陶義美

摘要：本文對(duì)陸儼少的山水畫作品進(jìn)行了簡(jiǎn)析。

關(guān)鍵詞：山水畫藝術(shù) 陸儼少

在當(dāng)代中國(guó)畫壇中，尤其在山水畫中，陸儼少是不可多得的山水畫藝術(shù)大師，以其深厚的功力，博學(xué)的才識(shí)，非凡的創(chuàng)造力，開創(chuàng)了當(dāng)代山水畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌，登上了山水畫藝術(shù)的又一峰巔。他的這種既牢牢把握傳統(tǒng)文化的命脈又立足傳統(tǒng)，通過(guò)體悟而創(chuàng)新，并與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作精神，對(duì)我們學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作山水畫有著深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義。

陸儼少山水畫的獨(dú)特之處在于筆墨形式多樣，用筆豐富，獨(dú)特的云水法、留白法，多變的章法取勢(shì)，將詩(shī)、書、畫放于并重的地位，并能很好地將其融合在一起。陸儼少在深入師法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上通過(guò)大量的寫生與體驗(yàn)生活，在自然的觀察學(xué)習(xí)中敢于創(chuàng)立新法，給傳統(tǒng)山水畫帶來(lái)新的筆墨語(yǔ)言，但并非拘泥于某一家某一派，也并沒(méi)有傳統(tǒng)文人畫家那種崇南抑北的思想，繼而確立了其山水畫獨(dú)特的藝術(shù)面目，形成了極具個(gè)性的“陸家山水”。

陸儼少早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動(dòng)之感，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng)。陸儼少早期創(chuàng)作的作品為40歲之前，40歲之前他以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫為主，自“清四王”乃至明清諸家入手，以臨仿為主要途徑，上追宋元諸家筆法，在臨仿中有所變化，有所取舍，有所強(qiáng)調(diào)，加入自己的技法。取法宋人的章法筆意，喜作高遠(yuǎn)的大章法，用筆長(zhǎng)線大點(diǎn)，多從巨然、郭熙等變化而來(lái)。又喜歡用王蒙的繁密處理技法、陳洪綬的奇異章法進(jìn)行山水畫創(chuàng)作。陸儼少的書法造詣?shì)^深，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言，橫粗豎細(xì)，樸拙奇特。早年的三次出游，使得陸儼少能夠真正的“飽游飫看”。這些都為其后來(lái)獨(dú)特畫風(fēng)的形成奠定了一定的基礎(chǔ)。而這一階段的作品風(fēng)格多為清秀規(guī)矩，用筆靈巧，用線縝密，且多有古意。也正如陸儼少在《陸儼少自敘》一書中所說(shuō)的“在六十年代以前我的畫風(fēng)較為縝密娟秀，靈氣外露?！?/p>

陸儼少于1938年畫的《仿前賢筆意圖冊(cè)之四》作品中，我們可以看到整幅作品畫面多體現(xiàn)出一種古意盎然的感覺(jué)，整體是一幅仿倪瓚式的一河兩岸三段式構(gòu)圖，畫面正中央是主山和一組樹，但其筆法從作品的題跋可以看出這是學(xué)“六如居士”（唐寅）筆法寫之，所以畫面的山石多用斧劈皴，山石皴得不是很厚重，以設(shè)色為主。畫面的主樹，主干用筆較少提按，平緩勻速，勾樹的用筆表現(xiàn)出一種沉著與肯定，有書寫性的用筆變化，樹的轉(zhuǎn)折，濃淡干濕均有變化，葉法上取的是“介”字法和垂葉法，用墨厚重并有節(jié)奏感。畫面的右下方有蘆葦和點(diǎn)景的渡船人物。點(diǎn)景的船和人物用筆較纖細(xì)，但有明顯的起筆收筆變化，線條挺拔有力。畫面中間是一片湖水，近景的水用類似的“人”字不出頭的方法勾寫，而并非畫面所有的水都用此法，中間用的是留白法，遠(yuǎn)處的水則用平緩的線條輕輕勾出。在畫面中間的空白處左側(cè)是題字：“蘆荻無(wú)花秋水長(zhǎng)，澹云微雨似瀟湘，雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽(yáng)。用六如居士筆寫洞庭秋色圖。補(bǔ)阮亭老人詩(shī)——陸儼少?！鄙w有白文印章“陸儼少”名章。整幅作品營(yíng)造是平緩的、寧?kù)o的山水氣象，畫面中央的大塊面山石和主樹均呈垂直向上發(fā)展。作品下半部分是通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)將讀者的眼光引向畫面的正上方。中央的一片平遠(yuǎn)的寧?kù)o的湖水和一排大雁使讀者頓時(shí)心胸開闊。畫面中央的題字可謂起到畫龍點(diǎn)睛的作用，詩(shī)、書、畫結(jié)合。字體書寫上有陸儼少早年的書寫特點(diǎn)，陸儼少早年習(xí)隸、碑為主，用筆有較強(qiáng)的粗細(xì)變化，且在起筆時(shí)側(cè)筆斜入頓挫橫拉，橫粗豎細(xì)有很強(qiáng)的魏碑刀刻用筆特征，是陸儼少早年結(jié)合章草、漢隸、魏碑、漆書等組合筆法而形成的一種他個(gè)人的還不太成熟的書體，也在一定的程度上體現(xiàn)了這一時(shí)期陸儼少的書法功底與修養(yǎng)。

中期山水畫依然延用其早年縝密秀麗、靈動(dòng)又具古意的畫風(fēng)，但在技法上有所創(chuàng)新，筆墨處理上更為巧妙生動(dòng)有力，形成強(qiáng)烈的極具個(gè)性的藝術(shù)面目。在畫面的造勢(shì)上以“動(dòng)”為主，對(duì)整體氣韻的把握更為準(zhǔn)確生動(dòng)。在顧及大的取勢(shì)的前提下，各種局部的勢(shì)，也都微調(diào)趨向，畫面動(dòng)蕩之勢(shì)十足。樹、石、云、水、草、點(diǎn)景等都順著畫面大的取勢(shì)方向而造勢(shì)，取勢(shì)更為集中、統(tǒng)一。

《杜甫詩(shī)意百開冊(cè)》可以說(shuō)是陸儼少中期的代表作，他憑著自己深厚的傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)，結(jié)合其融合南北宗技法于一家的“陸家山水”，將詩(shī)意與畫很好地結(jié)合并表現(xiàn)出來(lái)。為表現(xiàn)杜甫詩(shī)歌的激動(dòng)精神，陸儼少在繪畫時(shí)多采用對(duì)“氣勢(shì)”的營(yíng)造較為“動(dòng)蕩”的方法來(lái)表達(dá)。險(xiǎn)峻的山石，奇險(xiǎn)的流水，飄渺的流云，轉(zhuǎn)動(dòng)的漩渦等等都是陸儼少在造勢(shì)時(shí)常用的手法。此時(shí)陸儼少的作品已經(jīng)告別了早年的那種為營(yíng)造平淡、寧?kù)o的意境所用的平穩(wěn)的造勢(shì)方法，而換之是為表達(dá)激昂的情感和動(dòng)蕩感的造勢(shì)技巧。

陸儼少的山水畫之所以既有筆墨內(nèi)涵又有視覺(jué)沖擊力，除了其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與精湛的傳統(tǒng)功力外，與其山水畫的獨(dú)特構(gòu)圖與對(duì)“氣勢(shì)”的把握和營(yíng)造是分不開的。通過(guò)對(duì)陸儼少山水畫的“流云造勢(shì)山欲行”等特點(diǎn)及規(guī)律進(jìn)行研究和分析，給我們?cè)诮窈蟮纳剿媽W(xué)習(xí)和創(chuàng)作中得到了重要的啟示。

好的作品離不開好的筆墨，要做到筆法靈活，墨法豐富，真正的骨法用筆和氣韻生動(dòng)，這與長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練是分不開的。陸儼少的作品以用筆見長(zhǎng)，筆墨韻律極有魅力。他運(yùn)筆自如，流暢飛揚(yáng)，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動(dòng)之氣勢(shì)，對(duì)于云之陰陽(yáng)兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。而他的設(shè)色又不同于吳湖帆的設(shè)色，強(qiáng)調(diào)在青綠設(shè)色中突出線條，并吸收敦煌及唐畫的勾線，再參以趙孟頫、錢舜舉等技法而成之。

在陸儼少的作品中，勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的特殊技法是其獨(dú)特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致，無(wú)論是激流險(xiǎn)灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動(dòng)。他在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在他的作品中多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。因?yàn)榱舭滓阅匆r，所以又創(chuàng)“墨塊”之法，以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之，或下筆審時(shí)度勢(shì)，計(jì)白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊(yùn)，而山石后有以線勾烘而出，動(dòng)靜分明，機(jī)具神采，氣象萬(wàn)千。