摘 要：虛與實是中國古典美學(xué)的又一重要的審美范疇。虛與實的含義對于明式家具設(shè)計的影響是深刻而含蓄的，是明式家具造型與裝飾設(shè)計方面的重要考慮因素，無論過去還是現(xiàn)在，從虛實入手，掌握疏密間的張力與意境的營造在家具設(shè)計中都具有重要作用。

關(guān)鍵詞：虛與實；明式家具構(gòu)法；意境美

虛與實是中國古典美學(xué)的又一重要的審美范疇。這一范疇，也是由老子提出的。老子認(rèn)為作為萬物本體的是“道”，“道可道，非常道；名可名，非常名。無名天地之始，有名萬物之母”。這就是說，作為萬物本體的“道”，是虛（無）與實（有）的統(tǒng)一?，F(xiàn)世界的天地萬物與本體的“道”一樣，都是虛（無）與實（有）的統(tǒng)一，這是在兩個不同層次的統(tǒng)一。老子“有天相生”的思想，以及把“無”放在首要地位的傾向性，對中國古代審美意識的發(fā)展影響很大。

一個物體空間存在可以分為三部分：物體本身的實空間、中空間、物之外的虛空間。人們一般習(xí)慣體會物體的實空間，如，一件家具的形式、色彩、材質(zhì)是設(shè)計者創(chuàng)作出的形象，而能夠欣賞者體會到的卻不止這些實的形象，還包括形之外的空間，是能夠引起想象的“虛”。一件設(shè)計成功的家具正是由這種想象使得人們視覺上的虛實具有平衡感，虛實融洽，體現(xiàn)虛實相生的形式美與裝飾美。

中國家具發(fā)展到15至17世紀(jì)出現(xiàn)了一個高峰，因這一樣式始于明代，故習(xí)慣上把這一時期的家具均稱為“明式家具”。明式家具的興盛因素有很多，比如，時代背景因素主要是指物質(zhì)方面，也就是明式家具的構(gòu)成材料，鄭和下西洋之旅加深了中國與國外的交流，引進大批硬質(zhì)、優(yōu)質(zhì)木材，為家具制造業(yè)提供了充足的資源等。

明式家具是中國家具史中非常經(jīng)典的一種風(fēng)格，不論材質(zhì)方面考究還是造型樣式的簡潔適度性一直備受現(xiàn)代人的喜歡。明式家具屬于一個大的藝術(shù)風(fēng)格，形式多樣，從功能上可分為幾、椅、櫥柜、床榻、臺架、座屏等六大類。其產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”，民間生產(chǎn)中心蘇州與廣州，即蘇式家具、京式家具、廣式家具，以蘇式為主流大宗。蘇式家具用材精簡、造型及線條優(yōu)美簡潔；京式家具主要服務(wù)于宮廷，所以在紋飾方面最能體現(xiàn)其獨具的藝術(shù)風(fēng)格；廣式家具地處貿(mào)易往來門戶，材料充足，在用材方面粗獷豪放，且受西方文化影響，后兩者在紋飾上有過渡到清代家具的風(fēng)格特征。

明式家具造型簡潔、線條流利、材質(zhì)統(tǒng)一是其主要特點，明式家具十分重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，并善于體現(xiàn)在選材、結(jié)構(gòu)、裝飾的整個制作環(huán)節(jié)中。其主要構(gòu)成方法，以下簡稱構(gòu)法，對實體與虛無空間的尺寸關(guān)系非常之考究。實體的外緣線條走勢、虛無空間的形象美感，決定了明式家具的外在形式美。當(dāng)然，除了造型樣式，家具材料、結(jié)構(gòu)與尺度、裝飾元素及成型技術(shù)等方面在視覺與觸覺上也產(chǎn)生了極其安靜、素雅、水墨般融合的意境，曲折對比、剛?cè)嵯酀木€條韻律，等等，都是明式家具所帶給人們視覺上、心理上的高雅盛宴。本文通過分析明式家具的構(gòu)法與設(shè)計內(nèi)容，來研究明式家具虛實相生的意境美。

材料（參考《史記》及館藏明式家具）：主要以硬木為主，如鐵梨、花梨、紫檀、雞翅木、紅木、紫檀藤編相結(jié)合等。擅長表現(xiàn)原木材質(zhì)，若隱若現(xiàn)清晰又含蓄地透漏著木材的紋理、肌理，觸之有情，聞之有香，思之有意，虛實相生的紋理美體現(xiàn)著文人雅士返璞歸真的自然美與材質(zhì)美。

制作工藝：明式家具制作工藝精湛，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊法嵌入邊框槽內(nèi)，堅實牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。銜接之處毫無痕跡，貴在做工之細(xì)膩。

造型與樣式：明式家具的高低寬狹的比例，或以適用美觀為出發(fā)點，或為糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)?？傊?，造型設(shè)計淋漓盡致地體現(xiàn)了極簡主義風(fēng)格，看似簡單的部件，通過有意識地設(shè)計，有方圓之對比、粗細(xì)之對比、長短之對比、曲直之對比，使之拋棄呆板刻薄，呈現(xiàn)出柔和的韻律感。家具中的虛空間是人們活動的空間，而實空間則是身體或物體依托放置部分，例如明式家具的靠背結(jié)構(gòu)與樣式?jīng)Q定了它所形成的虛空間的樣式，實體的外形圍合形成虛空間，內(nèi)外相生，虛實相生，家具的造型就是由看得見摸得著的實體與看得見摸不到的虛無所構(gòu)成。如圖1猶如中國畫里的寫意風(fēng)格，在創(chuàng)作時往往大刀闊斧，但又惜墨如金，絕沒有多余的筆觸，也不忽視任何可以表現(xiàn)的筆墨，明式家具的造型原則就與中國寫意繪畫不謀而合，簡練、大氣，舍棄繁瑣的裝飾與部件，著重體現(xiàn)精神。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，用線一氣貫通并有局部小的曲折變化。

裝飾：以素面為主，局部裝飾以小面積浮雕或者透雕，以繁襯簡，貴在樸素而不繁華，精美而不繁縟。裝飾部件內(nèi)外輪廓亦講求方中有圓、圓中有方。例如，云紋在明式家具中運用比較廣泛，在結(jié)構(gòu)性部位主要截取云頭的曲，甩掉云尾，簡化云頭的曲線運用在結(jié)構(gòu)性部位內(nèi)部或外部，如牙條、牙頭、牙子、角牙、腿足馬蹄等部位。這種借云之外形體現(xiàn)物之內(nèi)形的手法，必然是熟練掌握虛實相生觀念的，（圖2）曲與直之間過度柔和，流暢、舒展，自然、沉穩(wěn)的線條銜接融洽，體現(xiàn)了疏朗雅致的視覺美、曲直對比的韻律美，對家具整體的氣質(zhì)提升產(chǎn)生了重要作用。

可見，虛與實的含義對于明式家具設(shè)計的影響是深刻而含蓄的，是明式家具造型與裝飾設(shè)計方面的重要考慮因素，無論過去還是現(xiàn)在，從虛實入手，掌握疏密間的張力與意境的營造在家具設(shè)計上都具有重要作用。

作者簡介：

薛云，碩士研究生，陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計專業(yè)及環(huán)境設(shè)計專業(yè)。百色學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，環(huán)境設(shè)計教研室主任，專技十二級。