沈之驊

在相聲界，提起“常白”這對(duì)組合，想必沒(méi)有人不了解。他們的臺(tái)風(fēng)火爆、大氣、時(shí)代感強(qiáng)，在京津兩地火了五十年，老觀眾們牢牢記住了那個(gè)會(huì)五官挪位的白全福和漂亮的“三蘑菇”，同行心中難忘的是和藹可親的常三爺和盡是包袱的白大爺。一月四日，常寶霆先生與世長(zhǎng)辭，“常白”組合，永遠(yuǎn)成為了人們腦海里縈繞的笑的回憶。

相聲巨匠，世家風(fēng)范

常寶霆先生的出身不用過(guò)多介紹，單就一個(gè)“?！弊志涂梢哉f(shuō)明一切。父親常連安，長(zhǎng)兄常寶堃都是同輩演員中的翹楚，幼年的常寶霆耳濡目染，六歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)相聲，九歲登臺(tái)演出，從舊社會(huì)演到新中國(guó)，從啟明茶社演到中南海，他的臉上始終帶著那份自信的笑容，他的臺(tái)風(fēng)依舊那樣瀟灑自如，看他的相聲會(huì)被他的舞臺(tái)魅力緊緊吸引住，就像一團(tuán)火一樣，熱烈、奔放、火爆、昂揚(yáng)向上，時(shí)刻在感召著觀眾的每根神經(jīng)。特別是他與白全福的合作，更是將這一特點(diǎn)發(fā)揮到了極致?！拔?guī)煾负桶兹５暮献餍纬闪艘环N特殊的風(fēng)格，那就是捧中有逗，逗中有捧，互捧互逗，重于表演。用李伯祥先生總結(jié)的一句話說(shuō)就是常寶霆先生的節(jié)目從來(lái)沒(méi)泥過(guò)?！蓖降芡跖逶貞浾f(shuō)，“所以我?guī)煾覆粌H說(shuō)相聲棒，演戲一樣優(yōu)秀，上世紀(jì)五十年代他演出曲藝劇也非?；鸨！?/p>

常寶霆先生這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，原因有兩點(diǎn)：一是來(lái)自家庭深厚的藝術(shù)積淀，父親與兄長(zhǎng)在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中形成了一種以京味兒藝術(shù)為根基，以天津市井幽默為表現(xiàn)形式的相聲表演體系，在這一點(diǎn)上常寶霆先生有著很好的繼承。二是常寶霆先生結(jié)合自身?xiàng)l件，搭檔白全福的藝術(shù)特點(diǎn)所開(kāi)創(chuàng)出的個(gè)人特色。與父親和兄長(zhǎng)相比，他的嗓音條件好，形象更加瀟灑帥氣，因此他更加注重柳活兒，同時(shí)又加入了豐富的表演，他的“帥”與白全福的“怪”形成了鮮明對(duì)比，舞臺(tái)形象豐滿且有特色。常寶霆先生的公子常貴德這樣評(píng)價(jià)自己的父親：“他同樣是常氏家族的代表性人物，在相聲界起到了繼往開(kāi)來(lái)的作用，盡管是從舊社會(huì)走過(guò)來(lái)的演員，但他和白全福先生所表演的段子都是新的，父親一生追求的就是藝術(shù)的完美?！?/p>

正如常貴德所說(shuō)，常寶霆先生的藝術(shù)是完美的。今天我們重新回顧他的舞臺(tái)形象，審視他所塑造的人物，剖析他和白全福之間的默契配合不難發(fā)現(xiàn)，他的形象瀟灑大方，舉手投足頗具大將風(fēng)范，就像王佩元先生經(jīng)常說(shuō)起的那句話：我的師父，那是多漂亮的三蘑菇??；他所塑造的人物性格鮮明，形象飽滿，有很強(qiáng)的代表性，特別是小人物，辛酸中帶著可愛(ài)，滑稽中透出智慧；他與老搭檔白全福的配合更是天衣無(wú)縫，激烈的矛盾碰撞中仍然不燥不鬧，不爭(zhēng)不搶?zhuān)纬上嗷ヒ劳邢嗷ポo助的作用，堪稱(chēng)絕配。

為民求樂(lè) 薪火相傳

翻開(kāi)常寶霆先生的作品集《舌治心耕》，我們看到的是一段段曾經(jīng)在舞臺(tái)上光彩熠熠的作品，一字字都飽含了常先生對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)觀眾的深情厚意。為民求樂(lè)，把歡笑送到最基層的地方去，常寶霆先生堅(jiān)持了一輩子。他的創(chuàng)作現(xiàn)在看來(lái)始終是按照習(xí)近平總書(shū)記講的那樣深入生活，扎根于人民的。這也是如今我們曲藝作品要堅(jiān)守的方向。常寶霆為人民服務(wù)的意識(shí)極強(qiáng)，回顧他的一生，無(wú)論是到部隊(duì)、到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)、老山前線還是抗震救災(zāi)都沖在了第一線。常寶霆先生文化水平不高，但他的作品卻滲透著濃濃的文化氣息，這與他的勤奮和鉆研是密不可分的。1958年赴福建前線慰問(wèn)，在戰(zhàn)壕里為戰(zhàn)士們演出，從這一年開(kāi)始，他嘗試自己創(chuàng)作相聲，他的作品《兒童樂(lè)園》《還鄉(xiāng)記》在天津日?qǐng)?bào)發(fā)表。二十世紀(jì)六七十年代他多次深入工廠、農(nóng)村、部隊(duì)體驗(yàn)生活，創(chuàng)作并演出了《我愛(ài)乒乓球》《水車(chē)問(wèn)題》《挖寶》（與人合作）等作品。二十世紀(jì)八十年代他又重新整理并演出了一些新段子，如《道德法庭》《諸葛亮遇險(xiǎn)》等，這些節(jié)目源于生活，現(xiàn)實(shí)意義很強(qiáng)，深得廣大觀眾喜愛(ài)。這些作品都是常寶霆一字一句精心創(chuàng)作而成，字斟句酌。他的勤奮和敬業(yè)值得晚輩學(xué)習(xí)，他對(duì)觀眾的熱情和負(fù)責(zé)更值得晚輩學(xué)習(xí)和堅(jiān)持。

相聲演員總說(shuō)的一句話叫——給相聲添產(chǎn)業(yè)。這份產(chǎn)業(yè)除了不斷地出新作品之外，還有一項(xiàng)重要的任務(wù)就是培養(yǎng)接班人。讓更多的年輕人成為舞臺(tái)上的主角，不斷注入新鮮血液對(duì)于藝術(shù)的發(fā)展很重要，常寶霆先生作為天津市曲藝團(tuán)的老前輩，從六十年代起就承擔(dān)起培養(yǎng)新生力量的工作，如今很多曲藝舞臺(tái)上的名家大腕都曾受到了他的關(guān)懷和指點(diǎn)。

快板名家張志寬回憶起常寶霆先生對(duì)他的幫助時(shí)說(shuō)道：“我從14歲進(jìn)入天津廣播說(shuō)唱團(tuán)就和常老師在一起，幾十年來(lái)得到了他無(wú)私的幫助和關(guān)愛(ài)。那個(gè)時(shí)候我的天津口音特別重，他便逐字幫我糾正。常老師告訴所有團(tuán)里的人，如果我說(shuō)天津話，就不讓他們理我，直到我用普通話才行?！币稽c(diǎn)小事，看出了一位老演員對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)青年人要求的嚴(yán)格，同時(shí)也看出了他對(duì)青年寄予的希望和對(duì)后輩的提攜。在天津曲藝界乃至全國(guó)曲藝界，受到過(guò)常寶霆先生教誨和幫助的人還有很多，他們回憶起這位前輩無(wú)一例外的提到了他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)青年的關(guān)愛(ài)。天津市曲協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)王宏說(shuō)：“我85年進(jìn)入曲藝團(tuán)，常老師就一直教我們。88年時(shí)我們?nèi)ド綎|演出三個(gè)月，每天早晨常老師帶我們吃過(guò)早點(diǎn)后就開(kāi)始手把手地教，小到如何從側(cè)幕上臺(tái)，舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一言一行他都親自示范，一點(diǎn)細(xì)節(jié)也不放過(guò)。當(dāng)我們演出回津后，大家都感嘆我們這些青年人在這三個(gè)月里技藝大增，這與常寶霆先生的付出是分不開(kāi)的?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/02/16/quyi201508quyi20150811-1-l.jpg" style="">

常寶霆先生為青年人作出的奉獻(xiàn)不勝枚舉，所謂薪火相傳，重在身體力行，無(wú)論是他為徒弟王佩元捧哏《挖寶》，他與張志寬合作演唱快板書(shū)、他帶領(lǐng)青年演員拍攝相聲TV，乃至在他85歲高齡時(shí)還為天津市曲藝團(tuán)青年相聲演員們站臺(tái)助威，都用他的實(shí)際行動(dòng)為相聲事業(yè)的接班人作出了好的榜樣，起到了一位老演員對(duì)前輩藝術(shù)精髓的繼承和對(duì)青年一代傳幫帶的積極作用。

德高藝精 晚輩楷模

“我是吃常家飯長(zhǎng)大的，一定不能忘了感恩” 這句話，是在常寶霆先生去世第七天時(shí)，由相聲演員楊議制作發(fā)布的短片《感恩》中楊少華的一句話，以此來(lái)表達(dá)楊少華全家對(duì)常寶霆先生的感恩，也寄托了兩位老人之間70余年的感情，楊少華在片中這樣總結(jié)：“馬三立大師對(duì)楊家有過(guò)提攜，侯寶林先生對(duì)楊家有過(guò)幫助，而如果沒(méi)有常寶霆先生，我當(dāng)年很可能就會(huì)餓死?！币痪錁闼氐脑捥N(yùn)含的卻是一段說(shuō)不盡的兄弟情。在常寶霆先生去世后，無(wú)論問(wèn)起哪位與他接觸過(guò)的人，都會(huì)聽(tīng)到的一個(gè)詞那就是“好人”。常寶霆先生是個(gè)好人，他在藝術(shù)上提攜后輩，同行間互敬互助，在生活上更是扶危濟(jì)貧，雪中送炭。楊少華在回憶中提起，那個(gè)時(shí)候住房困難，常寶霆先生就把自己的房子騰出來(lái)給蘇文茂等人居住，像這樣的故事還有很多，無(wú)論是對(duì)長(zhǎng)輩還是晚輩，他的關(guān)心和體貼都是一樣的。上世紀(jì)80年代，一次天津市曲藝團(tuán)的演員們?cè)谕獾匮莩?，常寶霆先生有一天告訴年輕的演員們中午不要自己吃飯了，大家一起吃。到了中午，大家落座之后，常寶霆先生說(shuō)：“今天這頓飯我們幾位老朽來(lái)請(qǐng)，除了要感謝你們這些年輕人對(duì)我們的照顧，最重要的是今天是戴志誠(chéng)的生日，咱們大家給他來(lái)過(guò)個(gè)生日。”語(yǔ)住時(shí)，大家再看戴志誠(chéng)已經(jīng)眼含熱淚，不住地說(shuō)：“師爺，連我都忘了自己的生日，沒(méi)想到您還記得?！?那一年戴志誠(chéng)20歲，而常寶霆已經(jīng)是享譽(yù)全國(guó)的藝術(shù)家。

常先生如此奉獻(xiàn)了一輩子，直至晚年。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，常寶霆先生對(duì)于相聲藝術(shù)的發(fā)展傾注了大量心血。就在去年，常氏相聲三代演員同臺(tái)收徒，為相聲事業(yè)融匯了新的力量，再次譜寫(xiě)了一段曲藝史上的佳話。幾日之后，他又出現(xiàn)在了天津電視臺(tái)節(jié)目錄制的現(xiàn)場(chǎng)，為天津市曲藝團(tuán)相聲隊(duì)的專(zhuān)場(chǎng)演出助威。對(duì)于這支隊(duì)伍，他有著深厚的感情，作為天津市曲藝團(tuán)的創(chuàng)始人之一，他在相聲隊(duì)工作了五十年，見(jiàn)證了它的興衰。如今，重新組建的相聲隊(duì)里都是青年演員，更需要他的幫助和支持。曲藝團(tuán)相聲隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)李梓庭這樣說(shuō)起常老：“我們和老先生接觸的次數(shù)不多，但每次都有很大的收獲，特別是最近兩年，有時(shí)候反應(yīng)有些慢了，但一提到相聲還是滔滔不絕，頓時(shí)來(lái)了精神。對(duì)我們年輕人，常老師更是鼓勵(lì)有加，希望我們能夠接過(guò)天津市曲藝團(tuán)相聲隊(duì)的這桿大旗，我們也請(qǐng)老先生放心，我們正在不斷地努力，把相聲說(shuō)好?！?/p>

“把相聲說(shuō)好”這是青年人對(duì)老先生的保證，也是常寶霆先生最期望看到的景象。舌治心耕八十載，常寶霆給后人留下了一大筆寶貴的藝術(shù)財(cái)富，他是津味兒相聲的代表，他的段子里蘊(yùn)含著北京相聲的精髓，他是全國(guó)觀眾喜愛(ài)的“三蘑菇”。常寶霆把一生獻(xiàn)給了他鐘愛(ài)的相聲事業(yè)，一個(gè)人的一生能夠做精一件事是極不容易的，需要勤奮與癡情，當(dāng)然更離不開(kāi)悟性，這是他對(duì)自己藝術(shù)生涯的總結(jié)，他盼望著相聲事業(yè)后繼有人紅紅火火，因?yàn)樗钪嗦曀囆g(shù)傳承發(fā)展是造福于民眾的好事。

深冬的津城，寒風(fēng)瑟瑟，大師走了，留下的是無(wú)數(shù)難忘的笑聲，是那個(gè)舞臺(tái)上永遠(yuǎn)瀟灑大氣的身影，是一份振興相聲的未竟事業(yè)，是津門(mén)曲藝人對(duì)他無(wú)盡的懷念。