司楊

摘要：挪威樂派的代表人物愛德華·格里格，一生的思想與創(chuàng)作都和祖國聯(lián)系在一起，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是格里格創(chuàng)作頂峰時期的作品，這首作品很好的表現(xiàn)出了格里格的音樂作品中至少有一個“主導(dǎo)動機”或“格里格動機”的特點，而我們從曲式上來分析這首作品，更能深入的理解作品。

關(guān)鍵詞：主導(dǎo)動機 奏鳴曲式 雙主部結(jié)構(gòu)

一、作曲家簡介

愛德華·格里格是挪威樂派的代表人物，格里格青年時代到德國萊比錫音樂學院留學，回國后，就研究挪威的民間故事、民歌、戲曲，成績顯著。他的創(chuàng)作上呈浪漫主義，下啟印象主義，格里格一生的思想和創(chuàng)作都和祖國聯(lián)系在一起，他擅長透過抒情的天賦，將祖國的山河景觀、傳統(tǒng)的民族歷史與人民真正的情感表達出來。

二、曲目分析

作品的第一樂章是奏鳴曲式，是很有節(jié)制的快板樂章，典型的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，樂隊和獨奏的競爭，就像一部戲劇中的兩個主要角色。

作品的（1-6）小節(jié)是序奏，鋼琴模仿定音奏出了震音，奏響了協(xié)奏曲調(diào)式的主音a。這六小節(jié)的引子A-#G-E就是格里格動機，引出了主部主題。

（一）呈示部：（7-30）樂隊演奏的第一呈示部被省略

主部：為雙主部結(jié)構(gòu)。主題先后由樂隊和鋼琴交替演奏。木管和弦樂器奏出一個平靜的、淡淡的樂句，調(diào)性在a小調(diào)上，奏出了含有兩種不同音樂性格的第一主題，“E-F-G-F-E”第七小節(jié)為主部的第一動機，第11小節(jié)為主部的第二動機，前樂句柔和清新，由樂隊緩緩奏出，而后面擔任獨奏的鋼琴緩緩進入變成內(nèi)心感情的強烈抒發(fā)。在a小調(diào)中陳述，雖平靜但堅定，情緒沉著淡定，樂隊緩慢的音響和與之相對應(yīng)的鋼琴音色的清澈、剔透，塑造了性格迥異的音樂形象，具有了美的旋律色彩。鋼琴的音色同樣給人一種寧靜的色彩，音色晶瑩的連接段落，它帶有諧謔風格，使音樂生氣勃勃地向前推進。Cantabile要求如歌地演奏出優(yōu)美的音符，主部的第二演奏出了第二主題。連接部：（31-48）小節(jié)，連接部調(diào)性a-g-C變化，使主題依次呈現(xiàn)出變化的種種層面，給樂曲增加了新的音樂因素。連續(xù)的跳音節(jié)奏，交替著三十二分音符和十六分音符，使整個連接部旋律諧謔幽默，富有動感，令人沉思也為副部主題的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

副部：（49-73），轉(zhuǎn)為C大調(diào)，由大提琴引進，進入了下一主題，旋律與主部形成了鮮明的對比，格里格使用了上行模進的發(fā)展和疊加的八度的方式，密集的和弦，八度的旋律，隨著音符的增多和音樂節(jié)奏的加快，加強了音流，使主題更加深入，左手同時相對的三連音也將曲目推向了高潮，將樂隊磅礴的氣勢壯觀的展現(xiàn)了出來。

結(jié)束部：（73-83），結(jié)束部是呈示部的結(jié)尾，它完成了呈示部的發(fā)展，并且是奏鳴曲式上總體的第一個高潮。以木管的音樂號角似地進行，以八度的三連音進行曲似進行，將樂曲的情緒一步一步推向高潮。

（二）展開部：（89-116）

導(dǎo)入部分：（89-100），悠揚的長笛旋律使用了主部主題來進行導(dǎo)入，配之以悠揚的鋼琴連續(xù)的琶音進行，前后互相呼應(yīng)，主題連續(xù)出現(xiàn)了兩次，將暗示著主部將進一步的展開。中心部分：（101-109），從101-109小節(jié)為展開部的中心部分，展開了主部的第二個動機，左手伴隨著琶音和弦，使主部主題得以進一步展開。準備再現(xiàn)：（108-116），這8小節(jié)以連續(xù)上行的琶音，以及連續(xù)下行的八度三連音，為再現(xiàn)部做了充分的準備，將作品推進到了一個小高潮。再現(xiàn)部：主部：（117-128），主部只再現(xiàn)了鋼琴部分，調(diào)性在a小調(diào)上。連接部：（129-147）為原樣再現(xiàn)。副部：（147-170），再現(xiàn)部副部的調(diào)性有所變化，并由a小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到同名大調(diào)A大調(diào)，到結(jié)束部時又返回小調(diào)。結(jié)束部：（171-175），全樂章在有力的主和弦中結(jié)束。華彩部分：（176-207），華彩是全樂章的“重頭戲”，隨著結(jié)束部5小節(jié)的長號的吹響，迎接了華彩樂段，Cadenza。代表著即興演奏風的一段，這里華彩部分分為四個段落：1.“單音段落”，整個的176小節(jié)；2.“八度、琶音段落”（177-187），這部分鋼琴華彩是全曲的高潮部分，主部主題的主題動機不變，在琶音背景下使曲目漸漸走進高潮。樂曲以f的力度進入，然后馬上變?yōu)榫徛洲D(zhuǎn)為急速，緊接著轉(zhuǎn)換為八分音符的連續(xù)進行，仿佛是一個引子，正在等待音樂主題的出現(xiàn)，自177小節(jié)開始，鋼琴獨奏以八度進入再次奏響了主部主題的第一動機，并在中間加入了連續(xù)的三十二分音階進行，使華彩樂段進入了炫技的成分，配之以左手連續(xù)的琶音進行；3.“主部主題和弦、六十四分音符段落”，連續(xù)的八度進行，迎接了華彩樂段中的高潮進行，主題的動機被鋼琴再一次奏響，并跟隨了快速的64分音階進行，更加能夠強調(diào)主題和演奏者高超的鋼琴技巧，將華彩樂段層層推向高潮。尾聲：（208-222），尾聲主要采用了主部主題和序奏中的動機，由小提琴奏響的主部動機將樂曲引入到了尾聲，緊接著木管和長笛進入，第一鋼琴在奏入旋律，將尾聲即將帶入終結(jié)，最后在217小節(jié)重現(xiàn)了序奏中的格里格動機A–#G–E，將全曲引向美好的結(jié)束，完整地呈現(xiàn)了全曲。

三、結(jié)語

格里格作品的主要特征是在格里格的音樂作品中至少有一個“主導(dǎo)動機”或“格里格動機”被廣泛應(yīng)用，并且貫穿于作曲家一生的創(chuàng)作中。格里格的音樂如《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的“A-#G-E”格里格的作品，這都可以看出格里格的音樂風格，而《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》正是格里格音樂風格的最好體現(xiàn)。格里格是挪威樂派的代表人物，他的作品充滿了祖國的因素，他這樣充滿民族熱情的音樂對當時正極力爭取歸家獨立的挪威人面前，是最能鼓舞人心的一股力量。挪威的秀麗山川景色、民間日常習俗及宗教儀式，民間神話中荒誕不經(jīng)的想象無一不在他的作品中得到反映。