王藝鳴

摘要：奧利維爾·梅西安法國著名作曲家、理論家、管風(fēng)琴家，是現(xiàn)代音樂重要的代表人物之一，《前奏曲》《滑稽幻想曲》《為保羅·杜卡之墓的小品》是他初期創(chuàng)作的鋼琴代表作品，在印象主義音樂的繼承和發(fā)展中形成了獨具個性化的音響世界。本文就對梅西安初期鋼琴作品的特點進行分析和研究。

關(guān)鍵詞：梅西安 初期 繼承 創(chuàng)新

一、對印象主義音樂的創(chuàng)新

梅西安與其他作曲家的不同之處是別的作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格往往是逐漸形成，而梅西安在創(chuàng)作初期就已形成與眾不同的個人獨特的風(fēng)格特點。由于早期受德彪西影響較大，但是整體來看梅西安的眾多音樂語言素材都已充分形成且運用自如，這些音樂作品也都屬于有調(diào)性的音樂范圍。梅西安生活在20世紀的國，當(dāng)時法國主流的音樂創(chuàng)作傾向，印象主義音樂也會對他的創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。印象主義音樂的主要特點就是流動地表現(xiàn)光線變化，把對光線與色彩的追求放置在音樂表現(xiàn)功能之上，追求一種朦朧、曖昧、模糊的感覺，要求音樂在力度極差和動態(tài)范圍變化不大的情況下，細致地表現(xiàn)光與色的變化，音樂以弱為主，追求和聲色彩效果多于和聲進行的功能性。梅西安承接了印象主義音樂的音樂傳統(tǒng)，在和聲的平行進行、織體層次化以及力度等方面表現(xiàn)出與印象主義相似的創(chuàng)作特點。梅西安承接傳統(tǒng)，善用和聲的平行進行，但將其納入有限移位的規(guī)范當(dāng)中，以此來追求和聲色彩的細微變化。比如最常用的手法“織體層化”，他組合的方式是可以多樣的，既同聲部隱伏式的、也可以不同聲部間明顯的層化以此形成了不同的織體音型，互為補充，豐富了音樂的色彩，增加了對比性，從他的前《前奏曲》之二和六中就有明顯的體現(xiàn)。結(jié)構(gòu)層次清晰，在繼承印象主義音樂層化的同時，又配合了音高、節(jié)奏方面的創(chuàng)新技法，形成了具有個性化的風(fēng)格。

梅西安在繼承印象主義力度手法的同時，已顯露出了自己個性化發(fā)展的趨勢，在力度方面的表現(xiàn)是：在《前奏曲》中是以“弱”為主，與稍縱即逝的強相配合；《滑稽幻想曲》在A部以“強”的力度為主與B、C部分運用強與弱力度相配合。而《為保羅·杜卡之墓的小品》中以“強”為主，片段性“弱”作為了對比的因素出現(xiàn)。并結(jié)合了漸強推動了全曲高潮的段落。

二、有限移位調(diào)式的應(yīng)用

梅西安在繼承法國音樂傳統(tǒng)的同時，在初期創(chuàng)作中通過個性化的創(chuàng)新手法，涵義就是有限的，而非可以無限的次數(shù)的移位，是將12音分為許多對稱的音組，每組最后的一個音，被下一相鄰的組共用又成其下一組的第一個音。如此類推。他的有限移位調(diào)式，運用平移、反射等所表現(xiàn)的對稱模式是他在創(chuàng)作中成功的突破傳統(tǒng)調(diào)式，使調(diào)性變得模糊，總之運用手法較為多樣，是他的音樂色彩響亮，獨具特色。梅西安認為：有限移位的價值，因其移位可能性的增多而減弱。有限移位調(diào)式的運用，明顯發(fā)展了自德彪西以來的法國音樂。初期對有限移位調(diào)式的應(yīng)用，具有封閉的調(diào)式內(nèi)因、平行進行的模式和功能框架內(nèi)的調(diào)性游移特點。就平行模式而言德彪西通常使用同一和弦進行平行，而梅西安運用的是有限移位調(diào)式實現(xiàn)平行，有兩種或者更多的和弦進行交替平行，這是因為有限移位調(diào)式本身有傳統(tǒng)和聲所沒有的和弦結(jié)構(gòu)，也可以獲得更多細微色彩的變化。這就比德彪西更講究和聲感覺中更細微的變化。平行和弦的進行是梅西安最典型的手法如在《前奏曲》之白鴿中的開始處不僅使用了平行進行的陳述，還具有了功能框架內(nèi)的調(diào)性游移，在改變傳統(tǒng)和聲功能進行的邏輯序列，出現(xiàn)了模糊、不穩(wěn)定的調(diào)性感，從而形成了調(diào)性上的游移，快速的和聲轉(zhuǎn)換結(jié)合極弱的力度，表現(xiàn)出了波光淋漓的色彩變化效果，運用大三、小三和弦的交替進行，從而完成了調(diào)性游移的任務(wù)。梅西安在初期創(chuàng)作就偏愛有限移位調(diào)式，從織體構(gòu)成來看，既有旋律性的應(yīng)用又有和聲性的應(yīng)用；從調(diào)式使用來看，既有同一調(diào)式內(nèi)的進行又有不同調(diào)式的并置與疊置。

三、對稱的創(chuàng)作理念

對稱也是梅西安創(chuàng)作的重要手段之一，他的有限移位調(diào)式本身帶有平移與反射的對稱特性，這種音高材料的對稱特點，必定使旋律、和聲、色彩和弦也有內(nèi)在倒影對稱特點，他的不可逆節(jié)奏也是由對稱所帶來的。作品中有單重對稱、多重對稱，在《滑稽幻想曲》中，從樂句到樂段更具有整體對稱的布局。

梅西安從創(chuàng)作初期開始，就在音高、曲式、力度等方面表現(xiàn)出對稱的特點，對稱不僅表現(xiàn)在外在的節(jié)奏、旋律、和聲方面，還表現(xiàn)在有限移位調(diào)式這種內(nèi)在的音高上，更在曲式結(jié)構(gòu)方面顯示出重要的結(jié)構(gòu)與控制力；這時候梅西安還沒有大量使用他的獨特的色彩和弦，而是建立在有限移位調(diào)式的基礎(chǔ)上，使用傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)樣式以及非傳統(tǒng)的和聲進行，達到傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新節(jié)奏上運用了節(jié)奏卡農(nóng)、附加節(jié)奏等，而不可逆節(jié)奏、印度節(jié)奏等還是較少使用的總之初期鋼琴作品主要依靠有限移位調(diào)式來完成個性化的音響設(shè)計。他在以德彪西等法國作曲家的影響下開創(chuàng)了自成一派的獨特體系和獨特的音樂色彩這種獨特更新的創(chuàng)作手法以及他新穎豐富的作品內(nèi)容是他成為20世紀影響最為廣泛并且聲名卓著最具天才的音樂發(fā)明家。使以古典為首的嚴肅音樂能在二十世紀這個動蕩時代順利的繼承并且發(fā)展延續(xù)下去。

參考文獻：

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[3]楊立青.真誠·高雅·純摯——梅西安的音樂語言[M].北京：人民音樂出版社，2010.