摘要：中國有著幾千年的悠久歷史，在這片土地上也存在著悠久的音樂歷史。有據(jù)可考的中國音樂可以追溯到八千年前，而在這漫長的八千年里，中國音樂也在不斷發(fā)展。在經(jīng)歷了緩慢發(fā)展、逐漸繁榮、多元素融合、故步自封、重新發(fā)展的各個(gè)階段之后，如今的中國音樂類型、內(nèi)涵更加豐富。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)音樂 傳統(tǒng)樂器 革命歌曲

一、古代音樂

中國最悠久的音樂歷史可追溯到新石器時(shí)代，2001年在我國河南省舞陽賈湖遺址出土的用鶴骨打孔制成的七孔骨笛可以說是現(xiàn)今世界上已發(fā)現(xiàn)的最古老的樂器，可追溯到八千年前?，F(xiàn)在大量出土的同時(shí)代的陶塤、骨哨預(yù)示著當(dāng)時(shí)的人們就已具備基本的音樂需求。根據(jù)現(xiàn)存文獻(xiàn)的記載，當(dāng)時(shí)人們主要通過音樂表達(dá)對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的描述，以及對自然力量的敬畏。其后出土的夏、商、西周等時(shí)代盛行的鼓、編鐘、磬等都說明我國有極其豐富的音樂文化資源。那個(gè)時(shí)期我國音樂以五聲音階為主，其后才逐漸出現(xiàn)了七音樂器和作品。到了漢代，國家開始建立專門搜集、編制音樂的政府部門“樂府”，后來“樂府”一詞逐漸演變?yōu)閹в幸魳沸缘脑姼梵w裁。在之后的三國、兩晉、南北朝時(shí)期，由于絲綢之路的出現(xiàn)，西域文化傳入我國，我國傳統(tǒng)音樂被注入了新的元素。但總體來說，漢代以前，中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展是非常緩慢的。隋、唐時(shí)期可謂是我國古代音樂的巔峰時(shí)期，由于國泰民安、國家富足，人民開始重視起精神文化的發(fā)揚(yáng)，音樂成了他們生活、娛樂的主要項(xiàng)目。同時(shí)，隨著多元文化的滲入，唐代音樂非常繁榮，音樂教育也開始萌芽，甚至出現(xiàn)了許多音樂教育機(jī)構(gòu)，如梨園、教坊、大樂署。我國傳統(tǒng)音樂傳至清代，民間普及程度已非常高。在這一時(shí)期，社會(huì)上既有高雅音樂又有民間小調(diào)，地域音樂特色異彩紛呈，民族音樂形式種類豐富多彩。既有北方的山東大鼓，又有南方的浙江道情；既有漢族秧歌，又有維吾爾族木卡姆?？傮w上，中國古代傳統(tǒng)音樂幾千年的歷史經(jīng)過唐朝、清朝兩段高峰已具有相當(dāng)高的藝術(shù)成就，不論是各種音樂的種類還是所表達(dá)的音樂內(nèi)涵，都可稱得上是我國傳統(tǒng)音樂歷史中的瑰寶。

二、近現(xiàn)代音樂

從十六世紀(jì)起，西洋音樂開始傳入我國，以獨(dú)立形式存在于我國宮廷。十九世紀(jì)末，隨著中國沿?？诎侗黄乳_放，洋人大量涌入，西洋音樂在我國大規(guī)模傳播，民間開始吸納西洋音樂元素，形成中西結(jié)合的特色音樂曲風(fēng)。二十世紀(jì)初，許多留洋音樂家陸續(xù)回國，在國內(nèi)演奏歐洲古典音樂作品，傳授西方音樂基礎(chǔ)知識，西方音樂在城市內(nèi)大受追捧，其現(xiàn)象在上海最為顯著。三十年代，上海許多歌舞廳開始演奏中西結(jié)合的新音樂，留聲機(jī)里時(shí)時(shí)傳出有中國傳統(tǒng)音樂旋律的西洋爵士音樂。這個(gè)時(shí)代，傳統(tǒng)音樂與西洋音樂大肆碰撞，相互結(jié)合再創(chuàng)作出膾炙人口的通俗音樂。當(dāng)時(shí)國內(nèi)已有電影產(chǎn)業(yè)，隨著電影公映，人們的娛樂生活得到滿足，電影音樂也在群眾中流行起來。當(dāng)時(shí)較為出名的流行音樂《天涯歌女》《漁光曲》均是出自電影主題曲。二十世紀(jì)上半葉，我國音樂另一大分支當(dāng)屬革命歌曲。當(dāng)時(shí)正經(jīng)歷著抗日戰(zhàn)爭的祖國人民渴望著能夠表達(dá)他們內(nèi)心憤怒與斗志的音樂作品出現(xiàn)。處在特定的歷史時(shí)代，二十世紀(jì)上半葉的國內(nèi)音樂家們開始創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)代背景，喚起民族共鳴的革命歌曲，其中許多作品，如：聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星海的《黃河大合唱》仍收錄在現(xiàn)今青少年音樂課程教材中。其中蘇聯(lián)歌曲對這一時(shí)代中國音樂的影響巨大。革命歌曲中不僅有在西洋音樂基礎(chǔ)上填詞創(chuàng)作的作品，也有改自傳統(tǒng)民歌的革命作品。這個(gè)時(shí)代的音樂風(fēng)格強(qiáng)烈，特征明顯，十分具有時(shí)代特色。二十世紀(jì)六十年代中期，中國實(shí)行文化大革命，西洋音樂曲目被全面禁止，國內(nèi)主要音樂形式只有以《智取威虎山》《沙家浜》《白毛女》等革命樣板戲。由于缺乏藝術(shù)豐富的藝術(shù)形式，也缺少音樂創(chuàng)作的包容環(huán)境，這個(gè)時(shí)期我國音樂創(chuàng)作可以說是停滯不前的。盡管這一階段我國與外國在音樂交流方面行動(dòng)為零，國內(nèi)許多音樂形式也被禁止，但“樣板戲”在京劇與西洋樂器的結(jié)合中形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

三、當(dāng)代音樂

文化大革命結(jié)束以后，中國開始走改革開放的道路，人們思想逐漸放開，世界各類元素涌入國內(nèi)，我國流行音樂開始結(jié)合世界上的各種音樂風(fēng)格、創(chuàng)作理念和技巧方法，產(chǎn)生了有新的風(fēng)格的作品。同時(shí)，隨著中國音樂“走出去”，中國民歌開始受到世界范圍的關(guān)注。維也納金色大廳每年都會(huì)在中國春節(jié)期間舉辦中國新年音樂會(huì)，中國民歌歌手也常常出現(xiàn)在世界級的交流演唱會(huì)上。

在中國發(fā)展的歷史長河中，中國音樂一直緊跟著歷史的步伐。從八千多年前開始，音樂就成了中國人民表達(dá)對勞作的贊頌、對自然的敬畏、對生活的暢想的最佳載體。同時(shí)在紛繁歷史的變遷中，在地域文化的交融中，中國音樂也一直慷慨地包容著各種音樂元素、思想內(nèi)容和表達(dá)方式。因此形成了中國多元音樂文化的現(xiàn)狀。但音樂歷史的腳步并非穩(wěn)步前進(jìn)，從古代到近代，再到當(dāng)下，中國音樂的發(fā)展經(jīng)歷過緩慢發(fā)展、百花齊放、引入西洋音樂、禁止西洋音樂、“樣板戲”、更加開放等過程。對這些階段的研究有助于我們對中國音樂發(fā)展的了解，以及對特定歷史環(huán)境下產(chǎn)生的音樂風(fēng)格的理解。

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作者簡介：賈睿佳，長春大學(xué)音樂學(xué)院副教授。