。但是，如果在彈奏中遇到了不規(guī)則的雙音時(shí)，就要依據(jù)手腕的具體為止使其走對(duì)應(yīng)的前后動(dòng)作，這樣就會(huì)大幅度的減少手指的大量運(yùn)動(dòng)，以此使手指可以順利地解決那些復(fù)雜的彈奏技巧。

（三）手腕在八度彈奏中的使用技巧

在鋼琴?gòu)椬嘀?，彈奏八度是比較煩瑣的，而手腕是彈奏好八度最重要的肌體。由腕關(guān)節(jié)的生理結(jié)構(gòu)特征可以知道，當(dāng)腕關(guān)節(jié)作為鋼琴?gòu)椬鄤?dòng)作的軸心時(shí)，才會(huì)彈得相對(duì)較快并且時(shí)間也比較長(zhǎng)。在八度彈奏中，手掌上的關(guān)節(jié)和手指上的關(guān)節(jié)主要起的是支架的作用，而手腕則是演奏的主要部位。但是在彈奏音樂(lè)性稍微強(qiáng)一點(diǎn)的慢拍樂(lè)譜時(shí)，就要求手腕要跟著手指的移動(dòng)而進(jìn)行右后方和左前方或者說(shuō)是左前方和右后方的一種傾斜性的動(dòng)作。

（四）手腕在八度彈奏中的使用技巧

和弦有三種彈法，分別為大臂彈法、手腕彈法和小臂彈法。但是在這三種彈法中，都要求手腕與手掌部位和大拇指部位平行，這樣做才能將腰上的、背上的和肩上的力量傳遞到手指尖。在演奏和弦時(shí)手臂和手腕都要放松，而手指和掌關(guān)節(jié)要借助手臂和手腕傳遞過(guò)來(lái)的力量支撐軀體，這樣手腕才不會(huì)軀體將力量傳送至手指。還要注意的是，避免使用手腕來(lái)拍琴，進(jìn)行和弦的演奏。

四、結(jié)語(yǔ)

彈奏好鋼琴并不是一蹴而就的，它是一個(gè)緩慢的過(guò)程，他也需要心理上的認(rèn)可和生理上的不斷練習(xí)。科學(xué)地學(xué)習(xí)使用手腕技巧和將手腕與手指進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓這些技巧成為彈奏鋼琴時(shí)的一種很自然的習(xí)慣，這樣就會(huì)將音樂(lè)的內(nèi)容一一的展現(xiàn)出來(lái)。但是手腕技巧只是彈奏好鋼琴的技術(shù)之一，我們還要學(xué)習(xí)和掌握很多的其他的技術(shù)與其相配合，才能彈奏出更加豐富的音色和更加有表現(xiàn)力的音樂(lè)。所以，在平時(shí)練習(xí)彈奏鋼琴時(shí)，我們要有意識(shí)地進(jìn)行手指、手腕、手臂甚至全部肌體的練習(xí)，掌握住了這些技巧，我們才能夠彈奏出更具表現(xiàn)力的鋼琴音樂(lè)。