呂潔

摘要：80年初，作家莫言初登文壇，隨后多年里創(chuàng)作頗豐，其小說在文學(xué)體裁與內(nèi)容主題上都對(duì)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響，影響了諸多作家。他始終用一種奇異而新鮮的創(chuàng)作視角來重新審視民族文化與人物心理，因此，莫言的文學(xué)創(chuàng)作是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說的顛覆。本文主要根據(jù)莫言長(zhǎng)篇小說的主題視野，分析了莫言代表作的四大主題和革新的敘事格調(diào)。

關(guān)鍵詞：莫言 生命主體 文學(xué)創(chuàng)新

引言

莫言作為一個(gè)在中國(guó)文學(xué)史上具有里程碑意義的人物，對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作影響頗深。在中國(guó)文學(xué)史上所做出的貢獻(xiàn)是無可比擬的，他也是我國(guó)唯一一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。莫言所創(chuàng)作的作品都很具有自己的個(gè)人風(fēng)格，充滿了對(duì)過去文學(xué)作品的突破，具有獨(dú)特的“莫言式風(fēng)格”。自從莫言開始創(chuàng)作，成為專業(yè)作家之后，他的作品數(shù)量頗少，但是每一個(gè)都有著很高的質(zhì)量，都被很多文學(xué)評(píng)論家接受認(rèn)可。莫言的11部小說被再版多次，可見讀者的認(rèn)可高度，比如《紅高粱家族》《食草家族》《紅樹林》等，其中的《紅高粱家族》更是被先后翻拍成為電影和電視劇，很受學(xué)者和讀者們的歡迎。莫言的作品簡(jiǎn)單又復(fù)雜，簡(jiǎn)單的是他的人物都是很接地氣很淳樸的，仿佛是我們身邊的甲乙丙丁，能讓我們感覺很熟悉親切，但同時(shí)整個(gè)小說的故事以及結(jié)構(gòu)又是復(fù)雜多樣的充滿文學(xué)色彩的?？傊缘淖髌范际侵档梦覀?nèi)ゾx欣賞的。本文我們就從莫言發(fā)表的11部長(zhǎng)篇小說出發(fā)，分析莫言小說的主題，只有經(jīng)過解讀分析，我們才可以獲知莫言文學(xué)作品的文學(xué)價(jià)值所在。此外，也探討莫言是如何通過小說來反映當(dāng)時(shí)的歷史以及他對(duì)當(dāng)時(shí)歷史背景的態(tài)度。

一、莫言長(zhǎng)篇小說的主題

要想分析解讀一部長(zhǎng)篇小說，我們一定要對(duì)這部小說的主題以及中心思想有很好的概括。研究一部普通的長(zhǎng)篇小說的主題是一件很復(fù)雜而且多層次的事情，更何況要研究莫言的11部小說。對(duì)小說主題思想的研究都是具有很強(qiáng)烈的文學(xué)色彩，系統(tǒng)分析莫言11部小說的主題以及母題，這樣就可以幫助我們理解莫言通過他的小說所要表達(dá)的情懷以及作家心中的呼喚。

上世紀(jì)八十年代，莫言開始自己的創(chuàng)作生涯，進(jìn)行獨(dú)立的小說書寫生涯，雖然那時(shí)的莫言還沒有取得榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這樣的成就，但是他的作品早已經(jīng)受到了人們的關(guān)注。如今在2012年莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是中國(guó)作家第一次獲得如此高的殊榮，可見莫言小說在世界文壇也開始具備影響力，受到全世界的關(guān)注。莫言小說開始全面地展現(xiàn)在讀者的眼前，評(píng)論者以多視角分析其創(chuàng)作軌跡，為什么莫言的文學(xué)作品都廣泛流傳呢？原因不僅是莫言小說的題材新穎獨(dú)特，莫言小說的題材也有很多其他作家寫過。而主要是因?yàn)槟缘莫?dú)特寫法賦予了被許多人都寫的主題新的生命、新的魅力，所以莫言的作品是具有創(chuàng)新思維的。通常在文學(xué)領(lǐng)域里，考慮一部新的作品是具有創(chuàng)新的思維還是和原來的作品一樣落于俗套，都習(xí)慣于看這個(gè)作品是不是具有嶄新的主題，而莫言打破了這個(gè)傳統(tǒng)模式，他所進(jìn)行二次創(chuàng)作的主題賦予了作品自己的風(fēng)格，使它具有別具一格的創(chuàng)新性。他沒有拋棄那些傳統(tǒng)的主題，而是賦予了這些傳統(tǒng)的主題新的生命和意義。以下主要探討莫言小說的主題。

（一）生命主題

不管是他最初的《紅高粱》系列小說，還是現(xiàn)在廣泛流傳的《蛙》，這些作品都是具有差異性的題材，以不同的歷史背景為出發(fā)點(diǎn)作為創(chuàng)作背景。但不約而同地是每一部作品都能體現(xiàn)出莫言對(duì)于生命真諦的追求。這也就體現(xiàn)出生命這個(gè)關(guān)鍵詞是莫言每一部作品都會(huì)涉及的范疇，在不同的小說中莫言對(duì)生命的理解都有所發(fā)展與升華。他總是習(xí)慣于從原始的淳樸的生命角度出發(fā)去思考更深層次的生命含義，就拿他的紅高粱系列小說來說，便是用了最普通的農(nóng)村人物當(dāng)做主人公，賦予他們的生活一定的傳奇色彩，從而表達(dá)自己對(duì)于生命的理解。

（二）傳統(tǒng)英雄主題

莫言喜歡在自己的作品中將普通淳樸的人物塑造成內(nèi)心的英雄，他的紅高粱系列的女主人公戴鳳蓮就是一個(gè)典型。莫言不僅賦予原本普普通通的戴鳳蓮偉大的傳統(tǒng)英雄特色，還使她的英雄形象和人們傳統(tǒng)觀念中的不一樣，這也是莫言獨(dú)具一格的地方。相比于其他作家筆下的女英雄，莫言筆下的戴鳳蓮是更真實(shí)、有血有肉而又充滿著激情與野性的角色。

（三）啟蒙主題

啟蒙在西方的語言里是照亮的意思，莫言也是深刻認(rèn)識(shí)到了啟蒙這個(gè)詞匯的力量。他具有自己的啟蒙思想，并敢于在自己的作品中提出自己的啟蒙思想。在中國(guó)的文學(xué)史上敢于提出自己的啟蒙思想的人大有人在，但是莫言與他們不同的是他用一種反啟蒙的方式來體現(xiàn)他對(duì)于啟蒙思想的理解。就像他經(jīng)典的一部作品《檀香刑》，就是突破傳統(tǒng)的小說思路，通過民間與知識(shí)分子的對(duì)比，將二者的相同之處和不同之處都展現(xiàn)得淋漓盡致，最后輕描淡寫地表達(dá)出了自己對(duì)知識(shí)分子的批判，也是輕描淡寫地讓讀者心中和他產(chǎn)生共鳴。這部作品他不僅通過簡(jiǎn)單又聰明的方式體現(xiàn)了自己的觀點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子這個(gè)階層進(jìn)行了全面的披露和解讀。

（四）女性主題

莫言的作品中塑造得最成功的就是女性人物，他所有小說中的女性人物都是風(fēng)格迥異而且有著自己很鮮明的性格特色。無論是《紅高粱家族》中的戴鳳蓮，還是《豐乳肥臀》中的上官魯氏，這些女性人物都具有自己的性格特色。同時(shí)這些女性人物也有一個(gè)共性，就是她們都是頑強(qiáng)生命的代表，都是在男權(quán)欺壓的委屈求全下敢于同生命做抗?fàn)幍挠⑿?。莫言渴望通過自己的作品，呼喚人們對(duì)女性的關(guān)注，使人們更加深入地了解女性身上的母性光輝。這也是莫言很厲害的一個(gè)地方，通過幾部作品就可以影響人們心中的所思所想，在某種程度上也對(duì)大家的傳統(tǒng)思想和思維有著極大的撼動(dòng)。

三、革新的敘事格調(diào)

莫言作為一名被廣泛關(guān)注的作家，是一個(gè)有著自己風(fēng)格的革新主義作家。他創(chuàng)作的作品都具有最前衛(wèi)最先鋒的形式。在他的創(chuàng)作生涯中，他一直強(qiáng)調(diào)要有一個(gè)豐滿的人物形象以及整體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。他是一個(gè)對(duì)自己要求十分嚴(yán)格的作家，每一部作品中的敘事格調(diào)都是嶄新的，因?yàn)樗幌豚笥谥暗某删屠铮氩粩嗟赝黄菩≌f創(chuàng)作的內(nèi)涵，不斷地挑戰(zhàn)自己。這也是莫言作品廣為流傳的原因，我們能在他的每一部作品中感受到不一樣的內(nèi)涵，可以在這些作品中獲得不同的人生感悟，這也是莫言的創(chuàng)作初衷。莫言崇尚創(chuàng)新精神的同時(shí)也關(guān)注創(chuàng)作的本源，他提倡傳統(tǒng)的實(shí)事求是的創(chuàng)作風(fēng)格，作家基于真實(shí)的生活還原小說虛擬構(gòu)建的傳統(tǒng)，真實(shí)才是最有意義的創(chuàng)作手段。所以在莫言作品中很多都是以高密東北鄉(xiāng)為故事發(fā)生的背景，這片土地在莫言的筆下是一片神奇的土地，發(fā)生了很多具有傳奇色彩的故事。莫言不同于其他作家的一點(diǎn)是敢于將小地方的小事情、小人物放在大的時(shí)代背景之下，用接近夸張的方式使自己內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容表達(dá)出來，這些普通人物的經(jīng)歷展現(xiàn)在讀者面前成為一個(gè)個(gè)傳奇故事。這些都是莫言在重視革新精神的同時(shí)對(duì)原始傳統(tǒng)的寫作手法的堅(jiān)持，都是他對(duì)于生命的感悟以及人生的喟嘆。

莫言是一個(gè)很注重生活質(zhì)量的人，他對(duì)生活中發(fā)生的有趣的故事進(jìn)行積累，通常把這些情節(jié)放置于小說中，有的時(shí)候他也賦予真實(shí)的故事一定的夸張風(fēng)格和浪漫主義色彩。但是不管引用什么樣的故事以及片段，莫言都保持自己獨(dú)具一格的形式，不同的故事形式體現(xiàn)的意義與主題都是相似的，都是帶有主題升華與追求的。這些都是莫言小說創(chuàng)作的獨(dú)特之處，樸實(shí)的文筆下，可以將相似的故事、相同的背景寫成不一樣的風(fēng)格。此外，莫言也喜歡在自己的小說中與傳統(tǒng)的詩(shī)詞歌賦產(chǎn)生聯(lián)系，將中國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)詞歌賦穿插其中，這是汲取了中國(guó)古典小說的創(chuàng)作模式，也是對(duì)五十年代紅色經(jīng)典小說的創(chuàng)新，賦予了小說濃烈的時(shí)代氣息。

莫言的作品是不拘一格的，能帶給讀者排山倒海波瀾壯闊的氣勢(shì)，讓人在整個(gè)閱讀過程中感受到其中的豪情。莫言能達(dá)到這樣的效果很大程度上取決于莫言小說的敘事空間布局——使整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)體現(xiàn)得淋漓盡致。他可以在不同的作品中體現(xiàn)不同的氣勢(shì)以及格局，但是結(jié)果都是一樣的，每一部作品都會(huì)給人一種酣暢淋漓的感覺，讓你感受到強(qiáng)烈的生命感，讓讀者真正體會(huì)到人生的意義以及生命的真諦。每一位喜歡莫言作品的讀者在閱讀其小說時(shí)內(nèi)心深處都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，這也是大家廣泛而深入地研究他的作品的原因。

通過以上的論述，我們對(duì)作家莫言已經(jīng)有了更加深刻和全面的理解。我們也感受到莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是日積月累的碩果，他是堅(jiān)持著自己創(chuàng)作風(fēng)格的革新主義者，能在文學(xué)發(fā)展的主流中找到自己獨(dú)具一格的位置，用自己的獨(dú)特的風(fēng)格將平淡無奇的故事描寫成生動(dòng)形象的經(jīng)典小說將我們的內(nèi)心撼動(dòng)，以“為老百姓寫作”的創(chuàng)作姿態(tài)在“回歸民間”的視野中還原歷史的真實(shí)，對(duì)人生以及生命產(chǎn)生懷疑并賦予全新的理解。而作為一名生活樸素而平凡的作家，他的小說將普通的小人物塑造得不普通，是對(duì)真實(shí)存在的故事的升華。作家莫言總是能找到自己最滿意的結(jié)構(gòu)與論述手法，將內(nèi)心想要表達(dá)的故事輕描淡寫地表達(dá)出來。他的作品都是能讓我們理解與接受的，但同時(shí)細(xì)細(xì)品味又入木三分。所以，莫言是個(gè)自主的文體創(chuàng)新者，他的創(chuàng)造能力使他的作品富有極強(qiáng)的生命力，他用屬于自己獨(dú)特創(chuàng)作與不可復(fù)制的手段書寫著自己的故事，表達(dá)著自己的思想，帶給讀者深刻的人生感悟。

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