摘 要：漆畫源自我國傳統(tǒng)的漆器工藝，經(jīng)多年發(fā)展，目前已成為一種獨(dú)立的繪畫門類。漆畫的材料、技法、語言都有著獨(dú)特的魅力，漆畫涉獵的材料豐富，漆藝技法更有“千文萬華芬然不可勝識”之說。漆畫鮮明的藝術(shù)語言由漆的特性造就，在漆畫創(chuàng)作中需解決好漆與畫的關(guān)系，化限制為自由，使感情、審美和材料得以統(tǒng)一。時(shí)代在進(jìn)步，漆畫藝術(shù)需要在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。漆畫創(chuàng)作者要及時(shí)反思、總結(jié)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，升華至嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖掷碚?，著書立說，舉辦各類漆畫展覽，提高學(xué)術(shù)交流的質(zhì)量，為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞：漆畫 材料 漆藝技法 藝術(shù)語言 創(chuàng)新

[本文為樂山師范學(xué)院校級教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目，編號：32]

漆器是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式之一，它風(fēng)格獨(dú)特，少有外來文化影響，有著悠久璀璨的歷史。漆畫源自漆器工藝，是傳統(tǒng)漆器、現(xiàn)代漆藝以及純繪畫相融合產(chǎn)生的一門新畫種。從20世紀(jì)30年代沈福文、李芝卿等畫家開始創(chuàng)作漆畫，到如今已有80余年歷史。漆畫自1984年全國第六屆美展獲列獨(dú)立畫種以來，正以其鮮明的藝術(shù)魅力受到世人矚目。一些高等美術(shù)院校及專業(yè)都開設(shè)了漆藝專業(yè)或漆畫課程，筆者曾就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)，師從喬十光、程向君等先生，現(xiàn)于高校教授漆畫也有八年之久。相較于其他畫種，漆畫同仁們都有真切感受，那就是漆畫藝術(shù)的理論體系、評價(jià)體系還處于嚴(yán)重缺乏狀態(tài)，漆畫藝術(shù)的傳播不如其他藝術(shù)門類那樣廣泛，很多藝術(shù)工作者對漆畫知之甚少，可供購買的漆藝書籍，不是重點(diǎn)介紹漆器技法的，就是以漆畫作品圖片為主配以寥寥幾句文字的，缺少對漆畫特點(diǎn)的完整梳理和總結(jié)。有關(guān)漆畫的網(wǎng)站也存在內(nèi)容陳舊或更新緩慢等問題，同時(shí)缺少有影響力的漆畫家參與和交流，這些對漆畫的發(fā)展、推廣是非常不利的。面對這些嚴(yán)峻的現(xiàn)狀，作為從業(yè)者的我們，應(yīng)該更新思想和觀念，不能僅以創(chuàng)作漆畫精品為追求，卻忽視甚至輕視了理論積淀，因?yàn)槿鄙倭藢I(yè)理論的引導(dǎo)，漆畫的創(chuàng)作也會陷入閉門造車、藝術(shù)水準(zhǔn)參差不齊的僵局。通過這幾年學(xué)習(xí)、教授漆畫，筆者對現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作有了淺薄的認(rèn)識，也積累了一些粗淺的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為從材料、技法、語言、創(chuàng)新四方面進(jìn)行研究，可以基本涵蓋現(xiàn)代漆畫的特質(zhì)。為了清晰闡述“漆”與“畫”的關(guān)系，文中也列舉了讓本人受益匪淺的恩師們的作品。因作者資歷淺薄、眼界有限，本文僅起拋磚引玉的作用，愿與漆畫同仁切磋交流，共創(chuàng)濃厚的漆畫創(chuàng)作氛圍，一起為漆畫藝術(shù)的健康發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

一、說材料

現(xiàn)代漆畫有別于其他繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)之一，便是涉獵材料的豐富性，且隨著時(shí)代發(fā)展，入漆材料的種類還在與日俱增。漆畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)有賴于對入漆材料的詳細(xì)了解，到目前為止，常見的漆畫材料有天然大漆（生漆、熟漆）、混合漆（腰果漆、各類色漆等）、化學(xué)漆（聚氨酯漆、硝基清漆等）、稀釋劑（松節(jié)油、桐油、汽油等）、底板（木板、塑板、金屬板、陶板等）、入漆顏料（銀朱、雌黃、丹砂、鈦青藍(lán)、鈦白、熒光綠、石綠、石青、赭黃、金屬顆粒、丙烯顏料等）以及各種鑲嵌材料（螺鈿、蛋殼、貝殼、金銀箔、礦石、珍珠和金屬等）。需要強(qiáng)調(diào)的是，天然大漆作為漆畫的主要材料，采割于漆樹，具有環(huán)保、耐熱、耐酸、耐磨、粘性佳、絕緣等良好性能，同時(shí)又具有光澤之美，故有“涂料之王”的美譽(yù)，能涵容不同材料的質(zhì)地、色彩，在與不同工藝技法的配合應(yīng)用中，自然派生出燦爛多彩的審美效果。如蛋殼的裂紋開片，螺鈿的自然色彩，金銀箔的金屬光澤，大漆稀釋流變生成的抽象美，以及各種材料的質(zhì)感，通過獨(dú)有技法如研繪、罩明、鑲嵌、變涂、雕刻、磨顯等，使漆畫最終的效果不僅是視覺的，更是觸覺和極富意境的。

材料自身的審美是抽象的，不同的色彩、肌理、形態(tài)，會誘發(fā)創(chuàng)作者產(chǎn)生豐富的靈感，促使畫者“有感而發(fā)”。漆畫中的材料美體現(xiàn)出畫家選擇材料的敏感和智慧，如被稱為“中國漆畫之父”的喬十光的漆畫《潑水節(jié)》，就巧妙地運(yùn)用了多種入漆材料：潔白的蛋殼表現(xiàn)傣家女的白衣，罩漆的銀箔表現(xiàn)其艷麗的長裙，瑰麗的螺鈿表現(xiàn)筒裙上的圖案，金箔和漆泥表現(xiàn)水光變化，畫面華貴明麗，似有唐風(fēng)之韻。畫家游刃有余地將多種材料進(jìn)行搭配，讓材料為內(nèi)容服務(wù)，毫無違和感，避免了現(xiàn)代漆畫近工藝遠(yuǎn)畫意的常見誤區(qū)，可見喬先生駕馭材料的深厚造詣。初學(xué)漆畫時(shí)，大家都會禁不住被漆畫絢爛豐富的材料所吸引，它們有著別的畫種無法比擬的神秘效果。但一味地炫耀材質(zhì)，忽視創(chuàng)作者的情感和思想表達(dá)，只能使材料在畫面中顯得孤立突兀，匠氣十足而全無內(nèi)涵。因此材料的運(yùn)用要與傳情達(dá)意的目的緊密相關(guān)，只有轉(zhuǎn)化為承載作者深刻情感和審美意境的視覺符號時(shí)，材料才具有了生命力和美學(xué)價(jià)值。

現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域非常關(guān)注材料的綜合，而重視材料的發(fā)現(xiàn)、運(yùn)用，以及材料之間的搭配、表達(dá)恰是現(xiàn)代漆畫的特色之一。時(shí)代變化更替，年輕的創(chuàng)作者們需積極探求新的材料領(lǐng)域，本人授課時(shí)就指導(dǎo)過學(xué)生將圍棋子、亮片、紗布、金屬零件等材料用于畫面處理，這些材料看似與漆畫毫不相關(guān)，但經(jīng)過巧妙的構(gòu)思、搭配，效果竟出奇地好。漆材料的創(chuàng)新，離不開一次次的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，成功固然可喜，但失敗也帶來經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)代漆畫不能只滿足于已有材質(zhì)、肌理的視覺優(yōu)勢，還要與時(shí)俱進(jìn)，拓展視野，通過展現(xiàn)恰當(dāng)?shù)牟牧厦栏校瑏碚蔑@當(dāng)代漆畫蘊(yùn)含的審美特色及藝術(shù)內(nèi)涵。

二、談技法

材料與技法歷來都是密不可分的。漆畫的制作技法十分繁雜，從制底板、刮灰、刷漆、蔭干、研磨、推光、揩清就有十幾道工序，每一道都在考驗(yàn)人的心智，磨礪人的耐性。另外，漆畫的裝飾技法更加豐富：細(xì)致典雅的描繪、“金石味”十足的戧金銀、多彩華美的鑲嵌、瀟灑流暢的潑漆、鬼斧神工的皺漆變涂、浮雕質(zhì)感的堆漆等。從工藝手段上講，有繪、貼、堆、刻、染、灑、皺、罩、拍、擦、填、磨等。明代《髹飾錄》中的漆藝技法更是“千文萬華芬然不可勝識”， 多達(dá)八百余種。每樣技法都在度量人的藝術(shù)功底和審美情懷，漆畫的整個(gè)創(chuàng)作過程既是眼、手、心的統(tǒng)一，也是尋找漆性與心性的統(tǒng)一。傳統(tǒng)漆藝中所說的“巧奪天工”的含義，指的正是技藝出神入化，通過長期的技藝磨礪和潛心領(lǐng)悟，達(dá)到“天人合一”的境界?，F(xiàn)代漆畫較為常見的漆藝裝飾技法如彩繪（大漆彩繪、金銀彩繪）、研磨彩繪（變涂、蒔繪、罩漆）、鑲嵌（螺鈿鑲嵌、金屬鑲嵌、蛋殼鑲嵌、骨石鑲嵌）、刻漆（刻線、刻灰戧彩或雕填）、堆漆（淺堆、厚堆）等。漆畫裝飾技法之多，是其他畫種不可比擬的，漆畫創(chuàng)作者需充分掌握技法的優(yōu)點(diǎn)、特性及適用范圍，并在實(shí)踐中研究與變通，才能發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。福建漆畫家白曉華尤為擅長蛋殼鑲嵌技法。他曾談到蛋殼鑲嵌源自漆器工藝，由于純正的白色入漆后無法還原，需借助其它辦法來彌補(bǔ)。雞、鴨、鵝、鵪鶉等蛋殼不僅給漆畫帶來難得的白色，其雅致的蛋殼龜裂紋理，也有陶瓷“冰裂紋”之美。工匠們用漆做粘合劑鑲嵌蛋殼，干后打磨，打磨后的蛋殼追求平、白、亮效果，以彰顯高超的工藝之美。引入漆畫的蛋殼鑲嵌除了適當(dāng)打磨出平、白、亮效果外，更服務(wù)于畫作的意境，以及作者內(nèi)心感受的傳達(dá)，因此在打磨蛋殼過程中有相應(yīng)的革新，增加了過量打磨的辦法：一、磨薄。將蛋殼磨薄至透明，透出底漆而呈灰色；二、磨穿。將蛋殼磨穿至露出底漆顏色；三、磨脫。磨脫蛋殼后，處于蛋殼下的漆厚且難干，故印痕得以保留，再上一層色漆，干后打磨，這樣既保留了蛋殼的形狀，又替換了蛋殼的顏色。磨薄、磨穿及磨脫三種技法所形成的斑駁效果，更便于表現(xiàn)不同的畫面意境。如白曉華的漆畫作品《故宮系列》：以打磨恰當(dāng)?shù)难┌仔K蛋殼表現(xiàn)漫天飛舞的雪花；磨薄、磨破直至灰黑色的大塊蛋殼表現(xiàn)宮墻角落的暗沉積雪；打磨后又局部罩染色漆的蛋殼表現(xiàn)房頂、飛檐上被陽光照耀的薄雪色澤。簡單的蛋殼鑲嵌技法因創(chuàng)作者深厚的美術(shù)功底，被演繹得極具畫意，耐人尋味?？梢娫诰唧w創(chuàng)作中要把握漆畫首先是“畫”的原則，運(yùn)用技法需符合畫的審美規(guī)律和形式美法則。而純粹賣弄漆畫技巧，必將流入缺乏思想內(nèi)涵、簡單羅列技法的的商品畫、工藝畫之淺陋范疇。

創(chuàng)作漆畫初始，也要周密計(jì)劃漆畫的整體效果，如同時(shí)采用三種漆畫技法時(shí)，應(yīng)以一技為主角、一技為點(diǎn)綴、一技為陪襯，避免因技法太多而喧賓奪主、雜亂無章。在繪制流程上也要仔細(xì)安排，或先貼金后描繪，或先鑲嵌后撒粉，一旦出現(xiàn)“意外驚喜”，就要從藝術(shù)角度著眼，設(shè)法去保護(hù)、維持它。如喬十光先生講述1987年制作漆畫《放射》時(shí)提到的：“我先準(zhǔn)備好了朱綠藍(lán)橙數(shù)碗色漆，并用汽油進(jìn)行稀釋。再把漆板平放于地面，自己站到高凳子上，先將朱紅色漆傾碗倒下，因重力加速度，朱紅色漆有力地墜落到漆板上，并向周圍飛濺，產(chǎn)生出如太陽般放射的光芒，效果出其不意的滿意。于是我見好就收，改變了潑多種彩漆的打算......”

三、析語言

藝術(shù)最寶貴的是特性，漆畫是以大漆為主要媒介材料進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，所以漆畫的獨(dú)創(chuàng)性就是漆性。漆性是漆畫區(qū)別于其他畫種最根本的藝術(shù)語言[1]。由于天然大漆提煉后，有種獨(dú)特的琥珀色調(diào)，經(jīng)其調(diào)配出的色漆也都帶有黃褐色，比入漆前的色粉要深一層，故漆畫色彩的深暗格局，使得作品大多呈現(xiàn)典雅、含蓄、神秘之感。如四川的砂金罩明，福建的赤寶砂，都是利用了大漆的這一特點(diǎn)。同時(shí)能入漆的色彩不多，唯有性能穩(wěn)定的少數(shù)適合與漆調(diào)配，白色色漆則無法生成，所以漆畫的色域不夠?qū)拸V，色彩明度偏低，不像油畫那樣可以自由表現(xiàn)。紅、黃、藍(lán)、綠、紫等艷麗色彩是漆畫中較常見的，它們與黑漆、紅棕色透明漆、替代白漆的蛋殼鑲嵌、金銀色鋁箔、五光十色的螺鈿共同組成了漆畫重要的色彩元素。漆畫的明暗層次又與打磨相關(guān)，相同的色漆，打磨越久，色彩就越艷麗明亮，反之顏色則越深暗。但過猶不及，過量打磨或者打磨力量太大，也會磨破色漆層露出漆板。創(chuàng)作時(shí)需根據(jù)漆畫的特性選擇較能發(fā)揮其特長的題材，以達(dá)到漆畫工藝的要求。漆畫的材質(zhì)、色彩、光澤、肌理構(gòu)成了裝飾領(lǐng)域先天的優(yōu)勢，故裝飾風(fēng)格是漆畫中既常見又重要的表現(xiàn)形式。漆畫的“裝飾性”語言與寫實(shí)、抽象繪畫風(fēng)格不同，寫實(shí)繪畫以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢晫W(xué)、解剖學(xué)為基礎(chǔ)，遵守“摹仿說”的美學(xué)理念，形成逼真再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的表述方式。漆畫的表現(xiàn)對象有賴于工藝手段才能實(shí)現(xiàn)，由于工藝所限，漆畫家通常將對象精簡、變形、夸張進(jìn)而強(qiáng)化，創(chuàng)造了有別于再現(xiàn)自然和客觀描繪的裝飾形式。抽象繪畫靈感來自主觀意念或理性分析，最本質(zhì)的造型元素即點(diǎn)、線、面，摒棄了客觀對象的影響和束縛。漆畫的造型元素某些方面是以點(diǎn)、線、面為基礎(chǔ)的，但并不把點(diǎn)、線、面當(dāng)做僅有的造型要素加以簡單表現(xiàn)，由此漆畫與抽象繪畫也保持著本質(zhì)的差別。介于寫實(shí)、抽象兩者之間的漆畫，創(chuàng)作時(shí)除了可以恰當(dāng)借鑒純繪畫語言外，更要兼顧漆藝特性、漆飾方法等，如漆畫家陳思的漆畫作品《園林暮色》：此畫以水墨寫生搜集了原始素材，為達(dá)到國畫鐵線描的效果，先用黑漆厚涂勾勒出墻壁、假山的紋理，入蔭房后調(diào)高溫度讓其快干起皺，趁半干時(shí)用刀刮刻掉一些漆膜，使留下的黑漆線條更流暢，更有“金石感”，然后全畫均鋪鋁粉，墻壁、假山的黑色線條也被鋁粉掩蓋，接下來在鋁箔粉上點(diǎn)染綠色透明漆，干固后打磨。漆畫中的打磨就相當(dāng)于其他畫種的畫。打磨不充分，色彩會缺少層次，較為籠統(tǒng)；打磨超過限度，又容易磨穿，露出黑底子，所以打磨時(shí)需掌握分寸。因勾勒過漆線的地方漆厚，首先就被磨顯，罩染后的鋁粉也因打磨輕重不同產(chǎn)生了濃淡變化。這幅有山水畫意境的漆畫，不是被動、盲目地模仿，而是在運(yùn)用漆的化學(xué)、物理性能規(guī)律的基礎(chǔ)上，把山水畫語言翻譯成了發(fā)揮漆畫優(yōu)勢的語言。與之前的水墨畫稿比較，漆畫作品更顯華麗厚重，這正是黑漆、色漆、鋁粉、螺鈿的材質(zhì)美感，以及反復(fù)罩、染、嵌、磨而產(chǎn)生的深厚語境魅力。

再如著名漆畫家程向君先生的漆畫作品《荷塘印象》：冬日霧氣朦朧的池塘，低垂、枯萎、錯(cuò)落的荷葉及蓮蓬，陰郁而又凄美，形式和意境都很美。程老師曾進(jìn)行過兩次藝術(shù)加工，一次是加工構(gòu)圖?，F(xiàn)實(shí)中的荷塘既雜亂又蕭條，因此結(jié)合速寫和想像，強(qiáng)化了彎曲、低垂、折斷的荷莖與冰封荷塘形成的大小不一的三角形元素，形式美感在新的構(gòu)圖中得到突出。第二次是為了適應(yīng)漆畫的語言特點(diǎn)，把荷葉、蓮蓬、枯干都處理成褐色剪影，并把它們置于鋁粉罩染色漆造就的銀灰、銀藍(lán)、銀粉紫的水霧冰塘中，為保持唯美的淺色格調(diào)的畫面，避免上漆后色彩變暗現(xiàn)象，在通體刷大漆前，對水塘和天空局部做了腰果漆“保護(hù)”。腰果漆干后再刷大漆并研磨，簡化后的色彩，反而更顯得作品純粹和大氣。一幅“漆化”了的冬日荷塘，第一次加工是從現(xiàn)實(shí)到畫，第二次則是從畫到漆畫。程老師正是以漆畫家的視角、感情來觀察生活，以漆畫語言來進(jìn)行思考創(chuàng)作，他的構(gòu)思、構(gòu)圖、塑形、造境才能化限制為自由，使感情、審美和材料得以統(tǒng)一。由此可見，光懂漆藝不懂繪畫，或光懂繪畫不懂漆藝，都做不了漆畫家。漆畫的綜合性，從一開始就注定了創(chuàng)作者藝術(shù)之路的崎嶇、艱辛。

美術(shù)評論家夏碩琦在《傳統(tǒng)與現(xiàn)代相交融》一文中寫道：“漆畫強(qiáng)調(diào)材美工巧，突出了工藝手段和物質(zhì)材料之獨(dú)特價(jià)值，又強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維，兩者的結(jié)合使漆畫藝術(shù)更富有現(xiàn)代性?！盵2]漆畫與生俱來的特性優(yōu)勢，再加上不同層次的從業(yè)者的創(chuàng)造，使現(xiàn)代漆畫呈現(xiàn)出多樣的審美特征及表達(dá)理念。不過值得注意的是，在漆畫界享有盛名的大師們，無論是年近花甲的喬十光、陳圣謀，正值壯年的程向君、周劍石、祝重華，還是新生力量李鋰、喬華等，大家創(chuàng)作風(fēng)格的演變都經(jīng)歷了從嚴(yán)謹(jǐn)精美的傳統(tǒng)題材漆畫，如喬十光的《牧童》、陳圣謀的《踏歌行》，到東西方風(fēng)格融合靠近純藝術(shù)的作品，如程向君的《魚》、任曉東的《有關(guān)石窟》，再到目前的抽象風(fēng)格，或注重個(gè)人內(nèi)心感受表達(dá)的漆畫，如喬十光的《布達(dá)拉宮》、程向君的《醫(yī)書系列》、李鋰的《無題》等。雖每位畫家作品的構(gòu)圖、技法、語言各有差別，但都不謀而合地與不同時(shí)期的審美精神特征相契合，作品中的時(shí)代烙印也都有跡可循。這也說明了人們的審美是相對而言的，在一定時(shí)期內(nèi)可稱為前衛(wèi)新穎的審美風(fēng)格，在接下來的時(shí)期反而會顯得陳舊落伍。隨著時(shí)代的演變，以及漆畫藝術(shù)的發(fā)展壯大，漆畫的語言風(fēng)格肯定會更加多樣。

四、悟創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)漆藝博大精深，包羅萬象，只有繼承了傳統(tǒng)漆藝的精髓，才有創(chuàng)新現(xiàn)代漆畫的豐厚資本。目前清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院建立了古漆器保護(hù)修復(fù)研究室，對相關(guān)出土或傳世漆文物進(jìn)行細(xì)致觀察、測量尺寸、查閱文獻(xiàn)，并用白描來臨摹裝飾紋樣，繪出斷面圖、三視圖及效果圖，最終制成仿真實(shí)物。使學(xué)生從傳統(tǒng)漆藝的造型和髹飾中，較全面地學(xué)習(xí)到傳統(tǒng)漆藝精華，進(jìn)而撰寫出研究報(bào)告，為之后的修復(fù)工作積累理論和實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。歷經(jīng)滄桑的傳世漆文物里，承載著的相應(yīng)朝代的文化、經(jīng)濟(jì)、倫理、生活等信息，以及漆藝發(fā)展傳承的規(guī)律，為我們發(fā)展現(xiàn)代漆畫提供了極好的借鑒。得以傳承下來的傳統(tǒng)漆器技法，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、花樣繁多，能為漆畫創(chuàng)作提供豐富的靈感源泉。如“中國漆畫第一人”喬十光為了探索漆畫的更多可能性，分別到揚(yáng)州研習(xí)“刻漆”、“平磨螺鈿”，到成都學(xué)習(xí)“雕填”，到平遙研究“擦色”，在北京與漆匠合作“戧金”、“剔彩”，到山西與漆匠合作“云雕”……不同地域的髹漆技法的繼承和融合，將喬先生的漆藝技法推向高峰，為他日后漆畫藝術(shù)的輝煌成就起到了過渡與鋪墊作用。

時(shí)代在進(jìn)步，新材料、新工藝不斷涌現(xiàn)，正改變著人們固有的知識結(jié)構(gòu)及審美態(tài)度。雖然前輩們留下了許多漆藝經(jīng)驗(yàn)，但固步自封、畫地為牢的思想是不利于創(chuàng)作者發(fā)展的。漆畫藝術(shù)只有順應(yīng)時(shí)代變革，展現(xiàn)當(dāng)代審美風(fēng)貌，才能不被歷史所淘汰。藝術(shù)創(chuàng)新有賴于材料與技術(shù)的創(chuàng)新，古書《楚藝術(shù)史》記載，戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，漆匠發(fā)現(xiàn)大漆粘稠度太高，以至于無法運(yùn)筆自如，就嘗試加入桐油，從而大漆舊貌得以改變，可見漆藝的材料始終在實(shí)踐中根據(jù)需要而創(chuàng)新?，F(xiàn)代漆畫家結(jié)合現(xiàn)代科技工藝，在材料與技法上更是跨出一大步。如程向君先生使用腰果漆替代傳統(tǒng)大漆制作漆畫底板，待底板干固后再用大漆繼續(xù)創(chuàng)作，不影響品質(zhì)的前提下，有效縮短了漆畫的制作時(shí)間。筆者授課的班級也有學(xué)生利用電輪打磨硬幣，將其磨成細(xì)小顆粒，再運(yùn)用到蒔繪技法中，在黑漆的映襯下，畫面散發(fā)出頗具現(xiàn)代感的金屬色澤。此外，將電腦噴繪與漆畫創(chuàng)作融合也是新銳漆畫家們大膽嘗試的一個(gè)領(lǐng)域。而北京漆畫家周劍石的創(chuàng)新是在玻璃上飾以漆彩，打破了過去一直沿用木漆底板的習(xí)慣。透明玻璃的明快、素靜、淡雅，配合以漆藝的華麗、厚重、神秘的髹飾，相映成趣地給人帶來新的欣賞愉悅。這些可貴的試驗(yàn)，拓寬了現(xiàn)代漆畫形態(tài)表現(xiàn)的自由度，雖也會引來爭議，但的確在觀念上為現(xiàn)代漆畫藝術(shù)提供了多種發(fā)展思路。

在漆畫創(chuàng)作中除了挖掘自身潛力，還可以恰當(dāng)汲取姐妹畫種精華，尋找畫種之間的相通之處，以豐富漆畫的裝飾技法。如油畫刮刀斑駁的筆觸啟發(fā)了漆畫家有選擇地將一些作品擺脫“平”和“亮” 的工藝約束，而更追求“畫味”的表達(dá)；寫意畫的潑墨帶動了漆畫的“潑漆”技法產(chǎn)生；借鑒工筆的暈染法使漆色交融、滲化潤合技巧更加完善；版畫的雕刻、套色與漆畫的雕漆、戧金銀互為促進(jìn)。兼蓄并存的同時(shí)，更應(yīng)清醒地保持漆畫特性和美感，這也是漆畫長期發(fā)展而不被替代的關(guān)鍵所在。

我們在學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代、各民族各地區(qū)漆畫文化時(shí)，亦應(yīng)了解和借鑒國外的漆畫技法和表現(xiàn)形式，如發(fā)展突出的越南、日本、韓國、法國的漆文化。在越南，磨漆畫被納入繪畫專業(yè)，受傳統(tǒng)漆藝技法的影響較小，多以生活勞作為繪畫題材，呈現(xiàn)出濃郁的本國民族風(fēng)貌。漆畫家以作品觀察并干預(yù)生活，還有表現(xiàn)歷史性題材的作品，例如《越南軍民抗法戰(zhàn)爭》等，越南磨漆畫畫風(fēng)樸實(shí)生動，用筆、用色大膽豪放，極具繪畫表現(xiàn)力，在各國漆畫藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。日本傳統(tǒng)漆藝源自中國，經(jīng)多年學(xué)習(xí)與變通發(fā)展成國粹藝術(shù)，以漆器見長，大體追求高超極致的工藝美和溫婉含蓄的藝術(shù)美。髹涂精細(xì)的漆器，肉眼幾乎看不到漆表面的刷痕。而日本有代表性的“鐮倉雕”技法，直接在致密、不易變形開裂的軟木材上進(jìn)行雕刻，再髹涂色漆，成本比中國低很多，但仍能達(dá)到與宋代雕漆真假難辨的程度。日本民族善用“拿來主義”， 對中國目前正處于變革的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)，無疑具有良好的啟迪意義。韓國盛產(chǎn)螺鈿，螺鈿的分層、切割、雕刻工藝在各國中首屈一指，故以螺鈿鑲嵌的漆畫見長，題材多以溫馨的花卉、人物為主，繪制細(xì)膩入微。法國的漆畫是近20年發(fā)展起來的，多以簡潔抽象的繪畫元素和豐富的材料肌理構(gòu)成，洋溢著時(shí)尚新穎的作品特色。不同國家的漆文化各有千秋，應(yīng)巧妙借鑒、取長補(bǔ)短，以豐富我們的漆畫語言，為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語

中國現(xiàn)代漆畫，作為一門獨(dú)立的畫種，傳承著古老的漆藝，又順應(yīng)著當(dāng)今純藝術(shù)的發(fā)展，有著繪畫和工藝的雙重屬性。由于漆畫在材料、技法、語言方面得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，使它吸引了大批藝術(shù)工作者對其進(jìn)行研究。但僅醉心于材料和技法上的學(xué)習(xí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，優(yōu)秀的漆畫家在創(chuàng)作時(shí)更應(yīng)重視精神與情感的表達(dá)，以及對漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新。前輩們?yōu)槠岙媱?chuàng)作做了開拓性的貢獻(xiàn)，作為傳承者，應(yīng)以“守護(hù)、探索、創(chuàng)新”理念為指導(dǎo)，既在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，善于吸納其他畫種以及不同國家漆藝成果的優(yōu)點(diǎn)，推進(jìn)發(fā)掘漆材料、表現(xiàn)技法、創(chuàng)作題材等創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)，在實(shí)驗(yàn)中尋求新的契機(jī)，又要不斷提高自身的文化修養(yǎng)，及時(shí)反思、總結(jié)在創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)及教訓(xùn)，升華至嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖掷碚?，轉(zhuǎn)變過去重創(chuàng)作輕寫作的偏見思想。年輕的漆畫藝術(shù)，沒有自己完整的參考體系，急需理論思想的指導(dǎo)，為下一步成長起到重要的推動作用。中國現(xiàn)代漆畫要良好發(fā)展，除了做好上述內(nèi)容外，還需國家、政府相關(guān)部門積極扶持，鼓勵(lì)漆畫創(chuàng)作者們著書立說，舉辦各類漆畫展覽，提高學(xué)術(shù)交流的質(zhì)量。此外，還可以利用如雜志、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體進(jìn)行有效關(guān)注及宣傳，讓人們有更多機(jī)會觀賞并了解漆畫藝術(shù)，提升其社會認(rèn)知度、影響力，長此以往，漆畫的未來必將在一代代漆畫藝術(shù)家的手中發(fā)揚(yáng)光大，我們翹首以盼漆畫創(chuàng)作的黃金時(shí)代早日到來！

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳施耘.關(guān)于現(xiàn)代漆畫創(chuàng)新性的個(gè)人表述[J].當(dāng)代藝術(shù)，2008，（02）：75-76

[2] 喬十光.喬十光漆畫集[M].福州：福建美術(shù)出版社，1993

作者簡介：

顏偉娜，四川省樂山市樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師。