【摘要】理解與塑造人物，首先要抓住人物的性格基調(diào)。性格基調(diào)即人物最本質(zhì)最核心的方面和人物思想、個(gè)性的主要特色。去測(cè)定性格的深度，去探尋他的潛在動(dòng)機(jī)，去感受他的最細(xì)致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住一個(gè)具有個(gè)性的人的內(nèi)心的真髓。

【關(guān)鍵詞】理解；塑造；實(shí)踐

性格魅力是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果，也是演劇藝術(shù)魅力最重要的組成部分。也就是說(shuō)，作為“動(dòng)作大師”的演員，掌握行動(dòng)是手段，塑造人物性格才是目的。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)用最鮮明的語(yǔ)句闡明了舞臺(tái)藝術(shù)的這一基本法則：“由于每一個(gè)演員都應(yīng)該在舞臺(tái)上創(chuàng)造形象而不單是向觀眾表現(xiàn)自己，所以再體現(xiàn)和性格化對(duì)于我們大家都是必要的?！薄皳Q句話說(shuō)，一切演員—形象的創(chuàng)造者，毫無(wú)疑問(wèn)無(wú)例外地應(yīng)該再體現(xiàn)和性格化?！薄皼](méi)有性格特征的角色是不存在的”。斯坦尼斯拉夫斯基還說(shuō)：“不具備角色特有的性格特征，我就覺(jué)得仿佛脫光了衣服站在舞臺(tái)上似的，為自己在觀眾面前赤身露體而感到羞恥。”如果演員不走性格化道路而使角色遷就自己，遷就自己的資質(zhì)，那么失敗就會(huì)是不可避免的。

在話劇《女士們的游戲》中，妹妹賽爾是一個(gè)受過(guò)情傷的女人，因?yàn)樵谀贻p時(shí)快要結(jié)婚的時(shí)候，自己的未婚夫被自己最好的閨蜜搶走了，所以她不能接受現(xiàn)實(shí)，精神受到了巨大的刺激，后來(lái)和姐姐密謀要將自己的閨蜜殺死！她的精神是時(shí)好時(shí)壞的，弗洛爾剛到她家的時(shí)候她們還在懷念以前的時(shí)光，但是當(dāng)姐姐蒂娜開(kāi)始訴說(shuō)訂婚當(dāng)天發(fā)生的事情的時(shí)候，一下子把賽爾的思緒拉回了那天未婚夫變心的時(shí)候，由于嫉妒和仇恨讓她性情大變，讓她越想越難過(guò)，越想越恨，性格立即變得扭曲，只想立刻實(shí)行她和姐姐瘋狂的陰謀。賽爾的人物性格有女人之間的嫉妒和不甘，夾雜著夢(mèng)想破滅之后的憤怒和失望，原本性格開(kāi)朗敏感，心思細(xì)膩的賽爾把自己的敏感特質(zhì)發(fā)揮到了極致，發(fā)生了由神神秘秘，憤怒直至發(fā)狂的一系列轉(zhuǎn)變。把握住了賽爾的性格特征，就把握了這一角色的精髓。使一個(gè)活生生的形象屹立在舞臺(tái)之上。許多成功的表演藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐中充分證明了演員塑造人物，最終目的就是要塑造人物的性格。

那么在表演中，如何成功地塑造一個(gè)角色？表演是一門(mén)需要演員投入感情，把塑造角色得有血有肉的藝術(shù)。沒(méi)有感情噴薄的角色是沒(méi)有生命力的，也是不會(huì)得到觀眾喜愛(ài)的。要想真正塑造好角色，首先要了解劇本中的角色，只有對(duì)角色進(jìn)行了全方位的了解，才有可能使呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的角色具有鮮活的生命力。劇本是演員理解角色的依據(jù)。所以，演員在進(jìn)行一個(gè)新的表演前，要熟讀劇本，分析自己所有塑造角色的基本性格，做到對(duì)角色了然于胸，充分把握作者通過(guò)角色釋放的感情。要明白劇中細(xì)節(jié)的重要性，因?yàn)槊恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都可能是進(jìn)一步塑造角色的切入口。根據(jù)所要塑造角色的性格、肢體動(dòng)作、語(yǔ)言，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)行情感的表達(dá)，情感的表達(dá)要收放自如，避免泛濫成災(zāi)，只有這樣，我們塑造角色才會(huì)更加的形象，塑造的人物才會(huì)更加的真實(shí)、可信。

其次要加強(qiáng)對(duì)角色理解。演員的性格、價(jià)值觀、生活方式及個(gè)人所處的時(shí)代都不會(huì)不同程度地影響到所要塑造的角色。對(duì)角色的理解決定著演員塑造的角色的特質(zhì)，理解角色和塑造角色是表演的兩個(gè)重要階段，兩者相輔相成，互為依托。理解角色是成功塑造角色的前提，是基礎(chǔ)；塑造角色是理解角色的結(jié)果，是最終目的。比如，在塑造話劇片段《原野》中的金子時(shí)，不同的演員對(duì)金子特質(zhì)的理解是有差別的。劇本里金子當(dāng)時(shí)已經(jīng)嫁給了焦大星。但是金子性格要強(qiáng)潑辣根本看不慣自己軟弱的丈夫焦大星。但是家里還有一個(gè)處處看她不順眼的婆婆，她只能在大星身上尋求安全感。當(dāng)她送大星出遠(yuǎn)門(mén)的時(shí)候她開(kāi)始很不滿大星就像沒(méi)長(zhǎng)大的孩子一樣，離了他媽就活不了似的一路上都在和大星爭(zhēng)吵，后來(lái)她眼睛一轉(zhuǎn)臉色大変溫柔狀回過(guò)頭問(wèn)大星：“大星，你疼不疼我？”得到滿意的答案后接著問(wèn)："如果我和你媽同時(shí)掉到水里你先救哪一個(gè)？”可是大星遲遲不愿意正面回答。金子就采用軟硬結(jié)合的方法逼著他回答。她要大星說(shuō)出“你說(shuō)淹死她，淹死我媽?zhuān)　焙髞?lái)焦大星無(wú)奈只有順從她，金子這便滿足了撒嬌的躺在大星懷中，這也不難看出金子當(dāng)時(shí)因?yàn)榧薜浇辜?，沒(méi)有親人，婆婆對(duì)她也是百般不滿，她缺乏安全感也只有通過(guò)這種方式讓自己的男人拴住。所以，演員在進(jìn)行表演時(shí)要盡量克服自我個(gè)性對(duì)角色的影響，把兩者之間的沖突和矛盾降到最低，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)角色的理解和個(gè)人演技的訓(xùn)練，結(jié)合角色所處的時(shí)代情景，避免出現(xiàn)自我認(rèn)為的表演。

最后，要把握表演分寸和展示要點(diǎn)。觀眾往往是十分敏銳的，特別是在戲的緊要關(guān)頭，人物思想感情變化復(fù)雜、微妙的關(guān)鍵時(shí)刻，也就是俗話所說(shuō)的“啃節(jié)”上，演員表演的分寸稍稍不對(duì)，不足或是太過(guò)了，立刻就會(huì)讓觀眾跳出劇情，感到很不滿足，猶如別人給你搔癢沒(méi)有搔到癢處那樣難受?？梢哉f(shuō)演員的演技如何，就在于他能否準(zhǔn)確的把握表演分寸，做到不溫不火，不露不白，恰到好處。

角色扮演是表演藝術(shù)的本質(zhì)，所有戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)因素都是為角色扮演而服務(wù)。因此，每個(gè)演員都要正確而明晰的認(rèn)知自身和別人扮演的角色，并深刻體悟到角色的性格、內(nèi)心情感以及所處的環(huán)境和時(shí)代之后，才能塑造出精致、逼真的舞臺(tái)屏幕形象。

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作者簡(jiǎn)介：宋媛媛（1982—），女，漢族，安徽亳州人，安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究生，表演專(zhuān)業(yè)，講師，研究方向：戲劇表演。