王靜

【摘要】中國(guó)畫構(gòu)圖中均衡關(guān)系在創(chuàng)作的過(guò)程里起著尤為重要的作用，構(gòu)圖中的均衡關(guān)系也稱之為“平衡”關(guān)系，均衡的畫面給人一種美的視覺(jué)感受，使人享受一種寧?kù)o平和的穩(wěn)定感。輕重、遠(yuǎn)近、大小、疏密、濃淡、虛實(shí)、賓主都與均衡有著不可分割的關(guān)系，統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一，都要遵循均衡的原則。

【關(guān)鍵詞】國(guó)畫；構(gòu)圖；均衡

構(gòu)圖是藝術(shù)作品中最為關(guān)鍵的問(wèn)題之一。構(gòu)圖的作用是安排物象的大小位置，以達(dá)到內(nèi)容突出，主題鮮明，畫面集中有節(jié)奏感。就像是桿秤一樣，小而重的金屬秤砣，可以同大而輕的相同重量的物體相平衡。構(gòu)圖的均衡是保證畫面平衡穩(wěn)定的關(guān)鍵，均衡并不是平均分布，也不是對(duì)等和對(duì)稱，均衡要注意畫面的疏密，大小、空間、距離的變化。中國(guó)繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從繪畫產(chǎn)生之日起，均衡問(wèn)題也就產(chǎn)生了。

一、均衡的形式

均衡在構(gòu)圖中的作用是形成大小、強(qiáng)弱、輕重的節(jié)奏感，取得畫面和諧的感覺(jué)。中國(guó)畫構(gòu)圖的均衡關(guān)系主要有上下均衡、左右均衡、對(duì)角線均衡這三種形式。

（一）上下均衡

謝赫“六法論”中“經(jīng)營(yíng)位置”也稱為“章法”，是一幅畫中的整體布局，不論畫幅的大小，畫中的景都必須符合均衡的原理，也是一幅畫中的關(guān)鍵所在，畫中的虛實(shí)、疏密、遠(yuǎn)近、大小等方法都可以運(yùn)用在繪畫中，具體分布的方法是上要“留天”、下要“留地”，或安排上奇下偶的對(duì)比，所繪畫的形象不可模糊成一團(tuán)或太松散，破碎無(wú)中心。不能把兩個(gè)物象畫的平行，更不可將兩物象平頭相連。同時(shí)，要處理好畫面上因所畫物象多而不覺(jué)得滿、因所畫物象少而不覺(jué)得稀的這種情況，使畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一。在構(gòu)圖中還要注意層次與層次之間的互為關(guān)系，即局部與整體，局部與局部的相互穿插、轉(zhuǎn)化的手法。

疏密在中國(guó)畫中起著和調(diào)作用，關(guān)于疏密有說(shuō)法，“疏可走馬，密不透風(fēng)?！碑嬅嬉苊馄?、齊、勻，應(yīng)該有疏有密，打破平均對(duì)稱。這種章法在層次與層次之間表現(xiàn)得更為復(fù)雜多變，給人以更多的靈動(dòng)感，即使一個(gè)小局部對(duì)整體的作用，意境的表達(dá)與畫面的情趣都應(yīng)處理到位，以求達(dá)到畫面的均衡效果。

（二）左右均衡

一般來(lái)說(shuō)，在中國(guó)畫的構(gòu)圖中，畫面必須要有賓主之分。有主無(wú)賓，畫面比較單調(diào)：有賓無(wú)主，畫面不容易集中。俗話說(shuō)：“百聞不如一見?！币馑际侨藗冇醚劬吹降男畔?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于文字所傳遞的信息量。從嚴(yán)格意義上講，在這“一見”當(dāng)中人們往往運(yùn)用一生的經(jīng)驗(yàn)去解讀眼前的畫面，而均衡點(diǎn)的設(shè)置在這一瞬間起了至關(guān)重要的作用。均衡的畫面給人以一種美的視覺(jué)感受，使人享受一種平和寧?kù)o的穩(wěn)定感，如何使畫面達(dá)到均衡，關(guān)鍵是選好均衡點(diǎn)。主體，是一幅作品所要表現(xiàn)的主要形象，也是一幅作品的重心所在，還是視覺(jué)的焦點(diǎn)所在，也就是視覺(jué)中心。一幅作品的主體與主題密切聯(lián)系，作品的其他要素要從主體出發(fā)，使作品達(dá)到一種寧?kù)o平和的穩(wěn)定感，這樣才算是一幅好作品。

（三）對(duì)角線均衡

對(duì)角線的構(gòu)圖形式就是通過(guò)左上、右下或左下、右上來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的均衡。對(duì)角線的構(gòu)圖形式要注意兩物之間的相互應(yīng)稱。對(duì)角線構(gòu)圖的畫面多描繪近景與中景或近景與遠(yuǎn)景，有的時(shí)候因畫面氣勢(shì)需要以及構(gòu)圖的均衡與構(gòu)圖的美感需要將遠(yuǎn)景用簡(jiǎn)略的筆法代替或直接將遠(yuǎn)景省略掉，所以近景一般畫得比較精細(xì)，遠(yuǎn)景就輕描淡寫，這樣就更容易突出畫面效果。在創(chuàng)作中要注意整體與局部形態(tài)的對(duì)比變化與畫面中的主勢(shì)與輔勢(shì)在章法和力度上的均衡。

二、均衡的表現(xiàn)

一幅作品中，畫面的均衡是利用顏色、形體、構(gòu)圖等因素來(lái)達(dá)到畫面的平衡，并以此來(lái)得到畫面完美的藝術(shù)效果。畫面中求得均衡關(guān)系的表現(xiàn)方法有很多，如利用物象的特性、利用顏色的比重、利用畫面的走向和視覺(jué)方向等。

（一）利用物象的特性

在中國(guó)畫中，我們可以利用物象特性的不同，來(lái)得到畫面的均衡，也就是利用物象特性的不同來(lái)填補(bǔ)畫面中的空洞與不足。齊白石先生善于將工筆和寫意兩種手法相結(jié)合，把兩種不同生命的元素相互組織在一起，來(lái)達(dá)到畫面的均衡與和諧。

（二）利用顏色的比重

色彩是藝術(shù)的一種重要的語(yǔ)言表達(dá)方式。它主要是表達(dá)人的心理，表現(xiàn)人的心理和情緒。一切可視物體在光中都可以顯示色彩，各類藝術(shù)在運(yùn)用色彩這一語(yǔ)言時(shí)，它的方法和手段是多種多樣的。在中國(guó)畫的創(chuàng)作過(guò)程中就利用了顏色的比重來(lái)達(dá)到畫面的均衡效果。

（三）利用畫面的走向和視覺(jué)方向

走勢(shì)分為走向和趨勢(shì)兩個(gè)方面，走向，是事物朝著一個(gè)目的、方向進(jìn)行發(fā)展：趨勢(shì)，是指事物發(fā)展的動(dòng)向。因?yàn)榭陀^景物都有勢(shì)，所以人們都可以感受得到，就好比山一樣，人們能看出它是東西走向或南北走向。視覺(jué)方向是視覺(jué)運(yùn)動(dòng)中色彩、方向、形狀等結(jié)構(gòu)表現(xiàn)性與人的特定心理結(jié)構(gòu)式樣存在相似性的表現(xiàn)，所以人們?cè)诳吹侥骋惶囟ǚ较?、形狀等結(jié)構(gòu)時(shí)，便會(huì)不知不覺(jué)喚起心底相同式樣的心理經(jīng)驗(yàn)，去欣賞眼前的景物，從而達(dá)到視覺(jué)情感上的均衡。

三、均衡關(guān)系對(duì)畫面的影響

（一）墨色的均衡

中國(guó)畫注重墨色，對(duì)畫面的黑白關(guān)系非?？粗?。墨色的濃淡在視覺(jué)上對(duì)比強(qiáng)烈，墨色濃淡的交替出現(xiàn)會(huì)使整個(gè)畫面有節(jié)奏感。中國(guó)畫善墨，石濤有詩(shī)云：“墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。”近代畫家黃賓虹的山水畫黑、濃、厚、密、重，他善于用積墨，在黑團(tuán)的畫面中留白做眼，以求畫面天地寬。以大面積的濃墨堆積來(lái)體現(xiàn)山勢(shì)，小塊的留白來(lái)均衡畫面。如果一味地堆積墨而不留通氣口，往往會(huì)死墨一片，沒(méi)有生氣。同樣，一味地求清淡而沒(méi)有重墨，畫面也會(huì)如同死灰。

在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，一幅好的作品黑白設(shè)置很有節(jié)奏感、層次感和韻律感。為求畫面的均衡與和諧，我們可以利用筆的枯潤(rùn)、線條的曲直、畫面的張弛來(lái)調(diào)和，以達(dá)到創(chuàng)作的預(yù)期目的。

（二）落款、題詞和印章在畫面中的均衡作用

中國(guó)畫是繪畫、書法和印章相結(jié)合的綜合藝術(shù)，落款是作者在已畫好的作品上寫上自己的名字或年月以及作畫的地點(diǎn)。款書在畫面的構(gòu)圖中具有調(diào)整重心、穩(wěn)定畫面的作用?？顣笾驴梢苑譃橐韵聨追N.一種是作者的名字，另一種是標(biāo)題款，還有款書是整篇文章，款書不僅是文學(xué)賞析而且是畫史的見證，是畫面均衡的重要組成部分之一，也是中國(guó)畫的一大特色。如果畫面構(gòu)圖偏左，則題款適宜在右邊。反之，則在左邊：如果畫面構(gòu)圖偏下，則題款適宜在上邊。反之，則在下邊。如果畫面兩邊平齊，就可題字增加一邊的高度，即可達(dá)到增強(qiáng)畫面的氣勢(shì)，又可均衡畫面。

題詞，是畫面中的書法部分，詩(shī)畫是不可分的，詩(shī)言志，畫寫意。詩(shī)詞可補(bǔ)充畫面的不足，使畫面均衡和諧。印章，畫家做完畫后大多有蓋印的習(xí)慣，除了自己的印外，凡名畫到某畫家或某收藏家手中大多都會(huì)被蓋上一兩方他們的印。閑章，非名章。閑章在畫面中作用也很大，不僅可以均衡畫面，還可以使畫面寄情通意。

落款，題詞和印章與整個(gè)畫面的布局密切相關(guān)，用得好可以使整個(gè)畫面增光，用不好則會(huì)破壞整個(gè)畫面的均衡和諧?？梢哉f(shuō)落款、題詞和印章與畫面相結(jié)合，是使畫面均衡的重要因素，在整個(gè)畫面中起了不可小視的審美作用。

無(wú)論是在繪畫或創(chuàng)作中，均衡關(guān)系都一直存在，為了使畫面達(dá)到均衡的效果，我們需要不斷地進(jìn)行修改，現(xiàn)代社會(huì)生活藝術(shù)是多元化的，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫應(yīng)不斷地吸收、借鑒其他藝術(shù)的特點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，使中國(guó)繪畫不斷發(fā)揚(yáng)光大。我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中應(yīng)親近自然體驗(yàn)生活，也應(yīng)吸收和借鑒名家在構(gòu)圖和筆法中的優(yōu)點(diǎn)，并創(chuàng)作出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。