摘 要：受到當(dāng)代建筑表皮風(fēng)格的影響，當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)日益成為表達(dá)觀念及個(gè)性的重要舞臺(tái)。不論是室內(nèi)界面還是室內(nèi)空間，都被賦予了更多的變化及可能性，這種變化及可能性使當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)更加富有魅力。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)；界面的表皮化；界面的構(gòu)造化；界面的模糊化；空間

正如先有建筑的建造才有建筑結(jié)構(gòu)層包裹下的室內(nèi)空間的產(chǎn)生，室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格總是會(huì)受到建筑風(fēng)格的強(qiáng)烈影響，而建筑外觀往往是建筑風(fēng)格表現(xiàn)的重點(diǎn)。技術(shù)的發(fā)展使建筑的外觀與建筑的結(jié)構(gòu)層得以分離，建筑外觀更似建筑穿著的一層“外衣”，類(lèi)似建筑的“皮膚”，在當(dāng)代有了更多的變化。當(dāng)今，作為建筑“外衣”的建筑表皮，越來(lái)越成為建筑個(gè)性表達(dá)的重要象征，而技術(shù)的發(fā)展又使得這種“個(gè)性”發(fā)展越來(lái)越強(qiáng)烈，進(jìn)而影響到室內(nèi)設(shè)計(jì)。

傳統(tǒng)室內(nèi)空間由于墻體以及柱子承擔(dān)了維護(hù)和承重的雙重作用，使得傳統(tǒng)室內(nèi)空間形式相對(duì)規(guī)整的，室內(nèi)空間尺度也是有限的。當(dāng)代建筑建造技術(shù)的日新月異使傳統(tǒng)建筑不再受制于傳統(tǒng)建造技術(shù)，室內(nèi)空間尺度首先得以徹底解放，為室內(nèi)設(shè)計(jì)的變化提供了“場(chǎng)地”的保證；而當(dāng)代建筑表皮的設(shè)計(jì)風(fēng)格的多樣化表現(xiàn)，使得室內(nèi)空間得以打破一般的設(shè)計(jì)規(guī)則，不論是界面的裝飾還是空間的塑造，都被賦予了更多的變化。

1 室內(nèi)界面的變化

1.1 室內(nèi)界面的表皮化

傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)因?yàn)槭艿绞覂?nèi)空間尺度的限制，在對(duì)六個(gè)界面進(jìn)行裝飾時(shí)，往往盡可能地不去減少室內(nèi)空間的容積，甚至想盡一切辦法使得室內(nèi)空間顯得更大，這意味著在原有墻、頂、地基面的基礎(chǔ)上，裝修面越薄越好。當(dāng)代室內(nèi)空間容積的增加使設(shè)計(jì)師在裝飾界面時(shí)有浪費(fèi)空間的余地，因此，界面的裝修面得以同室內(nèi)固有界面（原有的毛坯的墻面、頂面、地面）本身“分離”出來(lái)，成為這些界面的表皮，如同建筑表皮一樣。

傳統(tǒng)界面的裝飾通常運(yùn)用油漆、墻紙、石材等進(jìn)行飾面，表皮化后的室內(nèi)界面，以固有界面為依托，或是運(yùn)用新的材料，或是應(yīng)用普通材料但是進(jìn)行室內(nèi)空間形式、肌理、色彩等的大膽創(chuàng)新。裝飾方法也有了更多的變化及可能性，更多的材料以及技術(shù)性構(gòu)造也被引入到室內(nèi)界面中，有利于更多不同質(zhì)感肌理的應(yīng)用，以達(dá)到不同的視覺(jué)效果，不論是“輕”與“重”，還是“粗”與“細(xì)”，抑或是“樸實(shí)”與“華麗”，不同質(zhì)感應(yīng)用使當(dāng)代室內(nèi)空間更具魅力。例如，烏克蘭Twister餐廳以毛草小棍棒覆蓋整個(gè)酒吧的室內(nèi)墻面，形成燕窩狀圍成的空間，讓人仿佛置身在大自然中。

1.2 室內(nèi)界面的構(gòu)造化

所謂室內(nèi)界面的構(gòu)造化是指表皮或依附于固有界面，強(qiáng)調(diào)其裝飾功能，或獨(dú)立于室內(nèi)空間中，依據(jù)功能的需要，進(jìn)行內(nèi)部空間的再組織，成為內(nèi)部小型功能性空間的表皮，但不論是哪一種，其構(gòu)造都帶有建筑表皮的影子。在當(dāng)代建筑表皮設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響下，構(gòu)造化的表皮更傾向于嘗試一些新型的肌理或造型，尤其是當(dāng)代3D printer、Laser cutter等技術(shù)的進(jìn)步，使新型構(gòu)造、新型材料得以走出實(shí)驗(yàn)室，更多的在當(dāng)代室內(nèi)空間中得以運(yùn)用。

日本著名建筑師畏研吾不僅是一名建筑師，同時(shí)也設(shè)計(jì)了多個(gè)室內(nèi)空間，如福岡的星巴克咖啡館、上海的“上下”之家、大阪的lucien pellat-finet店等多個(gè)室內(nèi)空間案例。作為一名建筑師，他無(wú)疑將建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格及手法應(yīng)用到室內(nèi)空間。因此，在他所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間中我們可以看到類(lèi)似“建筑表皮”的塑造手法，在此手法下，這層裝飾性的“表皮”雖然依附于原有墻面，但是由于其強(qiáng)烈的裝飾性和視覺(jué)沖擊力，令人印象深刻?！吧较隆敝遥ㄈ鐖D1）中，覆蓋室內(nèi)空間的織物是在日本經(jīng)過(guò)熱處理和定型的，它是介于布料和塑料之間的一種材料，可以保持自然織物的柔軟和原來(lái)的紋理形狀。

1.3 室內(nèi)界面的模糊化

在建筑表皮風(fēng)格的影響下，當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)常常以不同于傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的面貌出現(xiàn)，給人一次又一次的驚喜，新材料、新技術(shù)的支持使這些嘗試得以實(shí)現(xiàn)。在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的一系列變化中，室內(nèi)界面的模糊化是另一個(gè)明顯的變化。這種模糊化指的是界面和界面之間[1]因?yàn)樾问?、色彩、質(zhì)感等的協(xié)調(diào)統(tǒng)一從而形成視覺(jué)上連續(xù)性的錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)而柔化或是弱化了邊界的存在感。這種協(xié)調(diào)統(tǒng)一表現(xiàn)為界面和界面或是在形式上相互呼應(yīng)，或是在色彩上相互協(xié)調(diào)，抑或是在質(zhì)感上相互延續(xù)，從而使室內(nèi)空間具有高度的統(tǒng)一性，有利于進(jìn)一步加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，塑造風(fēng)格化的室內(nèi)空間。此外，室內(nèi)界面的表皮化以及構(gòu)造化又使得弧形界面或是不規(guī)整界面更容易塑造，從而使這種模糊界面的方式被運(yùn)用的更多。例如，杭州唐宮餐廳設(shè)計(jì)（如圖2），以竹子為界面的主要材材料，用編織的方式，將用餐區(qū)圍合、籠罩起來(lái)，形成蜿蜒、連綿的界面效果，加強(qiáng)了整個(gè)餐廳的整體感。

2 室內(nèi)空間的變化

如果說(shuō)傳統(tǒng)室內(nèi)空間是確定且規(guī)整的，那么當(dāng)代室內(nèi)空間尺度的擴(kuò)大化則使室內(nèi)空間的塑造具備了更多的可能性；而室內(nèi)界面的表皮化又進(jìn)一步豐富了室內(nèi)空間的視覺(jué)語(yǔ)匯，進(jìn)而使當(dāng)代室內(nèi)空間更具個(gè)性?；谶@樣的前提，當(dāng)代室內(nèi)空間不論是空間組織還是空間造型都有了更多的變化。

2.1 空間組織的靈活性

傳統(tǒng)室內(nèi)空間裝修完成后空間往往不容易改變，當(dāng)代室內(nèi)空間則更加靈活機(jī)動(dòng)。在當(dāng)代社會(huì)中，生活節(jié)奏的加快使公共空間的內(nèi)部功能經(jīng)常性的發(fā)生變化，如博物館、展覽館商業(yè)空間等，而當(dāng)代室內(nèi)空間組織的靈活性變化正好滿(mǎn)足了這一需求?？臻g組織的靈活性體現(xiàn)在利用技術(shù)以及材料的特點(diǎn)，根據(jù)功能需求更為快速地進(jìn)行空間的圍合、分隔、組織，從而對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行二次分隔，甚至事先在工廠或?qū)嶒?yàn)室預(yù)制好構(gòu)建，現(xiàn)場(chǎng)安裝即可，大大節(jié)約了時(shí)間成本。

2.2 空間形式的可塑性

正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，當(dāng)代室內(nèi)空間形式的變化使室內(nèi)空間不再拘泥于傳統(tǒng)室內(nèi)空間的固有形式。與傳統(tǒng)空間的規(guī)整感相比，當(dāng)代室內(nèi)空間形式多變，借助于電腦數(shù)字技術(shù)，不論是曲面還是折面還是其他形式，形式的可塑性越來(lái)越強(qiáng)，也使感受空間的人更容易對(duì)空間產(chǎn)生好奇心，從而令人印象深刻。早在2010年上海世博會(huì)的時(shí)候，除了令人眼前一亮的建筑表皮，很多國(guó)家的室內(nèi)空間也令人印象深刻，如英國(guó)館、波蘭館、德國(guó)館等，這幾個(gè)國(guó)家館的室內(nèi)空間形式變化都非常豐富。2015年米蘭世博會(huì)，隈研吾在日本館里打造出以日本傳統(tǒng)建筑形態(tài)“圍爐里”為主題的展館，展館似繭形，使用1毫米厚的硫化紙，經(jīng)過(guò)扭曲、編織成拱形結(jié)構(gòu)后建造而成，空間形式簡(jiǎn)潔而輕盈。

2.3 空間燈光的可調(diào)控性

人們著迷于建筑表皮還因其在夜幕燈光下呈現(xiàn)另一種面貌。例如，北京水立方、蘇州科文中心，除了令人印象深刻的建筑表皮，夜晚變幻的燈光下，建筑表皮絢爛的光影效果以及呈現(xiàn)出的赤橙黃綠等不同色調(diào)，為單調(diào)的夜色穿上了魔法般的外衣，而這種燈光造成的夢(mèng)幻般的效果同樣影響著當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)。早在2010年上海世博會(huì)的時(shí)候，波蘭館以波蘭民間剪紙作為室內(nèi)空間界面的靈感來(lái)源，并借助于不同顏色的燈光塑造春、夏、秋、冬不同的城市季相，營(yíng)造出特別的城市意象，令人印象深刻；又如E? Pra Poncha Bar（如圖3），影藏在曲線界面后的燈光變幻出不同的效果，或是絢麗的彩虹調(diào)，或是浪漫的玫瑰調(diào)，仿佛人的心情，或雀躍、或亢奮，為顧客營(yíng)造出多變且別具特色的就把氛圍。

3 小結(jié)

在當(dāng)代建筑表皮風(fēng)格的影響下，當(dāng)代室內(nèi)空間被賦予了除使用功能以外更多的內(nèi)涵，借助于表皮化的室內(nèi)界面，室內(nèi)空間和建筑外觀一樣，越來(lái)越成為表達(dá)觀念以及個(gè)性的重要渠道。至于是選擇表現(xiàn)裝飾功能還是表現(xiàn)空間或是其他，則隨著技術(shù)的不斷發(fā)展有了更多可能性，而這種可能性又賦予了室內(nèi)設(shè)計(jì)更多的變化，室內(nèi)空間正日益成為新技術(shù)、新材料的試驗(yàn)場(chǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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