楊楠

摘 要：從美國(guó)后現(xiàn)代小說的發(fā)展歷程來(lái)看，美國(guó)后現(xiàn)代小說中有許多膾炙人口的作品，這些作品對(duì)美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作和美國(guó)文學(xué)發(fā)展都產(chǎn)生了積極影響。基于美國(guó)后現(xiàn)代小說的重要影響力，我們應(yīng)立足美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作實(shí)際，認(rèn)真分析美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作特點(diǎn)，并總結(jié)美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，從中吸取有益的創(chuàng)作思路，達(dá)到推動(dòng)中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展的目的。為此，我們應(yīng)選擇當(dāng)前美國(guó)具有代表性的后現(xiàn)代小說，深入分析其創(chuàng)作背景及創(chuàng)作手法，達(dá)到掌握其創(chuàng)作特點(diǎn)的目的。

關(guān)鍵詞：美國(guó)后現(xiàn)代小說;文學(xué)發(fā)展;創(chuàng)作特點(diǎn)

對(duì)于美國(guó)文學(xué)發(fā)展而言，后現(xiàn)代小說是一種重要的文學(xué)形式，后現(xiàn)代小說不但是美國(guó)后現(xiàn)代文化發(fā)展的濃縮，同時(shí)也是美國(guó)后現(xiàn)代文化的重要代表。從美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作來(lái)看，美國(guó)后現(xiàn)代小說不但在故事架構(gòu)和語(yǔ)言描寫上有獨(dú)到之處，而且在語(yǔ)言的游戲性和故事敘事的隨意性方面有著突出特點(diǎn)。因此，要想學(xué)習(xí)并借鑒美國(guó)后現(xiàn)代小說的特點(diǎn)，就要立足美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作實(shí)際，深入分析美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)，重點(diǎn)分析美國(guó)后現(xiàn)代小說在內(nèi)容、描寫、語(yǔ)言運(yùn)用及敘述方式等方面的特點(diǎn)。

一、美國(guó)后現(xiàn)代小說的產(chǎn)生背景分析

1961年問世的《第二十二條軍規(guī)》揭開了美國(guó)后現(xiàn)代派小說的序幕。40多年過去了，作為一種哲學(xué)思潮，后現(xiàn)代主義的熱潮已經(jīng)消失，但后現(xiàn)代派小說仍不斷涌現(xiàn)。這種小說拋棄和超越傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代派小說的模式和技巧，構(gòu)建了一種不注重人物塑造、不講究故事的連續(xù)性、追求文本自我揭示和玩文字游戲的小說，并逐漸展現(xiàn)出它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。后現(xiàn)代主義小說的出現(xiàn)是與當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)背景分不開的。20世紀(jì)60年代以來(lái)，美國(guó)進(jìn)入了后工業(yè)化時(shí)期。后現(xiàn)代主義，是晚期資本主義的文化邏輯，而后現(xiàn)代派小說，則是與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)相適應(yīng)的文化和文學(xué)模式。

隨著影視的發(fā)展和電腦的普及，文化更加大眾化了。高雅文化與通俗文化、嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的界限日益消失。文學(xué)創(chuàng)作成了一種跨體裁的綜合性藝術(shù)。文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的界限，小說與詩(shī)歌和戲劇以及評(píng)論的傳統(tǒng)界限，文學(xué)與音樂、美術(shù)和多媒體的界限被超越了，在這種背景下出現(xiàn)了后現(xiàn)代派小說。對(duì)于美國(guó)后現(xiàn)代小說而言，后現(xiàn)代小說成為了一種新的文化載體，其他產(chǎn)生背景可以歸納為以下幾點(diǎn)：

（一）文化大眾化趨勢(shì)，推動(dòng)了美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作

在全球化網(wǎng)絡(luò)浪潮的推動(dòng)下，文化大眾化趨勢(shì)越來(lái)越明顯，這種文化大眾化的趨勢(shì)對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作產(chǎn)生了直接影響，不但推動(dòng)了后現(xiàn)代小說創(chuàng)作的發(fā)展，同時(shí)也給美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作提供了更多的素材。所以，美國(guó)后現(xiàn)代小說的產(chǎn)生，更多的可以認(rèn)為是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物。

（二）高雅文化與通俗文化界限的消失，為美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作掃除了障礙

隨著社會(huì)文化的快速發(fā)展，以及大眾文化融合能力的增強(qiáng)，高雅文化與通俗文化的界限已經(jīng)不是那么分明。在這一趨勢(shì)下，美國(guó)后現(xiàn)代小說在創(chuàng)作過程中獲得了更多的自由，而不用去考慮是否符合大眾文化需求。所以，文化界限的消失，掃除了美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作障礙。

（三）文藝跨界發(fā)展，給美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作提供了新的契機(jī)

文藝在發(fā)展過程中，文藝跨界已經(jīng)成為了新的發(fā)展趨勢(shì)。在這一趨勢(shì)的帶動(dòng)下，美國(guó)后現(xiàn)代小說在創(chuàng)作過程中獲得了新的思路和支持，使美國(guó)后現(xiàn)代小說逐漸朝著更為寬廣的創(chuàng)作道路發(fā)展，無(wú)論是創(chuàng)作水平還是創(chuàng)作質(zhì)量都得到了全面的提高，這對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代小說發(fā)展而言具有重要意義。

二、美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)在小說本質(zhì)的虛構(gòu)性

俄裔美國(guó)作家納博科夫的代表作《洛麗塔》是美國(guó)后現(xiàn)代主義的先鋒之作。在這部作品中出現(xiàn)了60年代在世界各國(guó)流行起來(lái)的一種新的小說即元小說的特征：打破傳統(tǒng)小說關(guān)于真實(shí)與虛構(gòu)的界限，有意體現(xiàn)故事的虛構(gòu)性。作家多次提到自己曾因精神病住院，這就使得小說的真實(shí)性大打折扣，但這也正是作家所追求的故事的虛構(gòu)性。

經(jīng)過了解發(fā)現(xiàn)，美國(guó)后現(xiàn)代小說在創(chuàng)作過程中，作者往往會(huì)融入一些主觀的敘述，這種敘述并不在強(qiáng)調(diào)故事的真實(shí)性，而是旨在告訴讀者文章的虛構(gòu)性。之所以這樣敘述，其目的是突出小說的娛樂性，使讀者能夠?qū)⑿≌f單純作為一種娛樂形式，而不去追求故事及主人公的原型，給小說創(chuàng)作帶來(lái)更大的自由度。此外，其優(yōu)點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）小說本質(zhì)的虛構(gòu)性，更利于小說創(chuàng)作

在小說創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)了本質(zhì)的虛構(gòu)性，可以使作者擁有更多的靈活度，進(jìn)而達(dá)到提高小說的創(chuàng)作質(zhì)量，從而滿足小說的創(chuàng)作需求，使小說具有更強(qiáng)的可讀性，提高小說的整體品質(zhì)。所以，本質(zhì)的虛構(gòu)性很重要。

（二）小說本質(zhì)的虛構(gòu)性，符合小說的特征

對(duì)于小說而言，其本質(zhì)上就是虛構(gòu)故事的集合，作者強(qiáng)調(diào)小說的虛構(gòu)性，對(duì)小說而言沒有任何的影響，同時(shí)還能促使讀者更好的加入自己的想象。所以，小說本質(zhì)的虛構(gòu)性，是符合小說特征的。

（三）小說本質(zhì)的虛構(gòu)性，能夠提高小說的娛樂性

后現(xiàn)代小說的閱讀群體不僅僅喜歡閱讀，也喜歡將自己幻想成故事中的角色，深入到小說中去。作者強(qiáng)調(diào)了小說本質(zhì)的虛構(gòu)性，對(duì)增強(qiáng)讀者的參與感和提高小說的娛樂性具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和推動(dòng)作用。

三、美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)在小說描寫的真實(shí)性

雖然美國(guó)后現(xiàn)代小說在創(chuàng)作過程中具有本質(zhì)虛構(gòu)性的特點(diǎn)，但是在實(shí)際描寫中，描寫的深入性和真實(shí)性卻是美國(guó)后現(xiàn)代小說的突出特征，也是美國(guó)后現(xiàn)代小說暢銷并受歡迎的關(guān)鍵。同時(shí)在《洛麗塔》這部小說中，許多描寫表面上看去又非?！罢鎸?shí)”，比如故事的發(fā)生都有確切的時(shí)間、地點(diǎn)，甚至連人物性格都可以以弗洛伊德學(xué)說為依據(jù)，并有律師為故事作證。其中最讓小說顯得“真實(shí)”的是小說中精彩的細(xì)節(jié)描寫。對(duì)于小說創(chuàng)作而言，故事可以虛構(gòu)，但是描寫必須真實(shí)，否則小說就失去了創(chuàng)作的意義和價(jià)值。結(jié)合美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作，小說描寫的真實(shí)性是其主要特點(diǎn)，其優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）小說描寫的真實(shí)性，可以更好的刻畫小說人物

通過較為真實(shí)的描寫，小說中人物的特點(diǎn)和性格特征得以展示出來(lái)，對(duì)讀者深入理解小說人物具有重要作用。所以，小說描寫的真實(shí)性，是小說創(chuàng)作的基本功，對(duì)刻畫小說人物和提高小說創(chuàng)作水平具有重要的作用和現(xiàn)實(shí)意義。

（二）小說描寫的真實(shí)性，可以更加深入的敘述故事

對(duì)于小說創(chuàng)作而言，故事可以虛構(gòu)，但是具體的人物和情節(jié)描寫必須真實(shí)，這不但是小說創(chuàng)作的必然要求，同時(shí)也是小說創(chuàng)作的重要特征。因此，小說描寫的真實(shí)性，對(duì)深入敘述故事和提高小說創(chuàng)作質(zhì)量具有重要作用。

（三）小說描寫的真實(shí)性，可以提高小說的創(chuàng)作質(zhì)量

結(jié)合小說創(chuàng)作需要，小說對(duì)描寫的真實(shí)性有著較高的要求。基于小說創(chuàng)作實(shí)際以及小說創(chuàng)作質(zhì)量的必然要求，小說描寫的真實(shí)性是其重要保證。由此可見，美國(guó)后現(xiàn)代小說描寫的真實(shí)性是其吸引讀者和取得成功的關(guān)鍵。

四、美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)在小說語(yǔ)言的游戲性

在閱讀《洛麗塔》的過程中，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)他們從頭到尾都陷在作者精心編織的文字游戲網(wǎng)中。這部小說的獨(dú)到之處就在于作者在“游戲”文字的同時(shí)為我們提供了一個(gè)充滿感覺細(xì)節(jié)，讀起來(lái)“絕對(duì)真實(shí)”的文本。從這一點(diǎn)來(lái)看，對(duì)于小說創(chuàng)作而言，語(yǔ)言的游戲性是吸引讀者的有力武器，對(duì)小說創(chuàng)作而言是不可或缺的組成部分。結(jié)合美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作實(shí)際，以及對(duì)小說洛麗塔中語(yǔ)言的分析，小說語(yǔ)言的游戲性是美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，其優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）小說語(yǔ)言的游戲性，提高了小說的趣味性

通過對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代小說作品進(jìn)行分析后可知，小說語(yǔ)言的游戲性特征，使得小說的趣味性得到了全面的提高，對(duì)小說的創(chuàng)作有著積極的促進(jìn)作用，同時(shí)也滿足了讀者的閱讀體驗(yàn)。因此，小說語(yǔ)言的游戲性，成為了提高小說趣味性的有力武器，對(duì)于小說創(chuàng)作而言具有重要意義。

（二）小說語(yǔ)言的游戲性，吸引了讀者投入到閱讀過程中

美國(guó)后現(xiàn)代小說作品中語(yǔ)言的趣味性，不但體現(xiàn)了作者在創(chuàng)作過程中的一種新思路，同時(shí)也體現(xiàn)了美國(guó)后現(xiàn)代小說的與眾不同，對(duì)提高美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作質(zhì)量和滿足小說創(chuàng)作需要具有重要意義。因此，正確理解美國(guó)后現(xiàn)代小說語(yǔ)言的游戲性，對(duì)提高小說創(chuàng)作水平具有重要作用。

（三）小說語(yǔ)言的游戲性，提高了小說的整體創(chuàng)作質(zhì)量

對(duì)于美國(guó)后現(xiàn)代小說而言，小說語(yǔ)言的趣味性，對(duì)提高小說的整體創(chuàng)作質(zhì)量有著重要的促進(jìn)作用。結(jié)合美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及美國(guó)后現(xiàn)代小說作品的創(chuàng)作實(shí)際，保持語(yǔ)言的游戲性，既有利于推動(dòng)小說創(chuàng)作向前發(fā)展，同時(shí)也有利于提高小說的創(chuàng)作質(zhì)量。

五、美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)，體現(xiàn)在小說敘事的非連續(xù)性和隨意性

后現(xiàn)代主義作家一反以往傳統(tǒng)的編年史式和直截了當(dāng)?shù)闹v故事的方式，有意識(shí)地迷惑讀者。人物在意識(shí)中可以打破正常生活上和藝術(shù)上的時(shí)空界限，在過去、現(xiàn)在、將來(lái)來(lái)回跳躍，空間也隨之迅速變更。這種“時(shí)間旅行手法”的運(yùn)用，勢(shì)必使作品不能按傳統(tǒng)的直敘或倒敘方式來(lái)構(gòu)思布局。在美國(guó)多數(shù)后現(xiàn)代小說中都可以看到這種穿越式的敘述方法。之所以選擇這種特別的敘述方式，其目的不僅僅在于提高小說的可讀性，同時(shí)也在于提高小說的整體創(chuàng)作質(zhì)量，達(dá)到吸引讀者眼球的目的。因此，美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作過程中，采用非連續(xù)性和隨意性的敘述方式，對(duì)提高后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作質(zhì)量有著重要影響。要想理解這一特點(diǎn)，就要從以下幾個(gè)方面入手：

（一）正確理解非連續(xù)性和隨意性敘事的優(yōu)點(diǎn)

非連續(xù)性和隨意性敘事是小說創(chuàng)作中的重要方式，對(duì)小說創(chuàng)作而言具有重要意義，只有正確理解這一特點(diǎn)，并善于運(yùn)用這一敘事手段，才能保證非連續(xù)性和隨意性敘事成為小說創(chuàng)作的主流，達(dá)到提高小說創(chuàng)作質(zhì)量的目的。

（二）重視非連續(xù)性和隨意性敘事的運(yùn)用

從目前美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作來(lái)看，非連續(xù)性和隨意性敘事已經(jīng)成為一種成熟的創(chuàng)作手段，對(duì)提高美國(guó)后現(xiàn)代小說的創(chuàng)作質(zhì)量和可讀性具有重要作用。只有正確理解這一點(diǎn)，才能深入了解美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作特點(diǎn)。

（三）把握小說創(chuàng)作原則，將非連續(xù)性和隨意性敘事作為一種新的創(chuàng)作方式

針對(duì)美國(guó)小說敘事方式的特殊性，在小說創(chuàng)作中，只有掌握小說的創(chuàng)作原則，并將非連續(xù)性和隨意性敘事作為一種新的創(chuàng)作方式，才能保證小說創(chuàng)作取得積極效果。因此，正確理解敘事方式的差異，對(duì)小說創(chuàng)作而言意義重大。

六、結(jié)論

通過本文的分析可知，美國(guó)后現(xiàn)代小說的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在小說本質(zhì)的虛構(gòu)性、小說描寫的真實(shí)性、小說語(yǔ)言的游戲性以及小說敘事的非連續(xù)性和隨意性。這些特點(diǎn)是美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，對(duì)未來(lái)的小說創(chuàng)作和文學(xué)欣賞有著重要的促進(jìn)作用。為此，我們只有立足美國(guó)后現(xiàn)代小說創(chuàng)作實(shí)際，總結(jié)其特點(diǎn)和要素，才能掌握美國(guó)后現(xiàn)代小說的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而增強(qiáng)對(duì)美國(guó)后現(xiàn)代小說的理解。

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