孔繁慧

（黑龍江省歌舞劇院交響樂團(tuán)，黑龍江哈爾濱150000）

淺談中提琴的運(yùn)弓

孔繁慧

（黑龍江省歌舞劇院交響樂團(tuán)，黑龍江哈爾濱150000）

本文主要針對中提琴的運(yùn)弓問題，探討如何按作品風(fēng)格奏出所要求的音色。內(nèi)容包括闡述右手的運(yùn)弓動(dòng)作、不同類型的發(fā)音技巧，以及如何在練習(xí)的過程中加以運(yùn)用，以獲得理想的完美音色。

“彈簧系統(tǒng)”；發(fā)音風(fēng)格；練習(xí)能力

演奏中提琴要懂得右手的運(yùn)弓技巧，我們首先應(yīng)該真正理解弓子的作用，伊凡·加拉米安定義的“彈簧系統(tǒng)”很形象地說明了這一點(diǎn)。弓毛和弓桿都是有彈性的，我們要做的是使手臂（包括肩膀、肘、手腕、手指）的每個(gè)關(guān)節(jié)都能靈活運(yùn)動(dòng)、像彈簧一樣富有彈性，并且要把弓作為右手的一個(gè)組成部分。運(yùn)弓的時(shí)候，整個(gè)動(dòng)作就像我們走路的時(shí)候腿、腳和腳趾的彈性那么自然。這樣，整個(gè)手臂從肩膀到指尖再到弓，都能起到像彈簧一樣的作用，沒有一處僵硬的地方，那么聲音就會(huì)好聽了。

一、對運(yùn)弓有重要影響的關(guān)鍵點(diǎn)

（一）拇指的作用

在使運(yùn)弓保持直線的過程中，拇指作為與其他手指不同方向?qū)淖饔昧Γ谏熘迸c彎曲的過程中應(yīng)該是主動(dòng)的，特別是在完成較短的弓段、快弓或跳弓的演奏。為了獲得正確的發(fā)音，拇指的伸直與彎曲的動(dòng)作嫻熟與否對弓的控制起著重要作用。

（二）小指的作用

小指的位置比較特殊，不是和其他手指一樣搭在弓桿馬尾庫的外側(cè)，而是放在與向上的平面相鄰的靠里面的那個(gè)平面上的。（即使弓桿是圓形的，弓根的部位也是做成八角形的。）這樣的位置可以確保小指在彎曲的時(shí)候不會(huì)滑開，只有小指的關(guān)節(jié)良好運(yùn)動(dòng)，才能平衡弓子的重量，以便在演奏中很好地控制弓子。

上面講的是手指的動(dòng)作，手指是用來調(diào)節(jié)那些非常精細(xì)的動(dòng)作；手和手臂主要負(fù)責(zé)寬廣、幅度較大的動(dòng)作。一方面要將手臂的力量均勻地控制弓的運(yùn)動(dòng)，另一方面要注意手指的細(xì)節(jié)動(dòng)作，而好的發(fā)音恰恰是在這些精細(xì)的動(dòng)作中產(chǎn)生。

總之，持弓和運(yùn)弓時(shí)心里要有這樣一個(gè)概念：手臂、手腕和手指的所有關(guān)節(jié)動(dòng)作都是圓形的，弓子的直線運(yùn)動(dòng)是由這幾個(gè)關(guān)節(jié)的圓形動(dòng)作相互輔助，形成一個(gè)“彈簧系統(tǒng)”。任何一個(gè)參加動(dòng)作的地方都不能僵硬，參加動(dòng)作的彈簧越多，整個(gè)系統(tǒng)越能運(yùn)行良好，越能充滿彈性。而充滿彈性的聲音是演奏者具備處理各種風(fēng)格的發(fā)音技巧的基礎(chǔ)。

二、不同方法演奏下發(fā)音的風(fēng)格

弓和弦的接觸位置——發(fā)音點(diǎn)決定著中提琴奏出的聲音，好音色的先決條件是找到正確的發(fā)音點(diǎn)，并且知道怎樣去保持，還要根據(jù)不同的要求去改變發(fā)音點(diǎn)，具備這樣的技術(shù)能力是中提琴演奏者的追求目標(biāo)。一般來講，演奏者需要具備良好的聽覺，每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內(nèi)容和情緒，不同時(shí)期的作品或者不同作曲家的作品對音色的要求是不同的。所以，在具備良好聽覺的前提下，耳朵辨識(shí)出某段音樂或某個(gè)樂句是屬于哪種音色，而不同樂曲、不同部分所要求的音色是不同的，為了根據(jù)要求演奏出符合樂曲風(fēng)格的音色，我們需要掌握改變弓和弦的接觸點(diǎn)的能力，也就是掌握不同風(fēng)格的發(fā)音技巧的能力。

（一）影響發(fā)音的幾個(gè)因素以及它們之間的關(guān)系

在發(fā)音點(diǎn)不改變的情況下，弓速越快，就意味著傳遞到琴上的壓力越大，所以影響發(fā)音的三個(gè)重要因素是：弓速、壓力和發(fā)音點(diǎn)。任何一種因素的變化，就會(huì)相應(yīng)地改變其他兩個(gè)因素，比如：如果弓速不變，要增加運(yùn)弓的力度，就要把發(fā)音點(diǎn)移向琴馬；如果壓力保持不變，減慢運(yùn)弓的速度，發(fā)音點(diǎn)就要像琴馬反方向移動(dòng)；如果發(fā)音點(diǎn)保持不變，增加壓力就需要增加弓速，減少壓力就要放慢運(yùn)弓的速度。以上的假設(shè)中總有一種因素是不變的，而實(shí)際演奏中的情況要復(fù)雜得多，三個(gè)因素變量可以有各種各樣的組合。而不論它們有怎樣的改變，都要確保兩個(gè)原則——弓和手臂要按照“彈簧系統(tǒng)”操作；弓和琴弦成直角運(yùn)行。在保證了這樣的前提下，接著考慮的是弓該以什么樣的力量作用于琴弦。

（二）弓對弦的作用力問題

弓對弦的作用力可以來自弓子本身的重量、手臂和手的重量，也可以有人為的控制肌肉的力量，或者是這些因素的綜合。弓子作為一個(gè)杠桿，它的重量感覺在弓根是最重，越往弓尖處越輕。如果按一般杠桿原理來分析的話，外力對弓的控制與弓子自身的重量是相反的，弓尖處的力量要給得多一些，而越往弓根力量越小。但如果我們只是機(jī)械地分析，就把運(yùn)弓的學(xué)問簡單化了。中提琴之所以優(yōu)美，就在于它的運(yùn)弓是我們上面提到過的“彈簧系統(tǒng)”，這個(gè)系統(tǒng)是要靠彈性來維持的，而并非某種硬性的“死”規(guī)矩。具體的情況是：如果手給弓桿一個(gè)均勻的力度，它在弦上的壓力卻是不平均的，當(dāng)需要均勻穩(wěn)定的聲音時(shí)，手給弓的壓力必須是不平均的，是有細(xì)微變化的。所以，給弓的壓力不能是簡單化了的大或者小，在任何情況下也不要用死的力量，它會(huì)把琴弦的振動(dòng)壓死，我們考慮的應(yīng)該是壓力的方式而并非大小。

運(yùn)弓的過程即傳遞壓力的過程中，所有的關(guān)節(jié)都要參與動(dòng)作，從肩部到指尖的任何一個(gè)關(guān)節(jié)如果僵硬的話，就會(huì)使彈簧失靈，會(huì)妨礙力量的傳遞。相反，手臂和手的重量與肌肉所產(chǎn)生的力量通過配合得很好的彈簧系統(tǒng)傳遞出來，這樣弓可以做出最好的有變化的作用力，那么就會(huì)發(fā)出各種有活力的聲音。

J622.2

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1005-5312（2015）29-0103-01