林 琳

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院， 福建 福州 350007)

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從《切韻》殘卷看真、寒、歌三部的演變

林 琳

(福建師范大學(xué) 文學(xué)院， 福建 福州 350007)

本文從《切韻》殘卷中找出真、寒、歌三部的不同時代的反切用字，并從縱向和橫向?qū)Ρ?，發(fā)現(xiàn)大部分反切在分化發(fā)生以前到分化以后，其反切下字基本沒有變化，開口字切開口字，合口字切合口字，十分整齊。這說明時音已經(jīng)有區(qū)別了，只是《切韻》系統(tǒng)為了綜合古音和方音才沒有進行分化。這也再一次證明了《切韻》音系是綜合古今南北的結(jié)論。

《切韻》殘卷；真部；寒部；歌部；反切下字

真、寒、歌三部從陸法言的《切韻》發(fā)展到宋代的《廣韻》時，都發(fā)生了分化的現(xiàn)象。

真部分化為真諄二部，寒部分化為寒桓二部，歌部分化為歌戈二部。這種變化不是一蹴而就的?！肚许崱废淀崟鴼埦硎占钊哪壳皯?yīng)是周祖謨先生的《唐五代韻書集存》。周先生的書收集整理了30種唐五代的韻書殘卷，并且把這些殘卷按照性質(zhì)以及時間的先后分為七大類。本文主要從這些殘卷中找出存有真、寒、歌三部的韻書，并根據(jù)時間先后對三部的反切加以比較，以期從中找出演變軌跡。

殘卷中，還看得到真部的殘卷有①《切韻殘葉二》(伯3695、3696)，②《箋注本切韻一》(斯2071)，③《王仁日句刊謬補缺切韻二》，④《裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻》，⑤《唐韻》殘卷(蔣斧舊藏)，⑥《五代本切韻》(伯2014、2015、2016、4747、5531)，⑦《刻本韻書殘葉》(列TIL1015)。其中①被周先生歸入第一類，說明它的時代較早，更接近陸氏《切韻》的年代；②被歸入第二類；③被歸入第四類；④被歸入第五類；⑤被歸入第六類；⑥⑦被歸入第七類，基本上都屬于五代時期的刻本了。這七種殘卷基本上包括了從從陸法言的《切韻》到宋代的《廣韻》之間的時間范圍。只是其中只有②、③這兩種里面有比較完整的真部韻。其他幾種或者只有存目，或者只有一小部分的韻字。這里，不得不提到《唐韻》殘卷(蔣斧舊藏)，因為本文舉平以賅上、去、入，所以沒有引用到此書，但是根據(jù)周先生的研究，“《廣韻》與《唐韻》關(guān)系比較密切，所以《廣韻》的反切大都與蔣本《唐韻》相合。”[1]而且⑥、⑦兩種也看不到完全的韻部，但是與⑤一樣，它們都更接近宋代的《廣韻》了，所以本文以《廣韻》的反切做為這三種的代表來研究。

還看得到寒部的殘卷有①《箋注本切韻一》(斯2071)，②《王仁日句刊謬補缺切韻一》(伯2011)，③《王仁日句刊謬補缺切韻二》，④《裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻》，⑤《唐韻》殘卷(蔣斧舊藏)，⑥《五代本切韻》(伯2014、2015、2016、4747、5531)，⑦《刻本韻書殘葉》(列TIL1015)。情況與真韻基本相同。這七種殘卷基本上包括了從陸法言的《切韻》到宋代的《廣韻》之間的時間范圍。只是其中只有①、③這兩種里面有比較完整的寒部韻。其他幾種或者只有存目，或者只有一小部分的韻字。⑤、⑥、⑦仍然比照《廣韻》來研究。

還看得到歌部的殘卷有①《箋注本切韻一》(斯2071)，②《王仁日句刊謬補缺切韻一》(伯2011)，③《王仁日句刊謬補缺切韻二》，④《裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻》，⑤《唐韻》殘卷(蔣斧舊藏)，⑥《五代本切韻》(伯2014、2015、2016、4747、5531)。這六種殘卷基本上包括了從從陸法言的《切韻》到宋代的《廣韻》之間的時間范圍。只是其中⑤⑥里只有存目，其他都比較完整。⑤⑥雖然看不到完全的歌韻部，但是它們已經(jīng)接近宋代的《廣韻》了，所以仍然比照《廣韻》來研究。

一、真部的演變

本文重點比較了②、③以及⑤⑥⑦。

1.分韻和韻次

②的分韻與陸法言的《切韻》相同，真韻里面包含諄韻字。③的分韻比陸書增加了兩韻，但是真韻里面仍然包含諄韻字。而⑤⑥⑦的分韻則更多了，已經(jīng)把諄韻獨立出來了，這點上與《廣韻》相同了。在韻次上，真韻在幾種書中都排列在第十七的位置上，而且都是排在口臺韻和臻韻的中間。

2.具體小韻和反切

在具體的小韻上，存在字數(shù)逐漸增加的趨勢。②中包括真韻總共164個韻字；③中總共260個；⑤⑥⑦的話，只能以《廣韻》來推測了，《廣韻》中真部有251個韻字，諄部有113個。所以可見韻部收字是越來越多的。

3.反切下字比較

為了比較反切的不同，本文以韻圖所列的代表字為對象，比較了不同聲母的小韻在反切上的差異。所選韻圖為方孝岳先生的《廣韻韻圖》。列表如下：

真部小韻代表(聲母)②《箋注本切韻一》(少量不全)③《王仁日句刊謬補缺切韻二》⑤、⑥、⑦以《廣韻》作為代表彬(幫母)◇◇府巾切賓(幫母重紐)必鄰反必鄰反必鄰切繽(滂母重紐)敷賓反敷賓反匹賓切貧(并母)◇符巾反符巾切頻(并母重紐)符鄰反符鄰反符真切珉(明母)武巾反武巾反武巾切民(明母重紐)彌鄰反彌鄰反彌鄰切珍(端母)陟鄰反陟鄰反陟鄰切(透母)丑珍反丑珍反丑人切陳(定母)直珍反直珍反直刃切紉(泥母)女人反女人反女鄰切巾(見母)居鄰反居鄰反居銀切矜(群母)巨巾反巨巾反巨巾切銀(疑母)語巾反語巾反語巾切真(精母)職鄰反職鄰反職鄰切津(照母)將鄰反將鄰反將鄰切目真(清母)昌鄰反昌鄰反昌真切親(穿母)七鄰反七鄰反七人切神(從母)食鄰反食鄰反食鄰切秦(床母)匠鄰反匠鄰反匠鄰切申(心母)書鄰反書鄰反失人切新(審母)息鄰反息鄰反息鄰切辰(邪母)植鄰反植鄰反植鄰切(影母)于巾反于巾反于巾切因(影母重紐) 鄰反 鄰反于真切石賢(匣母)下珍反下珍反下珍切寅(喻母)余真反余真反翼真切寅(來母)力珍反力辰反力珍切仁(日母)如鄰反如鄰反如鄰切

(注：表格皆舉平以賅上去入，表中符號◇表示這個字的反切缺失。以下各表同此。)

諄部小韻代表(聲母)②《箋注本切韻一》(少量不全)③《王仁日句刊謬補缺切韻二》⑤、⑥以《廣韻》作為代表石分(滂母)◇◇普巾切屯(端母)陟倫反陟倫反陟綸切椿(透母)來力屯反來力屯反丑綸切 (定母)文倫反文倫反直綸切 (見母)◇居筠反居筠切(溪母)去倫反去倫反去倫切均(見母重紐)居春反居春反居勻切諄(精母)之純反之純反章倫切遵(照母)將倫反將倫反將倫切春(清母)昌辰月反昌辰月反昌辰月切逡(穿母)七旬反七旬反七倫切辰月(從母)食倫反食倫反食倫切尊鳥(床母)昨荀反昨勻反昨旬切荀(審母)相倫反相倫反相倫切純(邪母)常倫反常倫反常倫切旬(禪母)詳遵反詳遵反詳遵切斌貝(影母)于倫反于倫反于倫切筠(喻三)◇◇為斌貝切勻(喻四)羊倫反羊倫反羊倫切氵侖(來母)力屯反力屯反力辶屯切 (日母)如均反如均反如均切

先從橫向的時間角度看，真韻中只有：頻、陳、紉、等十個小韻代表字的反切下字有變化。這些變化其實都可以使用陳澧的反切系聯(lián)法進行聯(lián)系。從而說明這些小韻代表字的反切從從陸法言的《切韻》到宋代的《廣韻》之間基本沒有什么變化。再從縱向的同韻書角度比較看，雖然每一縱列的反切下字沒有完全一致，但通過系聯(lián)，可發(fā)現(xiàn)都是統(tǒng)一的。因此可以得出真韻的小韻代表字的反切下字就是“鄰”和“巾”，有兩類是由于真韻是個重紐韻，反切下字可以分為兩類。但總地說其切下字都說明真韻是個開口呼。

諄韻從橫向角度看，雖然有：屯、椿、均等字的反切下字有不同，但通過系聯(lián)，同樣可以發(fā)現(xiàn)它們其實都與“倫”或“勻”字同一類，說明諄韻的小韻代表字的反切也基本沒有變化?？v向的情況，通過系聯(lián)，發(fā)現(xiàn)其反切下字：倫、屯、椿等，可以系聯(lián)為“倫”和“勻”字，分兩字的原因也是因為諄韻是個重紐韻。因此，我們可以得出諄韻是合口呼的字。

在這么多反切中，唯一比較不一樣的是：“石分”字，這個字在較早的殘卷中找不到，在《廣韻》中，既收入真部也收入諄部。在真部中，與“彬”字同小韻。從其反切下字來看，應(yīng)該歸入真部。但大部分韻圖都把它排列在諄韻中，從語音的角度考察，這個字入諄韻應(yīng)該是誤入。因為真諄韻是重紐韻，按照重紐的規(guī)律，重紐的唇音字歸入開口，不歸合口。所以，可以把這個例外排除。

4．演變

真部韻從《切韻》開始到宋代《廣韻》，其小韻的反切基本沒有發(fā)生變化。真部的反切下字都是開口呼的字，諄部的反切下字都是合口呼的字，這兩類從一開始就沒有混同，就算是在沒有把它們進行區(qū)分的早期殘卷中也是如此。這種情況說明，其實從最早的《切韻》殘卷開始，就已經(jīng)意識到了這兩類的不同了，或者說實際語音中已經(jīng)可以區(qū)別了，這同時也說明真部的字，不管在沒有分化前還是在分化的《廣韻》中，其讀音沒有變化。所以這種區(qū)別才能反映在切語上，只是當時沒有更進一步把它們分化出來而已。

二、寒部的演變

本文重點比較了①、③以及⑤⑥⑦。

1.分韻和韻次

①的分韻與陸法言的《切韻》相同，寒韻里面包含桓韻字。③的分韻比陸書增加了兩韻，但是寒韻里面仍然包含桓韻字。而⑤⑥⑦的分韻則更多了，已經(jīng)把桓韻獨立出來了，這點上與《廣韻》相同了。在韻次上，寒韻在幾種書中都排列在第二十四的位置上，而且都是排在痕韻和刪韻的中間。

2.具體小韻和反切

在具體的小韻上，存在字數(shù)逐漸增加的趨勢。①中包括寒韻總共144個韻字；③中總共210個；⑤⑥⑦的話，只能以《廣韻》來推測了，《廣韻》中寒部有112個韻字，桓部有192個。所以可見韻部收字是越來越多的。

3.反切下字比較

寒部小韻代表(聲母)①《箋注本切韻一》③《王仁日句刊謬補缺切韻二》⑤、⑥、⑦以《廣韻》作為代表單(端母)都寒反都寒反都寒切灘(透母)他單反他單反他干切土(定母)徒干反徒干反徒干切難(泥母)乃干反乃干反那干切干(見母)古寒反古寒反古寒切看(溪母)苦寒反苦寒反苦寒切豸干(疑母)◇牛翰反俄寒切餐(清母)◇◇七安切殘(從母)昨干反昨干反昨干切 (心母)蘇干反蘇干反蘇干切安(影母)烏寒反烏寒反烏寒切干頁(曉母)許安反許安反許干切寒(匣母)胡安反胡安反胡安切 (來母)落干反落干反落干切

桓部小韻代表(聲母)①《箋注本切韻一》③《王仁日句刊謬補缺切韻二》⑤、⑥以《廣韻》作為代表 (幫母)北潘反北潘反北潘切潘(滂母)普官反普官反普官切般木(并母)薄官反薄官反薄官切瞞(明母)武安反武安反毋官切端(端母)多官反多官反多官切湍(透母)他端反他端反他端切團(定母)度官反度官反度官切濡(泥母)◇◇乃官切官(見母)古丸反古丸反古丸切寬(溪母)苦官反苦官反苦官切山元(疑母)五丸反五丸反五丸切金贊(精母)借官反借官反借官切木夫夫貝(從母)在丸反在丸反在丸切酸(心母)素官反素丸反素官切剜(影母)◇一丸反一丸切歡(曉母)呼官反呼丸反呼官切桓(匣母)胡官反胡官反胡官切纟言纟金(來母)藩官藩落官反藩官切

先從橫向比較，寒韻中，除了灘、干頁的反切下字有變化，其它基本不變。說明寒韻字的反切從韻部分化前到分化后基本都是一致的，沒有變化。再從縱向分析，寒韻字反切下字可以系聯(lián)成同一個字，就是“安”，這是一個開口呼的韻。

桓韻中，各小韻反切也都基本沒有變化，反切下字可以系聯(lián)為一個“官”，這是一個合口的韻。唇音的情況比較特別，在開口的寒韻中沒有唇音字，唇音的字都在合口。其中明母字瞞的反切下字由開口的安字，變成合口的官字。在這里是個很特殊的例子。關(guān)于唇音字的開合問題，歷來就有很多研究，學(xué)者已經(jīng)形成定論, 唇音字不分開合。比如楊劍橋先生認為, 如果原來的主元音是央后元音, 那唇音字總是跟著合口韻部走, 如果原來的主元音是前元音, 那唇音字總是跟著開口韻部走。[2]寒韻的主要元音是個舌面后元音，它的唇音字全部歸入合口的桓韻。這個現(xiàn)象正好和學(xué)者們的結(jié)論相印證了。關(guān)于瞞字的這種變化，其實也是唇音不分開合的很好例證。由于唇音不分開合所以開口呼的字做反切下字和合口呼的字做反切下字皆可，早期的韻書沒有開合分立的時候用開口呼的字做為其反切下字，到了《唐韻》、《廣韻》把開合分立的時候，由于主元音是后元音，所以根據(jù)其它唇音字的做法，也把其歸入合口呼，這才改切下字為合口呼的字，才造成這種不同。

4.演變

寒部和桓部的小韻代表字，在分化之前和分化以后，反切變化不大。其情況與真部十分相似。寒部的反切下字主要是干、寒這些開口的字?；覆康姆辞邢伦种饕桥?、官這些合口的字。說明這些小韻在寒部和桓部分化以前，它們的反切下字用字已經(jīng)不同，其實這時在口語中已經(jīng)可以十分清楚地區(qū)分開了，只是早期韻書沒有進行分立而已。

三、歌部的演變

本文重點比較了①、②、③、④以及⑤。

1.分韻和韻次

①、②的分韻與陸法言的《切韻》相同，歌韻里面包含戈韻字。③、④的分韻比陸書增加了兩韻，但是歌韻里面仍然包含戈韻字。而⑤的分韻則更多了，已經(jīng)把戈韻獨立出來了，這點上與《廣韻》相同了。在韻次上，歌韻在①中排列在下平聲第七的位置上；而在③中，則放在平聲三十四的位置；但是都是排在豪韻和麻韻的中間。只是到了④中，歌韻排在第三十九的位置，并且放在冥韻和佳韻的中間。這個變化主要是因為在排序時把梗攝的一些韻插在了豪歌麻的中間，比如清韻、耕韻等。從語音的角度來說這是不太科學(xué)的，這種排法打亂了正常的音韻順序，所以后來的韻書比如《廣韻》就沒有采用這種排序了。

2.具體小韻和反切

在具體的小韻上，存在字數(shù)逐漸增加的趨勢。①中包括歌韻總共126個韻字；②中總共183字；③中總共180個；④中總共203字；⑤⑥的話，只能以《廣韻》來推測了，《廣韻》中歌部有136個韻字，戈部有150個。所以可見韻部收字是越來越多的。

3．反切下字比較

不同聲母的小韻在反切上的差異。列表如下：

歌韻先從橫向比較，基本反切都沒有變化，只有莪、蹉、何這三個小韻代表字的反切下字有變化，可以通過系聯(lián)得到統(tǒng)一。從縱向看，每個時期的韻書中，哥韻的切下字大概就是：何、俄、哥、歌這幾個。所以歌韻的反切下字可以統(tǒng)一為“何”字，這是一個開口呼的韻。

戈韻的情況稍微復(fù)雜點。首先是唇音字，戈韻情況跟桓韻相同。由于主要元音是后元音，所以唇音字都歸入合口的戈韻。表現(xiàn)在反切上，就是切韻有比較多變化。比如幫母波韻，其切下字從早期的開口河字變?yōu)椤稄V韻》時，已是合口的禾字了；這都跟前人所謂的唇音不分開合的理論不謀而合。所以這些不穩(wěn)定的切下字，到了《廣韻》時，已經(jīng)統(tǒng)一為以禾和婆做切下字，完全歸入了合口呼中。其次是舌音字，端透定泥幾母的變化與唇音不同，除了時間最早的《箋注本切韻一》外，其它韻書的反切都是一致的。比如透母讠它字，其切下字經(jīng)歷了何—和—禾三個不同，這個現(xiàn)象說明在比較接近《切韻》的年代戈韻舌音字的開合還不穩(wěn)定，或者說是正在變化的階段，所以才出現(xiàn)混淆現(xiàn)象，隨著時間推移變化越來與明顯，因此切下字才固定下來變?yōu)楹峡诘?，而不再是混雜的了。到了《廣韻》，舌音聲母韻的切下字已經(jīng)的合口的禾和戈了。除了這兩組外，其它聲母的戈韻字，基本都是以和、禾、過、戈作為切下字，這幾個同樣也是可以系聯(lián)的，所以戈韻字的反切下字是“禾”字，這是一個合口呼。

歌部小韻代表(聲母)①《箋注本切韻一》②《王仁日句刊謬補缺切韻一》③《王仁日句刊謬補缺切韻二》④《裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻》⑤⑥以《廣韻》作為代表多(端母)得何反得何反得何反得何反得何切佗(透母)讠乇何反讠乇何反讠乇何反讠乇何反讠乇何切駝(定母)徒何反徒何反徒何反徒何反徒何切那(泥母)諾何反諾何反諾何反諾何反諾何切歌(見母)古俄反古俄反古俄反古俄反古俄切珂(溪母)苦何反苦何反苦何反苦何反苦何切莪(疑母)五哥反五歌反五歌反五哥反五何切蹉(清母)七何反七何反七河反七何反七何切西差(從母)作何反昨何反昨何反昨何反昨何切娑(心母)素何反素何反◇素何反素何切阿(影母)烏何反烏何反烏何反烏何反烏何切訶(曉母)虎何反虎何反虎何反虎何反虎何切何(匣母)胡歌反韓柯反韓何反胡哥反胡歌切羅(來母)廬何反廬何反廬何反廬何反魯何切

戈部小韻代表(聲母)①《箋注本切韻一》②《王仁日句刊謬補缺切韻一》③《王仁日句刊謬補缺切韻二》④《裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻》⑤⑥以《廣韻》作為代表波(幫母)博河反博河反博何反博何反博禾切頗(滂母)滂河反滂河反滂何反滂何反滂禾切婆(并母)薄波反薄波反薄何反薄波反薄波切摩(明母)莫波反莫波反莫何反莫何反莫婆切阝朵(端母)丁戈反丁戈反丁戈反丁戈反于戈切言它(透母)吐何反吐和反◇吐禾反土禾切 (定母)徒何反徒和反徒和反徒禾反徒和切扌委(泥母)奴何反奴和反奴和反奴禾反奴禾切戈(見母)古和反古和反古和反古禾反古禾切科(溪母)苦和反苦和反苦和反苦禾反苦禾切訛(疑母)五和反五和反五和反五禾反五禾切亻坐(精母)◇子過反子過反子過反子過切 (清母)◇◇◇◇七戈切矬(從母)昨和反昨和反昨和反昨和反昨禾切莎(心母)蘇禾反蘇和反蘇禾反蘇禾反蘇禾切倭(影母)烏和反烏和反烏和反烏禾反烏禾切和(匣母)胡過反胡過反胡過反胡過反戶戈切贏(來母)落過反落過反落過反落過反落戈切

4．演變

大體上從時代早的版本到《廣韻》歌韻和戈韻小韻代表字的反切變化都不是很大。歌部的反切下字主要是：何、俄、歌。戈部的反切下字主要是：禾、和、戈、過、婆。這種相同說明歌部和戈部在較早年代已經(jīng)有區(qū)別了。說明這種演變不是突然產(chǎn)生的分化的。其演變的過程與真、寒二部相似。

四、結(jié)論

真、寒、歌三部都是從孫忄面《唐韻》天寶本中明確地一分為二。通過對真、寒、歌三部演變軌跡的探討，我們可以發(fā)現(xiàn)一個共同的規(guī)律，那就是：這三部的韻字早在韻書把它們分化為兩部時，其實在它們具體的小韻中已經(jīng)表現(xiàn)出區(qū)別了，這種區(qū)別就顯示在它們的反切下字上?；旧虾髞矸只捻嵅康姆辞邢伦侄际褂昧撕峡诘淖?，而另外的則使用開口的字。這種區(qū)別涇渭分明，在一系列的《切韻》殘卷中種種相承。這種現(xiàn)象可以說明幾個問題：

1．反映了《切韻》的性質(zhì)

早期《切韻》系殘卷沒有把它們進行分類，并不是它們沒有區(qū)別，只是它們的區(qū)別主要在于介音，而它們的主要元音，也就是韻部中占主要位置的部分還是相同的。介音是區(qū)別也就是有沒有合口的[u]。之所以把它們歸并為一類，主要是受到古音的影響，在《切韻》序當中，有這么記載：“呂靜《韻集》、夏侯詠《韻略》、陽休之《韻略》、李季節(jié)《音譜》、杜臺卿《韻略》等各有乖互。江東取韻與河北復(fù)殊。因論南北是非，古今通塞，欲更捃選精切，除消舒緩?！盵3]這一方面說明作者在編書時參考了更古代的韻書，那在分韻排字上一定會受到其影響；另一方面作者強調(diào)南北是非，古今通塞，所以必須除消舒緩，說明當時真、寒、歌三部中的開合分立，在南方方言中也許還是混合的，而一些北方方言已經(jīng)區(qū)分很清楚了，但是古代的韻書中仍然是混合的，根據(jù)這些古代和南方的原因，作者們最后決定仍然把它們放在同一個韻中，但是在切語中卻明明白白地開口字切開口字，合口字切合口字了，這些是時音的體現(xiàn)。只有這樣才算是真正照顧到了古今南北的不同。這也從另一方面印證了《切韻》音系是綜合古今南北的說法。

2．證明了唇音開合分類的原則

從以上分析中，可以發(fā)現(xiàn)除了唇音以外，其它聲母代表字都很規(guī)整。唇音字的例外問題，其實學(xué)者們很早就關(guān)注到了，經(jīng)過幾番的辯論，其結(jié)論基本已經(jīng)確定，那就是唇音不分開合，至于歸入哪一邊，主要取決于主元音的前后。主元音在前的則歸入開口，主元音在后的則歸入合口。比如前文所述的寒韻和歌韻，早期韻書中，切下字的開合比較混亂，但無論是開口還是合口，到后來其唇音字都歸入合口呼中，切下字也都變?yōu)楹峡谧至恕＿@與其它的研究成果正好可以相互驗證說明。

此外，真部唇音的情況比較特殊，因為這是個重紐韻，其唇音有兩套不同切下字。但等韻學(xué)家們早就發(fā)現(xiàn)了重紐韻的唇音字都是歸入開口的規(guī)律。通過前面的分析也可以為重紐韻唇音從分不從合的特點做個證明。

[1]周祖謨.唐五代韻書集存[M].臺灣：學(xué)生書局，1994:935.

[2]楊劍橋.漢語現(xiàn)代音韻學(xué)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,1998:220.

[3]吳葆勤.宋本廣韻 永祿本韻鏡 [M].南京：江蘇教育出版社，2005.

[4]仝小琳.唐五代《切韻》系韻書演變研究[D].華中科技大學(xué)博士學(xué)位論文,2008.

[5]周祖謨.廣韻校本 [M].北京：中華書局，2004.

[6]方孝岳.廣韻韻圖[M].北京：中華書局,2005.

[7]劉復(fù),魏建功,羅常培.十韻匯編[G].北京：國家圖書館出版社，2009.

[8]李國華.讀《切韻》殘卷[J].云南民族學(xué)院學(xué)報,1990(4).

[責(zé)任編輯：黃儒敏]

2015-02-07

林琳(1981-)，女，福建古田人，福建師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生，講師，研究方向：漢語音韻學(xué)。

H113.1

A

1007-9882(2015)02-0129-04