吳佳麗

摘要：莫扎特是古典主義時(shí)期杰出的音樂(lè)家之一，他的作品《K.533號(hào)F大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是其晚期的一首大型鋼琴奏鳴曲，具有較強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)。該奏鳴曲共有三個(gè)樂(lè)章，分別是：1.Allegro; 2.Andante; 3.Andante。第一樂(lè)章是一首典型賦格風(fēng)格的曲子，該樂(lè)章完成于1788年，其曲式為奏鳴曲式。在本文中，筆者將從樂(lè)曲分析（包括對(duì)比前后片段材料的異同及發(fā)展變化）、值得繼續(xù)探究的部分這兩個(gè)方面對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行分析，從而探析奏鳴曲式在莫扎特鋼琴奏鳴曲中是如何被運(yùn)用的。

關(guān)鍵詞：莫扎特 ?奏鳴曲 ?奏鳴曲式

一、樂(lè)曲分析

奏鳴曲式由三個(gè)部分組成：呈示部Exposition、發(fā)展部Development、再現(xiàn)部Recapitulation。在本樂(lè)章中，這三個(gè)部分是這樣發(fā)展的：

（一）呈示部Exposition（1-102小節(jié)）

1.First Tonal Area（FTA）

FTA這個(gè)部分是從1-31小節(jié)為止，在沒(méi)有任何引子部分的鋪墊下，主題一開(kāi)始就以極其清晰的單旋律直接出現(xiàn)在F大調(diào)上。非常有趣的是，1-8小節(jié)這個(gè)長(zhǎng)達(dá)8小節(jié)的樂(lè)句，其和聲一直在I級(jí)上保持不變，且這個(gè)樂(lè)句又可根據(jù)旋律劃分為1：1：2的模式，具有sentence的模式。所以可以將這個(gè)樂(lè)句定義為A Phrase with Sentence Structure。15-18小節(jié)右手部分的音樂(lè)材料在23-26小節(jié)被重復(fù)，但不同的是，材料的再現(xiàn)是以倒影的形式出現(xiàn)在左手部分。20-22小節(jié)的Deceptive Cadence（阻礙終止）ii6— ? ? —vii06/V豐富了和聲的色彩，將音樂(lè)繼續(xù)向前推進(jìn)發(fā)展，直至56-57小節(jié)出現(xiàn)了ii6 — ? ? —I的完全終止式。

2.Dependent Transition（Dtr.）

從32-41小節(jié)為Dtr.的部分，不難發(fā)現(xiàn)，該部分的左右手不斷地交替做模進(jìn)（Sequence），調(diào)式調(diào)性從F大調(diào)逐漸向STA的C大調(diào)過(guò)渡，但在此部分，C大調(diào)還沒(méi)有被完全建立，該部分結(jié)束在F大調(diào)的副屬和弦V/V上。

3.Second Tonal Area（STA）

第42-57小節(jié)為STA的部分，從42小節(jié)開(kāi)始，由上一部分Dtr.的V/V逐漸走到V級(jí)，明確轉(zhuǎn)向C大調(diào)。該部分由兩個(gè)重復(fù)的period構(gòu)成，每個(gè)period根據(jù)和聲及旋律又可劃分為4+4的模式，前四小節(jié)由C大調(diào)的I級(jí)走到HC上，后四小節(jié)再由C大調(diào)VI開(kāi)始，結(jié)束在C大調(diào)的PAC上，由此構(gòu)成了Parallel Continuous Period。稍稍不同于第一個(gè)Period的是，第二個(gè)Period的旋律是從低聲部進(jìn)入的。

4.Closing Section（CL.）

從旋律及和聲兩個(gè)方面分析，筆者認(rèn)為Closing Section這個(gè)部分從58-89小節(jié)，在88-89小節(jié)出現(xiàn)了C大調(diào) ? ? —I（PAC）的完全終止式。CL.由上一部分STA自然過(guò)渡而來(lái)，且與STA有著密切的聯(lián)系。從調(diào)性上來(lái)說(shuō)，它延續(xù)了STA的調(diào)式調(diào)性C大調(diào)，它較長(zhǎng)的篇幅也是為了鞏固調(diào)性，告訴聽(tīng)眾調(diào)式調(diào)性已由開(kāi)始的F大調(diào)轉(zhuǎn)向了C大調(diào)。從旋律上來(lái)看，它采用了STA中連續(xù)出現(xiàn)的三連音音型。CL片段在整個(gè)樂(lè)章中起到了承上啟下的作用，為后面的發(fā)展部做了很好的鋪墊。

5.Codetta

Codetta部分是從90-102小節(jié)，這個(gè)部分不斷地在做三連音音型旋律片段的重復(fù)和模仿，在91-92、98-102這些小節(jié)中兩次都出現(xiàn)了C大調(diào)ii6— ? ? —I的完全終止式。特別是最后四小節(jié)雙手相差八度一直都在C大調(diào)的I級(jí)上做同向進(jìn)行，其目的就是再一次強(qiáng)調(diào)C大調(diào)。

（二）發(fā)展部Development（103-145）

筆者認(rèn)為，發(fā)展部Development是對(duì)呈示部Exposition的發(fā)展，筆者將其分為三個(gè)部分：FTA的發(fā)展、STA的發(fā)展、Retransition。

1.FTA的發(fā)展

FTA的發(fā)展部分是從103-125小節(jié)，這個(gè)部分一開(kāi)始就采用了新的調(diào)式調(diào)性c小調(diào)，最后結(jié)束在V/d上。而旋律上，在繼承與變化的基礎(chǔ)上，呈示部FTA的主要旋律片段在103小節(jié)便以模仿的形式出現(xiàn)，隨后通過(guò)左右手交替，出現(xiàn)在108小節(jié)的左手部分。筆者還發(fā)現(xiàn)，STA部分的三連音音型也以伴奏的形式出現(xiàn)在了FTA的發(fā)展這個(gè)部分。

2.STA的發(fā)展

該部分從126-138小節(jié)，這是對(duì)呈示部STA三連音音型片段的展開(kāi)、發(fā)展與變化，左右手通過(guò)模進(jìn)（Sequence）、模仿的方式在高低聲部不斷交替進(jìn)行。調(diào)式調(diào)性方面，這個(gè)部分從d小調(diào)開(kāi)始，通過(guò)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和豐富的和聲變化派生出一些相互對(duì)比又相互補(bǔ)充的要素，最后落在V/F上，為Retransition做準(zhǔn)備。

3.Retransition

從139-145是Retransition的部分，這7個(gè)小節(jié)一直都在V/F上做旋律變化，從142小節(jié)開(kāi)始，連續(xù)三個(gè)小節(jié)左右手以相差八度的三連音音型做同向進(jìn)行，最終以F大調(diào)的V7 來(lái)結(jié)束整個(gè)發(fā)展部，這也為再現(xiàn)部調(diào)性的回歸做了充分的準(zhǔn)備與鋪墊。

（三）再現(xiàn)部Recapitulation（146-239）

1.First Tonal Area（FTA）

這個(gè)部分從147-153為止，調(diào)性在此回到原來(lái)的F大調(diào)，這部分完全重復(fù)呈示部的1-8小節(jié)，是A Phrase with Sentence Structure。這部分的FTA與呈示部的FTA相比，在長(zhǎng)度上短了許多，再現(xiàn)部的FTA僅8小節(jié)，而呈示部的有31個(gè)小節(jié)。

2.Dependent Transition（Dtr.）

該部分由15個(gè)小節(jié)組成，由154-168小節(jié)，在長(zhǎng)度上比呈示部的Dtr.長(zhǎng)了一些。在旋律上，前五小節(jié)的兩個(gè)聲部的旋律片段相互交替模仿。在和聲上，這個(gè)部分極不穩(wěn)定，它從F大調(diào)的I級(jí)開(kāi)始，然后不停轉(zhuǎn)調(diào)，最終落在V/F上。

3.Second Tonal Area（STA）

該部分和呈示部的STA一樣有16個(gè)小節(jié)，從169-184。同樣地，由兩個(gè)重復(fù)的period構(gòu)成，每個(gè)period根據(jù)和聲及旋律又可劃分為4+4的模式，前四小節(jié)由F大調(diào)的I級(jí)走到HC上，后四小節(jié)再由F大調(diào)的VI開(kāi)始，結(jié)束在F大調(diào)的PAC上，由此構(gòu)成了Parallel Continuous Period。不同的是，呈示部的STA由F大調(diào)轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，而這個(gè)部分則是回到并一直停留在F大調(diào)上。

4.Closing Section（CL.）

這部分從185-226小節(jié)，相較于呈示部的CL.，這部分CL.的長(zhǎng)度較長(zhǎng)，規(guī)模更大些。在225-226小節(jié)，出現(xiàn)了F大調(diào) ? ? —I（PAC）的完全終止式，從而進(jìn)一步鞏固了調(diào)性。從旋律音型上來(lái)看，基本模仿了呈示部的CL.。兩大部分不同的地方在于，呈示部CL.是在C大調(diào)上，而此部分則是在主調(diào)F大調(diào)上。

5.Coda

該部分由227-239小節(jié)結(jié)束，長(zhǎng)度上與呈示部的Codetta一樣。且多次出現(xiàn)了F大調(diào)ii6— ? ? ?—I的終止式，最后四小節(jié)雙手相差八度一直都在F大調(diào)的I級(jí)上做同向進(jìn)行，為的就是再一次強(qiáng)調(diào)全曲回到了F大調(diào)。

二、值得繼續(xù)探究的部分

（一）古典主義時(shí)期音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)規(guī)整均衡，大多數(shù)樂(lè)曲都是以四個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，八個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段。也有部分樂(lè)曲采用以八個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，十六個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)形式 。但在莫扎特的這首鋼琴奏鳴曲中，樂(lè)句的小節(jié)數(shù)似乎就不是那么規(guī)整對(duì)稱(chēng)了。在對(duì)樂(lè)曲的分析中發(fā)現(xiàn)，樂(lè)句的長(zhǎng)度除了有常規(guī)的4小節(jié)、8小節(jié)，還有6小節(jié)、7小節(jié)、9小節(jié)、10小節(jié)、12小節(jié)、13小節(jié)等多種不同長(zhǎng)度的結(jié)構(gòu)形式。筆者認(rèn)為，在古典主義時(shí)期，樂(lè)句不規(guī)整劃分的這一特點(diǎn)是一個(gè)非常有趣且值得討論的問(wèn)題，那么它又會(huì)對(duì)這個(gè)時(shí)期曲子的風(fēng)格及演奏者的演奏技巧產(chǎn)生什么樣的影響呢？

（二）呈示部的Closing Section中，在81-82小節(jié)的阻礙終止之前，出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)5小節(jié)的C大調(diào)ii ，從76-80小節(jié)。同樣地，再現(xiàn)部的CL.中，在218-219小節(jié)的Deceptive Cadence出現(xiàn)之前，F(xiàn)大調(diào)的ii從209小節(jié)開(kāi)始一直延續(xù)到了217小節(jié)，但和呈示部有所區(qū)別的是，再現(xiàn)部的ii是先延續(xù)不動(dòng)，保持四小節(jié)，然后再做變化，最后在217小節(jié)再回到ii上，不難發(fā)現(xiàn)，它是在變化中延續(xù)。值得思考的是，這個(gè)ii級(jí)和弦的延長(zhǎng)對(duì)之后的阻礙終止或這個(gè)CL.有何作用呢？延長(zhǎng)的目的又是什么呢？

除了以上兩點(diǎn)，這個(gè)樂(lè)章還有許多值得推敲的地方，筆者將從上面兩個(gè)問(wèn)題作為切入點(diǎn)，以新的視角繼續(xù)深入探究這首鋼琴奏鳴曲。

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