王含笑

摘??要：2014年，張藝謀導(dǎo)演重新回歸藝術(shù)片領(lǐng)域，拍攝了電影《歸來(lái)》，片名意味深長(zhǎng)，寓意深重，上映后，不僅在業(yè)界獲得了好評(píng)，在群眾中也反響不錯(cuò)，票房也取得了不菲的成績(jī)。本文就《歸來(lái)》這部影片，從多個(gè)方面淺析這部藝術(shù)影片的成功之處，分析這部票房口碑皆不錯(cuò)的片子是如何成功的，從電影《歸來(lái)》看中國(guó)藝術(shù)片未來(lái)的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：《歸來(lái)》;張藝謀;國(guó)內(nèi)藝術(shù)電影

中圖分類號(hào)：G201???????????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?????????????文章編號(hào)：1672-8122（2015）04-0079-02

2014年已過(guò)，在這一年里，中國(guó)內(nèi)地由年初到年末，陸陸續(xù)續(xù)上映了不少文藝片電影，而有些電影還獲得了算是不菲的票房，如，刁亦男的《白日焰火》、張藝謀的《歸來(lái)》、許鞍華的《黃金時(shí)代》等，還有一些已經(jīng)出品等待上映的陳凱歌的《道士下山》、張婉婷和羅啟銳的《三城記》、侯孝賢的《聶隱娘》等文藝巨制，貌似中國(guó)國(guó)內(nèi)文藝片出現(xiàn)了崛起的態(tài)勢(shì)。文藝片，顧名思義，是指具有文學(xué)藝術(shù)性的電影。相較于商業(yè)片，文藝片更注重內(nèi)容、更風(fēng)格化、更強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)。文藝片并不是一個(gè)特別新鮮的話題，中國(guó)電影市場(chǎng)化以來(lái)，文藝片的生存一直受到關(guān)注。面對(duì)商業(yè)大片的強(qiáng)勢(shì)擠壓，多年來(lái)，文藝片始終處于非常小眾的地位。即便中國(guó)電影的國(guó)際聲譽(yù)大多靠文藝片來(lái)支撐，但國(guó)內(nèi)的文藝片氛圍卻相當(dāng)寡淡。業(yè)界人總是說(shuō)中國(guó)文藝片是“墻外開(kāi)花墻內(nèi)難香”的宿命，最典型的代表就是在國(guó)內(nèi)零拷貝、“國(guó)內(nèi)發(fā)行幾乎等于零的電影”、由霍建起執(zhí)導(dǎo)的《那山那人那狗》。

一、影片內(nèi)容概述

電影《歸來(lái)》是張藝謀改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的結(jié)尾，由鄒靜之編劇，影片主要講述了知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜在文化大革命末時(shí)的愛(ài)情故事，在文化大革命時(shí)期，知識(shí)分子陸焉識(shí)被劃分為“老右派”，在那個(gè)特殊的年代，只要被貼上“右派”的標(biāo)志，家人都會(huì)與其斷絕關(guān)系，女兒丹丹是出生在那樣的背景下，自然是很堅(jiān)決地與陸焉識(shí)斷絕父女關(guān)系，而妻子馮婉瑜卻不那樣想，她對(duì)女兒很堅(jiān)決的態(tài)度很不認(rèn)同，但又不好說(shuō)什么，在得知陸焉識(shí)從農(nóng)場(chǎng)逃跑后，女兒很果斷地表了態(tài)，馮婉瑜卻很猶豫，所以后來(lái)，馮婉瑜企圖跟陸焉識(shí)一起逃跑，女兒卻為了自己的前途出賣(mài)了父親，悲劇就在火車站內(nèi)發(fā)生了，陸焉識(shí)在火車站被抓，夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯馮婉瑜與女兒丹丹的母女關(guān)系決裂，女兒丹丹即使出賣(mài)了自己的父親也沒(méi)當(dāng)上自己夢(mèng)寐以求的主演，最后轉(zhuǎn)行做了女工。三年后，文革結(jié)束，陸焉識(shí)得到平反，迫不及待的趕回家，卻不料一切已是物是人非，妻子馮婉瑜雖然還記得自己的愛(ài)人是陸焉識(shí)，卻不認(rèn)得陸焉識(shí)，對(duì)女兒的怨恨，不愿女兒回家住。深厚的感情，生活的變故，使得陸焉識(shí)做出了最荒誕但有很合理的決定：縱然妻子不識(shí)他，他卻成為妻子生命中不可或缺的人。結(jié)局說(shuō)不出是喜還是悲，喜的是，即使很多年過(guò)去了，陪在馮婉瑜身邊的人還是陸焉識(shí)，悲的是，相愛(ài)的兩個(gè)人，明明近在咫尺，而有一個(gè)人卻始終看不到另一個(gè)人，影片的最后，陸焉識(shí)在冰天雪地中騎著三輪車帶著馮婉瑜去火車站接陸焉識(shí)，兩人就這樣，一個(gè)人在三輪車上，被包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，滿臉期待興奮的等待自己的愛(ài)人，一個(gè)人，拿著寫(xiě)著自己名字的牌子平靜地陪在愛(ài)人身邊，兩人一直等到人群散去。

二、金牌導(dǎo)演掌鏡

這部影片是導(dǎo)演張藝謀繼《山楂樹(shù)之戀》再次拍的一部文藝片，在經(jīng)過(guò)了《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等一系列大場(chǎng)景大制作的電影之后，終于又回歸到他所拿手的文藝片老路。筆者本人很喜歡張藝謀的前期電影《黃土地》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《一個(gè)都不能少》等這些小制作、小人物的電影。《山楂樹(shù)之戀》雖然被稱為“史上最干凈的愛(ài)情”，但仍感覺(jué)缺了些什么，而這部影片《歸來(lái)》，總算是拍出了張藝謀鼎盛時(shí)期的水平。這部電影的整體基調(diào)非常內(nèi)斂，節(jié)奏平緩、冷靜，流露一種生命的沉重、堅(jiān)韌與無(wú)可奈何。電影給人的感覺(jué)是非常節(jié)制的，就連色彩都一改張藝謀一貫的張揚(yáng)風(fēng)格。對(duì)于《歸來(lái)》，李安評(píng)價(jià)說(shuō)：“人在變，社會(huì)在變，我們的印象、我們的記憶究竟是什么，在《歸來(lái)》中都能找到答案?！彼硎咀钚蕾p的是結(jié)尾部分的處理，“潺潺地?cái)⑹鲞^(guò)來(lái)，沒(méi)有很奪目的畫(huà)面，但很平靜、切實(shí)，非常細(xì)致，包括演員的表演，一般的觀眾可能會(huì)覺(jué)得悶，但我會(huì)覺(jué)得非常精彩，它非常內(nèi)斂，讓那種味道在尾部慢慢出來(lái)，非常感動(dòng)。

張藝謀拍攝的文藝片對(duì)原著的改編一向有其風(fēng)格，《紅高粱》改編自莫言的《紅高粱家族》《菊豆》改編自劉恒小說(shuō)《伏羲伏羲》《一個(gè)都不能少》改編自施祥生小說(shuō)《天上有個(gè)太陽(yáng)》，而《歸來(lái)》改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》。張藝謀導(dǎo)演改編原著一向會(huì)簡(jiǎn)化原著的主題，有時(shí)甚至?xí)唤柚械娜宋?，完全改變?cè)械那楣?jié)，像《歸來(lái)》只取了原著的尾點(diǎn)，這樣或許就可以外部運(yùn)作更為順暢，免得節(jié)外生枝，而且同時(shí)可以明白清晰，不受限制地表達(dá)出張藝謀導(dǎo)演自己想要影片表達(dá)的主題。張藝謀導(dǎo)演在處理原著的政治背景時(shí)，虛化了原著的政治背景，這是他一貫的風(fēng)格。在《歸來(lái)》的原著中，有很多對(duì)陸焉識(shí)在獄中受到的不公平對(duì)待的描述，反映出人們?cè)跇O端的環(huán)境下的人性丑陋的一面。而電影《歸來(lái)》中，將政治環(huán)境背景淡化了，著重描寫(xiě)人性溫暖的一面，對(duì)原著的處理不是提煉，而是一種取舍，取其溫暖人心的亮點(diǎn)，舍去人性丑惡的暗點(diǎn)。電影《歸來(lái)》在人倫溫情貌似不是很完美的結(jié)局中畫(huà)上句點(diǎn)，讓人們有些遺憾，但又覺(jué)得這樣也是一種幸福，正是這種不完美的Happy?Ending，讓人有種意猶未盡的幸福。

張藝謀塑造的女性形象有類型化的傾向?！稓w來(lái)》中反復(fù)出現(xiàn)馮婉瑜每月五號(hào)去接陸焉識(shí)的情節(jié)，這種近乎病態(tài)的堅(jiān)持讓人有似曾相識(shí)之感?！肚锞沾蚬偎尽分械那锞詹粩嗌显L要說(shuō)法;《一個(gè)都不能少》中的魏敏芝進(jìn)城找學(xué)生，在電視臺(tái)門(mén)口死纏爛打地找臺(tái)長(zhǎng);《我的父親母親》中招娣在田野間奔跑，在村口守望，對(duì)讀書(shū)聲癡癡追尋。她們的行動(dòng)都帶有最淳樸的動(dòng)機(jī)，在平實(shí)中有堅(jiān)韌，在溫柔中有執(zhí)著，甚至偏執(zhí)。2014年3月，電影《白日火焰》上映，有人評(píng)價(jià)這部影片是“披著懸疑片外衣的文藝片”上映首日票房900?萬(wàn)元，上映3?天票房4000?萬(wàn)元，上映5?天票房5000?萬(wàn)元，上映7?天票房6000?萬(wàn)元……億元票房對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影來(lái)說(shuō)本不算超高數(shù)字，但在文藝片領(lǐng)域，卻是一項(xiàng)多年未曾企及的紀(jì)錄。在曾獲國(guó)際大獎(jiǎng)的中國(guó)文藝片中，國(guó)內(nèi)票房最高的是《觀音山》，而《白日焰火》已經(jīng)刷新了《觀音山》的紀(jì)錄。這已經(jīng)顯示出文藝片在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)還是逐漸地有份額了，隨后5月份《歸來(lái)》上映，擅長(zhǎng)拍文藝片的張藝謀導(dǎo)演，加上兩位具有超高演技實(shí)力的“影帝”“影后”陳道明和鞏俐領(lǐng)銜主演，這部影片注定會(huì)成功，3億票房，雖然不及同期上映的影片，但是相較于中國(guó)文藝片的票房歷史，已是相當(dāng)大的成功，藝術(shù)片從來(lái)都不一定是電影市場(chǎng)上的黑馬，只是主流電影市場(chǎng)的一個(gè)重要的組成部分。從這部電影中，能夠看到當(dāng)下國(guó)產(chǎn)文藝片的一種自信的姿態(tài)：一方面是不需要經(jīng)過(guò)國(guó)外認(rèn)可，如參賽戛納，而是我們進(jìn)行自己評(píng)判的自信;另一方面是我們從中國(guó)人的情感層面去進(jìn)行思考。

三、實(shí)力演員傾情演繹

這部影片之所以能成功，除了導(dǎo)演的因素，自然還有演員的因素，陳道明、鞏俐等公認(rèn)的實(shí)力派演員，影片中，兩人去掉光鮮亮麗的外表，全靠精湛的演技就是這部影片的成功之處。影片的開(kāi)始，女兒丹丹在家練功，邊練功邊說(shuō)：“媽，你可不能去見(jiàn)他，他是階級(jí)敵人。這時(shí)，鏡頭一轉(zhuǎn)，鞏俐扮演的馮婉瑜正在看向窗外，眼神迷離懷念，在聽(tīng)到女兒的這句話時(shí)，猛然一醒，一側(cè)嘴角微挑，似諷似嘲，接著嘴唇微抿，將手中的舞鞋重放到桌子上，這都一一顯示出母親馮婉瑜對(duì)女兒觀念的不以為然，對(duì)女兒果斷跟父親劃清界限的不滿。還有在女兒告發(fā)父親回家時(shí)，母親馮婉瑜問(wèn)女兒：“你怎么才回來(lái)？”女兒回答說(shuō)：“排練晚了?！碑?dāng)母親馮婉瑜聽(tīng)到這樣的答案時(shí)，她扭頭去看女兒，嘴角下撇，眼神冷淡，隨后垂下眼瞼又默不吭聲繼續(xù)做自己的事情，這時(shí)，母親馮婉瑜或許已經(jīng)開(kāi)始在怨恨女兒了，怨恨女兒沒(méi)有說(shuō)實(shí)話，怨恨女兒告發(fā)陸焉識(shí)，以及對(duì)女兒的失望，大概也是這時(shí)決定拋下女兒跟陸焉識(shí)一起逃跑。

影片中有很多地方是兩個(gè)人表錯(cuò)情會(huì)錯(cuò)意的地方，像陸焉識(shí)在平反后回到家，馮婉瑜打開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)，陸焉識(shí)滿臉期待激動(dòng)地站了起來(lái)，期待所愛(ài)的人同他一般激動(dòng)的反應(yīng)，兩人目光交錯(cuò)，陸焉識(shí)激動(dòng)地走過(guò)去，馮婉瑜一個(gè)微微的笑，“來(lái)啦！”“婉瑜，我回來(lái)了！”本該激動(dòng)溫馨的畫(huà)面，馮婉瑜臉上的笑容卻帶著一絲疑惑不解。剛開(kāi)始看到這里時(shí)，筆者以為是馮婉瑜激動(dòng)過(guò)頭，忘記了怎么反映，隨后兩人的對(duì)話也沒(méi)什么問(wèn)題，“這都是你的東西？”“是，是我的行李?！薄白?，你先坐?！薄澳氵€好吧？”“你累了吧，我給你到點(diǎn)水。”……直到馮婉瑜很生氣的叫陸焉識(shí)“方師傅”，并大聲呵斥他“出去！”時(shí)，筆者才明白過(guò)來(lái)，馮婉瑜早已不認(rèn)得陸焉識(shí)了。影片中這樣的情節(jié)很多，正是這種陰差陽(yáng)錯(cuò)，才讓筆者覺(jué)得這個(gè)愛(ài)情偉大而又悲傷，才能理解陸焉識(shí)后來(lái)的種種行為、種種決定，是那么的合理卻又傷感。

陸焉識(shí)在明白自己不管怎么努力也不能喚醒馮婉瑜的記憶時(shí)，轉(zhuǎn)機(jī)卻出現(xiàn)了，馮婉瑜在過(guò)年的時(shí)候，給生病的陸焉識(shí)送去了餃子，被厚厚的包裹起來(lái)的熱騰騰的餃子，躺在床上休息的陸焉識(shí)，與靜靜等他醒來(lái)的馮婉瑜，這樣的畫(huà)面看著令人欣慰卻也令人心酸。影片中，女兒丹丹的一句話讓我印象深刻：“爸，你想那么多辦法，不就是為了接近她，能照顧她嗎？其他的還重要嗎？正是這句話，陸焉識(shí)下定決心不再計(jì)較是否能讓馮婉瑜恢復(fù)記憶想起自己，重要的是能夠照顧好她。

四、結(jié)?論

雖然這部片子內(nèi)容平淡無(wú)奇，但是影片中的很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)，凸顯出來(lái)的人性是那么的偉大善良，讓人感到溫馨。平凡之中的不平凡，細(xì)小之處的偉大。這部影片或許略遜張藝謀導(dǎo)演鼎盛時(shí)期的影片，但是相較于近幾年來(lái)的國(guó)內(nèi)藝術(shù)片發(fā)展，確實(shí)是不小的進(jìn)步：國(guó)內(nèi)首次采用了4K高視效制作技術(shù)、中國(guó)電影史上首部IMAX文藝片，獲得3億票房。以較高的藝術(shù)水準(zhǔn)、深刻的文化內(nèi)涵和耐人尋味的愛(ài)情故事為影片贏得了較好的口碑和較高的票房。這些都表明，中國(guó)文藝片在不斷地前進(jìn)，中國(guó)文藝片市場(chǎng)也在漸漸地發(fā)展，中國(guó)文藝片“墻外開(kāi)花墻內(nèi)難香”的宿命已經(jīng)被打破，我國(guó)的電影市場(chǎng)正在不斷地發(fā)展完善。

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