李洋 楊絮飛

【摘要】安徽蕭縣地區(qū)漢畫(huà)像石數(shù)量豐富、形象生動(dòng)、雕刻精美，具有重要的研究?jī)r(jià)值。本文從蕭縣漢畫(huà)像石形象造型、線(xiàn)條語(yǔ)言、雕刻技法三方面闡述蕭縣漢畫(huà)像石的造型藝術(shù)特征，以此來(lái)探究蕭縣漢畫(huà)像石的藝術(shù)魅力所在。

【關(guān)鍵詞】蕭縣漢畫(huà)像石；造型藝術(shù)特征；形象塑造；線(xiàn)條語(yǔ)言；雕刻技法

蕭縣位于安徽省的北部，自清代就有漢畫(huà)像石出土，新中國(guó)成立后發(fā)掘了大量的漢代墓葬，出土了數(shù)量豐厚的漢畫(huà)像石。蕭縣漢畫(huà)像石有著自己明確性的地域特點(diǎn)，因此筆者通過(guò)對(duì)蕭縣漢畫(huà)像石的造型藝術(shù)特征的分析研究，以此來(lái)探究蕭縣漢畫(huà)像石的魅力所在。

一、成熟的形象塑造特征

（一）端莊寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)形象塑造

蕭縣漢畫(huà)像石中除了有大量生活風(fēng)俗場(chǎng)面，還有西王母、東王公、伏羲、女?huà)z等神仙形象。筆者在仔細(xì)觀察蕭縣漢畫(huà)像石中的這些形象之后，發(fā)現(xiàn)該地畫(huà)像石中的神仙形象相對(duì)于當(dāng)?shù)貪h畫(huà)像石中的動(dòng)物形象來(lái)說(shuō)其特征是非常端莊平靜的，人物形象的造型特征也相對(duì)是溫和的、內(nèi)斂的。在蕭縣漢畫(huà)像石中無(wú)論是神仙形象還是人物形象，在塑造上大都偏向于寫(xiě)實(shí)性刻畫(huà)。西王母只不過(guò)是頭發(fā)戴勝的婦人形象，而且伏羲、女?huà)z不過(guò)是正常人加上蛇身罷了，可以看出這些形象是神仙“世俗化”的體現(xiàn)。至于現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)形象更是生活中的真實(shí)形象的寫(xiě)照。在這些形象的刻畫(huà)上，大都忽略細(xì)枝末節(jié)，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉概括，人體的五官、比例大都是正常的寫(xiě)實(shí)性描繪，雖然在造型的處理上多運(yùn)用曲線(xiàn)去刻畫(huà)，但這些曲線(xiàn)是溫柔圓潤(rùn)的。雖然有些如樂(lè)舞百戲這樣的形象在動(dòng)作上有一定程度的夸張，但造型上更注重整體感覺(jué)，明確而準(zhǔn)確地突出了人物的身份特點(diǎn)和職業(yè)特點(diǎn)。這些形象的刻畫(huà)總體給人一種可信的、溫和的親近之感。

（二）夸張靈動(dòng)的藝術(shù)形象塑造

如果說(shuō)蕭縣漢畫(huà)像石中的神仙、人物多為端莊而寫(xiě)實(shí)的特征的話(huà)，那么蕭縣漢畫(huà)像石中的瑞獸珍禽以及動(dòng)物形象則就顯得夸張和靈動(dòng)了。蕭縣漢畫(huà)像石在珍禽瑞獸的刻畫(huà)上是非常精彩的，與人物和神仙形象相比，這些形象的狀態(tài)往往不是靜止不動(dòng)的而是在前進(jìn)運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面往往是定格在形象運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的某一精彩瞬間，這是這些藝術(shù)形象極具動(dòng)感和張力的原因之一。這些龍、熊、虎，或是騰空翻滾，或是運(yùn)動(dòng)前進(jìn)，或是回頭相望，動(dòng)物之間形態(tài)各異、動(dòng)作連貫、遙相呼應(yīng)。它們的神情是亢奮的、身軀是扭動(dòng)的、動(dòng)作是夸張的，雖是張牙舞爪但卻不覺(jué)得殘暴可怕。因此，這些動(dòng)物形象體態(tài)上夸張變形，極富有動(dòng)感卻不失可愛(ài)。正如宗白華在《美學(xué)散步》中所言：“在漢代，不但舞蹈、雜技等藝術(shù)十分發(fā)達(dá)，就是繪畫(huà)、雕刻也常常呈現(xiàn)出一種飛舞的狀態(tài)。圖案常常用云彩、雷紋和翻騰的龍構(gòu)成，雕刻也常常是一雄壯的動(dòng)物，還要加上兩個(gè)能飛的翅膀，充分反映了漢民族在當(dāng)時(shí)的前進(jìn)活力?！雹?/p>

二、高超的線(xiàn)條藝術(shù)語(yǔ)言

蕭縣漢畫(huà)像石刻畫(huà)的形象既不同于以山東祠堂漢畫(huà)像石為代表的那種形象肌理平整光滑的特征，也不同于以南陽(yáng)漢畫(huà)像石為代表的那種刻繪粗獷的雕刻方式。而是介于兩者之間，形象輪廓夸張生動(dòng)、富于流動(dòng)感和節(jié)奏感，形象內(nèi)部線(xiàn)條精雕細(xì)琢、靈活多變。所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形象造型夸張準(zhǔn)確，同時(shí)細(xì)節(jié)豐富、具體，形象整體美感十足。

（一）夸張流動(dòng)的外輪廓特征

蕭縣的漢畫(huà)像石以淺浮雕為主要表現(xiàn)手法，但是，這絲毫沒(méi)有影響到漢代的藝術(shù)家們發(fā)揮他們超強(qiáng)的線(xiàn)條藝術(shù)能力。在生硬的石頭上，這些藝術(shù)家們以石為地、以刀代筆硬是塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉、充滿(mǎn)生命力的藝術(shù)形象?！耙话銇?lái)說(shuō)，漢畫(huà)像石中的形象除了建筑物、器皿、車(chē)輛、工具等物品本身就為直線(xiàn)造型，其形象外輪廓部分為直線(xiàn)外，大多人物、動(dòng)物等主要形象的外輪廓均以曲線(xiàn)為主”②。蕭縣漢畫(huà)像石在形象塑造上也充分地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，尤其是在塑造動(dòng)物形象的外輪廓上面，其輪廓線(xiàn)大都是較為規(guī)整的、夸張的、具有流動(dòng)感的曲線(xiàn)，因?yàn)椴钋€(xiàn)更具有運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感，生動(dòng)活潑，表現(xiàn)流動(dòng)起伏的形象時(shí)更富生命力。這些曲線(xiàn)隨著形象的身體結(jié)構(gòu)起起伏伏，在結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折處適當(dāng)?shù)牡胤健坝怖省逼饋?lái)，使這些形象圓潤(rùn)飽滿(mǎn)的同時(shí)又結(jié)實(shí)有力。這些或長(zhǎng)或短、或方潤(rùn)圓滑、或方正有力的曲線(xiàn)是那么的優(yōu)美，又是那么的富有張力。另外，蕭縣漢畫(huà)像石中的許多形象輪廓中含有優(yōu)美而豐富的“S”形曲線(xiàn)，荷加斯稱(chēng)它為最美的線(xiàn)條，鮮活的形象、神奇的形象輪廓曲線(xiàn)的綜合作用給我們帶來(lái)了一種妙不可言的韻律美。

（二）靈活多變的內(nèi)部線(xiàn)條特征

如果說(shuō)蕭縣漢畫(huà)像石中的形象輪廓特征是夸張流動(dòng)的話(huà)，那么其形象內(nèi)部的線(xiàn)條則相對(duì)表現(xiàn)出的是靈活多變富有裝飾性的。蕭縣漢畫(huà)像石的形象內(nèi)部線(xiàn)條，多根據(jù)刻繪形象的不同，線(xiàn)條以或方或圓、或直或曲、或長(zhǎng)或短、或粗或細(xì)、或剛或柔等方式體現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。這些內(nèi)部線(xiàn)條，尤其是動(dòng)物形象的內(nèi)部線(xiàn)條往往雕刻得很精細(xì)，因此塑造出來(lái)的形象大都會(huì)讓觀者感覺(jué)到十分精美。如經(jīng)常出現(xiàn)的翼虎形象，其胡須用短的直線(xiàn)表現(xiàn)，身上的鬃毛用柔弱的短弧線(xiàn)表現(xiàn)，再用長(zhǎng)條狀的波浪線(xiàn)刻畫(huà)翼虎身上的斑紋，一條條的波狀斑紋隨著身體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折有規(guī)律地排列，這些大小不一、形狀相似的波浪狀條紋隨著身體的高低起伏變化產(chǎn)生了一種律動(dòng)感，我們似乎能看到這些條紋隨著形象的跳動(dòng)不斷地運(yùn)動(dòng)變化著。熊的形象內(nèi)部則是充滿(mǎn)了大小相似的圓形，這些圓形可能是表示熊身上的斑點(diǎn)，但這些繁密的圓形不但使整個(gè)形象細(xì)節(jié)豐富起來(lái)，而且還起到了很好的裝飾作用。這樣的例子在蕭縣漢畫(huà)像石中還有很多。另外，不能忽視的是這些形象內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線(xiàn)雕刻的也是流暢生動(dòng)的，這就使整個(gè)形象變得更加鮮活起來(lái)。

三、豐富的質(zhì)感效果創(chuàng)造與鮮明的畫(huà)面對(duì)比效果

蕭縣漢畫(huà)像石的雕刻方法以淺浮雕為主，陰線(xiàn)刻、高浮雕為輔，還有一些畫(huà)像石是多種雕刻方式相結(jié)合的綜合雕繪方法。有的采用淺浮雕雕刻，使形象從石面中凸顯出來(lái)，然后用陰線(xiàn)刻雕刻出形象大體特征。有的是用淺浮雕雕出大致形象輪廓，然后用裝飾線(xiàn)雕刻出形象的細(xì)節(jié)特征，比如在動(dòng)物身上刻畫(huà)的鱗片、鳥(niǎo)的羽毛、翅膀、瑞獸的毛發(fā)，在這些形體上用或長(zhǎng)或短、或直或曲、或密或疏的陰刻線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)，有的形象是羽翼豐滿(mǎn)，有的是鱗片重重，有的是毛發(fā)密密。如此制造出的豐富線(xiàn)刻肌理，與相對(duì)平整的背景形成了鮮明的對(duì)比，既起到了很好的裝飾作用同時(shí)形象的質(zhì)感塑造也是很到位。另外，因?yàn)樾蜗蠹?xì)節(jié)豐富，加上雕刻者們善于運(yùn)用石材天然的肌理美感，形象內(nèi)部的凹凸不平、斑駁的效果使得形象看上去更加厚重、凝練，畫(huà)面中充滿(mǎn)精細(xì)與粗獷、平整與凹凸、疏與密、虛與實(shí)的對(duì)比，在欣賞拓片的時(shí)候，這種對(duì)比關(guān)系更加直觀。這樣的藝術(shù)處理方式在某種程度上使人們似乎能夠忽略石頭強(qiáng)硬冰冷的感覺(jué)，反而能夠給予觀者以豐富柔美的藝術(shù)感受，一塊塊雕繪著各種形象的石面像是一幅幅展開(kāi)著的生動(dòng)畫(huà)卷展現(xiàn)在我們面前。

結(jié)語(yǔ)

蕭縣漢畫(huà)像石的藝術(shù)形象通過(guò)靈動(dòng)夸張的曲線(xiàn)外輪廓，靈活多變的內(nèi)部線(xiàn)條，多種雕刻方法的科學(xué)合理運(yùn)用，塑造出了一個(gè)個(gè)形象生動(dòng)、細(xì)節(jié)豐富、動(dòng)感和韻律感十足的藝術(shù)形象。這些形象有的端莊溫和、有的仔細(xì)謹(jǐn)慎、有的張揚(yáng)不羈、有的勇猛強(qiáng)悍、有的憨厚可愛(ài)。正是這些生動(dòng)的富有特色的藝術(shù)形象，才使得蕭縣漢畫(huà)像石在中國(guó)漢畫(huà)像石之林中凸顯出了明確的藝術(shù)特征和地域特征。同時(shí)，這些具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和生命力的藝術(shù)形象是漢代先民高超藝術(shù)技巧的體現(xiàn)，是他們熱愛(ài)生活歌頌生活的真實(shí)寫(xiě)照，這種昂揚(yáng)向上、深沉雄大的藝術(shù)風(fēng)格也應(yīng)當(dāng)是我們今天藝術(shù)工作者所要追求和努力的，也是我們當(dāng)今社會(huì)所要推崇和鼓勵(lì)的。

注釋?zhuān)?/p>

①宗白華.美學(xué)散步[M].上海：上海人民出版社，2005.

②楊絮飛.漢畫(huà)像石造型藝術(shù)[M].開(kāi)封：河南大學(xué)出版社，2010.

參考文獻(xiàn)：

[1]李國(guó)新，楊絮飛.磚石札記——漢畫(huà)造型語(yǔ)言研究[M].長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，2005.

【李洋楊絮飛，浙江農(nóng)林大學(xué)文化學(xué)院】