摘 要：中國的水墨動畫片可以稱得上是世界動畫歷史上的一個偉大的創(chuàng)舉。它把中國傳統(tǒng)寫意風(fēng)格的水墨畫融入動畫制作中，水墨畫那種空靈、雅致的藝術(shù)風(fēng)格和虛實相生的畫面意境極大地突破了往日一貫平實的動畫格調(diào)。1963年，水墨動畫《牧笛》呈現(xiàn)在觀眾面前，這部融入了中國設(shè)色水墨元素的動畫片，將平日靜止在畫面上的墨色形象賦予了無窮的生命力。不但使水墨動畫有了更深的定義，還使全世界更加關(guān)注到“水墨畫”這種中國的傳統(tǒng)的藝術(shù)中。

關(guān)鍵詞：中國動畫；水墨動畫；牧笛；融合

“哇，這實在是太美了”，“這是真正的純中國式的動畫片”，“當(dāng)聽到水墨畫可以動起來完全不能相信，可是在親眼看了以后，才大吃一驚。這樣的動畫作品，是用什么技術(shù)做到的？確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，證明中國人民對自己傳統(tǒng)文化和藝術(shù)有很深的感情和了解，我們作為外國人只能說‘了不起?！边@些驚嘆的贊美是當(dāng)美國和日本的觀眾看了來自中國的動畫導(dǎo)演特偉帶來的水墨動畫片《牧笛》后發(fā)出贊嘆之聲?！赌恋选返膯柺啦粌H在國內(nèi)得到一致好評，在國外也得到了極大的贊揚和關(guān)注。1979年，這部來自中國的水墨動畫《牧笛》獲丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節(jié)金質(zhì)獎。這一個個贊美和榮譽，不僅證明了中國水墨動畫制作水平的提高，還使中國水墨動畫得到了國際社會越來越多的關(guān)注與重視。

1 《牧笛》的制作背景

在中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》出世后的第三年水墨動畫《牧笛》問世了?！缎◎蝌秸覌寢尅分?，由于是第一次做水墨動畫，攝制組在劇情的安排、角色的造型設(shè)計以及動作的復(fù)雜程度的制作上沒有做太多的表現(xiàn)。畫面中的水墨小魚、小草和小動物們無論是在造型上還是動作上都略顯粗糙、稚嫩。經(jīng)過三年不斷地對水墨動畫制作技術(shù)反復(fù)琢磨，中國的動畫制作者對控制水墨在運動中的造型越來越有把握，他們迫切希望能制作出一部更加符合真實水墨畫意境，展現(xiàn)美妙中國風(fēng)光，有山、有水、有云、有花、有鳥、有人的水墨動畫大片。

水墨動畫片《牧笛》講述的是：在江南田野中的一個初夏的清晨，一個活潑、天真的小牧童騎在水牛背上去放牛時靠在書上睡著了，他夢見牛被傾瀉而下的美麗瀑布所吸引而走失了。牧童費盡周折找到它后，喚它它不動。于是，牧童從聽到風(fēng)吹竹葉所發(fā)出響聲得到啟發(fā)，削竹為笛，吹奏出悠揚的樂曲，水牛被悅耳的笛聲吸引最終回到牧童身邊。牧童醒來后騎在牛背上，乘著暮色中的田埂，悠然的回家去了。這部動畫片不僅在視覺上給觀眾帶來享受，還在聽覺上給觀眾留下深刻的印象。為以后中國水墨動畫表現(xiàn)山、水、動物等角色提供扎實的制作基礎(chǔ)和良好的范本。

2 水墨動畫

2.1 中國水墨畫的獨特表現(xiàn)形式

中國畫在我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)中占有舉足輕重的作用，并且歷經(jīng)千年傳承，中國畫形成了自己獨特的表現(xiàn)方式、審美標(biāo)準和美學(xué)體系。中國的水墨畫作為中國畫的代表，一直被視為中國傳統(tǒng)繪畫中特色明顯的一種形式。水墨畫的表現(xiàn)方式只有在使用代表本民族特色的材料和繪畫工具，如宣紙、毛筆和墨，才能表現(xiàn)出帶有水墨畫空靈意境的畫面。只有在水和墨汁相互調(diào)和、水乳交融并賦予在宣紙上的時候，那種酣暢淋漓、揮灑自如的藝術(shù)效果才能完美地體現(xiàn)出來。水、墨之間不同比例的調(diào)和，形成干、濕、濃、淡不同的墨色層次；水墨在宣紙上留下的溵濕、滲透的特殊效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，給筆墨下自然界中的萬物賦予生命。水墨畫在禪宗等哲學(xué)思想的影響下，把追求空靈、淡遠的畫面效果作為其審美標(biāo)準，所以水墨畫十分講究“計白當(dāng)黑”這種特殊的藝術(shù)處理方式，尤其在空白處很注意經(jīng)營，在沒有畫面的部位也要像在有畫面的部位一樣，作認真的處理和推敲。用少量的筆墨代表豐富的畫面信息。在畫面結(jié)構(gòu)和布局上形成以少勝多，以虛寫實的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！耙孕螌懮瘛币彩俏覈嬏赜械拿缹W(xué)觀，表現(xiàn)出中國畫以線表形，通過線條勾出的輪廓來展現(xiàn)質(zhì)感和體積，表現(xiàn)出人的神態(tài)和精神面貌。水墨畫在構(gòu)圖上講究平遠法、深遠法和高遠法的構(gòu)圖、透視原理，將表現(xiàn)水墨畫平原、高山、深山的獨特方法呈現(xiàn)在畫家的心中。水墨畫形簡、意深、色雅的特點和水墨畫詩一般境界，透漏出虛懷若谷、幽怨空靈的人文情懷。

2.2 生動的“牧童放牛”

在《牧笛》這部水墨動畫片中，將水墨造型藝術(shù)和動畫進行完美結(jié)合，聘請“長安畫派”有名的山水畫家——方濟眾為影片擔(dān)任背景設(shè)計。方濟眾先生把放牛的牧童腳步、竹林幽深、綠柳成行、小橋流水的江南水鄉(xiāng)小景同一瀉千里、巍峨聳立的高山，在小牧童找牛的途中一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。為了這部影片，著名國畫家李可染先生也專程畫了十四幅“牧牛圖”和牧童水墨畫作為劇組制作動畫時的參考。兩位畫家的鼎力相助，把一幅具有筆墨情趣的山水圖展現(xiàn)出來，牛兒馱著牧童隨著音樂由遠及近的走入畫面，牛兒身上墨色層次分明，牧童身上淡墨色的輪廓線把牧童的眼睛勾勒的特別傳神。水牛在水中行走、來回擺頭的時候，水牛的頭部著濃墨而身體著以淡墨，顯得牛在寧靜的河水中激起水紋若隱若現(xiàn)，呈現(xiàn)出一幅生動、清麗、淡雅的牧童放牧圖。影片中還有一些非常傳神的花鳥，樹林，高山，水墨的效果比原本單線平涂的動畫片，更增添了生動的氣息。水墨的山水、動物和人物的韻味，在熒幕傳達出更令人心曠神怡的感覺。水墨效果在熒幕上產(chǎn)生的生命力展現(xiàn)著自己的魅力。水墨此時通過加入笛聲的精彩演繹，成為牧笛的重要元素，為影片增添了詩情畫意。

2.3 水墨動畫的制作方式

水墨動畫片的制作過程并不是所有都用水墨繪制在宣紙上完成，由于巨大、繁瑣的工作量，只有靜止不同的背景畫面才是動畫制作者們用水墨畫方法表現(xiàn)的，具有非常明顯的毛筆筆觸和水墨暈染效果。但是動畫片中絕大部分是動作的表現(xiàn)，這些動作就要靠原畫人員和動畫人員在影片的整個繪制過中全部都用鉛筆在動畫紙上繪制。繪制方式和普通動畫片的制作方法一樣，先設(shè)計出主要動作然后加中間畫。動作全部繪制完畢后，最后的角色水墨效果完全依靠攝影部門制作出來。攝影部門會把每一張畫在動畫紙上的人物和動物進行分層上色。例如，《牧笛》中的頭部要分出四到五層顏色，把淺灰、深灰、牛角或牛眼眶中的濃墨分別涂在幾張透明的膠片——賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都被分開拍攝然后再重合在一起，最后用后期攝影的方法處理成水墨畫的效果。一部水墨影片的制作花費的時間是普通動畫制作時間的4倍。觀眾在熒幕上看到的具有水墨效果的角色動作完全是動畫師們憑借自己的功夫和毅力克服如此復(fù)雜的工作程序制作而來，這不得不得到國內(nèi)外動畫界的贊賞。

3 結(jié)語

無論從歷史還是技術(shù)的角度看，中國的水墨動畫是一朵讓世界都為之驚嘆的動畫界奇葩。水墨動畫是中國動畫創(chuàng)作者們在西方人領(lǐng)域的動畫里創(chuàng)造屬于自己本民族獨特風(fēng)格的一個高峰。

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作者簡介：陳苗（1982—），女，湖北宜昌人，研究生，湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：動畫，書法，篆刻。