劉燕

【摘要】手風(fēng)琴產(chǎn)生至今發(fā)展已經(jīng)擁有了百多年的歷史，其廣闊的音域讓無數(shù)人為之著迷，為此，世界各國藝術(shù)家致力于對手風(fēng)琴的研究。手風(fēng)琴所傳遞出來的是一種具有淡淡哀傷卻同時(shí)帶有喜悅情感的熱情。在世界音樂快速發(fā)展的當(dāng)今，手風(fēng)琴演奏如何形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格以及技術(shù)特點(diǎn)是當(dāng)前階段應(yīng)當(dāng)努力研究的內(nèi)容。當(dāng)前階段，我國手風(fēng)琴演奏作品的數(shù)量以及創(chuàng)作范疇相對狹窄，同時(shí)在技術(shù)性以及樂感方面的研究同樣不足，為此，本文從《探戈的歷史》作品出發(fā)，重點(diǎn)探究了手風(fēng)琴演奏風(fēng)格與技術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】《探戈的歷史》；手風(fēng)琴；演奏風(fēng)格；技術(shù)特征

手風(fēng)琴演奏皮亞佐拉創(chuàng)作的藝術(shù)作品相對較少，通過手風(fēng)琴對其作品的技術(shù)研究也具有局限性，為此，本文試圖從阿根廷民間文化以及音樂兩者之間的關(guān)系視角出發(fā)，探究手風(fēng)琴的演奏風(fēng)格以及技術(shù)特色。通過皮亞佐拉最具有代表性曲目《探戈的歷史》作為出發(fā)點(diǎn)，深入性探究探戈音樂當(dāng)中手風(fēng)琴的演奏技術(shù)運(yùn)用。并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)掘手風(fēng)琴演奏與皮亞佐拉音樂彼此之間的互通性，希望能夠?qū)Υ龠M(jìn)手風(fēng)琴藝術(shù)發(fā)展提供幫助。

一、皮亞佐拉及《探戈的歷史》

（一）皮亞佐拉

阿斯托爾、皮亞佐拉出生于二十世紀(jì)二十年代，在阿根廷的馬德普拉塔，是家中唯一的兒子。九歲時(shí)，皮亞佐拉得到了自己的第一個(gè)手風(fēng)琴，同時(shí)在1934年參與拍攝了一部電影，并在劇中參演了一個(gè)手風(fēng)琴演奏者的角色。正是這個(gè)角色讓皮亞佐拉開始刻苦學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，并開始感受到了探戈音樂的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

1958年，皮亞佐拉成立了布宜諾斯艾利斯八重奏樂團(tuán)，這也意味現(xiàn)代探戈的歷史拉開了序幕，隨后，皮亞佐拉回到了紐約開始了爵士探戈等的實(shí)驗(yàn)性研究，并在之后又成立了五重奏樂團(tuán)，1968年創(chuàng)作了第一部探戈音樂劇，這也是皮亞佐拉創(chuàng)作的唯一一部探戈歌劇——《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》。1969年，《狂人詩人》獲獎(jiǎng)，這是皮亞佐拉與費(fèi)瑞爾共同完成的作品。1984年，其創(chuàng)作了《偉大的探戈》，1992年，皮亞佐拉在阿根廷逝世。

（二）《探戈的歷史》

作為皮亞佐拉創(chuàng)作的眾多作品當(dāng)中的一部，《探戈的歷史》共包括了四首小品，這部作品創(chuàng)作過程也采用了早期探戈音樂的許多元素，包括吉他與長笛等?！短礁甑臍v史》當(dāng)紅包括了《妓院1900》、《咖啡館1930》、《夜總會1960》以及《現(xiàn)代音樂會》四個(gè)部分。這首作品也是皮亞佐拉的代表作組曲，現(xiàn)代已經(jīng)成為了吉他與長笛音樂會當(dāng)中最必不可少的作品，作品采用了長笛以及吉他的集中現(xiàn)在演奏法，創(chuàng)造了色彩豐富的獨(dú)特世界。

二、手風(fēng)琴演繹《探戈的歷史》中演奏風(fēng)格及技術(shù)特色分析

（一）《探戈的歷史》演奏風(fēng)格

（1）旋律與節(jié)奏

探戈藝術(shù)當(dāng)中最為主要的部分就是節(jié)奏、音樂氛圍以及敲擊樂。并在此基礎(chǔ)上結(jié)合了搖擺性節(jié)奏加以貫穿，就構(gòu)成了探戈的精髓。

探戈舞曲當(dāng)中具有的獨(dú)特節(jié)奏屬于探戈音樂當(dāng)中的獲得靈魂，為此，節(jié)奏因素也是皮亞佐拉音樂藝術(shù)形式當(dāng)中至關(guān)重要的一環(huán)，更加是其探戈音樂風(fēng)格當(dāng)中的脈搏。例如米隆加節(jié)奏模式采用的就是四分之二拍節(jié)奏并附點(diǎn)八分音符，在此基礎(chǔ)上形成并發(fā)展成為了常在第二個(gè)十六分音符以及第三個(gè)八分音符之間加上連線，并最終形成了切分音節(jié)奏模式。

《探戈的歷史》組曲當(dāng)中包括了第一、第二以及第四樂章當(dāng)中存在廣泛運(yùn)用錯(cuò)落性節(jié)奏的情況，主要采用了冬季節(jié)奏3-3-2式完成全曲。其中僅有第一樂章當(dāng)中出現(xiàn)了一種新的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，也就是3-3-3-3-3。

皮亞佐拉通過米隆加實(shí)現(xiàn)了對手風(fēng)琴藝術(shù)創(chuàng)作的多種藝術(shù)變化，并實(shí)現(xiàn)了對重音位置以及后起拍等的改變，從而讓《探戈的歷史》在節(jié)奏方面具有經(jīng)典性價(jià)值。

（2）情感處理分析

《妓院1900》中重點(diǎn)描繪的是1900年時(shí)期妓院當(dāng)中的氛圍。這部分樂章的調(diào)性采用了A大調(diào)，這種方式屬于探戈藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的一種創(chuàng)新。采用大調(diào)性進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作，往往能夠?yàn)槿藗儌鬟f出一種陽光與快樂的情緒，皮亞佐拉采用了這種風(fēng)格主要希望表現(xiàn)出早期探戈藝術(shù)創(chuàng)作中的本質(zhì)精神。

《咖啡館1930》樂章當(dāng)中陳述了二十年代時(shí)期的探戈藝術(shù)，這種表現(xiàn)是對早期階段歡愉氣氛轉(zhuǎn)變的一種視角。同時(shí)在發(fā)展過程中開始形成了盛行當(dāng)時(shí)的一種探戈曲調(diào)風(fēng)格。為此，《咖啡館1930》當(dāng)中，皮亞左拉采用了其最擅長的一種琶音和弦效果以及手風(fēng)琴之間相結(jié)合。通過這種方式可以形成具有浪漫情調(diào)的氣氛，就如同是在咖啡館當(dāng)中品味愜意的午后茶一般。

《夜總會1960》樂章當(dāng)中則具有較多改變，更是變化性最強(qiáng)的一組樂章。集中表現(xiàn)出了六十年代時(shí)期探戈受到了革新影響，并在內(nèi)容方面產(chǎn)生的改變。通過本樂章可以清晰感受到探戈旋律方面的改變，手風(fēng)琴旋律部分出現(xiàn)的重音變化以及跳躍性情況是同早期藝術(shù)之間的重要差異性表現(xiàn)。通過雜糅，第三章當(dāng)中展現(xiàn)出了又如夜總會當(dāng)中的一種絢麗的氛圍。

《現(xiàn)代音樂會》樂章部分是全曲的歸入總結(jié)，因此，樂章之中雜糅了多種類型的藝術(shù)形式與素材，并對探戈的樂曲創(chuàng)造進(jìn)行重新審視。其在音樂演奏方面有別于傳統(tǒng)古典音樂，采用了粗線條感的創(chuàng)作理念，同時(shí)是為了提升炫技效果。音樂效果在這個(gè)過程中獲得了進(jìn)一步的提升，炫技技巧等的產(chǎn)生也在很大程度上提升了探戈舞蹈形式的狂放特性。

（二）技術(shù)特征分析

《探戈的歷史》的演奏本身主要是以長笛與吉他為主，以手風(fēng)琴演奏將長笛聲部改為右手為主及風(fēng)箱控制形式，而手風(fēng)琴的最大演奏技術(shù)特征就是對風(fēng)箱與觸鍵的控制。從譜面上來看音符較簡單，但若全面的對作品進(jìn)行詮釋以及對作品蘊(yùn)含的情感進(jìn)行表達(dá)，就要深入把握手風(fēng)琴的風(fēng)箱控制機(jī)手指觸鍵。在《探戈的歷史》中手風(fēng)琴演奏就是通過對風(fēng)箱的運(yùn)用及觸鍵控制等技術(shù)特色對其音樂風(fēng)格進(jìn)行展示。

（1）觸鍵控制

通過手指觸鍵控制能夠?qū)σ羯M(jìn)行美化，這也是美化音色的重要技巧之一。演奏時(shí)右手手腕、肘、臂要放松，手腕與手臂協(xié)調(diào)配合，保證手腕柔韌，手臂靈活配合。演奏者手指觸鍵力度不同將會產(chǎn)生不同的演奏效果，若輕柔舒緩的音樂指尖只需要柔和觸鍵即可；若活潑激昂的音樂指尖觸鍵則需要加大力度，并保證短促，特別要注意的是要保證手指的獨(dú)立性。

在《探戈的歷史》中手風(fēng)琴的演奏通過手指觸鍵的不同形式的控制，演奏出其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。其中，固定音型的快速模進(jìn)是其主要技術(shù)特征，如譜例2。對這一片段的演奏要注重其快速活潑型，保證指尖觸鍵平衡及動(dòng)作敏捷，以保證演奏的清晰度。

（2）滑音處理

探戈的本質(zhì)是羅曼蒂克、熱情、情感訴求。探戈本身就是充滿熱情和期待的，在探戈音樂中滑音是重要的詮釋手段，是皮亞佐拉創(chuàng)作中常見的裝飾技巧，也是手風(fēng)琴演奏中的重要技巧。如譜例3當(dāng)中的譜例主要采用了第一以及第三樂章當(dāng)中滑音。譜面當(dāng)中則通過利用“——”表現(xiàn)四分音符以及八分音符之間。在手風(fēng)琴演奏過程中運(yùn)用這種滑音方式，也就是刮奏的方式，演奏者就能夠根據(jù)自身演奏風(fēng)格以及習(xí)慣進(jìn)行選擇。

（3）風(fēng)箱應(yīng)用

樂者在進(jìn)行手風(fēng)琴演奏時(shí)針對風(fēng)險(xiǎn)因素的有效控制具有重要意義，是樂者的靈魂，也是對情感表達(dá)的特殊工具。在《探戈的歷史》中節(jié)奏以3/3/2為主，與傳統(tǒng)節(jié)拍重音位置不同，這使得演奏過程難度增加。這要求演奏者對風(fēng)箱與左手觸鍵完美配合，準(zhǔn)確表達(dá)出低音和弦以重音形式展現(xiàn)。在第一樂章的開頭位置，主要通過重音形式呈現(xiàn)在弱拍節(jié)奏當(dāng)中，并利用風(fēng)象大道對重音等的控制表演，這樣演奏出來的音色更加飽滿也同樣賦予活力，可以讓聽眾感受到真實(shí)動(dòng)感的韻律。如譜例4：

結(jié)束語：綜上所述，皮亞佐拉的藝術(shù)作品當(dāng)中融合了多種藝術(shù)特色，包括班多鈕的演奏以及音色潛能也在很大程度上被發(fā)掘出來，充分向人們展示出了手風(fēng)琴所具有的性感與嫵媚。皮亞佐拉的藝術(shù)作品具有十分鮮明的音樂性以及觀賞性特征，同時(shí)也具有典范意義的演奏技巧訓(xùn)練價(jià)值。在充分掌握了不同音樂時(shí)代條件下的音樂載體風(fēng)格特征下，可以更好為手風(fēng)琴藝術(shù)演奏者的素質(zhì)能力提升提供幫助，實(shí)現(xiàn)音樂修養(yǎng)的快速提升。世界音樂發(fā)展至今，手風(fēng)琴事業(yè)也開始向多元化特征發(fā)現(xiàn)，只有不斷豐富自身的演奏技術(shù)，才能夠獲得更加廣闊的發(fā)展空間。

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