孫建英

摘要：在歌曲演唱中，聲音出現(xiàn)微顫是一個(gè)常見的現(xiàn)象，清楚地理解聲音的"微顫"有助于更好的演繹聲樂(lè)作品。

關(guān)鍵詞：演唱 ?微顫 ?認(rèn)識(shí)

微顫（Vibrato）一詞，原意指的是小提琴演奏中的一種叫“揉指”的技巧。自17世紀(jì)開始，歐洲的美聲唱法學(xué)派已經(jīng)開始對(duì)聲樂(lè)演唱在技術(shù)層面上進(jìn)行了較為全面的研究，包括呼吸、共鳴、咬字和聲音的微顫。從物理學(xué)角度來(lái)解釋，聲音的微顫就是聲帶每秒6-7次的振動(dòng)，也可以解釋為聲帶振動(dòng)的頻率。本文通過(guò)史料的查閱，結(jié)合筆者多年演唱的經(jīng)驗(yàn)，談?wù)剬?duì)歌唱中聲音“微顫”的認(rèn)識(shí)。

一、聲樂(lè)發(fā)展史上關(guān)于聲音“微顫”的研究

對(duì)歌曲演唱中出現(xiàn)的聲音“微顫”現(xiàn)象，最早被17世紀(jì)的古意大利美聲學(xué)派所關(guān)注。17世紀(jì)的歐洲，隨著世俗性音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展和歌劇的誕生，演唱風(fēng)格和演唱技巧也不斷豐富。其中胸腹式聯(lián)合呼吸方法、聲區(qū)的統(tǒng)一、母音咬字等方面的理論和實(shí)踐已經(jīng)初顯?！拔㈩潯币簿驮谀菚r(shí)由古意大利美聲學(xué)派所關(guān)注和研究，但是整體研究只處在初級(jí)階段。經(jīng)過(guò)300年左右的發(fā)展，到20世紀(jì)，瑞典著名音樂(lè)心理學(xué)家西秀爾對(duì)“微顫”做了細(xì)致、詳實(shí)的研究，并從物理學(xué)、聲學(xué)、生理學(xué)方面對(duì)“微顫”作了解釋。西秀爾指出：“一個(gè)好的聲音的微顫，就是一種音高的脈動(dòng)，它通常伴隨著以音強(qiáng)和音色的同步脈動(dòng)，在這樣的情況下，聲音變得悅耳、有彈性，溫柔而豐滿。 歐洲聲樂(lè)發(fā)展史上，尤其在17世紀(jì)和20世紀(jì)的聲樂(lè)研究領(lǐng)域?qū)β曇簟㈩澋难芯砍晒麑?duì)當(dāng)前歌唱學(xué)習(xí)仍然有著科學(xué)的指導(dǎo)作用”。

二、歌曲演唱中“微顫“的產(chǎn)生

作為一名歌者，無(wú)論是什么唱法，起音之前都需要做“打哈欠”。這一動(dòng)作不光是為了吸好氣，而且還可以打開咽腔。同時(shí)，在演唱過(guò)程中仍然需要“打著哈欠”演唱?！按蛑贰毖莩哪康木褪亲匀宦湎潞砥鳎蜷_牙關(guān)和咽腔，并使得下巴在演唱過(guò)程中始終處于自然放松、會(huì)厭處于積極抬起的狀態(tài)。這一狀態(tài)，也是歌唱前塑造好聲音通道的最佳狀態(tài)。此時(shí)，氣息沖擊聲門，聲帶振動(dòng)發(fā)出的聲音必然在聲音通道內(nèi)向外傳播。由于喉部、舌部的放松，經(jīng)過(guò)聲音通道和咽壁反射出來(lái)的聲音帶有顫動(dòng)，并伴隨著較多的自然泛音，這就是聲音“微顫”的產(chǎn)生。通過(guò)以上闡述，我們可以清楚的認(rèn)識(shí)到，“微顫”是氣息得到很好的支撐和流動(dòng)，口、咽、喉部正確打開并積極保持的前提之下，聲音才會(huì)出現(xiàn)的正常的顫抖現(xiàn)象。

三、“微顫”在歌曲演唱中的積極作用

（一）“微顫”的頻率可以檢測(cè)合唱音色和諧、統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)

合唱最基本的排練要求就是音色和諧統(tǒng)一，富有表現(xiàn)力。如果在合唱過(guò)程中，有一個(gè)隊(duì)員的聲音“微顫”頻率過(guò)快或者過(guò)慢，就會(huì)與其他隊(duì)員的音色不協(xié)調(diào)，合唱的表現(xiàn)力就會(huì)被打破。所以，在合唱過(guò)程中，首先要求隊(duì)員有協(xié)作精神;其次，每位隊(duì)員都要有很好的氣息支撐，輕松自然的演唱狀態(tài)，以及具備很好的掌控自己聲音的能力，這里同樣包含控制聲帶振動(dòng)頻率的能力，也就是我們所講的“微顫”的頻率。

（二）“微顫”是歌曲表現(xiàn)的一種方法

在許多聲樂(lè)作品中，作曲家為了讓歌曲的音樂(lè)內(nèi)涵更好的通過(guò)歌唱家表現(xiàn)出來(lái)，在創(chuàng)作中，會(huì)在某一個(gè)音上標(biāo)注顫音的符號(hào)，并在該音的前后旋律進(jìn)行做好了烘托氣氛、推動(dòng)情感高潮到來(lái)的鋪墊。演唱者在演唱過(guò)程中，提早醞釀好了情緒，伴隨著音樂(lè)的進(jìn)行逐步升華，直到這一顫音處全部迸發(fā)出來(lái)，給聽眾以心靈的震撼和情感的認(rèn)同。例如，多尼采蒂的歌劇《愛(ài)的甘醇》最后一幕的結(jié)尾部分，奈莫利諾瞥見阿迪娜妒忌、傷心的淚水，知道了她的心思，于是唱起了那首著名男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。該首詠嘆調(diào)的最后一句旋律，奈莫利諾對(duì)阿迪娜的愛(ài)情的表達(dá)在“da-”這一個(gè)字母上迸發(fā)出來(lái)。作曲家在這個(gè)詞上加上了“微顫”的記號(hào)，表現(xiàn)了奈莫利諾的情感經(jīng)過(guò)之前的積蓄，在這個(gè)點(diǎn)上深深予以表現(xiàn)，并帶有哭腔。此時(shí)的“微顫”恰到好處地表現(xiàn)了人到激動(dòng)或傷感時(shí)候聲音傳播上微微的抖動(dòng)，似同哽咽。

四、認(rèn)識(shí)“微顫”過(guò)程中的偏差

上文已經(jīng)從物理學(xué)角度對(duì)歌唱中的“微顫”現(xiàn)象做了解釋，這里不再贅述。但是，需要強(qiáng)調(diào)的是，在欣賞許多歌唱演員的演唱中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在演唱保持音的時(shí)候，許多歌唱者會(huì)刻意去抖動(dòng)喉器，從而造成聲音的抖動(dòng)。就這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為，這是演唱者對(duì)“微顫”認(rèn)識(shí)的偏差?！拔㈩潯钡漠a(chǎn)生是演唱者在歌唱過(guò)程中口、咽、喉部自然放松，聲音有氣息有效的支撐，氣息沖擊聲帶過(guò)程中，聲帶自然振動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的一種頻率?！拔㈩潯钡某霈F(xiàn)不僅是一種物理現(xiàn)象，也是歌唱者演唱技巧成熟的表現(xiàn)。而不是我們經(jīng)?？吹侥欠N人為抖動(dòng)喉器所得來(lái)的聲音，暫且我們把這種聲音稱作為“抖音”吧。

那么有人會(huì)問(wèn)，許多老一輩的歌唱家，例如李光曦、劉秉義，他們?cè)谘莩幸矔?huì)出現(xiàn)這種聲音，我們?cè)趺磥?lái)看待他們的這類聲音是“微顫”還是“抖音”。筆者認(rèn)為，像李光曦、劉秉義等老一輩的歌唱家，他們的演唱技巧和演唱方法都有他們自身的特點(diǎn)。然而，由于他們的年齡的原因，喉部的肌肉和皮膚組織開始松弛，缺乏像年輕人那樣的彈性，氣息的支撐也沒(méi)有年輕人有勁。所以，這些老一輩歌唱家在歌唱中，尤其是高音部分或者保持音部分都會(huì)出現(xiàn)聲音抖動(dòng)的現(xiàn)象，這也屬于正常的現(xiàn)象。

還有人會(huì)問(wèn)，許多地方民歌演唱中，要求演唱者刻意抖動(dòng)喉器，獲得聲音抖動(dòng)的效果。這一現(xiàn)象我們?cè)趺纯?？筆者認(rèn)為，地方民歌都帶有地方的特色，它的演唱方法與地方文化這一滋養(yǎng)的土壤分不開。例如，云南彝族的海菜腔中高腔延長(zhǎng)音的演唱需要抖動(dòng)一次喉器，獲得一次抖音的效果;徽州民歌中的綿羊聲，同樣也是演唱者抖動(dòng)喉器。目的在于展示本地區(qū)、本民族民歌的音樂(lè)特點(diǎn)，體現(xiàn)民歌的地域性和民族化。筆者認(rèn)為，這種演唱技巧應(yīng)該理解為“抖音”，與本文所論述的“微顫”不同質(zhì)。

五、 結(jié)語(yǔ)

從聲樂(lè)發(fā)展史來(lái)看，對(duì)于“微顫”的研究已經(jīng)有400多年。歌唱中聲音出現(xiàn)“微顫”的現(xiàn)象既是一種物理現(xiàn)象，又是演唱技能正確的體現(xiàn)。只有正確地認(rèn)識(shí)了演唱中聲音的“微顫”現(xiàn)象，嚴(yán)格區(qū)分“抖喉”與“微顫”本質(zhì)區(qū)別，才能夠更好詮釋歌曲的音樂(lè)內(nèi)涵，生動(dòng)地演繹聲樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)：

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