趙麗

摘 要： 古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是近年來民族器樂曲較成功的箏曲作品。本文從“詩，樂，情”三方面著手對該箏樂作品進行闡述，探討和挖掘其在箏曲中的藝術感染力，分三部分講述：箏曲中古典詩詞的體現(xiàn)；箏曲《云裳訴》藝術特色和演奏技術；箏曲演奏技巧與情感的融合。

關鍵詞： 《云裳訴》 陜西箏派 演奏技巧 情感表達

一、引言

箏是我國一件歷史相當悠久的樂器，據(jù)史料記載，早在先秦的春秋時期，箏已出現(xiàn)。然而詩與樂的配合，求“知音”者而生“共鳴”中樂與情的融合在我國箏曲表現(xiàn)古來有之。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是詩樂情融合得較成功的器樂作品之一，本文通過樂曲化用詩作的分析入手并進入樂曲情感，以期更好地聆聽，學習，演奏。箏作為中國傳統(tǒng)樂器，本身就集歷史沉淀和其獨特的藝術審美于一身，其箏曲結合中國文化中的詩歌與其本身的音色融合，將情感抒發(fā)。箏曲《云裳訴》的創(chuàng)作就將詩樂情三者完美融合，曲中流淌出的意境喚起人們的審美通感，并與之產生共鳴。為了體會箏曲中的詩樂情，我學習了《云裳訴》這首曲子，并認真了解了創(chuàng)作背景、寫作體會、作曲知識方面的內容，從中受益良多，旨在讓更多的人知道音樂作品中呈現(xiàn)的情感，不會單一存在或孤立設定，必然會通過詩意、意境喚醒人內心的情感共鳴，從而達到升華。

二、箏曲《云裳訴》旋律中的“詩境”

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》以白居易的代表詩作《長恨歌》為素材創(chuàng)作而成，并且以李白清平調詞中的“云想衣裳花想容”中“云裳”二字命名，講述了四大美人之一的楊玉環(huán)和唐玄宗李隆基的凄婉愛情。以古箏鋼琴協(xié)奏的形式呈現(xiàn)箏曲《云裳訴》，鋼琴的粒粒分明、顆顆透骨和古箏的圓潤清麗、飄逸灑脫完美地碰撞，給予我們很多美好的想象，思緒飄向那幾千年前的唐朝，親眼目睹那場蕩氣回腸的愛情。這首樂曲為繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)樂器演奏起到了重要意義。傳統(tǒng)文化一直傳承下去直到今天，詩歌和音樂史上并行發(fā)展起源已有很長一段時間。一方面，人們喜好將詩、動人的音樂及優(yōu)美的舞蹈三種藝術形式融合在一起，并以完整的藝術表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在人們的視野中。另一方面，詩經、漢樂府的文學形式在中國文學史上的意義有舉足輕重的地位，它們出現(xiàn)的同時也以音樂為襯托。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》的創(chuàng)作意義很好地體現(xiàn)了詩歌和音樂的完美融合。

《云裳訴》與此同時也向世人傳達兩個重要的情感走向：人生悲喜無常和鼓勵歌頌愛情?！霸粕选笔莵碓从诶畎住扒迤秸{詞”中的“云想衣裳花想容”的詩句，其中包括唐大曲意為“霓裳羽衣曲”，而作品主題則取材于唐朝有著“詩魔”和“詩王”之稱的白居易所寫的著名長篇敘事詩歌《長恨歌》，全詩娓娓生動地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物、史實和傳說，創(chuàng)造了一個回旋哀婉、動人凄苦的悲情故事，并通過塑造任務藝術形象，再現(xiàn)了那時的生活，感染了千百年來的讀者，詩的主題則環(huán)繞“長恨”展開。唐天寶四載，在驪山上，煙霧環(huán)繞的華清池旁，驚為天人的楊玉環(huán)沿著池旁小路緩緩走來，宛若出水的芙蓉，回眸傾城。她的出現(xiàn)之于他恰如青鳥為信使般女神的降臨，一場美麗的邂逅，唐玄宗給予她無限的寵愛，他們相濡以沫，日夜相伴，形影不離。在梨園教坊他為她貼面扮小丑，為她撥弄琵琶供她起舞，在桃花盛開的桃花林遮眼嬉戲，在歡暢對飲酒后醉臥在涼亭之下……“漁陽鼙鼓來，驚破霓裳曲”。安祿山叛亂，領兵霍亂于長安。只能說幸福的時光太短暫，危機重重，不得已倉皇領著楊玉環(huán)逃離長安。乘著馬車，兩人彼此給對方安慰的眼神，心中惦念著，愿生死相隨。當來到馬嵬坡前，羽林將軍攔截兵諫，要求處死楊玉環(huán)，否則不發(fā)兵救國。兩人淚眼相望，楊玉環(huán)眼中充滿了決絕，愿一死成全君王。唐玄宗血淚滿面，局勢咄咄緊逼，一條出塵的白綾下徒留一具沒有溫度的尸骨……時光飛逝，在沒有楊玉環(huán)的長安太極宮里，垂暮的唐玄宗孤獨凄涼地飲酒，深深陷入對昔日往事的追思。想著初選入宮的楊玉環(huán)的婀娜嬌羞，青春靈動，冷不丁一陣寒冷的秋風使唐玄宗回到冰冷的現(xiàn)實?！氨狈接屑讶?。絕世而獨立。一顧傾人城。再顧傾人國。寧不知傾城與傾國。佳人難再得”。……經典愛情悲劇定會激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，2002年著名作曲家周煜國先生在早前年創(chuàng)作的古箏曲《鄉(xiāng)韻》基礎上加入了鋼琴協(xié)奏，豐富了和聲，重新賦予了這一作品新的詮釋和意義，從而誕生了古箏協(xié)奏曲《云裳訴》。新的創(chuàng)作，除給人以音樂之外，達到平述故事情感架構的最切入感受，使音樂更豐富飽滿。通過古箏演奏獨特的表現(xiàn)力深度刻畫了楊唐之間悲戚的愛情故事，將唐朝史實“安史之亂”、唐玄宗與楊貴妃在馬嵬坡前的內心的掙扎、無助極致表現(xiàn)。“美好愛情生活”、“安祿山兵亂事發(fā)”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨銘心的追憶”四個故事情節(jié)，構成了整個樂曲四大段，整曲將兩人之間蕩氣回腸的悲劇愛情不斷升華，使人聽來不禁潸然淚下。通過細膩的演奏可以把時而安靜憂傷，時而如輕泣耳語，時而輕快悠揚，表現(xiàn)得盡致淋漓。作曲家身臨其境般地將情感詳盡注入箏曲音樂中，說：“但這種情況也不是那種感覺”，只是告訴想要表達的音樂作品的感受，而不是簡單地根據(jù)一兩首詩或背景故事孤立地設置，主要目的是借用相同的情感性質衍生出詩與情感之間的共鳴，最終將音樂與觀眾感受產生強烈的精神統(tǒng)一。

三、箏曲《云裳訴》音樂技巧中的“樂境”

《云裳訴》的詞曲作者周煜國先生十分巧妙地將詩的情緒和陜西地區(qū)戲曲秦腔中的押韻與碗碗腔結合在一起，尤其是將秦腔中的哭音與古箏中的滑音、顫音和快速指序等技術滲透于詩的內容中，創(chuàng)造了具有濃郁的地方特色和凄美纏綿的音樂主題。它的完美音樂語言和音樂形象，具體描繪了人的想法和感受，此曲采用三部曲的結構、傳統(tǒng)的民族調式，旋律流暢，就宛如楊貴妃那妖嬈婀娜的身段，盡顯其中?；垩郦毦叩淖髑壹斑x材角度的獨到，使音樂大放異彩，令人過耳不忘。陜西的秦腔也為樂曲的創(chuàng)作提供了素材，秦腔唱腔為板式變化體，每部分均有歡音、苦音兩種，前者善于表達喜悅，歡快情緒；后者善于抒發(fā)悲苦、凄清的情感，包括“板路”和“彩腔”兩部分。

《云裳訴》這首古箏協(xié)奏曲除了秦腔的音樂素材外還參考了碗碗腔的藝術形式。碗碗腔細膩，優(yōu)雅，耐人尋味。不但有令人動容的溫婉唱腔，而且有獨特、清幽的音樂語言，能表達生、旦、凈、燈各個行當和各種不同人物的復雜且豐富的感情。以前的碗碗腔藝人多是來到各家門前清唱獻藝，但新中國成立后，為了這一傳統(tǒng)技藝的傳承和弘揚，成立了劇團，著重培養(yǎng)碗碗腔演員。說到陜西音樂，大家最容易想到4，微升4、微降7、降7，可以說它們的存在是構成陜西秦腔的重要組成部分，在不同唱腔中音高的把握顯得格外重要。這些變化音在多種唱腔、唱段中的普遍應用，被當?shù)氐拿耖g藝術家們稱為“花音”和“苦音”，從而產生了陜西音樂中的雅樂音階、清樂音階、燕樂音階和中立音階這四種音階。箏曲《云裳訴》整合了秦腔，關鍵是整首曲子要做到“以韻補聲”，重點是通過左手按壓、顫抖、揉、滑配合完成。用拇指按弦技能也出現(xiàn)在其他類型音樂中，但陜西地區(qū)音樂突出兩個中性色調，需要兩個或四個左食指和拇指按弦不斷交替的彈奏技巧在《云裳訴》中多次出現(xiàn)。現(xiàn)在拇指按弦技能是必須在秦腔音樂的旋律中出現(xiàn)的，使旋律流暢，音樂完整，這樣可以更好地表達情緒，反映陜西箏音樂風格的獨特魅力。在了解樂曲“樂境”的同時，該樂曲還有相當多的彈奏技巧，下面我列舉左右手的彈奏技巧。

（一）右手彈奏技巧

1.右手拇指搖，以長搖最為顯著。

拇指搖，大指與食指互相夾緊，靠手腕的力量，運用托和劈持續(xù)不斷地往里往外交替來回快速撥動琴弦弦，在彈奏練習時注意肩部放松，持平，特別是大拇指小關節(jié)不能動（需要和基本指法中的大拇指托，劈區(qū)分），固定指型，靠手腕的能動性主動搖動，以手掌根部與小臂連接處為動點，帶動全指來回運動，這樣的技法在旋律的演奏中廣泛運用，其效果極似弓弦類樂器長弓的演奏。樂曲《云裳訴》中的“搖指（即長搖）”演奏增強了樂曲的歌唱性和流暢性，演奏時要有積極向上的情感，需要有超強的感染力和悠長不絕的旋律感，從而避免節(jié)奏的拖沓、不利落，更好地表現(xiàn)這段音樂的情感。樂觀，堅實而不乏舒暢柔和之感。

2.右手大指的托與劈的技巧。

在演奏樂曲的過程中運用大指托、劈彈奏時，首先，要注意保持手型的放松，手掌似握住一樣東西，指尖自然放松下垂，中指與大指保持近似八度的距離，中指扎莊與琴弦，這時靠大拇指跟關節(jié)的爆發(fā)力發(fā)力，并帶動小關節(jié)同時用力，向掌心內側撥動琴弦，即為托；用同樣的狀態(tài)和手型，將大拇指甲片外側貼著琴弦，依靠跟關節(jié)瞬間爆發(fā)力，向外，向上撥動琴弦，即為劈。通過有方法的練習可以達到使托、劈達到同樣的音色和質感。在樂曲主題開始的時候，演奏時采用較突出的雙托、劈，勢必要將這種飽滿、向上、充滿朝氣的情緒表達出來，雙托和降7音通過與左手的重顫的配合加以強調，這之后的大指指序的運用和左手的連續(xù)按滑，盡管要求力度上較弱一點，但要繼續(xù)保持相同的情緒，因為微升4，為降7，所以要注意音準。

（二）左手彈奏技巧

1.左手按顫音技巧。

在演奏彈奏時，左手先要將弦按壓至準確的音高后并保持住音高，左手大指、食指、中指和無名指，同時或交替按揉，以增強“苦音”感染力和旋律悠長、連綿不絕的美感。右手再彈弦并保持住這樣的狀態(tài)并且保持到下一個音的來臨，與此同時發(fā)出時左手做到同時抬起收住。在此樂曲演奏中出現(xiàn)4，7音（都比正常的4，7，高或低，也就是我們俗稱的微升4，微降7）時需要靠左手按住弦變音得到發(fā)聲。左手按弦的動作需要快速果斷，一步到位并且音要準確，對于演奏者本身的左手技法上的要求就格外的高。只有加強顫音練習，才能很好地表達出樂曲本身體現(xiàn)的哀怨的情緒。演奏微升4和微降7時，除了需要音準的準確性外，左手顫音深淺幅度的大小，在控制上也極為重要，風格濃郁的味道，是否地道自然就取決于此。從全曲可見“秦箏”中的微升4和微降7，可以增強陜西箏派“苦音”的效果，而這種微升、微降的音律特征，可以更好地突出樂曲本身的地方風格音樂特點。

2.雙托技巧。

雙托，是指在演奏時右手大拇指先同時“托”彈兩根弦，然后左手在箏碼左側把兩根弦中按滑音高在兩者之間低的音，運用上滑音的技巧，或快速按滑，直至滑到接近與兩個音較高的音的音高，使兩根琴弦的音成為同度音。雙托，是大指運用跟關節(jié)帶動小關節(jié)，瞬間發(fā)力兩弦同時彈奏得出雙音。雙托，更講究的是強度上的感覺。彈奏時，如果需要左手配合滑音，那么左手一定要等右手彈奏完畢再起，切忌同時或快速按滑，這樣彈奏就使雙托滑音失去意義。樂曲《云裳訴》中雙托給予了音色上的多彩而富有動感和樂曲戲劇化的色彩，同時也凸顯出了陜西箏派演奏上的典型音樂情緒。雙托所強調的凸顯，再加上左手上滑音戲劇性的效果，使得樂曲的旋律聽起來更富有陜西民間音樂的美感，與此同時更令人感受到中原大地的雄渾，黃土地兒女的粗獷豪放。

四、箏曲《云裳訴》音樂結構中的“情境”

（一）引子

引子部分通過左手充滿力度的刮奏，右手掃搖和長搖把樂曲推出，將充滿濃郁的陜西地域風格的音樂展現(xiàn)得淋漓盡致。在演奏技巧方面，右手的掃搖，則是引子部分集大成的地方，是引入主題，渲染情緒的精華之所在。樂曲的引子在左手顫弦的烘托下，凄涼、悲苦油然而生，預示著樂曲注定悲劇的結局。

（二）第一樂段主題為“美好愛情生活”

第一段樂曲讓鋼琴的旋律緩緩地引入，此段為抒情的慢板，勾勒出主題——愛情。前半部分在低音區(qū)，運用大量的揉吟及婉轉不絕的搖指，使旋律悠長而動人，仿佛在訴說，在吟唱，遙寄那剎那芳華，感受唐玄宗和楊玉環(huán)“月掩淑宮嘆別離”、“臉慢笑盈盈，相看無限情”的宮廷生活與他們“生死契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老”的真摯綿長的愛情。

（三）第二樂段主題為“安祿山兵亂事發(fā)”

樂曲第二段主要敘述的是歷史事件安史之亂。此段之前運用大指搖指的方法從低音區(qū)快速滑至高音區(qū)以承接鋼琴的旋律，之后是小快板，這里大量運用了大指快速來回托劈左手具有陜西特色的按滑，描繪“漁陽擎鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”的慌亂緊張的局面。右手的快速秩序更凸顯局勢的緊張，從樂曲的第100小節(jié)到131小節(jié)的整段的搖指和鋼琴的密集節(jié)奏，將兵荒馬亂的場面推向極致，同時將唐玄宗和楊玉環(huán)決心“桃枝為約，蒼天為證，此情，上窮碧落下黃泉”。

（四）第三樂段主題為“魂斷馬嵬坡”

樂曲第三樂段以古箏獨奏為主，鋼琴伴奏為輔。這一段古箏運用雙手同時大撮，將樂曲的張力推向極致，同時長搖和左手的大篇幅的刮奏，將當時那種一邊是自己的愛人，一邊是岌岌可危的江山，難以抉擇的無奈場面極具渲染力，可悲的是愛人魂亦斷于馬嵬坡之下。此段中的右手大撮，手掌支撐力要夠，跟關節(jié)需帶動小關節(jié)同時發(fā)力；長搖則要將臂力傳送于腕部，并且要有足夠的耐力；左手的刮奏食指和大拇指交替撥動琴弦，指尖要繃住，清晰度很重要。

（五）第四樂段主題為“刻骨銘心的追憶”

樂曲第四樂段采用首尾呼應的作曲手法，絕大部分重復第一樂段的內容。這是為了強化表現(xiàn)了唐玄宗對往昔的追憶思念，那時的他不再是一個高高在上的皇帝，而是一個男人對自己深愛妻子的無限思念。多希望“人生若只如初見”，思緒不斷涌現(xiàn)，回到那華燈初上，那可愛的人兒，為搏吾一笑，翩然起舞，一舞一江山，應該就是此情此景罷了。那時唐玄宗心中除了思念外，還會后悔嗎？“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，他恐怕也只能“此恨綿綿無絕期”了?！扒Ю锕聣?，何處話凄涼”，旋律周始更迭，唐玄宗在那漫漫長夜是以怎樣的心境追憶起那昔日的可人兒呢？歷史離我久遠了，我們無法考究唐玄宗那時心靈深處的憂傷，只能通過文人墨客的只言片語去窺探那煙火風塵中的那點真心與思念，有時只能說悲劇無法避免，可恨的是，綿綿無絕期的追思……在余音裊裊的箏聲中愿他們卸下防備，來生做回人間尋常男女。

通過箏曲《云裳訴》的學習演奏，我們不僅可以很深入地對陜西箏派進行了解，而且可以對古箏技巧中的快速指序，左手的揉滑按顫吟有很系統(tǒng)的掌握。全樂曲是在歷史人物故事、古典詩歌的基礎上進行創(chuàng)作，有利于情感的抒發(fā)表達，是一首可以彈到骨子里的樂曲。

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