【摘 要】中國(guó)剪紙動(dòng)畫在中國(guó)動(dòng)畫史上有著不可動(dòng)搖的地位，經(jīng)典影片層出不窮，輝煌一時(shí)。對(duì)于剪紙動(dòng)畫我們不僅需要發(fā)展和繼承，還需賦予剪紙動(dòng)畫新的生機(jī)。本文在淺析我國(guó)剪紙的藝術(shù)表現(xiàn)方式以及剪紙藝術(shù)在動(dòng)畫中的體現(xiàn)的基礎(chǔ)上，把數(shù)字媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)與傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫相結(jié)合，探討如何最大程度地展現(xiàn)剪紙動(dòng)畫的自身魅力，使剪紙動(dòng)畫再次大放異彩。

【關(guān)鍵詞】剪紙動(dòng)畫;表現(xiàn)形式;數(shù)字化

2006年原創(chuàng)動(dòng)畫短片《桃花源記》在東京獲TBS數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫影視作品“美猴獎(jiǎng)”大賽最佳短片等大獎(jiǎng)，片中用電腦三維動(dòng)畫呈現(xiàn)出剪紙、皮影等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，一度引起了熱評(píng)。2011年上映的《功夫熊貓II》片頭中也采用了剪紙這一中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)手法，導(dǎo)演斯蒂文森稱之為“寫給中國(guó)的一封情書”。這些足以說(shuō)明剪紙動(dòng)畫越來(lái)越受到動(dòng)畫藝術(shù)家們的重視以及觀眾的熱愛(ài)。而想要準(zhǔn)確制作出一部成功的剪紙動(dòng)畫片，我們首先要了解剪紙動(dòng)畫的具體特點(diǎn)，以免造成作品出來(lái)后特色不足，使作品呈現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)的風(fēng)格化薄弱。

一、 中國(guó)剪紙動(dòng)畫藝術(shù)

（一）中國(guó)剪紙動(dòng)畫的輝煌成就

中國(guó)的剪紙動(dòng)畫同中國(guó)的水墨動(dòng)畫等，合稱為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派。所謂的“中國(guó)學(xué)派”，是指發(fā)軔于20世紀(jì)50年代，成熟于60年代，收獲于70、80年代的一批具有鮮明中國(guó)特色的動(dòng)畫作品。1985年，我國(guó)的第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》問(wèn)世，這部影片在剪紙藝術(shù)的基礎(chǔ)上又借鑒了皮影藝術(shù)，使剪紙人物第一次賦予生命，開創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫新的創(chuàng)作理念。

1985～1990年期間，我國(guó)的第一部剪紙動(dòng)畫片的系列片《葫蘆兄弟》創(chuàng)作成功。這部影片在制作工藝方面進(jìn)行了更為藝術(shù)化、戲曲化、平面化、卡通化的新突破，對(duì)人物和場(chǎng)景提出了新要求。在鏡頭方面，相比較以前的動(dòng)畫短片，這部作品中鏡頭處理得更為密集變幻，使得整個(gè)故事的節(jié)奏緊湊，情節(jié)豐富激烈，牽動(dòng)人心。

（二）剪紙動(dòng)畫片在造型上的要求

在人物設(shè)定方面，剪紙動(dòng)畫片的人物多以側(cè)面為主，這類似于埃及壁畫的人物形象。人物的制作手法就是最簡(jiǎn)單的剪紙工藝，如鏤空、剪裁等。剪紙動(dòng)畫片的關(guān)鍵點(diǎn)在于人物的關(guān)節(jié)處，具體的處理方法是可以把人物在關(guān)節(jié)處剪開，再用關(guān)節(jié)釘或?qū)ｉT的道具依次銜接起來(lái)，使人物可以活動(dòng)自如，而關(guān)節(jié)分得越為詳細(xì)則人物的動(dòng)作也可以更為靈活和夸張。

在場(chǎng)景設(shè)定方面，剪紙動(dòng)畫片的場(chǎng)景需正確運(yùn)用剪紙的繪畫、剪裁、雕刻與鏤空等藝術(shù)工藝。當(dāng)然，為了在平面化的基礎(chǔ)上達(dá)到較好的視覺(jué)效果，在不同景別的時(shí)候，需要更為講究安排場(chǎng)景的疏密程度、大小排列及位置關(guān)系。

（三）拍攝剪紙動(dòng)畫片的方法

由剪紙動(dòng)畫片的人物制作出發(fā)，因?yàn)槿宋镉蓡为?dú)的各種關(guān)節(jié)銜接組成，在拍攝過(guò)程中，對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行擺拍就有著它特有的規(guī)律。所需要注意的方面是：人物由于有很多靈活的關(guān)節(jié)，所以在擺拍人物動(dòng)作時(shí)，其幅度、速度、自然運(yùn)動(dòng)的加減速等都會(huì)容易產(chǎn)生所需效果以外的震動(dòng)，所以往往要借用玻璃片或玻璃筆對(duì)紙片做臨時(shí)的定型，這種做法同樣也可以有效避免紙張?jiān)诟邿岫鹊臒艄庀略斐勺兩蚓砬?并且由于紙張對(duì)表現(xiàn)三維空間的效果以及事物的透視關(guān)系較為薄弱，所以在擺設(shè)人物的動(dòng)作時(shí)，可以更為夸張和變形。

二、探索數(shù)字化剪紙動(dòng)畫

數(shù)字化的技術(shù)手段在20世紀(jì)70年代后期應(yīng)用于動(dòng)畫領(lǐng)域的研究，一些數(shù)字化的軟件，如Photoshop、Flash、Maya、After Effects等對(duì)動(dòng)畫行業(yè)起著重大的革新。我們也應(yīng)結(jié)合數(shù)字化技術(shù)不斷地延伸和擴(kuò)展以剪紙動(dòng)畫為代表的中國(guó)派動(dòng)畫，探索高效而又不失中國(guó)民族藝術(shù)本真特色的數(shù)字化剪紙動(dòng)畫。

（一）數(shù)字化技術(shù)帶來(lái)的改變

首先，與傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫相比較，數(shù)字化技術(shù)大大縮短了動(dòng)畫制作的時(shí)間以及降低了勞動(dòng)量的投入。傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫，采用逐格拍攝的方式把分解的動(dòng)作逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)播放形成運(yùn)動(dòng)的影像。這就意味著剪紙動(dòng)畫的每一個(gè)動(dòng)作的擺拍、每一個(gè)表情的設(shè)定、每一次場(chǎng)景的切換等都需要大量的素材的堆砌。利用數(shù)字化技術(shù)，我們可以在前期設(shè)置素材庫(kù)，用軟件把人物的關(guān)節(jié)細(xì)分化、表情豐富化、場(chǎng)景元素細(xì)分化，以方便需要時(shí)可以及時(shí)提取素材進(jìn)行不同的拼接、組合、擺拍。這樣不僅大大降低了工作量，提高了效率，并且可以隨意組合場(chǎng)景等元素，滿足觀眾追求豐富的視覺(jué)畫面效果的需求。

其次，在傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫的拍攝過(guò)程中，往往會(huì)因?yàn)轭l繁的擺拍造成剪紙顏色的褪色和紙張的褶皺、折舊等不可避免的物理現(xiàn)象。而數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用，則可以在完全模擬擺拍效果的同時(shí)避免了紙張的褪色、褶皺等現(xiàn)象。不僅如此，運(yùn)用軟件進(jìn)行模擬擺拍還避免了剪紙動(dòng)畫在擺拍過(guò)程中易出現(xiàn)的細(xì)微的抖動(dòng)和跳幀等狀況，對(duì)于需要花很大力氣去解決的關(guān)節(jié)投影問(wèn)題也立竿見(jiàn)影地解決了，進(jìn)而滿足了觀眾對(duì)視覺(jué)流暢完美程度的追求。

再次，數(shù)字化技術(shù)的運(yùn)用可以幫助動(dòng)畫師實(shí)時(shí)而又快速地預(yù)覽動(dòng)畫效果，方便動(dòng)畫師及時(shí)調(diào)整人物的動(dòng)作、場(chǎng)景的位置等。避免反復(fù)擺拍所增加的拍攝時(shí)長(zhǎng)，大大降低傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫高投入成本的尷尬狀況。

最后，數(shù)字化技術(shù)的介入，使剪紙動(dòng)畫可以嘗試更多豐富的電影拍攝手法，借鑒類型多樣的電影敘事方式，突破傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫鏡頭語(yǔ)言單調(diào)、時(shí)間觀念單一、聲畫效果一般的形態(tài)格局，以滿足觀眾對(duì)故事情節(jié)的復(fù)雜度、聲畫效果的刺激度、鏡頭語(yǔ)言的震撼度等方面的渴求。

（二）合理的運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)模擬

當(dāng)運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)去制作一部剪紙動(dòng)畫時(shí)，我們就要精準(zhǔn)地把握好剪紙動(dòng)畫本身的藝術(shù)特色、風(fēng)格形式等，再適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合不同軟件的使用，最終做出理想的數(shù)字化剪紙動(dòng)畫片。

剪紙動(dòng)畫的特點(diǎn)是關(guān)節(jié)呈機(jī)械運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作不夠流暢自然，但這恰恰成為與眾不同的藝術(shù)特征。所以，在運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)快速而有效地?cái)[放動(dòng)作時(shí)，要注意模仿這種機(jī)械運(yùn)動(dòng)的軌跡，嚴(yán)格把握傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫擺拍的獨(dú)特風(fēng)格。

在建立大量素材庫(kù)的基礎(chǔ)上，要對(duì)剪紙本身色彩的搭配和鮮艷程度進(jìn)行準(zhǔn)確地把握;要對(duì)剪紙工藝鏤空與雕刻的藝術(shù)元素高精準(zhǔn)度還原;要對(duì)剪紙動(dòng)畫人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定的特點(diǎn)保留并適當(dāng)創(chuàng)新，如在模擬剪紙人偶多為側(cè)面、四分之三面的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，表情方面要更為細(xì)微，服飾道具方面更為精彩，布景更為豐富。

要注意到模擬出物體材料真實(shí)紙張的紋理效果，以及傳統(tǒng)剪紙動(dòng)畫在拍攝時(shí)所造成的微微褶皺感、折舊感，使得這種手工的痕跡有所保留，增加觀眾的親切感。注意紙片的基本特征，準(zhǔn)確展現(xiàn)紙片翻倒的視覺(jué)效果，處理好紙片疊加的厚度體現(xiàn)、陰影面積等。

結(jié) 語(yǔ)

剪紙動(dòng)畫作為一種藝術(shù)形式，給人帶來(lái)精神上的愉悅，滿足觀眾不斷提升的審美追求是我們的一個(gè)目標(biāo)。只有在應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)準(zhǔn)確地把握中國(guó)傳統(tǒng)剪紙文化的精髓，合理地運(yùn)用剪紙動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)方式，細(xì)心而大膽地挑戰(zhàn)剪紙動(dòng)畫的表現(xiàn)極限，才能創(chuàng)作出讓觀眾驚嘆的、有豐富文化底蘊(yùn)的、有高科技含量的民族特色剪紙動(dòng)畫。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱劍.中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史[M].中國(guó)文史出版社，2006：51.

[2]王可.動(dòng)畫概論[M].清華大學(xué)出版社，2010：52.

【張煜鑫，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】