鄧音莉

摘要：石夫先生的一首鋼琴音樂作品《冰山之歌》不僅有效地吸取了新疆少數(shù)民族特有音樂文化的精髓，也糅合了塔吉克族所特有音樂各類元素的美學(xué)特點(diǎn)，文章在分析該音樂作品的演奏和民族特點(diǎn)及風(fēng)格的同時，也在不斷地詮釋著這一民族音樂的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：音樂作品 演奏 民族風(fēng)格 民間音樂 藝術(shù)

石夫先生是我們當(dāng)代非常著名的音樂作曲家，他主要從事音樂藝術(shù)及教育的研究和音樂創(chuàng)作，曾經(jīng)擔(dān)任過新疆軍區(qū)政治部的文化助理員和編輯，同時擔(dān)任著建設(shè)兵團(tuán)的文化創(chuàng)作員。新疆的民間音樂有著非常豐厚的資源，而這些音樂資源給石夫先生在音樂創(chuàng)作過程中提供了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。在工作之余，先生他經(jīng)常走入群眾的生活，以群眾為師，向很多老藝術(shù)家不斷學(xué)習(xí)，搜集當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳泛兔耖g特色藝術(shù)，他的足跡遍布雪山上、羊群邊、草地上、蒙古包里還有賬篷里，經(jīng)過他的努力，七年之間他整理出了3000多首具有民族價值的民歌，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)美的音樂旋律。著名作曲家朱踐耳為他的音樂會題詞“高山頂上一頑石，百花園里勤耕夫”，這是對他藝術(shù)人生最好的概括。

《冰山之歌》作為《第一新疆組曲》中的第一樂章，于1978年創(chuàng)作出來，這一樂曲向人們描繪出塔吉克人們向往美好的幸福生活載歌載舞的歡樂場面，用樂曲來歌頌塔吉克人民在慕士塔格峰這一“冰山之父”下所具有的開拓進(jìn)取精神。整首樂曲在音樂結(jié)構(gòu)上由帶有引子及尾聲的三部曲式組成。

一、樂曲的分析

引子從第一到第五小節(jié)，這是帶著幻想色彩的藝術(shù)作品，具有散板這一藝術(shù)性質(zhì)的五個小節(jié)使用了呼喚式的民歌曲調(diào)為引子，使人們在品賞時感受到在高原之上，晨曦中微露出的一層薄紗于山上這一夢幻場景。石夫先生在樂曲的前兩小節(jié)使用了三個復(fù)合類和弦，使用了不同功能的和弦組合，完整的將這一音樂作品的整體立體感表現(xiàn)出來。在歌唱性的演奏出兩個小節(jié)以后，又出現(xiàn)一組十六分音符的特性音列，這些音域主要分布于小字組G與小字組g3之間，每組是由8個音符組成，加之運(yùn)用塔吉克雙四音的音列特點(diǎn)，經(jīng)過復(fù)合弦短暫休息，而且進(jìn)入顫音，并直奔下行旋律，由四五度音程上行于主題音調(diào)和弦前奏。

A段從第六小節(jié)到第四十五小節(jié)，快板。它連續(xù)著四個小節(jié)前奏，是主題中一個很好的鋪墊。又加入了小二度屬音構(gòu)成，前奏更加穩(wěn)定，人們在聽的同時仿佛置身于鄉(xiāng)土氣息的帕米爾高原。從第十小節(jié)進(jìn)行整首樂曲主題，F(xiàn)小調(diào)，MP的力度，采用華彩手法使得這一旋律不再單一，樂曲也更加活潑和具有動感。在三十六小節(jié)和四十五小節(jié)之前，所用節(jié)拍又和之前不盡相同，旋律開始有了變化，我們在這一部分稱為插部，結(jié)構(gòu)失去了它的完整獨(dú)立性，為之前音樂的不斷推進(jìn)和發(fā)展起到了好的推動的作用。

二、演奏的分析

《冰山之歌》在演奏上使用了很多自由的節(jié)拍，這一使用大力渲染新疆本土音樂的獨(dú)有特色，如果沒有了這些自由節(jié)拍的渲染，那么也就使得這部音樂作品失去了魅力和它的特色。所以說，演奏這首樂曲時，必須在理解作品并且加以有素訓(xùn)練，才能將作品所表達(dá)的風(fēng)格發(fā)揮出來，伴奏時也要注意節(jié)奏。

作品在引子中，譜面會標(biāo)記保持音和強(qiáng)音的記號，在彈奏這些和弦時，也得使用肩部的力量，把力量傳送到指尖。針對演奏時距離上的跳動及和弦的音色要求，那么演奏時一定要把握觸鍵的敏捷和迅速程度，保持音及延長音也要把它們的時值拉長，控制呼吸，做好下一句演奏的準(zhǔn)備，只有這樣，才能彈奏出樂曲所要表達(dá)的音響效果。從第六到第四十五小節(jié)是這部作品的A段，是有著鄉(xiāng)土風(fēng)格的快板，從第六小節(jié)之后的四個小節(jié)是八分之七節(jié)拍的，是非常典型的塔吉克音樂節(jié)拍，演奏時也得有華麗輕快彈奏風(fēng)格，指尖和鍵盤基本垂直，連線上的音符也需要手指獨(dú)立抬起，并注意音樂的各種變化。

三、民族風(fēng)格體現(xiàn)

旋律。這是一首塔吉克風(fēng)格的作品，曲調(diào)上比較單一，上下樂句單樂段結(jié)構(gòu)，那么為了使這一結(jié)構(gòu)模式得到改變，會使用模進(jìn)和重復(fù)等手法，之后加上多次變奏?！侗街琛肪褪沁@樣一個民間音樂小品的改編作，它繼承了音樂的原始調(diào)性，聽著有種民間音樂的感覺，但是不拘泥原作框架，手法豐富，創(chuàng)作多變，卻一直在圍繞著一個主體開展。

節(jié)奏?！侗街琛肥褂昧吮姸嗟膹?fù)合節(jié)拍，這種復(fù)合節(jié)拍是這一民族音樂里的非常突出的一個特點(diǎn)，節(jié)奏和節(jié)拍在變化上又非常之巧妙，進(jìn)而增加了音樂本身的魅力，在整首樂曲中又不斷地模仿手鼓，富有豐富的節(jié)奏變化度，重音突出，力度對比鮮明。

和聲?！侗街琛分杏兄浅Ｖ嗟膹?fù)合和弦，引子這一部分中出現(xiàn)三次，創(chuàng)作者在復(fù)合和弦的使用上了塔吉克山民自由呼喚的語調(diào)，讓人有一種朦朧之感和虛幻之感，樂曲的層次上也更加分明，色彩濃郁而神秘。

《冰山之歌》從不同的角度展現(xiàn)出塔吉克民族的音樂特點(diǎn)，石夫先生對這一民族的音樂特性有著自己獨(dú)特的見解，作品的創(chuàng)作又加入民間表現(xiàn)手法，不僅保留了原有的曲調(diào)特色，還使用現(xiàn)代創(chuàng)作手法，使得作品大放光彩，這一作品在我國的鋼琴音樂創(chuàng)作史上有著不可替代的地位。

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