摘 要：乾隆皇帝身為滿洲人，卻對(duì)漢文化有著深厚的興趣。而詩(shī)、書、畫之修養(yǎng)并非一朝一夕所就，其根源當(dāng)追溯入關(guān)后順、康、雍三代帝王的漢文化教育，積三代之功使得乾隆在滿漢文化中均能游刃而有余，在藝術(shù)上頗具建樹。本研究基于史料研究了乾隆皇帝的書畫收藏品及其特點(diǎn)，將乾隆帝的收藏按其人生歷程分為青宮時(shí)期、乾隆朝早期、乾隆朝中后期、太上皇時(shí)期的藏品進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：乾隆帝；書畫收藏；史料研究

17世紀(jì)后半段至18世紀(jì)初葉，經(jīng)清順、康、雍三帝的勵(lì)精圖治，國(guó)家逐漸走向興盛，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化等方面均取得長(zhǎng)足發(fā)展，并呈現(xiàn)持續(xù)上升態(tài)勢(shì)。乾隆帝于雍正十三年（1735年）即位，在位長(zhǎng)達(dá)60余年，乘父祖之余烈，把有清乃至整個(gè)封建時(shí)代推向最高峰。乾隆皇帝的書畫收藏事業(yè)就是在此種宏觀歷史背景下完成的。這種盛世的局面并不足以成為乾隆收藏之盛的充要條件，但政權(quán)的強(qiáng)大確實(shí)為書畫的高度聚集提供有力保障。

1 乾隆帝在青宮時(shí)期的書畫收藏考

乾隆帝在登基之前已具有一定規(guī)模的書畫收藏，《秘殿珠林石渠寶岌》初編、三編中可明確判定為其青宮時(shí)收藏的書畫共計(jì)38件，以繪畫為主，包括歷代名家和清代院畫家作品兩部分。書畫之上或有乾隆帝青宮時(shí)所用璽印“寶親王寶”、“長(zhǎng)春居士”、“勤學(xué)好問”、“鶯飛魚躍”、“樂善堂”、“隨安室”、“抑齋”、“芝蘭室”等；或有乾隆帝當(dāng)時(shí)親筆所書題畫詩(shī)，其落款為“寶親王長(zhǎng)春居士題”；或青宮御制詩(shī)由詞臣梁詩(shī)正代筆。“

乾隆帝對(duì)書畫收藏的熱情此時(shí)己現(xiàn)端倪，青宮收藏書畫數(shù)量雖不能與登基后內(nèi)府收藏相比，應(yīng)也不止此38件，此時(shí)的收藏最終隨乾隆帝即位而歸入內(nèi)府。

2 乾隆朝早期的書畫收藏考

乾隆十年，對(duì)于乾隆內(nèi)府書畫收藏是具有重要意義的年份。一方面，內(nèi)府書畫著錄《秘殿珠林石渠寶岌》完成，4它在某種意義上是內(nèi)府書畫的一個(gè)賬目，對(duì)此前的收藏是一次重要的登記與總結(jié)；另一方面此次編修也是對(duì)內(nèi)府書畫鑒定整理的過程，由此刺激了乾隆皇帝更大的收藏與占有欲望，推進(jìn)他對(duì)書畫的進(jìn)一步搜羅和鑒賞活動(dòng)。

乾隆十年之前的收藏從種類上看已較為齊全，包括清初哀翰、乾隆御筆、歷代名家、本朝臣工之作品，涉及各種書體和畫科。書畫主要為乾隆帝登基之前內(nèi)府舊藏。此時(shí)所藏書畫的大部分均已載入《秘殿珠林》、《石渠寶岌》之中，釋道類1100余件，其他2460余件。

此階段乾隆帝鑒賞活動(dòng)的形式包括鈴加鑒賞印、題簽、題字、題詩(shī)與題跋等，但留于書畫之上的鑒賞痕跡不多。此階段經(jīng)其題簽的書畫數(shù)量較多，而經(jīng)其鈴加鑒賞印、題字與題詩(shī)較少，題跋較為罕見。臣工在書畫上題跋鑒賞等活動(dòng)從遺留下的文字看最早出現(xiàn)在乾隆八年，此前屬于“空白期”。乾隆八年至乾隆十年兩書處于編修階段，參與編修之詞臣逐步開始參與到乾隆鑒賞活動(dòng)中，漸成風(fēng)氣。或于乾隆初年忙于穩(wěn)固根基、勵(lì)精圖治的背景有關(guān)，幾暇之余所留鑒賞印跡較少，至兩書編修，乾隆帝對(duì)內(nèi)府書畫的重視上升了一個(gè)高度。

3 乾隆朝中后期

從乾隆十一年至乾隆六十年的五十年間是乾隆書畫收藏與鑒賞的高潮階段。此階段有大量書畫流入內(nèi)府，主要來源有臣工進(jìn)獻(xiàn)和抄沒所得，并有少量通過購(gòu)買得來。乾隆五十六年正月開始編纂《秘殿珠林石渠寶復(fù)》續(xù)編，書成于乾隆五十八年（1793）長(zhǎng)至，其中著錄近五十年間新增釋道類書畫達(dá)450余件、其他3100余件。

自初編完成，內(nèi)府書畫的收藏活動(dòng)進(jìn)入一個(gè)“活躍期”，表現(xiàn)之一為新增書畫貯藏地點(diǎn)，從乾隆十一年至乾隆十三年，新增九處：三希堂、畫禪室、長(zhǎng)春書屋、隨安室、枚芋齋、翠云館、漱芳齋、靜怡軒、三友軒，其中三希堂為藏《快雪時(shí)晴帖》、（（中秋帖》、《伯遠(yuǎn)帖》三帖而設(shè)，畫禪室藏因初藏董其昌畫禪室中舊物而得名，三友軒因藏曹知白《十八公圖》、元人《君子林圖》、元人《梅花合卷》而得名，這些處所都是為書畫貯藏而專門開辟。表現(xiàn)之二為乾隆御筆題跋、題詩(shī)明顯增多。“

在此段活躍期之后，乾隆帝的書畫收藏和鑒賞活動(dòng)為平穩(wěn)發(fā)展時(shí)期，宮外書畫源源不斷流入內(nèi)府，乾隆御筆作品也穩(wěn)步增長(zhǎng)，書畫貯藏范圍逐漸擴(kuò)大，“鑒賞活動(dòng)也日漸頻繁與深入，臣工參與更加廣泛。

4 太上皇時(shí)期

乾隆六十年禪位于十五皇子順淡，作為太上皇帝又訓(xùn)政三年。此時(shí)乾隆對(duì)書畫的興趣猶未減當(dāng)年，偶爾題詩(shī)，如乾隆于丁巳季春（嘉慶2年）在《明董其昌婉妾草堂圖》仍有題詩(shī)，但由于目力等問題多由董浩等人代筆書寫。此時(shí)書畫鈴璽有“太上皇帝”、“太上皇帝之寶”、“歸政仍訓(xùn)政”，具有較強(qiáng)的時(shí)間特征?！睹氐钪榱质氠А啡幱诩螒c二十一年（1816）閏六月完成，其中著錄有乾隆五十八年之后所藏書畫，通過璽印、題跋、題詩(shī)落款可辨別出。

5 乾隆帝書畫收藏的特點(diǎn)

第一，古畫數(shù)量眾多，品類齊全。清初皇帝對(duì)歷代書畫收集比較重視，而乾隆帝更是將之推向一個(gè)高潮，以政權(quán)為保證，傾全國(guó)之力，為其搜求，《秘殿珠林石渠寶岌》中著錄清代以前繪畫達(dá)4900余件。這些書畫上至三國(guó)魏鐘舔作品，下迄明末諸家，題材涉及廣泛，裝裱品式包括冊(cè)、卷、軸等，在材質(zhì)和工藝上，除紙絹質(zhì)書畫外，還有繹絲、繡線、紙織、藤織等形式。

第二，乾隆御筆作品數(shù)量龐大。（（秘殿珠林石渠寶岌》中著錄乾隆帝書畫近2200件，占全部著錄作品的1/5強(qiáng)，他是其中收藏作品最多的作者，且遠(yuǎn)多于其他人。乾隆帝在位六十余年加上青宮時(shí)期使其創(chuàng)作在時(shí)間上有所保證，且又因其特殊政治身份以及他作為書畫家和收藏家的雙重身份，使得大量作品得以保留并被著錄。

第三，清代書畫作品的局限。清代作品中乾隆御筆占1/3強(qiáng)，其余基本上為清代大臣和院畫家之作品，體現(xiàn)出了很強(qiáng)的宮廷性。而此時(shí)民間書畫家的作品能引起乾隆帝的重視，此時(shí)，與政權(quán)關(guān)系較近的“四王”作品較多地收入宮中，而“四僧”、“金陵畫派”等作品宮內(nèi)基本絕跡。從中也反映出清宮收藏興趣的傾向：重視古畫的收藏，清代書畫收藏基本局限于臣工作品中。

作者簡(jiǎn)介

朱風(fēng)靈（1971-）女，大專深圳博物館館員，研究方向：圖書保管、管理、收藏、鑒定等。